淺談黃秋園山水畫(huà)的構(gòu)圖特色

閔思琴

摘要：現(xiàn)代畫(huà)家黃秋園是一位善于革新的優(yōu)秀山水畫(huà)家。黃秋園在古法中推陳出新，形成了獨(dú)具特色的山水畫(huà)風(fēng)貌。其山水畫(huà)構(gòu)圖繼承傳統(tǒng)山水構(gòu)圖注重意境的營(yíng)造，又把現(xiàn)代繪畫(huà)的構(gòu)成元素帶入到山水畫(huà)中去。所畫(huà)山水畫(huà)構(gòu)圖繁密高古，既白當(dāng)黑，相互生發(fā)。本文主要從其山水畫(huà)的構(gòu)圖的特色上進(jìn)行細(xì)致研究。通過(guò)對(duì)其作品的分析，深入研究其山水的構(gòu)圖，在自己今后的山水畫(huà)創(chuàng)作中有所借鑒和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：繁密高古;既白當(dāng)黑;筆墨意趣;構(gòu)成感

一、黃秋園生平簡(jiǎn)介與其山水畫(huà)的整體性特點(diǎn)

黃秋園，字明琦，是我國(guó)近代著名國(guó)畫(huà)家。他的國(guó)畫(huà)，以山水畫(huà)為精。其山水畫(huà)的成就，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的繼承與創(chuàng)新，起到了舉足輕重的作用。

黃秋園在很小的時(shí)候就開(kāi)始了對(duì)中國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)，他與徐悲鴻，劉海栗這些畫(huà)家不同，生前并未接受過(guò)正規(guī)美術(shù)院校的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，也較少的受到西方寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練的影響。黃秋園生前飽含對(duì)藝術(shù)的熱情，白天需要工作，他就利用晚上的時(shí)間畫(huà)畫(huà)，直至其1979年逝世。其生前從古人的傳統(tǒng)繪畫(huà)中摸索出新的技法與構(gòu)圖，開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的新風(fēng)貌。其山水畫(huà)表現(xiàn)形式多樣，既有石濤山水畫(huà)的獨(dú)具創(chuàng)新的精神，又具有王蒙般深厚沉韻的筆墨功力。黃秋園山水畫(huà)尺幅多以滿(mǎn)幅的大尺寸畫(huà)為主，用筆渾厚，多注重力量感。畫(huà)面以繁密而又錯(cuò)綜復(fù)雜的線條為多，多積墨?！斑@些繁密的線條交織在一起，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，給予觀眾沖擊以及震撼人心的視覺(jué)效果?！?/p>

二、黃秋園山水畫(huà)構(gòu)圖的設(shè)計(jì)

（一）、山水畫(huà)中“繁密”的構(gòu)圖特點(diǎn)

縱觀黃秋園先生山水畫(huà)的整體風(fēng)貌，風(fēng)格明顯，給予人一種繁密高古，構(gòu)圖布局滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)囊曈X(jué)效果。黃秋園先生用繁密的筆觸，將畫(huà)面形成完整的有機(jī)統(tǒng)一的整體。

他在山水畫(huà)中，用緊而細(xì)致并帶有生命力的線條勾勒出一棵棵生機(jī)勃勃的樹(shù)木。細(xì)筆勾勒出的樹(shù)木，緊湊的布局描繪出草木華滋的江南氣象。山水畫(huà)整體風(fēng)貌在繁密中而顯現(xiàn)出豐富而深邃的變化。這種繁密的構(gòu)圖特色，在他的許多作品中，可以明顯體現(xiàn)出。如他的作品《江山雪霽圖》，這幅畫(huà)是黃秋園山水畫(huà)中的佳作，與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)出冰雪山水不同，畫(huà)中枯樹(shù)都用細(xì)筆勾勒，層層疊疊，體現(xiàn)出豐富的層次感。整個(gè)畫(huà)面，不多留白，作者只是通過(guò)起伏的山川和錯(cuò)落有致的樹(shù)木有機(jī)結(jié)合，樹(shù)木跟隨著山石的勢(shì)而生，整體布局氣勢(shì)磅礴。黃秋園結(jié)合傳統(tǒng)畫(huà)山水畫(huà)的皴法，在重疊的山巒的底部用他獨(dú)創(chuàng)的細(xì)密的骷髏皴，一層層的皴出山巒的層次感。層層加墨與眾多起伏迂回的山巒使畫(huà)面呈現(xiàn)出繁密的構(gòu)圖特色，表現(xiàn)出秋末初雪后的山川。黃秋園先生的山水畫(huà)在整體構(gòu)圖與氣勢(shì)的營(yíng)建上，極盡可能的以細(xì)筆為主，筆墨層疊積累，皴、擦、點(diǎn)、染相互疊加，使畫(huà)面厚實(shí)、繁密，意境深邃。這也更加考驗(yàn)畫(huà)家的繪畫(huà)功力，畫(huà)家需要更多的精力和耐心，運(yùn)用熟練巧妙的畫(huà)面營(yíng)造能力，去構(gòu)建錯(cuò)落復(fù)雜的景致。

（二）、山水畫(huà)中的留白處理

黃秋園先生山水畫(huà)的構(gòu)圖在留白上，也是極具巧妙的。黑白虛實(shí)，畫(huà)面有機(jī)結(jié)合，既白當(dāng)黑，相互生發(fā)。一幅畫(huà)中，得有黑白虛實(shí)的對(duì)比，才能使畫(huà)面中心突出，使畫(huà)面豐富具有層次感，才能使一幅畫(huà)經(jīng)得起觀者的推敲和時(shí)間的洗禮。在繁密的的布景中，恰到好處的留有空白，是黃秋園畫(huà)面的精當(dāng)之處。

在黃秋園先生的作品《溪山訪友圖》中，其留白特色，就體現(xiàn)的相當(dāng)明顯了，如畫(huà)面中前面的幾棵樹(shù)。畫(huà)家在畫(huà)面中心畫(huà)置一棵特意留白的樹(shù)。留白的樹(shù)對(duì)比出前面的黑樹(shù)，使畫(huà)面中心對(duì)比明顯。留白樹(shù)的后面的幾棵樹(shù)，又以中墨畫(huà)出，通過(guò)中墨襯托出留白樹(shù)的實(shí)，增添了畫(huà)面的層次感。在山巒的處理上，把右下角山巒頂部大多留白，與后面山巒細(xì)密的用筆產(chǎn)生對(duì)比?！捌綍r(shí)欣賞畫(huà)面的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)讓我們明顯的感覺(jué)到，面積小一些的色塊，通過(guò)周?chē)才畔鄳?yīng)的黑白對(duì)比，會(huì)在畫(huà)面中獲得顯著的地位”。畫(huà)面中畫(huà)家把留白巧妙運(yùn)用，這種留白不但不顯得畫(huà)面中心簡(jiǎn)單，反而使畫(huà)面中的主體物更加的突出，筆墨層層暈染對(duì)比，畫(huà)面中心立刻得以體現(xiàn)了。這樣畫(huà)面便別具匠心的營(yíng)造了一個(gè)視覺(jué)順序。黃秋園的《溪山訪友圖》，把觀眾的視覺(jué)順序設(shè)計(jì)在留白的韻律與山石的走勢(shì)中，使人在觀看他的畫(huà)時(shí)“臥游其中”。

（三）、山水畫(huà)構(gòu)圖的構(gòu)成感與現(xiàn)代感

黃秋園先生摹古功力深厚，但他并不為傳統(tǒng)所拘束，把傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代構(gòu)成相結(jié)合，形成了極具構(gòu)成感與現(xiàn)代感的畫(huà)面。

“構(gòu)成”主要是指通過(guò)提煉抽象的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，畫(huà)面構(gòu)成主要藝術(shù)語(yǔ)言是點(diǎn)、線、面，這一些都是畫(huà)面的構(gòu)成元素。運(yùn)用構(gòu)成創(chuàng)作，更容易找到畫(huà)面更加純粹本質(zhì)的表述方式和語(yǔ)言形態(tài)。與倪瓚山水畫(huà)相比，黃秋園大多數(shù)作品突破傳統(tǒng)的“三截”，“兩段”的構(gòu)圖，把構(gòu)成理論充分運(yùn)用到山水畫(huà)構(gòu)圖中，利用構(gòu)成元素與傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合，使畫(huà)面?zhèn)鹘y(tǒng)山水畫(huà)融入現(xiàn)代元素，畫(huà)面極富現(xiàn)代感。用極富構(gòu)成感的點(diǎn)、線、面寫(xiě)胸中丘壑。黃秋園先生山水畫(huà)的構(gòu)成感體現(xiàn)在對(duì)點(diǎn)、線、面的靈活運(yùn)用。他通過(guò)點(diǎn)的漸變構(gòu)成，重復(fù)構(gòu)成，發(fā)射構(gòu)成，構(gòu)建巧妙的構(gòu)圖，營(yíng)造優(yōu)美動(dòng)人的意境。在他的作品《秋山幽居圖》中，在對(duì)山巒和樹(shù)木的塑造，利用眾多重復(fù)，排列的點(diǎn)刻畫(huà)出樹(shù)木的走勢(shì)與茂密，層層點(diǎn)染。點(diǎn)組成的山水，樹(shù)木，層層疊加堆積，營(yíng)造出氣象萬(wàn)千的蒼茫氣象。

黃秋園先生山水畫(huà)構(gòu)圖中對(duì)線的安排，也是具有構(gòu)成感的，和傳統(tǒng)山水畫(huà)不同的是畫(huà)家有意利用重復(fù)的線，對(duì)其進(jìn)行有規(guī)律的排列和堆砌。這種線的安排，弱化山石形體的立體感，既能夠表現(xiàn)山與山之間的層次感，又給人韻律和節(jié)奏感。面在畫(huà)面中的運(yùn)用最能夠表現(xiàn)立體感與空間感。但黃秋園先生并未局限于傳統(tǒng)利用面營(yíng)造立體感，他像是把不同朝向的面，展開(kāi)鋪平，使畫(huà)面更加的雄偉，山石的壓迫感撲面而來(lái)。他在畫(huà)面中安排眾多展開(kāi)重復(fù)的面，增加了山石的力量感，營(yíng)造威武磅礴的氣勢(shì)。雖然黃秋園先生的山水畫(huà)構(gòu)圖中，對(duì)畫(huà)面構(gòu)成的運(yùn)用極強(qiáng)，但也有對(duì)空間的立體感的把握，只是黃秋園先生將這種感覺(jué)弱化了。

由于構(gòu)圖上對(duì)于構(gòu)成元素的巧妙安排，讓山水畫(huà)在繼承傳統(tǒng)筆墨的同時(shí)，也融合構(gòu)成元素，這樣畫(huà)面整體就具有了現(xiàn)代感。擺脫傳統(tǒng)山水畫(huà)注重對(duì)空間感，立體感的營(yíng)造，利用構(gòu)成元素，在構(gòu)圖中巧妙使用點(diǎn)、線、面的安排，使畫(huà)面的空間平面化，使之突破傳統(tǒng)獨(dú)創(chuàng)新意，具有現(xiàn)代感。黃秋園先生通過(guò)主觀處理，抽離自然山水特定的造型形象，使之其畫(huà)面具有了構(gòu)成感和現(xiàn)代感。其所體現(xiàn)的構(gòu)成感，現(xiàn)代感為當(dāng)代山水畫(huà)的發(fā)展注入了一股清流，開(kāi)辟了新的思路。

三、結(jié)語(yǔ)

山水畫(huà)追求的是一種真實(shí)，自然的美。但是這一種真實(shí)的，自然的美，并不是讓我們單純的去再現(xiàn)客觀的對(duì)象。而是需要我們把客觀的物象與我們本身的情感相結(jié)合，再用主觀的情感去表現(xiàn)所想要表達(dá)的物象。所以，構(gòu)圖在此時(shí)就顯得格外的重要。黃秋園先生的山水畫(huà)，畫(huà)中構(gòu)圖有著巧妙的設(shè)計(jì)，繁密的構(gòu)圖，恰到好處的留白，畫(huà)面中所體現(xiàn)的構(gòu)成感與現(xiàn)代感，形成了黃秋園獨(dú)特的山水畫(huà)風(fēng)貌。畫(huà)家取舍得當(dāng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，畫(huà)中構(gòu)造復(fù)雜，頗有新意，為后世我們進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作提供了良好的學(xué)習(xí)資料。

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（作者單位：江西師范大學(xué)）