戲曲音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)探究

萬(wàn)蘇玲

摘要：戲曲音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分，由樂(lè)器和聲樂(lè)組成。在戲曲表演的過(guò)程中，戲曲音樂(lè)在樂(lè)器演奏的烘托下，達(dá)到增強(qiáng)戲曲感染力和表現(xiàn)力的目的。本文從戲曲音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)出發(fā)，針對(duì)戲曲音樂(lè)展開(kāi)了以下研究。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂(lè)伴奏 特點(diǎn) 探究

戲曲是一種綜合戲劇藝術(shù)，融合了音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、聲樂(lè)、文學(xué)等藝術(shù)。區(qū)別不同劇種和風(fēng)格特色的主要依據(jù)是戲曲音樂(lè)。我們要想了解戲曲的種類和風(fēng)格，就要從戲曲音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)進(jìn)行分析。

一、戲曲音樂(lè)伴奏的風(fēng)格分析

在戲曲音樂(lè)演奏的過(guò)程中，戲曲樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)結(jié)合戲曲作品本身的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行模擬，突出戲曲音樂(lè)的主旋律、主弦和主場(chǎng)。通過(guò)圍繞這“三主”進(jìn)行伴奏，才能確保主次分明，體現(xiàn)不同戲曲劇種風(fēng)格迥異的特點(diǎn)，否則很容易使戲曲風(fēng)格失去其本來(lái)的面目。

以戲曲唱腔為例，南方劇種有著優(yōu)美的唱腔特點(diǎn)，在于抒發(fā)內(nèi)心的情感；北方劇種的唱腔則激蕩高昂，如晉劇有著高亢的唱腔，西北地區(qū)的戲曲音樂(lè)具有高坡秦腔等。對(duì)于經(jīng)常聽(tīng)這些劇種的聽(tīng)眾，能夠通過(guò)判斷唱腔來(lái)區(qū)別戲曲曲目的劇種。

對(duì)于不同劇種而言，為了凸顯自身的風(fēng)格特征和藝術(shù)魅力，音樂(lè)伴奏樂(lè)器成為必不可少的因素。比如，京劇中的戲曲音樂(lè)伴奏樂(lè)器以京胡為主；梆劇和豫劇的戲曲音樂(lè)伴奏樂(lè)器以板胡為主；東北地區(qū)的戲曲音樂(lè)伴奏樂(lè)器以大板胡和嗩吶為主；黃梅戲的戲曲音樂(lè)伴奏樂(lè)器以二胡為主。由于不同劇種音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)力和控制力受主奏樂(lè)器的影響，因此，無(wú)論戲曲音樂(lè)伴奏配有多少種樂(lè)器，皆是主奏樂(lè)器發(fā)揮更大的作用，其他樂(lè)器只是輔助作用，配合主奏樂(lè)器，共同達(dá)到渲染戲曲音樂(lè)氛圍的目的。如我國(guó)傳統(tǒng)墜子戲中的墜胡需要和唱腔保持同聲同部，再配合特定頻率的滑奏，就可以演奏出可哀、可樂(lè)的特殊人聲，墜胡伴奏是凸顯墜子戲固有風(fēng)格特征的重要標(biāo)志。在時(shí)代發(fā)展的今天，我國(guó)戲劇也發(fā)生了不同程度的變革，也吸收了外來(lái)的樂(lè)器，如電聲樂(lè)器、西洋管樂(lè)器等新型樂(lè)器，對(duì)于豐富戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)力具有重要作用，但在實(shí)際演奏的過(guò)程中，我們還是要突出強(qiáng)調(diào)戲曲音樂(lè)本身的風(fēng)格。

二、戲曲音樂(lè)伴奏的唱腔特點(diǎn)分析

我國(guó)戲劇藝術(shù)有著多年的發(fā)展歷史，其間也誕生了諸多優(yōu)秀的戲曲音樂(lè)作品。從戲曲唱腔結(jié)構(gòu)層面分析，主要以曲牌體為主。曲牌體本質(zhì)上屬于一種套曲結(jié)構(gòu)，分為“單套”和“聯(lián)套”兩種，其中，“單套”是指在同一出戲中從頭至尾均運(yùn)用單一曲牌來(lái)進(jìn)行反復(fù)演唱；“聯(lián)套”則是指在同一出戲中從頭到尾采用不同曲牌連接的方式進(jìn)行演唱。對(duì)于曲牌體系音樂(lè)而言，歌詞以長(zhǎng)短句的形式出現(xiàn)，且各個(gè)曲牌的字?jǐn)?shù)與句數(shù)均保持在定格狀態(tài)，但是，也有一些曲牌會(huì)因?yàn)檠莩蚱渌矫嫘枨蠖`活增減字?jǐn)?shù)或句數(shù)，具有較大的字?jǐn)?shù)伸縮余地。

曲牌體音樂(lè)的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，曲牌眾多。由于曲牌在宮調(diào)、旋律、句數(shù)等方面具有差異性，因此，戲曲音樂(lè)伴奏可以結(jié)合不同戲劇劇情需求以及人物性格來(lái)靈活選擇；其二，不同曲牌體下的劇種音樂(lè)，由于曲牌源流具有差異性，這也就決定了其風(fēng)格的不同。但對(duì)于某種特定劇種的音樂(lè)來(lái)說(shuō)，即便其具有多種曲牌，也有著統(tǒng)一的音樂(lè)風(fēng)格；其三，曲牌體音樂(lè)的主要功能是抒情，很少應(yīng)用于激昂情緒的表現(xiàn)上；其四，通過(guò)聯(lián)接應(yīng)用不同的曲牌，可以使戲曲音樂(lè)表現(xiàn)出多樣性的特征。

三、戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏特點(diǎn)分析

戲曲樂(lè)隊(duì)具有少而精的特征，不同的聲腔劇種應(yīng)配合不同的樂(lè)隊(duì)組合和相應(yīng)的主奏樂(lè)器。此外，戲曲音樂(lè)除了服務(wù)于唱腔伴奏外，還應(yīng)與戲曲演員的身段表演相配合，從而營(yíng)造更濃厚、更加符合主題的舞臺(tái)氛圍。在此過(guò)程中，戲曲樂(lè)隊(duì)發(fā)揮著極其重要的作用，其伴奏具有“引”“托”“送”和“補(bǔ)”四個(gè)特點(diǎn)：“引”是指戲曲樂(lè)隊(duì)在開(kāi)始進(jìn)行演奏，以做引領(lǐng)，主要作用是定調(diào)、定曲、定板和定腔，便于演員在接下來(lái)演唱的過(guò)程中不至于跑掉或唱錯(cuò)板式；“托”是指在演員開(kāi)始演唱之后，樂(lè)隊(duì)隨著演員的演唱加以襯托，起到輔助的作用，但樂(lè)器的演奏之聲不可超過(guò)演員的唱腔；“送”是指樂(lè)隊(duì)在演奏的過(guò)程中發(fā)揮傳遞演員唱腔的作用，補(bǔ)充演員放聲長(zhǎng)嘆氣氛不足的缺陷，運(yùn)用樂(lè)隊(duì)的伴奏來(lái)達(dá)到烘托氣氛的目的，增加戲曲的舞臺(tái)感染力與表現(xiàn)力，為聽(tīng)眾帶來(lái)更佳的視聽(tīng)體驗(yàn)；“補(bǔ)”是指在演員延長(zhǎng)的句段或字詞間隙的“缺”處進(jìn)行補(bǔ)充，“填補(bǔ)”長(zhǎng)短不同的順聲腔或聲韻的音樂(lè)，增加舞臺(tái)的可視感，達(dá)到吸引觀眾的目的。

結(jié)語(yǔ)

總之，戲曲音樂(lè)伴奏是戲曲作品與觀眾之間的紐帶，能夠有效增強(qiáng)戲劇演奏的整體效果，對(duì)于彰顯戲曲的藝術(shù)魅力具有重要作用。戲曲樂(lè)隊(duì)在伴奏的過(guò)程中，通過(guò)結(jié)合人物情感、故事情節(jié)、舞臺(tái)氛圍等因素，發(fā)揮戲曲音樂(lè)伴奏的升華作用。但是，要想演奏好戲曲音樂(lè)，伴奏者需要具備豐富的舞臺(tái)演奏經(jīng)驗(yàn)和高深的音樂(lè)造詣，在實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步，努力提升自身的戲曲音樂(lè)伴奏技能與素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]杜潤(rùn)伍.談戲曲音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)[J].大眾文藝（理論），2009（03）：26.

作者單位：

江蘇省連云港市贛榆華杰雙語(yǔ)學(xué)校