淺談創(chuàng)意微距攝影的藝術(shù)表現(xiàn)

摘要：創(chuàng)意微距攝影與普通微距攝影的不同之處在于，不是單純地將客觀存在的物象以微距的拍攝方式展現(xiàn)出來，而是攝影師在普通微距攝影的基礎(chǔ)上，通過對客觀存在的思考，將更多的主觀創(chuàng)意融入到個(gè)人作品中，使微距作品在表現(xiàn)形式上更具想象力和創(chuàng)造力。本文主要講述的是針對創(chuàng)意微距攝影的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行研究，側(cè)重于微距攝影在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新。通過創(chuàng)意微距攝影定義中的藝術(shù)表現(xiàn)分別進(jìn)行了研究，以及對拍攝實(shí)踐過程中發(fā)現(xiàn)的并且適用于微距攝影的特點(diǎn)的創(chuàng)意藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索。與此同時(shí)，更多地將個(gè)人情感以及對現(xiàn)實(shí)生活的思考融入作品，結(jié)合以上幾個(gè)方面的研究進(jìn)行實(shí)踐拍攝。與理論相結(jié)合，在實(shí)踐的拍攝過程中更注重想象力與創(chuàng)造力在微距攝影藝術(shù)表現(xiàn)形式上的發(fā)揮和應(yīng)用，并且熱衷于對新的藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索。創(chuàng)意攝影的藝術(shù)表現(xiàn)形式是需要攝影人不斷對其進(jìn)行探索的。隨著攝影人對微距攝影的不斷研究，對藝術(shù)形式的不斷創(chuàng)新，微距攝影創(chuàng)意表現(xiàn)形式將會越來越豐富.

關(guān)鍵詞：創(chuàng)意攝影;微距攝影;藝術(shù)

一、創(chuàng)意微距攝影定義

在詞語解釋里，創(chuàng)就是創(chuàng)新、創(chuàng)作、創(chuàng)造;意是意識、觀念、智慧、思維。創(chuàng)意是創(chuàng)造意識或者創(chuàng)新意識的簡稱。它是指對現(xiàn)實(shí)存在事物的理解以及認(rèn)知。所衍生出的一種新的抽象思維和行為潛能。當(dāng)這一意識打破傳統(tǒng)突破常規(guī)的特定詞匯與攝影結(jié)合在一起時(shí)，所產(chǎn)生的定義和聯(lián)想就變得非常耐人尋味起來。創(chuàng)意攝影是建立在大眾傳播性、主觀真實(shí)性、瞬間記錄性基礎(chǔ)上的，它具有一定意境并令人賞心悅目的光影創(chuàng)造，這種創(chuàng)造必定是科技和藝術(shù)的共同結(jié)晶。

在攝影藝術(shù)創(chuàng)作過程中，在對創(chuàng)作主題的構(gòu)思上和挑選上能夠突破舊的、傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和理念，突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式。試圖用創(chuàng)新性的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)手法和技巧來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的拍攝，創(chuàng)造性思維的運(yùn)用，這樣的拍攝過程，就是我們所指的創(chuàng)意攝影。創(chuàng)意攝影指的是目標(biāo)很明確，主題思想很鮮明的攝影藝術(shù)創(chuàng)作，并不是指那些毫無目標(biāo)的甚至異想天開的攝影創(chuàng)作和表現(xiàn)，它不是對已經(jīng)發(fā)生或者正在發(fā)生的事情的一種紀(jì)實(shí)的記錄，而是用創(chuàng)意的攝影視覺語言去傳達(dá)某種概念和想法，成為了創(chuàng)意活動中不可或缺的內(nèi)容。

創(chuàng)意攝影所涉及的范圍是十分的寬泛的，比如說精神和思想傳達(dá)的觀念攝影領(lǐng)域，像關(guān)注人類社會自然環(huán)境的人文領(lǐng)域、像為實(shí)現(xiàn)商品銷售的商業(yè)攝影領(lǐng)域等等。創(chuàng)意攝影就是通過攝影造型語言完成某一目的創(chuàng)意性藝術(shù)設(shè)計(jì)。不斷地探索和創(chuàng)新是創(chuàng)意最鮮明的特點(diǎn)，假如用文學(xué)來與攝影作比較，記者就是紀(jì)實(shí)攝影，而創(chuàng)意攝則更像作家和詩人，更多的想象力和更多的情感投入都需要融入到創(chuàng)意據(jù)影中。創(chuàng)意作品之所以能夠給人詩歌一般的美妙和享受，正是由于創(chuàng)造性的思組、勇敢的想象，熱忱的注入。

微距攝影也稱近距播影，它在攝影領(lǐng)域里有（90nm，105mm.180rm.200m這些焦距段的微距。因?yàn)樗鼈冇凶銐虻木嚯x，對取景構(gòu)圖中的細(xì)小物體，卻充滿了神奇變化。在人們的通常現(xiàn)象里。光圈夠用就行，用一支專業(yè)級的微距鏡頭.它似乎沒有大場景風(fēng)光攝影作品那樣開闊。當(dāng)然，微距攝影并非絕對地依賴于專業(yè)的微距，沒有人文紀(jì)實(shí)攝影作品那樣積極而有影響的社會意義。20世紀(jì)30年代的世界攝影大師使用兩支鏡頭相對接進(jìn)行微距攝影。但所拍攝的靜物微距作品其表現(xiàn)和影響力絕不遜于普通的微距攝影，有些作品時(shí)至今日還能令我們學(xué)習(xí)。眾所周知，應(yīng)把更多的想法放到攝影知識上。

二、創(chuàng)意微距攝影的表現(xiàn)方式

1、視覺沖擊在創(chuàng)意微距攝影中的表現(xiàn)

攝影的表現(xiàn)手法是多方面的，每個(gè)人對事物的理解不一樣，攝影創(chuàng)作中的主題也是不同的。所以，以小見大也是影藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。微距攝影要給予我們熟悉的事物創(chuàng)造一個(gè)新的形象，通過創(chuàng)新的觀察來實(shí)現(xiàn)是最卓有成效的辦法。人們往往不會對自己熟悉的物象進(jìn)行更細(xì)致的觀察，因?yàn)橛X得熟悉所以對物象用舊的觀念和看法來理解，從而忽視對它更進(jìn)一步的觀察和考察傳統(tǒng)攝影形式約束了創(chuàng)意構(gòu)想。要想做好創(chuàng)意攝影，必須打破傳統(tǒng)觀念的約束打破對事物概念化的理解。同一事物在不同的角度、方位、影調(diào)下會發(fā)生不同的結(jié)果，我們在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作可多嘗試微觀攝影從表現(xiàn)手法，也許會得到意外的驚喜。

攝影家杉本博司在其整體的作品觀念中一直貫通的一個(gè)概念就是“時(shí)間”，而他創(chuàng)作的經(jīng)典之處就是，他可以讓不同拍攝主體都產(chǎn)生時(shí)間感，比如說，在他的系列作品《劇院》中，結(jié)合著恰當(dāng)?shù)墓ぷ鞣椒?，在畫面中產(chǎn)生了矩形的空白，有效地將線性的時(shí)間收集到留白的平面視域中，讓我們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的、有哲學(xué)思考的時(shí)間感。所以，適合的工作方式和形式語言的表述就是帶有“藝術(shù)性”的表述。這種“藝術(shù)性”的表述源于樸素的語言線索，而不在于是否語出驚人而沒有明確的目的在使用視覺形式語言進(jìn)行表述的過程中，會涉及攝影本體語中的諸多方面。這里涉及了構(gòu)圖方式、光線的因素、用光方式等等甚至更基本的因素，比如點(diǎn)、線、面、影調(diào)、色調(diào)等的形成與處理，在我們采用某種技術(shù)或選擇某一器材進(jìn)行拍攝的同時(shí)，己經(jīng)是在選擇說話的方式了。

創(chuàng)意攝影可以從藝術(shù)創(chuàng)作的立意上尋求共識，它涉及的表現(xiàn)手段和類型相對其他攝影略顯寬泛。然而，我希望能多在它的諸多表現(xiàn)途徑中提升出一種屬性來規(guī)范它，這就是“藝術(shù)性”，它對于創(chuàng)意攝影具有十分重要的意義。首先，創(chuàng)意攝影在立意上，應(yīng)具備個(gè)體的獨(dú)立觀念，我們用怎樣的視角觀看我們自身、觀看外在世界，通過個(gè)體對外在世界的體驗(yàn)而產(chǎn)生了觀念表達(dá)的訴求。

總之，創(chuàng)意永無止境。創(chuàng)意微距攝影與普通微距攝影的不同之處在于，不是純粹地將客觀存在的物象以微距的拍攝方式展現(xiàn)出來，而是攝影師在普通微距攝影的基礎(chǔ)上，通過對客觀存在的思考，將更多的主觀創(chuàng)意融入到個(gè)人作品之中，使微距作品在表現(xiàn)形式上更具想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)意的藝術(shù)表現(xiàn)形式是需要攝影人不斷對其進(jìn)行探索的。隨著攝影人對微距攝影的不斷研究，對藝術(shù)形式的不斷創(chuàng)新，其微距攝影創(chuàng)意表現(xiàn)形式將會越來越豐富。這里筆者只是作了初步的研究與實(shí)踐整合，研究中還存在許多不足，要進(jìn)一步在拍攝實(shí)踐中不斷進(jìn)行摸索與探求。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：殷睿（1995-）女，漢族，山東濟(jì)寧人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）攝影系研究生，研究方向：攝影。

（作者單位：齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）