工藝美術(shù)設(shè)計(jì)

景子軒

摘要：畢業(yè)設(shè)計(jì)《生命的旋律》是以脫胎漆器工藝的形式來(lái)呈現(xiàn)的一組作品。作品的靈感來(lái)源于蘭花的花苞，借鑒參考了國(guó)蘭、建蘭、墨蘭的造型。作品主要表達(dá)一種我對(duì)生命的敬畏感，同時(shí)大漆深層內(nèi)斂的特質(zhì)也能更好得詮釋這一主題。漆器不僅能滿足大眾的審美需求，讓欣賞者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，同時(shí)其本身也有一定的實(shí)用價(jià)值，增強(qiáng)了其本身的趣味性。

關(guān)鍵詞：脫胎漆器 ? 生命 ?花苞

一、選題思路

漆的利用，最開始是從實(shí)用的器具開始的，如古代小的像酒杯、漆盒，大的像漆棺、屏風(fēng)，以及現(xiàn)代彝族漆器的缽、盆、腕、杯、勺，均都是實(shí)用的器具。當(dāng)然，漆器也是具有審美價(jià)值。比如楚墓出土的漆盾，皮胎上全都裝飾了精美的圖案，它的實(shí)用價(jià)值是用來(lái)防御敵人，但它的審美價(jià)值鼓舞了士兵們的士氣，傳遞出一股極強(qiáng)的精神力量。由于現(xiàn)在人們精神需求的提高，漆器的審美價(jià)值進(jìn)一步提高，削弱了對(duì)實(shí)用價(jià)值的注重，所以漆器的造型也逐漸不再考慮插花或盛物的需要而走向純粹的抽象造型，出現(xiàn)了很多純精神上的漆器或漆塑。

二、調(diào)研與考察

福州作為中國(guó)的漆藝重鎮(zhèn)，漆文化是它重要的文化特征和文化資源，從沈紹安家族開創(chuàng)的近現(xiàn)代福州漆藝高潮，到沈福文建構(gòu)的中國(guó)最早的漆學(xué)科，從改革開放后中國(guó)漆畫創(chuàng)作的勃興，到新世紀(jì)漆藝走向當(dāng)代，這不僅是一段歷史的記憶，更是源自于這片閩山閩水所孕育出的漆藝人的薪火相傳。

通過(guò)在展覽館考察參觀的漆器作品，讓我更加堅(jiān)定了對(duì)自己創(chuàng)作的初衷，造型應(yīng)該更為自由、舒展、多樣，并且選取一些具有現(xiàn)代裝飾效果的元素進(jìn)行髹飾，使得造型與修飾能夠相互吻合，符合一個(gè)完整作品應(yīng)有的要素。

三、設(shè)計(jì)定位與分析

1、造型：

我收集了各種花苞的圖片，經(jīng)過(guò)斟酌后，決定選用蘭花的花苞作為造型原本。通過(guò)對(duì)其造型線條的提煉，我確定了三種形態(tài)。我借鑒國(guó)蘭的造型特征，器型的整體是一個(gè)體態(tài)飽滿，線條流暢的感覺，并且體積是三個(gè)造型中最小的一個(gè)。我借鑒建蘭的造型特征，器型的頸部有明顯得往里收，底部飽滿，體積適中。我借鑒建蘭的造型特征，器型的整體是一個(gè)較瘦長(zhǎng)的感覺，并且頸部和底部的線條不同程度得往里收。

2、尺寸設(shè)計(jì)：我經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)和揣摩，確定了以下的尺寸：

高20cm， 最大橫截面直徑14cm，底部直徑6.3cm，因?yàn)檫@是以花苞作為的造型原本，所以我認(rèn)為器型的體量不必太大，過(guò)大會(huì)容易顯得不精致，這個(gè)尺寸比較適中，不過(guò)大，也不過(guò)小，不會(huì)顯得沒有分量。

高24.5cm，最大橫截面直徑15cm，底部直徑7cm，這個(gè)造型較上面的造型更高，體積更大一些，因?yàn)橐唤M作品應(yīng)該避免相似，避免單一，營(yíng)造出一種韻律感。

高31.5cm，最大橫截面直徑12cm，底部直徑5cm，這是三個(gè)器型中高度最高的一個(gè)，這樣的尺寸安排能讓作品更有節(jié)奏感，不會(huì)顯得呆板。

3.成型方法：

我在確定想法和進(jìn)行了大量的調(diào)研與考察后，決定使用脫胎工藝進(jìn)行制作。因?yàn)樽髌烦叽绮皇翘貏e大，所以使用苯板胎，裱數(shù)遍細(xì)布，每遍刮中灰、細(xì)灰，最后脫胎成型。

四、創(chuàng)作過(guò)程與分析

1、命題釋義：“生命的旋律”作品以花苞的造型為原本，花苞象征著生命之初的孕育，寓意著對(duì)未來(lái)的美好憧憬，表達(dá)出一種我對(duì)生命的敬畏感，形態(tài)各異的花苞造型譜寫出生命的旋律。

2、創(chuàng)作過(guò)程：

（1）胎體制作階段：苯板胎體制作.繪制完成等比例畫稿，開始進(jìn)行苯板胎體的削制，首先先切割一塊尺寸與設(shè)計(jì)尺寸相等的苯板，然后在苯板上畫出大形，削出大形后，再用美工刀把主體造型雕出，削完后開始進(jìn)行苯板的打磨，粗磨用240目砂紙進(jìn)行打磨，粗磨完后用400目砂紙進(jìn)行細(xì)磨，細(xì)磨完后對(duì)型體進(jìn)行調(diào)整補(bǔ)膩?zhàn)痈?，將凹凸不平的苯板面刮平補(bǔ)好，反復(fù)修補(bǔ)數(shù)次后，打磨成最終可以作為底胎的型體。

（2）夾纻胎制作：底胎成型后進(jìn)行涂刷隔離劑，以便后期內(nèi)部苯板的脫離，反復(fù)刷兩遍隔離劑后再整體刷漆泥，待漆泥陰干后用400目砂紙進(jìn)行打磨。打磨后進(jìn)行裱布，布共裱四層。分層順序?yàn)榧?xì)棉布-細(xì)棉布-細(xì)棉布-細(xì)棉布，這樣有利于胎體的穩(wěn)定。每裱布完成后都需要修剪胎體周圍多余的布，并把胎體上布搭接的位置削平，稍微打磨，接著刮100目細(xì)灰一道以填平布的網(wǎng)眼，漆灰待干后進(jìn)行干磨，來(lái)保證每遍工序后整個(gè)胎體的平整。待四遍布裱完之后，開始進(jìn)行最后的胎體平整度調(diào)整，刮100目細(xì)灰三道。每刮完一道灰后都需要進(jìn)行打磨，用水磨來(lái)保證整體造型的細(xì)膩程度。

（3）髹飾階段：下涂黑漆，待干后用1000目砂紙水磨;中涂黑漆，待干后用1500目砂紙水磨;然后開始進(jìn)行髹飾，我對(duì)三個(gè)器型分別采用變涂、蛋殼鑲嵌、磨漆粉的技法。【變涂】：我使用黃漆以發(fā)刷從上至下刷絲起紋，干后再依次罩橙、亮黃、朱漆，蔭干后打磨?！镜皻よ偳丁浚喊凑赵O(shè)計(jì)好的圖案，我在白色的部分鑲嵌蛋殼，蔭干后，通體罩上事先調(diào)好的紫色漆，罩三遍，蔭干后，用2000目砂紙打磨直至蛋殼顯露?！灸テ岱邸浚喊凑赵O(shè)計(jì)好的圖案，我在需要的地方撒上紅漆粉，蔭干后通體罩上黃色漆，罩三遍，蔭干后，用砂紙打磨直至漆粉顯露。

五、總結(jié)

我從一開始的選定的主題，接著確定表現(xiàn)形式，再到實(shí)際制作，整個(gè)過(guò)程耗時(shí)耗力，真切得體會(huì)到了做漆的不易。制作過(guò)程中出現(xiàn)了一些棘手的問(wèn)題，并且有些問(wèn)題很難去彌補(bǔ)，所以做漆必須每一步都不能馬虎，每一步都得腳踏實(shí)地。再說(shuō)到作品的精神高度層面上，我認(rèn)為漆藝的精神美主要從創(chuàng)作者的精神美、修養(yǎng)美上來(lái)體現(xiàn)。漆藝的材料美、工藝美則為漆藝的精神美創(chuàng)造了無(wú)比豐厚的物質(zhì)條件，漆藝的材料是漆藝的精神美的最佳載體，所以材料、工藝、精神三者的完美統(tǒng)一，才完成了作品的創(chuàng)造。如果離開了材料和工藝而奢談精神美，往往會(huì)落空。如果一味陶醉于材料、工藝，過(guò)于注重視覺上的沖擊，勢(shì)必也會(huì)影響精神層面的開發(fā)。因此，想要?jiǎng)?chuàng)作出一個(gè)優(yōu)秀的漆藝作品，不僅要掌握基本的工藝制作，還要有良好的藝術(shù)修養(yǎng)作為支撐，好的漆藝人沒有手藝不行，光有手藝也不行，還得全面發(fā)展，有思想修養(yǎng)和內(nèi)涵。

通過(guò)《生命的旋律》的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，我更是領(lǐng)悟到了“生命”這一名詞更多的涵義，就像是做漆，這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，最開始是一個(gè)孕育的過(guò)程，孕育著希望、憧憬，一切美好的東西都在這一刻開始萌發(fā)，爆發(fā)出潛在的力量。

參考文獻(xiàn)

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