傳統(tǒng)漆畫到現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)新

薛德濤

摘要：中國的傳統(tǒng)漆畫多以仙鶴，葫蘆，蝙蝠等作為畫面的裝飾，寓意為多福，多壽，多財，二十一世紀的今天，我們需要的就是一種創(chuàng)新，現(xiàn)在我們看漆畫更多是審美上的感受和畫作者本身的心情意境相關(guān)，所以我們需要對傳統(tǒng)漆畫進行創(chuàng)新，要符合大眾審美。

關(guān)鍵詞：漆畫;創(chuàng)新;發(fā)展

一、傳統(tǒng)漆畫的特性

（一）裝飾美觀性

中國古代傳統(tǒng)漆畫要說它的裝飾美觀性就要從如何對漆畫進行裝飾的技法開始說起，因為不同的裝飾技法會令漆畫呈現(xiàn)出不同的美觀性，漆畫的裝飾技法大致分為8種，每一種裝飾技法的單獨使用或者進行不同搭配也會使漆畫呈現(xiàn)出不同的美觀性，第一種裝飾方法是鑲嵌，可以利用貝殼類的物種，或者選用金屬加工類的物品，例如，金箔，銀箔，錫紙，鋁片，銅片等進行裝飾，還可以利用經(jīng)過加工的蛋殼類碎片進行鑲嵌，例如鵪鶉蛋殼，雞蛋殼，鵝蛋殼等，第二種方法是罩明，就是用透明的漆蓋在不同顏色的，不同狀態(tài)的底漆上，由于底漆的形態(tài)不盡相同，又有“罩黃”“罩朱”等不同的效果，這種方法可以使漆畫呈現(xiàn)出具有光澤，透亮的美觀性，如果在銀下更改涂抹的肌理，經(jīng)過反復的打磨，可呈現(xiàn)豐富多彩的效果。第三種方法是蒔繪，其中蒔粉包含金粉，銀粉和干漆粉，蒔繪要以推光漆或者彩漆作為底漆，趁著底漆還沒有干的時候撒上所需要顏色的蒔粉，干燥后蓋上透明漆或者不透明的彩色漆反復打磨完成作品。第四種方法是彩繪，彩繪分為兩種一種是平繪，另一種是研磨彩繪，平繪就是在拓好稿子的漆板上進行繪制即可，研磨彩繪需要在繪制的時候彩漆具有一定的厚度，經(jīng)過最后一層的罩漆干燥后打磨出想讓作品呈現(xiàn)出花紋的地方。第五種方法是變涂，主要有紋漆，變涂斑漆，汽油變涂三種，這種技法是使用不同的材料，工具，在漆未干的時候，制作出隨機有規(guī)律變化自然的肌理。第六種方法是推漆，分為高堆和平堆，是在所需要的顏色的漆中加入蛋清使其變的粘稠或是使用漆灰推出各種各樣的紋理，類似于浮雕，有明顯的高低起伏的變化。第七種方法是雕填。第八種方法是針刻。在這8種技法的相輔相成中會使漆畫呈現(xiàn)各種各樣精美絕倫的畫面，也會提高漆畫的美觀性。

（二）傳承性

天然漆樹是幾千年前的古人為我們留下的寶貴遺產(chǎn)，漆畫是以天然漆樹的樹汁作為媒介的天然顏料，漆樹的樹汁為琥珀色的半透明的液體，經(jīng)過金屬的氧化使其變成最常見的黑色，利用天然的礦物創(chuàng)造出原始的6種顏色，有紅，黃，藍，綠，白，黑，一直傳承到現(xiàn)在，漆樹的樹汁干涸后具有很強的耐腐性，耐酸堿性和防蟲蛀的特性，在河姆渡時期的朱漆碗經(jīng)歷了無數(shù)個春夏秋冬依舊完好無損的呈現(xiàn)在我們面前，就是因為大漆的這個特性，所以在現(xiàn)代的藝術(shù)品中，想要給后輩留下一些具有意義的文化遺產(chǎn)，我認為漆藝術(shù)品是一個很好的選擇，漆藝術(shù)品表面光澤亮麗，溫潤，裝飾效果強，融入了創(chuàng)作的心血，寄托了創(chuàng)作者對漆藝術(shù)的執(zhí)著，制作漆就像想要做一個成功的人，剛開始的時候樸實無華，在歷經(jīng)了種種困難之后，不斷的加強自己，精雕細琢之后，最后成為一個完美的人跟一件完美的作品，就是因為做漆跟做人發(fā)出了共鳴，時刻可以鞭策著自己，以給自己警醒，把這樣一件具有靈氣的藝術(shù)品留給后人，也可以告訴他們在漆中學到的做人道理，就足以證明漆具有很強的傳承性。

二、現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)新

（一）色彩創(chuàng)新

傳統(tǒng)漆畫的顏色多以黑，紅為畫面的主顏色，但由于天然漆樹樹汁剛采下來的時候呈現(xiàn)的是半透明的咖啡色，所以對顏色的改變也是有限的，這樣就有相當一部分顏色被限制住，即使有想法也找不到自己心目中心儀的顏色，然而現(xiàn)代漆畫的顏色通過現(xiàn)在的一些技術(shù)，創(chuàng)造出了一些合成漆，例如腰果漆，聚氨酯漆等，還有另一種合成漆粉也是可以廣泛運用到畫面中，然而隨著更多的漆畫藝術(shù)家的需求，漆制作者也就隨著大眾的需求，利用科技的不斷發(fā)展做出了創(chuàng)新，所以現(xiàn)在市面上不斷的出現(xiàn)了各種各樣的環(huán)保的化學漆，由于各樣漆的新顏色出現(xiàn)，令現(xiàn)代漆畫不再像傳統(tǒng)漆畫一樣只是對單獨一種顏色的互相配合，夜為現(xiàn)代漆畫提供了多種多樣的改變形式。是為一個對傳統(tǒng)漆畫一個很好的創(chuàng)新之處

（二）材料創(chuàng)新

1.底板的創(chuàng)新

傳統(tǒng)漆畫多用漆木板等，不僅造價成本高，制作漆板的時間周期長，而且需求量大的話也會破壞生態(tài)環(huán)境等，面對以上種種弊端，漆畫制作研究者根據(jù)需求，找到很多新型材料來制作漆畫，例如現(xiàn)在的密度板，它是合成材料，表面可以打磨粗糙，可塑造性極強，符合漆要附著在物體表面的特點，而且好的密度板比傳統(tǒng)的漆木板價格低，制作出的效果不比傳統(tǒng)漆木板差。再例如現(xiàn)代的一些漆藝術(shù)家還有用打磨粗糙的不銹鋼板配合合成大漆使用，制作出一幅幅精美絕倫的效果再例如有利用本身就有高低起伏的底板制作出像山峰的效果，比傳統(tǒng)的手繪，堆漆，看起來更加真實生動。對漆底板的創(chuàng)新不僅使漆創(chuàng)作者的創(chuàng)作選擇變的更廣泛也使效果變的更加的獨特。

2.鑲嵌材料的創(chuàng)新

傳統(tǒng)漆畫的鑲嵌材料多用于螺鈿，金箔，銀箔，銅，錫等，利用這些物品創(chuàng)造出來的漆畫多為古時候有錢人家所制作，多顯雍容華貴，可表現(xiàn)當時那戶人家的地位，但是現(xiàn)代漆畫鑲嵌的物品相對于古代有了很大的改變，發(fā)明并發(fā)現(xiàn)了很多物品可供選擇，例如螺鈿與現(xiàn)在改良過的鮑紙等作對比，以前的螺鈿大多為有顏色的貝殼，經(jīng)過敲打使其變成碎片然后進行鑲嵌，現(xiàn)在的鮑紙，利用現(xiàn)代技術(shù)變成像紙一樣的物品，方便裁剪成各種形狀，比只能單一變成碎片的貝類可塑性更高，再例如現(xiàn)在有很多經(jīng)過處理之后的葉子，把它們鑲嵌進去之后，在經(jīng)過打磨之后會清楚的裸露出葉脈的紋路也是十分漂亮的，還有很多這樣的例子，例如可以用絲瓜瓤在未干透的漆上用拍打的方式在漆上留下絲瓜瓤的紋路，也是一種鑲嵌的好方法。

3.表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

由于現(xiàn)代漆畫是受到越南磨漆的影響最近幾十年才逐漸崛起的，所以現(xiàn)代漆畫與傳統(tǒng)漆畫的表現(xiàn)形式有很大意義的不同，傳統(tǒng)漆畫的表現(xiàn)形式多為手繪技法與螺鈿鑲嵌技法結(jié)合而成，一般畫面的表現(xiàn)形式以寫實為主，多為梅，蘭，竹，菊，樹木，仙鶴等代表文雅，高潔，長壽等具有吉祥意義的實物為主畫面，但是在現(xiàn)代漆畫中，表現(xiàn)手法不再拘泥于繪畫實物，而是更有寫意的成分在其中，由于現(xiàn)代漆畫在選擇底漆板的不同即使畫出同樣的東西，展現(xiàn)在大眾面前的也是不一樣的表現(xiàn)效果，現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)形式多種多樣，一種是聚象的，傳統(tǒng)漆畫畫雪是用白漆畫出雪景的樣子，但是在現(xiàn)代漆畫中，雪景的描繪可以用貼蛋殼的方式表現(xiàn)出來，利用蛋殼碎片的疏密不同表現(xiàn)出積雪的大小和薄厚。一種是抽象的，在現(xiàn)代漆畫中做類似于星星的抽象漆畫，我們可以用絲瓜瓤紋路在漆板上拍出紋路或者用塑料袋的的褶皺做出類似于星星紋樣的肌理，如果做出水波紋的紋理可以選擇潑漆的方式來制作，綜上所述，現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)手法不再像傳統(tǒng)漆畫那樣只拘泥于寫實和富有強烈祝福意義的表象形式，而是更靈活的表達自己的一些感情，所以相對于傳統(tǒng)漆畫表達形式發(fā)生了改變可以讓更多人理解漆畫內(nèi)在的藝術(shù)之美。

三.總結(jié)

漆藝術(shù)距今已經(jīng)有幾千年的歷史了，但是在以前最主要的還是以漆碗，漆盤，漆桌子，漆椅子，漆擺件為主，三國時期出土了墓漆畫，可以說是漆畫發(fā)展史的一個開端，隨之在南北朝時期出土了木板漆畫，可謂漆畫歷史上的一個延續(xù)，通過學習可知傳統(tǒng)漆畫確實需要創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]? 汪天亮：《福州漆藝術(shù)》，福州美術(shù)出版設(shè)，2005年版

[2]? 王琥：《漆藝概要》，江蘇美術(shù)出版社，1999年版

[3]? 王珠珍 陳耀明：《綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)》，上海大學出版社，2005年版

[4]? 喬時光：《漆藝》，中國美術(shù)學院出版社，2000年版

（作者單位：山西大學）