國(guó)畫人物畫中意境的傳達(dá)與表現(xiàn)分析

摘 要：意境是傳統(tǒng)美學(xué)中十分關(guān)鍵的要素，其重點(diǎn)關(guān)注畫家對(duì)主觀思想的呈現(xiàn)，要求畫作當(dāng)中深刻表達(dá)出畫家的主觀意志。人物畫是國(guó)畫當(dāng)中的重要類型，不同時(shí)代的人物畫創(chuàng)作中均十分重視意境的塑造和表現(xiàn)，這就要求創(chuàng)作者不斷提高自身的能力和素養(yǎng)，從而創(chuàng)作出更加深刻意境悠遠(yuǎn)的優(yōu)秀作品。

關(guān)鍵詞：意境;人物畫創(chuàng)作;主觀思想;塑造和表現(xiàn)

1 意境的內(nèi)涵

意境主要指作品的創(chuàng)造性和意念性，創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合自己的想象和主觀情感傾向進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，同時(shí)還需充分結(jié)合畫家的思維能力與想象力。以傳統(tǒng)的認(rèn)知和表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)，意境能夠展示出畫作中更加內(nèi)斂但重要的品格。而這也成為了創(chuàng)作者個(gè)人修養(yǎng)最為直觀的展現(xiàn)。

2 我國(guó)人物畫中意境的傳達(dá)與表現(xiàn)

2.1構(gòu)思巧妙

優(yōu)秀的繪畫作品中，創(chuàng)作者的構(gòu)思十分巧妙，其與創(chuàng)作者的個(gè)人精力和情感價(jià)值有著較為密切的聯(lián)系。在美術(shù)作品創(chuàng)作中，構(gòu)思是創(chuàng)作的基本框架，從而更為全面和立體地展現(xiàn)畫作的內(nèi)核。生活是藝術(shù)的重要源泉，同時(shí)其也要高于生活，藝術(shù)創(chuàng)作者十分善于觀察，抓住生活中的美，并且用自己的畫筆記錄抑或精彩、抑或感動(dòng)的瞬間。如在人物畫《人民和總理》中，創(chuàng)作者展現(xiàn)了總理與人民告別時(shí)的情景，畫作中的所有人都凝視著總理，從人們的眼神中透露著對(duì)總理的無(wú)限緬懷與不舍的情感，而且作者在構(gòu)思上十分巧妙，以細(xì)節(jié)展現(xiàn)了人民對(duì)總理深厚的感情。

2.2構(gòu)圖精細(xì)

構(gòu)圖是書畫創(chuàng)作中不可忽視的環(huán)節(jié)，不同的構(gòu)圖形式創(chuàng)設(shè)出的意境也存在著較大的差異，進(jìn)而使畫作的表現(xiàn)形式及表現(xiàn)內(nèi)容也有所不同。構(gòu)圖是傳達(dá)和表現(xiàn)意境的重要手段。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)合理選擇形式。雖然構(gòu)圖方式具有多樣性，但是創(chuàng)作者在選擇構(gòu)圖形式時(shí)均遵循特定的規(guī)律。美術(shù)初學(xué)者應(yīng)結(jié)合實(shí)際靈活構(gòu)圖，從而充分展現(xiàn)作品的個(gè)性化特征。

在人物畫《瑞雪豐年》中，創(chuàng)作者采用方形的構(gòu)圖形式，畫面十分豐富，畫作中充分展現(xiàn)了生活的細(xì)節(jié)，真實(shí)還原了人們的生活?！度鹧┴S年》主要展現(xiàn)了我國(guó)北方集市的場(chǎng)景，畫作中的人物形態(tài)各異，馬的姿態(tài)和顏色也各有不同，人與馬在集市上穿行的畫面充分展現(xiàn)出了人們?cè)谇锸蘸蟮南矏傊?。同時(shí)，畫面當(dāng)中呈現(xiàn)了大且多的雪花，更是增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)氣息。不僅如此，該畫作在部分區(qū)域使用了較為特殊的顏色，增強(qiáng)了畫面的活力。且作者對(duì)于邊框的應(yīng)用，也起到了延伸畫面的作用，充分展現(xiàn)出北方的市井生活和風(fēng)土人情。

2.3筆墨與意境

在我國(guó)藝術(shù)發(fā)展中，筆墨是藝術(shù)表現(xiàn)中不可忽視的元素，而且其也是我國(guó)國(guó)畫藝術(shù)區(qū)別于其他國(guó)畫藝術(shù)形式的關(guān)鍵所在。而對(duì)于意境的營(yíng)造，筆墨則是突顯畫作境界的主要元素。古代國(guó)畫作品創(chuàng)作中，筆與墨就是骨與肉的關(guān)系，因此筆墨在繪畫創(chuàng)作中占據(jù)著重要的位置。若有筆無(wú)墨就無(wú)法充分展現(xiàn)畫作的活力和內(nèi)涵，若有墨無(wú)筆，整個(gè)畫面會(huì)有一種無(wú)力感。若在創(chuàng)作中能夠合理的應(yīng)用筆墨，就會(huì)呈現(xiàn)出畫作的多種形式美。

在《畫論書簡(jiǎn)》中，創(chuàng)作者采用了全新的筆墨方式，合理應(yīng)用墨塑造了十分經(jīng)典的人物形象。反觀當(dāng)前的創(chuàng)作中，許多創(chuàng)作者依然十分重視人物細(xì)節(jié)或某一部位的刻畫，而忽視了畫作整體氣韻的表現(xiàn)，無(wú)法呈現(xiàn)出畫作的內(nèi)在精神氣質(zhì)。

我國(guó)古代人物畫的創(chuàng)作中，依然采用夠了線條的創(chuàng)作方式，以筆墨來(lái)展現(xiàn)人物的表情和創(chuàng)作背景。我國(guó)古代的國(guó)畫創(chuàng)作者采用的筆墨用法較多，其對(duì)人物畫的影響十分明顯。所以，在人物畫創(chuàng)作中，畫家應(yīng)高度重視墨的運(yùn)用，力求彰顯整體畫作的表達(dá)效果。一幅優(yōu)秀的人物畫作品，筆墨應(yīng)用恰到好處，就能有效增強(qiáng)畫作的畫面感。同時(shí)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中如可準(zhǔn)確的把控筆墨，則可更好地突出畫作當(dāng)中的意境美。但是在現(xiàn)代書畫創(chuàng)作中，很多創(chuàng)作者片面關(guān)注筆墨使用的基本方法，未能與創(chuàng)作對(duì)象有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，也就無(wú)法展現(xiàn)出筆墨的深刻價(jià)值。

2.4情感寄托

藝術(shù)創(chuàng)作中，所有的藝術(shù)作品都蘊(yùn)藏著創(chuàng)作者的思想與情感，在創(chuàng)作中均融入了作者的主觀思想。這也為日后的人物畫創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。意境是創(chuàng)作者將景與物與情感相融合，從而在畫作當(dāng)中注入精神內(nèi)涵。人物畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者最為主要的目的是利用畫作抒發(fā)內(nèi)心的情感。但是在藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者一般會(huì)采用側(cè)面烘托的手法來(lái)傳達(dá)自己的思想和情感。

在《祖孫四代》中，創(chuàng)作者以畫面表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)民的尊敬之情，畫作展現(xiàn)了黃土高原上典型的農(nóng)民形象。以農(nóng)民質(zhì)樸的笑容和粗獷的手贊美了黃土高原。畫面中，遠(yuǎn)方的田地上的一臺(tái)拖拉機(jī)清晰可見，這也表明人們的生活水平得到了顯著提高。創(chuàng)作中，作者多次到黃土高原地區(qū)考察，搜集素材，與當(dāng)?shù)厝嗣窠⒘松詈竦穆?lián)結(jié)，因此在創(chuàng)作中也表現(xiàn)出了作者對(duì)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的贊許與敬佩。

3 結(jié)束語(yǔ)

在我國(guó)人物畫創(chuàng)作中，意境是十分重要的元素，意境對(duì)于畫作的整體效果起到了決定性的作用?，F(xiàn)如今，我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展水平顯著提高，人們也創(chuàng)作出了多種多樣表達(dá)意境的手法。人們?cè)诒磉_(dá)的過程中利用多種方式充分展現(xiàn)了人物畫中的美感。在傳達(dá)畫作意境和情感時(shí)，畫家需要不斷提升自身的內(nèi)在修養(yǎng)，正確認(rèn)識(shí)民族文化的特點(diǎn)，從而創(chuàng)作出具有鮮明時(shí)代特征和深刻文化內(nèi)涵的人物畫作品。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：

石晶晶（1985.6—），女，漢族，籍貫：陜西西安人，西安美術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀在職研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：中國(guó)畫，研究方向：寫意人物

（作者單位：西安美術(shù)學(xué)院）