電影，聯(lián)結(jié)中印

“中印之間的對話就可以不只囿于政治議題，而是聚焦于文化。只有這樣，中國這個(gè)古老而文明的國度以及她的人民才會(huì)呈現(xiàn)出本真的樣子。”

電影可以為中印人民提供一個(gè)好的機(jī)會(huì)，讓大家在輕松而親密的氛圍里，聽到彼此，見到彼此。

不久前，我和老師去北京參加一個(gè)研討會(huì)。有一天，我們打車從南鑼鼓巷到德勝門，出租車司機(jī)是北京本地人，我們跟他有了一次特別有趣的聊天。我們說不是所有的印度人都是素食主義者，有些印度人也喝酒精飲料，而他似乎很難改變對印度固有的印象，大眾媒體和市井八卦已經(jīng)限制了他對印度的想象。

這次談話讓我想起了此前我和一些印度朋友關(guān)于中國的對話。我問他們想象中的中國是什么樣子？最有意思的一個(gè)回答來自我的一個(gè)作家朋友，他博覽群書，去過很多地方，但他表示：“當(dāng)我試著想象中國，我仿佛看到一大團(tuán)沙塵暴?！边@兩個(gè)例子表明，中印兩國人民對彼此的了解仍存在巨大空缺。

中國有句諺語，“百聞不如一見”。我覺得電影可以為中印人民提供這樣一個(gè)好的機(jī)會(huì)，讓大家在輕松而親密的氛圍里，聽到彼此，見到彼此。過去幾年，中印媒體都在討論印度電影在中國受歡迎的程度，包括《三傻大鬧寶萊塢》《我的個(gè)神啊》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《起跑線》《調(diào)音師》等。這些電影不但票房大賣，同時(shí)也吸引了一些中國學(xué)者。他們通過這些電影，研究印度電影產(chǎn)業(yè)以及電影里所展現(xiàn)的印度各種社會(huì)、政治和文化生態(tài)。

中國觀眾對印度電影的喜愛由來已久。1955年10月，中國舉辦了為期一周的印度電影節(jié)，包括《流浪者》《兩畝地》等三部印度電影在中國的20個(gè)城市同步放映。甚至更早的時(shí)候，在上世紀(jì)30年代，上海的影院就放映了印度和德國共同出品的電影《佛祖得道》（又名《亞洲之光》）以及中國引進(jìn)的第一部印度電影《世界之光》。從此之后，經(jīng)過90年的發(fā)展，中印之間的電影交流愈加深厚。

中國大陸的電影從未引進(jìn)到印度，這種說法嚴(yán)格意義上并不正確。中國著名影片《白毛女》早在1952年就作為電影節(jié)展映影片登上了印度的大屏幕，而在1977年，《白毛女》又一次參加了德里電影節(jié)。1987年，中國最有名的電影制片人之一謝晉，帶領(lǐng)由5人組成的中國代表團(tuán)參加了第11屆印度國際電影節(jié)。中國大陸電影《紅粉》《變臉》《剃頭匠》曾在印度國際電影節(jié)上獲得金孔雀獎(jiǎng)。

但中國電影在印度大多只限于參加電影節(jié)，印度觀眾很難在家門口的影院看到中國電影，因此印度觀眾對于中國電影的認(rèn)識(shí)還只停留在李小龍和成龍的功夫影片，錯(cuò)過了那些呈現(xiàn)中國普通老百姓喜怒哀樂、生活與夢想的電影。2019年8月2日，中國著名導(dǎo)演賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《江湖兒女》在印度上映，幾乎沒有在印度的影迷中引起任何反響。當(dāng)然，沒有足夠的市場推廣是主要原因。影片上映的屏幕數(shù)量有限，而且只在印度極少數(shù)的大城市放映，這意味著該片只是針對藝術(shù)影片觀眾，是符合電影節(jié)口味的小眾影片。

1962年中印邊境糾紛后，印度大眾電影和媒體大多開始“黑化”中國，在此背景下，通過更多的電影，讓印度人更好地了解真實(shí)的中國尤為重要。印度電影和媒體對中國的描述，直接影響了印度普通民眾對于中國的想象，而在他們的想象中，中國是一個(gè)“有侵略性、不值得信任”的國家。切丹·阿南德（ChetanAnand） 1964年執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭電影《正義》中，把中國描述成一個(gè)印度曾經(jīng)信任但后來背信棄義的朋友。該電影代表當(dāng)時(shí)大部分印度民眾的心聲，也宣布了“印度和中國親如兄弟”時(shí)代的終結(jié)。如今，世界秩序動(dòng)蕩，我們應(yīng)該將所謂的“《正義》綜合癥”，也就是對中國的不信任所造成的不良影響降到最低。

電影可以幫助政府加速這個(gè)過程。一部好的電影可以超越種族、語言或者宗教的隔閡，讓觀眾因電影中人物所呈現(xiàn)的人性而產(chǎn)生共鳴。我發(fā)現(xiàn)很多的中國人都可以哼唱幾句電影《流浪者》的主題曲，尤其是第一句歌詞“Aa wa laooon”。他們特別認(rèn)可電影所傳達(dá)的打破種姓階級(jí)壁壘的理念。我很榮幸出席了印度電影《摔跤吧！爸爸》在北京的首映禮，以及2017年4月該片在北京大學(xué)百年禮堂的首映活動(dòng)，我看到觀眾們隨著電影情節(jié)歡笑、哭泣。在這兩個(gè)場合，當(dāng)電影結(jié)束時(shí)，觀眾們的掌聲經(jīng)久不息，一直持續(xù)到演職人員表播放結(jié)束。

當(dāng)我還是一名研究中國的學(xué)生時(shí)，我就看過很多中國電影，后來成為一名教師，我也為學(xué)生們放映過很多中國影片。我相信印度觀眾可以感受到《小城之春》中的傷感，感受到《橋》中主人公對新中國的向往，感受到《黃土地》中的蒼茫遼闊，看到《活著》中老徐一家的命運(yùn)起伏，與《站臺(tái)》中被孤立的年輕人感同身受，看《人在囧途之泰囧》時(shí)開懷大笑，體會(huì)到《我不是藥神》中白血病患者的無助，也會(huì)為《流浪地球》所呈現(xiàn)的科幻場景所驚嘆。這時(shí)候，中印之間的對話就可以不只囿于政治議題，而是聚焦于文化。只有這樣，“沙塵暴”才會(huì)塵埃落定，中國這個(gè)古老而文明的國度以及她的人民才會(huì)呈現(xiàn)出本真的樣子。

事實(shí)上，中印兩國政府很明白這一點(diǎn)，因此設(shè)立了中印高級(jí)別人文交流機(jī)制，而電影就是其中重要的一項(xiàng)內(nèi)容。雙方在2018年12月和2019年8月分別召開了中印高級(jí)別人文交流機(jī)制第一次和第二次會(huì)議。2019年，在新德里和北京分別舉辦了中印電影周，以促進(jìn)兩國人文交流的發(fā)展，同時(shí)加深兩國人民對彼此文化的了解。未來還將舉辦金磚電影節(jié)以及上海合作組織電影節(jié)，這些無疑會(huì)進(jìn)一步促進(jìn)文化交流。

但雙方仍需不斷擴(kuò)大人文交流的規(guī)模，兩國在這方面大有可為。中國駐印使領(lǐng)館可以與印度中央政府和各邦地方政府合作，在印度各個(gè)邦的首府舉辦中國電影周，并且與有中國研究項(xiàng)目的大學(xué)、學(xué)院、機(jī)構(gòu)合作，尤其是在各個(gè)邦的首府或鄰近地區(qū)，將中國電影推廣到更廣大的、更普通的印度民眾中去，讓他們更加了解中國電影。這有助于印度民眾了解中國的政治、社會(huì)和文化。同時(shí)，照此方式，印方也可以在中國舉辦印度電影周。

一些企業(yè)已經(jīng)瞄準(zhǔn)了印度和中國的電影市場潛力，再加上政府層面不斷的努力，以及中印研究者的理論加持，我相信，兩國人民一定可以跨越鴻溝，增強(qiáng)了解和互信。

本文作者M(jìn)adhurendra Jha為印度杜恩大學(xué)中國研究系副教授，也是德里中國研究所-哈佛燕京學(xué)社研究員，其研究領(lǐng)域包括漢語、中國文化電影及翻譯學(xué)。