玲瓏的呼應(yīng)與回響

唐文婷

因?yàn)榕醚葑嗉姨迫A的邀請(qǐng)，作者于2019年8月30日晚在成都方所聆聽了這場(chǎng)中日演奏家合作的音樂會(huì)《彈撥樂之夜》——曼陀林樂團(tuán)與琵琶的對(duì)話。這兩件樂器都源自魯特琴，經(jīng)由絲綢之路遠(yuǎn)離故土，一個(gè)遠(yuǎn)赴歐洲意大利，一個(gè)抵達(dá)遙遠(yuǎn)的中國，不同的文化土壤和不同的際遇讓這對(duì)同根生的姐妹花各自蛻變成今天的樣子。曼陀林重生于意大利那不勒斯，19世紀(jì)由意大利曼陀林制造家P.維納恰予以改進(jìn)，奠定了現(xiàn)代的式樣。它和小提琴的定弦一致，因?yàn)槁曇籼w細(xì)，所以每一個(gè)音都是兩根弦，梨形的琴身上有龜甲狀的花紋，用心形的撥子來演奏。曼陀林纖巧美麗的外形與溫暖如歌的聲音，像一位秀外慧中的溫婉女子。琵琶成長蛻變于華夏大地，有著中華文明多維性和多源性的特質(zhì)，經(jīng)過中華文明的千載歷練，琵琶演奏方式和制作構(gòu)造上的改革，讓琵琶的魅力脫胎換骨。它豐富而艱深的演奏技巧，能文能武的舞臺(tái)張力，成為中國彈撥樂之王，構(gòu)建起一個(gè)絢麗多彩的大千世界，顯示出一種氣象萬千的華美、和諧、凝重、大氣，流韻溢彩。今天這對(duì)姐妹花相逢在此以音樂對(duì)話，既展現(xiàn)出彈撥樂家族晶瑩剔透的共同基因，又各自閃耀著無法替代的獨(dú)特魅力。

音樂會(huì)上半場(chǎng)是曼陀林樂團(tuán)的代表作品，下半場(chǎng)是琵琶與樂團(tuán)的合作作品，中間由唐華的琵琶獨(dú)奏傳統(tǒng)大套武曲《霸王卸甲》連接，既是穿越又是傳承，這樣的設(shè)計(jì)看得出音樂會(huì)策劃者獨(dú)具匠心，讓整場(chǎng)音樂會(huì)有一種循序漸進(jìn)、一氣呵成的氣韻。

說到曼陀林在日本的發(fā)展，必須提到一位叫比留間賢八的日本人，1901年他把曼陀林帶到日本，他把整套演奏技巧傳給他的女兒比留間娟子。這次應(yīng)琵琶演奏家唐華邀請(qǐng)來的Testa Cadle組合，其發(fā)起人片岡道子就是比留間娟子的學(xué)生。1960年曼陀林在日本掀起了一陣熱潮，日本演歌里面大量用曼陀林來伴奏，使得曼陀林開始進(jìn)入普通人的視野和生活中。曼陀林的普及基本多為組合或樂隊(duì)形式，日本的高中和大學(xué)里大都有為學(xué)生設(shè)立的課外俱樂部，讓曼陀林的愛好者幾乎可以從高中或大學(xué)就開始接觸，并進(jìn)入樂團(tuán)參加合奏。當(dāng)然曼陀林也有少數(shù)獨(dú)奏家。而Testa Cadle組合則是日本眾多曼陀林樂團(tuán)中歷史最悠久的一支，樂隊(duì)成員除少數(shù)是從事音樂工作外，基本上都是有其他職業(yè)的愛好者，但他們對(duì)音樂的摯愛和常年在一起演奏的經(jīng)歷讓他們積累了很多的作品，是一支在藝術(shù)上有追求有理想的組合，正如樂團(tuán)名意大利語的含義“熱情似火的人們”。這一次演出樂團(tuán)來了十位曼陀林和三位吉他演奏者，在他們配合默契、流暢自如的音樂中，聽到了他們對(duì)音樂的一片至誠之心和熱愛之心，如中國古人所說“唯樂不可以為偽”。上半場(chǎng)的第一首樂曲《Templari 》由墨西哥作曲家 Eduardo Angulo創(chuàng)作，Templari是意大利語“圣殿騎士”的意思。作曲家用一種普世的感覺寫出所有人的友情和愛，表現(xiàn)出作曲家的喜悅和自豪、愛和信賴、智慧和安詳。歡快活躍、熱情似火的樂句由高聲部曼陀林奏出，中音曼托那與低音曼托那的和聲烘托出溫暖，似乎是陽光下一片明媚的色彩。接下來的《月之光》是一首非常適合曼陀林演奏的樂曲，有著無盡的詩意。高音曼陀林用輪指奏出寧靜而舒緩的旋律，中低音豐富的和聲，營造出一種印象派繪畫靜謐的色彩。樂曲原是吉他演奏家、作曲家、指揮家続木繁之氏學(xué)生時(shí)代為吉他寫的作品。后來由片岡道子的《Trio Nuovo》改編成了曼陀林、曼陀那、吉他三重奏?！禩rio Nuovo》的CD也收錄了此曲。此曲受到美國、德國等世界各地的演奏者好評(píng)和演奏。2005年受樂團(tuán)委托改編成曼陀林重奏，作為演奏會(huì)的最后必奏曲目，同時(shí)也是樂團(tuán)非常重要的保留曲目之一。上半場(chǎng)重要的一首《Improvviso to Butch Baldassari》是非常有分量和技術(shù)難度的曼陀林重奏作品，這是德國曼陀林聯(lián)盟委約，為2014年歐洲彈撥樂藝術(shù)節(jié)而作。作曲家Claudio Mandonico以這首作品獻(xiàn)給已故友人美國音樂家Butch Baldassari，作曲家寫道“ 在意大利的布雷西亞我見到你的時(shí)候，我被你的音樂深深打動(dòng)，我們馬上成為了好友，這首作品的創(chuàng)作中你一直伴隨我，本曲是為了和你的靈魂一起演奏而創(chuàng)作的?！币魳芬粴庳炌ǎ〞沉芾斓乇磉_(dá)著作者的愛與友情，聽罷情感得到滿足和升華，充分展現(xiàn)了曼陀林樂團(tuán)的演奏實(shí)力。當(dāng)久石讓《天空之城》的熟悉旋律奏響的時(shí)候，所有的人都被音樂深深打動(dòng)了，宮崎駿動(dòng)畫里溫馨的畫面浮現(xiàn)在眼前。

中間過渡環(huán)節(jié)由唐華演奏的琵琶武曲《霸王卸甲》連接，充分展示出演奏家的風(fēng)采。多年的國際舞臺(tái)演奏家生涯造就了她的沉穩(wěn)和自信，系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練讓她的演奏技巧嫻熟，在音樂中收放自如，對(duì)各種音樂風(fēng)格拿捏到位。一個(gè)成熟的演奏家，重要的就是自由表達(dá)內(nèi)心。唐華老師保留著對(duì)傳統(tǒng)音樂的恭敬心，本場(chǎng)的《霸王卸甲》是現(xiàn)在舞臺(tái)少有能聽得到的最完整的傳統(tǒng)版本，是1819年出版的華秋蘋琵琶譜，由琵琶大師王范地整理，是琵琶曲《十面埋伏》的姐妹篇，同以中國歷史上的楚漢之爭(zhēng)為題材的中國著名傳統(tǒng)大套武曲。樂曲描繪垓下最后一戰(zhàn)，漢軍包圍了項(xiàng)羽，四面楚歌，楚軍軍心渙散，戰(zhàn)局無可挽回之時(shí)，項(xiàng)羽訣別了虞姬突圍而出的悲劇故事。樂曲結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了中國古典小說的章回式特點(diǎn)，使音樂發(fā)展具有強(qiáng)烈的戲劇性效果。前半部分以琵琶各種武曲技巧著力描寫“力拔山兮氣蓋世” 的英雄氣概，后面部分則是以琵琶輪指刻畫悲劇英雄的兒女情長。這段長輪對(duì)音色極其講究，對(duì)速度的控制也是渲染悲劇氣氛的關(guān)鍵所在。在右手慢輪和左手揉弦的配合中，唐華把柔情百轉(zhuǎn)、肝腸寸斷的生死離別刻畫得入木三分。如果說前面幾段霸王的英雄形象靠的是硬功夫，而這段別姬正是驗(yàn)證演奏家的詩外功夫：人生閱歷、情感體驗(yàn)、戲曲韻腔等等，各種積累都將在內(nèi)心醇化變成音樂從指尖自然流淌，終將擊中聽者心靈……

下半場(chǎng)的第一首《結(jié)歌》為中國琵琶演奏家唐華及Testa Calda彈撥樂隊(duì)所作。2017年首演于東京Testa Calda第15次定期音樂會(huì)上，2018年5月又在歐洲國際彈撥樂藝術(shù)節(jié)上演奏，琵琶和曼陀林的這種清新、簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，受到歐洲觀眾的好評(píng)。琵琶和曼陀林是以“點(diǎn)”為發(fā)音，都有以點(diǎn)匯成線的共同特點(diǎn)。琵琶極盡玲瓏剔透和婉轉(zhuǎn)嫵媚的魅力，不緊不慢地如歌般展開，極具個(gè)性的音色特點(diǎn)凸顯于曼陀林重奏溫暖的和聲中。這首也讓曼陀林的音質(zhì)特點(diǎn)得到充分發(fā)揮，如女聲哼鳴一樣的曼陀林樂隊(duì)表現(xiàn)出冥想性的氣質(zhì)，悠長而舒緩的律動(dòng)，是時(shí)光的流逝。曼陀林樂隊(duì)襯托出琵琶獨(dú)特之美，精巧而精致的美，而彈撥樂和諧統(tǒng)一之美，則像一幅低調(diào)而奢華的錦緞，經(jīng)緯分明的紋樣上閃耀著迷人的光澤。下半場(chǎng)最難的樂曲是雙方合作版《梁?！罚钊肴诵牡男√崆倥c管弦樂的經(jīng)典版本讓人們?cè)缫咽煜さ玫贡橙缌?，她們將如何完成這次挑戰(zhàn)？真正的藝術(shù)家是勇敢的戰(zhàn)士，為表達(dá)心中的音樂會(huì)選擇不折不撓的戰(zhàn)斗和不可知的冒險(xiǎn)，變不可能為可能，用音樂為技術(shù)的荊棘開出一條通途。不得不說這個(gè)彈撥樂版本改編比較成功，據(jù)唐華介紹是一位曼陀林愛好者完成，由此可見音樂在日本人生活中的重要性和普及性。最終這部作品以彈撥樂的方式完整講述了這個(gè)家喻戶曉的愛情故事，曼陀林樂團(tuán)與琵琶的協(xié)奏部分讓對(duì)話更深入人心，那些靈動(dòng)的音樂由琵琶演奏起來越發(fā)顯得精彩，雖然我們不由自主地會(huì)與小提琴協(xié)奏版對(duì)比，但瑕不掩瑜，這種挑戰(zhàn)的精神就是我們值得贊賞的。

這是一群為音樂而執(zhí)著的人，感謝他們帶來無比美好的音樂。晶瑩剔透的彈撥樂音色如溫暖的老玉散發(fā)的光澤讓人舒心。這兩朵同根生的姐妹花，終于在千年后的時(shí)光里重逢，帶著各自的故事，共同抒發(fā)著人們美好的情感，與觀眾共振著同樣的心弦！

演奏者介紹

日本東京“ Testa Calda”彈撥樂組合

“Testa Calda”在意大利語中意為“熱情似火的人們”。

1982年以曼陀林演奏家片岡道子及弟子田島透率先發(fā)起。自那以來，在片岡道子的指導(dǎo)下，以無愧于熱情似火之名，堅(jiān)持創(chuàng)作熾熱充滿動(dòng)感的和音，并探索用之于合奏之中。至此，曼陀林演奏家櫻井至誠、望月豪等人才輩出，目前在片岡曼陀林研究所門下活躍著二十多名弟子。除了定期舉辦演奏會(huì)，以及研究所的發(fā)表會(huì)之外，積極參加在德國以及日本的大阪、神戶、瀨戶內(nèi)、東京等地舉辦的彈撥樂器藝術(shù)節(jié)，演出了大量的國內(nèi)外現(xiàn)代作曲家的作品。2000年開始演奏為Testa Calda創(chuàng)作的委約作品，拓展了演奏曲目。今后也將推出更多的以現(xiàn)代曲為主的優(yōu)秀作品，并通過新曲的委約，為曼陀林合奏帶來一種全新的精神。

琵 琶唐 華

出身音樂世家。7歲開始接受系統(tǒng)的音樂訓(xùn)練，9歲開始學(xué)習(xí)琵琶。畢業(yè)于四川音樂學(xué)院琵琶專業(yè)。師從韓淑德教授，在北京又隨王范地教授深研琵琶。1986年入中央歌舞團(tuán)擔(dān)任琵琶獨(dú)奏演員，1991年—2004年音樂活動(dòng)移至日本以來，除了舉辦定期個(gè)人音樂會(huì)、參加各種彈撥樂節(jié)外，和西洋樂、邦樂、電子音樂、舞蹈合作演出，以不同表達(dá)方式來展現(xiàn)琵琶的魅力。在日本舉辦過上百場(chǎng)各種形式的音樂會(huì)。她演奏的曲目從古曲（文曲、武曲）到近現(xiàn)代作品以及西洋移植作品，從而形成了她獨(dú)自的琵琶世界。2004年開始到2018年在德國、瑞士舉辦了二十多場(chǎng)個(gè)人音樂會(huì)。2006年、2010年、2014年作為獨(dú)奏家被邀請(qǐng)?jiān)跉W洲國際彈撥樂音樂節(jié)上演奏，獲得好評(píng)。此外她的演奏足跡也包括美國以及中國臺(tái)灣、香港地區(qū)。 2004年回國，現(xiàn)在往返于中國、日本、德國之間，積極地開展音樂活動(dòng)。近年在家鄉(xiāng)成都成立唐華琵琶工作室，教授學(xué)生指導(dǎo)后進(jìn)。

樂團(tuán)主要成員

片岡 道子（Kataoka Michiko）

曼陀林師事比留間娟子氏，是日本極少數(shù)專業(yè)從事曼陀林獨(dú)奏的演奏家。1968年獲第一屆曼陀林獨(dú)奏大賽第一名。獨(dú)奏活動(dòng)外，也活躍于廣播電視、室內(nèi)樂等。多次受邀參加日本、歐洲、美國等曼陀林音樂節(jié)，無論是作為演奏家還是專業(yè)講師，都受到高度的評(píng)價(jià)。目前，在從事演奏活動(dòng)的同時(shí)，設(shè)立了片岡曼陀林研究所，為培養(yǎng)年輕音樂家傾注自己的力量。

鷹羽 弘晃（Takaha Hiroaki）

2001年畢業(yè)于桐朋學(xué)園大學(xué)作曲理論專業(yè)，獲法國巴黎高等音樂師范學(xué)院Diplome Superieur，第68屆日本音樂大賽作曲部門入選。以室內(nèi)樂、聲樂作品為主，作品豐富。曼陀林作品有“水上月”（曼陀林獨(dú)奏和鋼琴，或曼陀林合奏協(xié)奏曲），為Testa Calda所作的“響之研究”系列于eurofestival zupfmusik 2014 Bruchsal首次全曲公演。