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    荊州楚樂舞保護、開發(fā)及其對文化旅游的意義

    2019-09-10 17:49:26楊名
    荊楚學(xué)刊 2019年6期
    關(guān)鍵詞:文化旅游荊州開發(fā)

    楊名

    摘要:楚樂舞是荊楚大地的重要非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。湖北省荊州市對楚樂舞的保護與開發(fā)主要體現(xiàn)在成熟舞臺作品的排演以及對楚樂舞藝術(shù)風(fēng)格的研究與展現(xiàn)等方面。楚樂舞的保護與開發(fā)強化了荊州旅游形象,豐富了旅游資源和文化產(chǎn)品,對荊州文化旅游有重要意義。荊州楚樂舞在節(jié)目編排過程中,應(yīng)力求客觀、科學(xué)、準確,注重經(jīng)典樂舞的研究與創(chuàng)作,進一步豐富表演內(nèi)容和形式,樹立自身的權(quán)威性。

    關(guān)鍵詞:荊州;楚樂舞;開發(fā);文化旅游

    中圖分類號:G127 ?文獻標(biāo)志碼:A ?文章編號:1672-0768(2019)06-0010-06

    楚樂舞是荊楚大地的重要文化資源,也是一個積淀厚重的文化概念。上古以來,楚地即有樂舞活動;春秋戰(zhàn)國時期,楚樂舞長足發(fā)展,趨于極盛;漢代樂舞承襲楚風(fēng),形成了中國樂舞發(fā)展史上的第一座高峰;唐代以來,楚樂舞更被視為精品樂舞的代表作,在歷代歌詠中常有出現(xiàn);直至當(dāng)今,楚樂舞仍然是荊楚大地的一張文化名片。湖北省荊州市作為楚文化發(fā)展的重要區(qū)域,發(fā)展楚樂舞具有得天獨厚的優(yōu)勢,對楚樂舞的保護和開發(fā)更是責(zé)任重大。

    一、荊州楚樂舞的保護及開發(fā)現(xiàn)狀

    荊州對楚樂舞的保護與開發(fā)已取得了可喜的成果,主要體現(xiàn)在楚地音樂文物保護與研究、楚樂舞的復(fù)現(xiàn)、楚樂舞相關(guān)紀念品的開發(fā)等方面,對楚樂舞的開發(fā)與利用在荊州楚文化旅游中發(fā)揮了重要的作用。

    (一)成熟舞臺作品的排演

    在對楚樂舞的開發(fā)與利用中,荊州市的楚樂舞較有代表性。這些表演不僅是荊州文化旅游的重要節(jié)目,更是對楚樂舞文化研究的積極實踐。目前,荊州市最具代表性的楚樂舞表演包括荊州博物館“楚樂宮”樂舞、荊州方特楚樂舞表演以及關(guān)公義園《劉備招親》實景劇中的樂舞。

    荊州博物館中的楚樂包括“荊楚八音”“楚十二律”;楚舞的編排則依據(jù)楚地出土文物上的舞姿圖以及《楚辭》中對楚樂舞的描寫;楚樂所用的演奏樂器是根據(jù)楚墓出土的古代樂器復(fù)原、仿制的,其演奏是依據(jù)科學(xué)與文學(xué)研究的復(fù)原性藝術(shù)實踐。

    荊州博物館的館藏極為豐富,其中不乏大量的珍貴音樂文物。1992年春,受到湖北省歌舞團將楚樂舞搬上舞臺的啟發(fā),荊州博物館正式啟動開發(fā)“楚樂宮”的課題。博物館耗資40余萬元,投入大量人力物力,仿制出全套楚宮樂器,并請來湖北省音樂考古顧問組的專家?guī)椭幣殴?jié)目、訓(xùn)練演員。經(jīng)過數(shù)月的緊張訓(xùn)練,荊州市博物館最終推出了一臺再現(xiàn)楚國宮廷風(fēng)貌的樂舞節(jié)目。“楚樂宮”節(jié)目表演將歷史性、科學(xué)性、知識性、藝術(shù)性和觀賞性融于一體,開創(chuàng)了博物館陳列展覽的新局面,具有重要的實踐意義?!俺穼m”表演至今已延續(xù)了二十多年,2019年10月,在荊州舉行的湖北省園藝博覽會上,由“楚樂宮”樂舞進一步改編而成的《楚宮樂舞》節(jié)目成為主場館的重要展演內(nèi)容,吸引著大批中外游客和音樂愛好者,獲得了極高評價;同時,在荊州方特東方神畫旅游區(qū)中,楚樂舞欣賞也是著名旅游項目。這是荊州市音樂文化遺產(chǎn)保護與開發(fā)的代表性案例。

    《劉備招親》實景劇對楚樂舞也有生動再現(xiàn)。荊州是三國故事發(fā)生的核心區(qū)域,編排、演繹三國故事,對宣傳荊州地域文化有重要意義。2016年6月16日,即荊州關(guān)公義園開園的前一晚,在荊州古城護城河九龍淵公園水域劉備婚船處,《劉備招親》大型實景劇盛大上演并取得成功,自此成為荊州三國文化旅游的代表性展演節(jié)目。

    《劉備招親》實景劇以九龍淵中的漢代婚船為表演舞臺,借助聲光音響的舞美手段,給觀眾們呈現(xiàn)了一場聲勢華美的視覺盛宴。劇中首先展現(xiàn)了場面震撼的孫劉水軍撕殺場面,孫劉議和之后,一場華麗婀娜的楚漢宮廷樂舞隨之上演。2017年7月,《劉備招親》全新改版,以“一柱香、兩名楚漢美女、四副儺面、八只絲綢水袖”為開篇,展示出原汁原味的楚漢風(fēng)韻。表演中對楚國的巫風(fēng)民俗、楚樂楚舞以及楚地漆器、絲綢等文化風(fēng)物皆有展現(xiàn),體現(xiàn)了荊楚地區(qū)的悠久文化。劇中的舞蹈表演融合了楚漢舞蹈動作,并對荊楚民間舞蹈加以改編:大型舞蹈《湖鄉(xiāng)歡歌》在荊楚民間舞蹈《五蝦鬧鯰》基礎(chǔ)上編排而成,表現(xiàn)了荊州人民歡迎劉備與孫夫人的場景;《水袖舞》中的長袖纖腰舞姿展現(xiàn)出濃郁的荊楚風(fēng)情;宮燈舞《張燈結(jié)彩》則表現(xiàn)了荊州人民在經(jīng)歷戰(zhàn)火之后的歡樂?!秳湔杏H》實景劇經(jīng)過多次改版、充實和完善,受到觀眾的極大好評。其中楚漢樂舞場景的再現(xiàn)、楚樂舞服飾的展示,對荊州楚樂舞的開發(fā)與保護具有重要意義。

    (二)樂舞風(fēng)格對楚風(fēng)楚韻的凝煉

    荊州的楚樂舞表演有強大的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和文史依據(jù):一是依據(jù)荊州雨臺山出土的楚律管及其它鐘磬文字資料復(fù)制了“楚十二律”;二是在楚墓出土樂器的基礎(chǔ)上仿制了楚國宮廷樂器;三是根據(jù)《楚辭》《漢賦》等文學(xué)作品中的樂舞描寫以及楚地出土文物上的舞蹈圖像編排了楚舞??梢哉f,荊州楚樂舞是對楚風(fēng)楚韻的高度凝煉。

    其一,楚樂舞樂調(diào)高亢優(yōu)美,動作急促輕快,這在荊州楚樂舞表演中有鮮明體現(xiàn)。《楚辭》中有不少對楚樂舞詳細的描寫,如《招魂》曰:“涉江采菱,發(fā)揚荷些;……竽瑟狂會,搷鳴鼓些;宮庭震驚,發(fā)激楚些?!盵1]265-266這段文字描寫了一場激昂狂放的宴樂,其中《涉江》《采菱》《激楚》皆是楚地樂舞之名,再加上“竽瑟狂會”“宮庭震驚”,足見樂舞的熱鬧激烈。在荊州楚樂舞的編排中,也突出了這種急促輕快、高亢優(yōu)美的特點。如《劉備招親》實景劇中的《湖鄉(xiāng)歡歌》和《張燈結(jié)彩》兩支歌舞,以歡快的節(jié)奏、熱鬧的氣氛、輕快的動作,分別展現(xiàn)了民間風(fēng)情和宮廷歡慶,給人帶來清麗脫俗又充滿地域風(fēng)情的藝術(shù)享受。

    其次,荊州楚樂舞表演體現(xiàn)出傳統(tǒng)楚樂舞飄逸雋秀、輕盈柔美的風(fēng)格。楚樂舞雖然節(jié)奏迅疾、動作激烈,但絕不板滯,反而具有雋逸輕盈之感。兩千多年前的楚辭中即描寫了楚舞的雋逸柔美,如《九歌·云中君》曰:“靈連蜷兮既留,爛昭昭兮未央?!盵1]69靈,即扮為鬼神的巫(1)。連蜷,形容巫舞動作柔美,頗有“柔中帶剛”的美感(2)。楚舞雋逸輕盈的藝術(shù)效果與楚國發(fā)達的絲織業(yè)有關(guān)。紗羅楚繡制作的樂舞服飾和道具,為楚樂舞追求輕盈柔美的審美效果提供了可能?!冻m樂舞》表演中,女演員們穿著輕羅紗衣,在悠揚的鐘鼓之樂中翩翩起舞。雖然如今的紡織技術(shù)與先秦楚國大有不同,但荊州市博物館和文化館還是盡可能地復(fù)制出接近楚國織物的衣料,為美麗蹁躚的楚樂舞表演進一步增添美感。

    再次,荊州楚樂舞表演展現(xiàn)了傳統(tǒng)楚舞的唯美造型。楚樂舞最具有代表性的造型是S形造型和折腰,在楚地出土的舞蹈文物中多有此類形象。以長袖塑型是楚舞的常用藝術(shù)手段,長袖可以將手臂舞姿進一步夸大,使舞蹈塑型更為鮮明。然而,楚舞的典型造型不僅在于長袖拂動,更在于手袖S型弧度的展現(xiàn),同時以臂、腰、臀形成“三道彎”,表現(xiàn)出“偃蹇”“連蜷”的美感。楚舞的另一典型動作為折腰。舞蹈家彭松先生認為,折腰是折彎腰作九十度角,兩上臂平抬,兩臂與折下的上身平行,兩袖平飛翹起,舞人的面孔向前[2]。先秦文獻中對折腰的舞姿少有記載,只有晉代葛洪《西京雜記》稱漢高帝戚夫人“善為翹袖折腰之舞”[3]。可見折腰的動作往往與舞袖相伴。楚舞是漢舞的直接源泉,戚夫人“翹袖折腰”的舞姿,很可能是由楚舞的典型腰部動作變化而來的。這是楚舞中極具代表性的、高難度的舞姿。荊州關(guān)公義園上演的實景劇《劉備招親》雖以漢末為背景,但其中的樂舞表演很好地展示了楚舞的塑型特點。演員拂動著輕柔的絲綢水袖,再現(xiàn)了S形手袖造型和“翹袖折腰”的舞姿,體現(xiàn)出荊楚傳統(tǒng)樂舞的唯美造型和豐厚情韻。此外,在《楚宮樂舞》表演中,“三道彎”的楚舞造型也得以強化,令人記憶深刻、過目難忘。

    二、楚樂舞表演對荊州文化旅游的意義

    歷史學(xué)家張正明先生曾提出楚文化的六大要素:“其一,是青銅冶鑄工藝;其二,是絲織工藝與刺繡工藝;其三,是髹漆工藝;其四,是老子和莊子哲學(xué);其五,是屈原的詩歌和莊子的散文;其六,是美術(shù)和樂舞?!盵4]楚樂舞是楚文化的重要內(nèi)容,既有學(xué)術(shù)價值也有欣賞價值,是雅俗共賞的旅游資源,對荊州市文化旅游的發(fā)展有重要的意義。

    (一)強化荊州旅游形象,彰顯“荊州符號”

    楚樂舞的表演與宣傳使荊州的旅游形象更鮮明。旅游形象“既是旅游地對自身的理解和認識,也是旅游者對旅游地的感知”[5],因此,旅游目的地須依據(jù)自有的旅游資源,通過自身的資源融合,呈現(xiàn)給旅游者鮮明而真實的地域風(fēng)貌。戰(zhàn)國末期,楚國消亡之后,荊楚民間習(xí)俗卻持續(xù)存在,在許多地區(qū)還延續(xù)至今。在當(dāng)代湖北地區(qū),楚文化的可感知性仍然十分強烈,外地旅游者對荊州乃至湖北的認識,往往會立刻聯(lián)想到“楚”字,進而聯(lián)系到“荊楚”“楚文化”等概念。楚樂舞是荊楚地域文化中最具有藝術(shù)性和欣賞性,又最能體現(xiàn)楚地色彩的部分,它在荊州旅游形象的設(shè)計中具有素材優(yōu)勢,是荊州文化旅游形象的代表之一。

    作為荊州文化旅游形象的代表,楚樂舞凝聚了荊楚大地的民俗、藝術(shù)精華,體現(xiàn)了濃郁的荊楚風(fēng)韻,彰顯了“荊州符號”。荊州是著名的歷史文化名城,光輝燦爛的楚文化鑄就了荊州深厚的文化底蘊;荊州又是一座中部江濱城市,具有與北方、南方城市不同的人文風(fēng)貌。因此,在荊州的楚樂舞表演中,體現(xiàn)了與中原華夏文化、與楚文化圈其它地區(qū)文化的差異性,代表著楚地的“荊州”,給旅游者留下了深刻的記憶。

    首先,荊州的楚樂舞表演突出了水鄉(xiāng)風(fēng)情和農(nóng)耕地域特色。荊州位于湖北省西南部中心,毗鄰黃金水道長江,所轄的沙市區(qū)古稱江津、沙頭,春秋戰(zhàn)國時即是楚國的外港,1895年更是被辟為通商口岸,是中國最早對外開放的四大內(nèi)河港口之一。荊州地處江漢平原,水土豐饒、物產(chǎn)豐富,市內(nèi)河湖濕地眾多,具有“魚米之鄉(xiāng)”的美稱。因此,楚樂舞在編排中將水鄉(xiāng)生活、農(nóng)耕場景與實景劇、舞臺劇的表演結(jié)合起來,展現(xiàn)了一幅具有荊楚特色的民俗風(fēng)情畫卷。如《劉備招親》大型樂舞劇中的舞蹈《湖鄉(xiāng)歡歌》,表現(xiàn)的即是水鄉(xiāng)人民的勞動生活,演繹出人與自然和諧共生的美好景象。

    其次,荊州的楚樂舞表現(xiàn)了荊州的節(jié)慶習(xí)俗。荊州擁有豐富的人文傳說,并在長期的歷史傳承中形成了獨具荊楚特色的風(fēng)情民俗。楚人崇鳳的習(xí)俗、端午龍舟習(xí)俗、荊州婚嫁習(xí)俗、年節(jié)習(xí)俗等,都具有耐人尋味的地域魅力。荊州楚樂舞表演融合了這些民俗背景,并在其中穿插了節(jié)慶活動場景,展現(xiàn)了荊州地區(qū)的風(fēng)俗民情。如《劉備招親》實景舞臺劇中即展示了楚漢時期荊州地區(qū)的婚嫁風(fēng)俗,舞蹈《張燈結(jié)彩》更是真實而又藝術(shù)化地再現(xiàn)了楚地宮廷婚慶的場景;而荊州方特東方神畫樂園的楚舞表演,則表現(xiàn)了楚地民間求神送儺、好巫淫祀的風(fēng)俗民情。

    最后,荊州楚樂舞表演還與荊楚傳統(tǒng)服飾、荊楚方言相融合,創(chuàng)造了別具一格的楚風(fēng)楚韻。樂舞是一種視覺藝術(shù),樂舞動作給人以視覺沖擊,樂舞服飾也給人以審美享受。因此,在荊州楚樂舞編排中,也展示了多姿多彩的楚地服飾文化。如荊州園博園的《楚宮樂舞》表演,其中的服飾皆經(jīng)過考古工作者及藝術(shù)研究者們的反復(fù)研究,力求做到對傳統(tǒng)楚地服飾的高度復(fù)原;此外,在樂舞表演結(jié)束之后,還有十分有趣的互動環(huán)節(jié)——演員們邀請臺下觀眾上臺穿戴楚地服飾,扮演成楚王、王后的形象,體會楚地服飾的質(zhì)感和風(fēng)采。同時,在荊楚樂歌的演唱中,也時常夾雜著楚地的民間口語,這也進一步加深了游客們對楚地風(fēng)情的印象。

    正如《荊楚歌樂舞》中所言,“數(shù)千年的長江流域歌樂舞藝術(shù)土壤,孕育了楚國歌樂舞文化,也保存、發(fā)展了在八百余年楚國歌樂舞藝術(shù)史中形成的文化精神與藝術(shù)特征,使歷史性的荊楚歌樂舞文化,與其地域性特點緊相依存。”[6]楚地的民俗風(fēng)情滋養(yǎng)了楚樂舞文化,楚樂舞又宏揚了荊楚大地的獨特文化精神。荊州楚樂舞表演強化了荊州形象,彰顯了“荊州符號”,展現(xiàn)了荊楚風(fēng)韻,為荊州文化旅游增加了亮點。

    (二)豐富旅游資源,帶動旅游經(jīng)濟

    湖北省是旅游資源大省,而荊州作為湖北的重要地級市,具有廣闊的旅游前景。與其它地級市相比,荊州出土文物豐富,史料典籍中的記載極多,發(fā)展旅游業(yè)具有得天獨厚的優(yōu)勢。

    荊州楚樂舞表演有利于豐富當(dāng)?shù)芈糜钨Y源。楚樂舞是楚文化的重要載體,在海內(nèi)外有很大的影響,湖北隨州出土的楚韻編鐘即被西方稱為“世界第八大奇觀”。荊州亦有大量的楚樂器出土,如荊州紀南城遺址出土的25件楚國彩繪石編磬,大部分保存得完好,至今仍能奏出優(yōu)美的樂音;在荊州望山橋一號墓中出土了造型優(yōu)美、紋飾清晰的臥鹿,為木鼓的一種,亦是具有鮮明楚地特色的樂器;荊州雨臺山出土的楚律管也體現(xiàn)出楚國音樂藝術(shù)的發(fā)達。目前,荊州市的各個景區(qū)幾乎都有楚樂舞節(jié)目展演,這些表演將荊州的文化因素勾連為一體,不僅展示了楚地豐富的音樂文物,也體現(xiàn)了荊州的風(fēng)土人情、傳統(tǒng)服飾、特色飲食、方言土音、文物古跡、民間傳說。因此,荊州的楚樂舞是對文化旅游資源的極大開拓和豐富,對整個荊州市的文化旅游能起到推動作用。就目前對園博園、方特東方神畫、博物館、關(guān)公義園等旅游景點的調(diào)研來看,旅游者對這些景點的楚樂舞表演皆給予了高度評價,認為美麗的楚樂舞是荊州之旅給他們留下的最深刻的印象。

    文化旅游中,同一地區(qū)的文化品牌和文化產(chǎn)品具有整體性。荊州楚樂舞不僅是楚地的文化遺產(chǎn),也具有附帶的經(jīng)濟效益,“到訪游客在旅游目的地的消費不僅為當(dāng)?shù)氐穆糜纹髽I(yè)提供了商業(yè)機會,而且通過一系列繼發(fā)效應(yīng),對當(dāng)?shù)亟?jīng)濟中的其他方面也產(chǎn)生了影響?!盵7]楚樂舞表演是旅游者的重要觀光內(nèi)容,對宣傳楚文化、突顯荊州地域特色具有重要作用。與此同時,楚樂舞表演還增加了旅游項目,產(chǎn)生了一些旅游衍生品。目前,在荊州的旅游景區(qū)都有小型的編鐘、虎座鳥架鼓等旅游紀念品出售,也為旅游業(yè)帶來了一定的收入。

    但楚樂舞對荊州旅游的意義還不僅于此?!拔幕a(chǎn)品,具體來說,就是文化生產(chǎn)的成果,是用一定的物質(zhì)載體承載著特定的精神內(nèi)容的產(chǎn)品形式。它具有精神產(chǎn)品的性質(zhì),又具有物質(zhì)產(chǎn)品的特點?!盵8]在荊州眾多的文化旅游資源中,楚樂舞具有鮮明的地方特色,同時兼具其它文化資源所不具有的娛樂性和審美性。依據(jù)市場需求進行篩選、加工、配置以及再創(chuàng)造之后,荊州楚樂舞對文化產(chǎn)品的開發(fā)有重要的意義。

    其一,楚地樂舞為設(shè)計、銷售旅游紀念品提供了靈感。楚樂舞的舞姿、樂器都有鮮明的特性,這些特點可以被設(shè)計在紀念品上,可成為吸引游客購買的亮點。如在旅游景點銷售楚樂舞俑或者楚樂器的微型復(fù)制品,應(yīng)能取得極好的經(jīng)濟收益。但就目前來看,楚樂舞相關(guān)的文化產(chǎn)品還顯得單調(diào),大多數(shù)只是對楚式樂器的簡單復(fù)制。

    其二,楚樂舞服飾的租售和當(dāng)場設(shè)計也是增加荊州旅游業(yè)收入的方式。楚地絲織業(yè)發(fā)達,樂舞文化繁榮,其舞衣舞服、舞蹈飾品都有極強的審美性和實用性。依據(jù)史籍中的描述和記載設(shè)計樂舞服飾,結(jié)合相關(guān)的故事傳說為樂舞服飾增加豐厚的文化內(nèi)涵,使之有來源、有意義,并在樂舞表演中使用,將會對旅游者產(chǎn)生更大的吸引力。因此,在樂舞表演之外,旅游景點還可以出售楚樂舞服飾,開辟出租服飾的業(yè)務(wù),鼓勵旅游者著楚服、說楚語、乘楚車、逛楚城。這樣不僅增添了旅游的趣味性,也是對楚樂舞的宣傳。

    荊州處長江中游地區(qū),當(dāng)?shù)匚幕c周邊的楚文化區(qū)有極大的同一性,又與北方地區(qū)毗鄰而形成文化融合,同時又具有荊州獨特的地域特點。從文化學(xué)的角度來看,旅游者們的出游動機,要么是追求文化認同,要么是追求文化差異,而旅游地對這二者之間平衡的掌握是十分微妙的。荊州的楚樂舞融合了旅游資源的差異化、個性化和人性化,對提升荊州的旅游知名度有極大的意義,在突顯荊州特色的同時,又能獲得文化認同,從而強化荊州旅游形象,推動旅游經(jīng)濟的發(fā)展。

    三、荊州楚樂舞發(fā)展的構(gòu)想與建議

    就目前來看,荊州楚文化旅游與楚樂舞資源的開發(fā)已經(jīng)取得了很大的成就,在國內(nèi)外產(chǎn)生了一定的影響,但荊州楚樂舞還具有極大的開發(fā)空間。博物館、園博園、方特東方神畫中的楚樂舞表演雖然樂音繞梁、舞姿曼妙、服飾精美,但整體結(jié)構(gòu)顯得松散;《劉備招親》實景劇演繹的是漢末三國故事,對楚樂舞的復(fù)現(xiàn)還不夠突出。因此,在荊州文化旅游中,加強大型品牌樂舞的排演是十分必要的。

    首先,對楚樂舞的復(fù)現(xiàn)應(yīng)以文史資料記載為依據(jù),力求客觀、科學(xué)、準確,突出鮮明的地域特色。目前,荊州市文化部門在楚樂器的研究與復(fù)制上已經(jīng)取得了極大的成就,如相關(guān)專家對出土的楚樂器及“荊楚八音”和“楚十二律”進行了深入的研究,復(fù)制出了精美的楚宮樂器。相對而言,對楚樂舞的舞容、樂音等的研究較為薄弱。尤其是荊州的楚舞表演,由于缺乏大量實體文物的支撐,舞蹈表演內(nèi)容尚不豐富,與北京舞蹈學(xué)院、武漢音樂學(xué)院、湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院等院校編排的楚舞作品幾乎沒有差別。這當(dāng)然與先秦楚國距今久遠,樂舞圖像和文物稀缺以及史料記載的單薄有關(guān),但同時也說明荊州的楚樂舞表演還有較大的提升空間。筆者曾將隨州博物館的樂舞表演與荊州博物館相比較,可以明顯看出,荊州的楚樂舞表演更細致、更具權(quán)威性,但在此基礎(chǔ)上還須進一步挖掘文物史料內(nèi)容,豐富節(jié)目形式,強化樂舞動作的特異性。

    第二,在樂舞節(jié)目的編排上,可以大膽開發(fā)經(jīng)典作品。目前荊州的楚樂舞表演大多較為零散,雖然十分精彩,但尚沒有鮮明的主題,事實上,屈原主題樂舞劇的編排可作為打造荊州楚樂舞品牌的重點。屈原是荊州的代表人物,也是楚文化的代表人物。在荊州樂舞表演中,可以《離騷》《九歌》為主題,以屈原生平故事為主線,同時插入部分楚人活動場景。這些活動場景包括對楚宮樂舞的展示,對楚地巫祀之風(fēng)的突顯,對“下里巴人”一唱眾和情景的編排等。它們是楚文化內(nèi)蘊的外在表現(xiàn),是對楚人生活的藝術(shù)化再現(xiàn),同時也有利于宣傳荊楚文化旅游特色。在屈原主題樂舞劇中,還可以將楚辭《離騷》《招魂》的朗誦、演唱與楚舞表演結(jié)合,既能營造高雅的藝術(shù)氛圍,又具有通俗的審美情趣,能夠?qū)崿F(xiàn)雅俗共賞。

    第三,盡可能將樂舞節(jié)目編排與樂舞文化研究結(jié)合起來,樹立荊州楚樂舞的權(quán)威性。文史典籍中記載的楚舞之名,有《激楚》《陽阿》《采菱》《采蓮》《薤露》《陽春》《白雪》《下里》《巴人》等幾十種,還有不少見諸文獻資料但并沒有名字保存下來的楚樂舞,如“郢中田歌”等。這些楚樂舞多發(fā)生于郢中,相當(dāng)于是如今的荊州城區(qū)周邊區(qū)域。目前學(xué)術(shù)界對楚地樂舞的研究較多,但對具體樂舞篇目的研究仍存在極大的不足。若荊州文化旅游的樂舞表演能再現(xiàn)經(jīng)典楚樂舞節(jié)目,將是非常有意義的。

    第四,樂舞表演內(nèi)容和形式還需進一步豐富。例如,在楚樂舞的表演中,可以時代變遷為序,展現(xiàn)不同時期的楚地樂舞風(fēng)貌和服飾風(fēng)尚。先秦時期的楚地樂舞飄逸雋秀,發(fā)展至漢代則開始與百戲結(jié)合,更重技巧性;魏晉南朝時期的楚地西曲民俗風(fēng)情濃郁;唐代楚地樂舞是傳統(tǒng)之美的代表,更顯柔美飄渺;宋元明清的楚地樂舞逐漸與戲曲結(jié)合,體現(xiàn)出民俗特色。樂舞編排者可以根據(jù)學(xué)界研究成果對楚樂舞舞容、服飾進行梳理整合,也可在文獻記載的基礎(chǔ)上適當(dāng)改制,使之既體現(xiàn)地域特色,又符合現(xiàn)代觀眾的審美觀。這種楚樂舞表演同時也是服裝展示,能勾畫出荊州楚文化發(fā)展的脈絡(luò),使觀眾對荊州樂舞文化及傳統(tǒng)服飾印象深刻。此外,在以荊州楚文化為背景的實景樂舞劇中,可以貫穿荊州方言、荊州民歌,強化觀眾對荊州地域文化的印象,也可以將具有荊楚特色的各季美食,如魚糕、八寶飯、團子、粽子、米酒、魚肚等,在樂舞活動或?qū)嵕案栉鑴≈谐尸F(xiàn)。這些荊州風(fēng)物與楚樂舞表演結(jié)合,對宣傳荊州特產(chǎn)、宏揚荊州文化具有重要意義。此外,在樂舞表演中還可以進一步增加主客互動,不囿于臺上演的形式,還可以走下舞臺。楚樂舞中有不少來自民間的作品,這些作品內(nèi)容豐富生動,歌詞動作簡單,老少咸宜,具有很強的參與性。在旅游活動中,可以排練生動活潑的樂舞短劇,吸引、邀請觀眾參與,并與之一起歌舞;還可以現(xiàn)場傳授荊楚民歌、楚舞動作,在主客互動的過程中,體現(xiàn)荊州人的文化素質(zhì),游客也能受到楚文化的熏陶和感染。

    四、結(jié)語

    荊州楚樂舞不僅是楚文化的重要載體,也是歷代楚人社會生活的寫照,更是豐厚歷史給荊州人留下的寶貴遺產(chǎn)。目前荊州的楚樂舞保護、開發(fā)已取得了極大的成就,對文化旅游產(chǎn)生了積極的影響。楚樂舞的開發(fā)要牢牢把握保護和開發(fā)的辯證關(guān)系,不斷豐富荊州旅游的文化內(nèi)涵,宏揚荊州人文精神,結(jié)合荊州非遺資源,打造代表著楚風(fēng)楚韻的“文化名片”,從而進一步提升文化旅游的品質(zhì),推動旅游業(yè)的繁榮。

    注釋:

    (1) 王逸注曰:“靈,巫也。楚人名巫靈子?!卑炊较壬慕忉專毒鸥琛防锏摹办`”指所祀之神。(見董楚平:《楚辭譯注》,上海古籍出版社2016年版,第35頁。)但楚人祭祀之時,群巫舞蹈,上述二詩中的“靈”是主巫扮演的受祀神鬼,因此,靈亦是巫。

    (2) 淮南小山《招隱士》曰:“桂樹叢生兮山之幽,偃蹇連蜷兮枝相繚。” “偃蹇”“連蜷”本指枝柯卷屈紐結(jié)之貌,洪興祖補注曰:“蜷,音拳?!赌隙假x》云:蛾眉連卷。連卷,長曲貌。” 以枝柯之貌形容巫舞動作,暗示柔中帶剛的力量美。

    參考文獻:

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    [責(zé)任編輯:王妍]

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