中國古代山水畫圖像的元素構(gòu)成解析

摘 要：本文從山水畫圖像的概念開始談起，對中國古代山水畫圖像元素的構(gòu)成進行了簡要分析，旨在通過具體分析將作者的思想觀點更為直觀的表現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：古代山水畫;圖像元素;思想觀點

1 概念

圖像屬于表征符號的一種，是圖形在觀賞者心中構(gòu)成的形象認知。從美學角度進行分析，圖像就是畫家對事物的一種刻畫，旨在傳達某種特定的含義。中國山水畫主要以自然景物的描繪為主，并通過不同的刻畫手段，營造一種獨特的視覺體驗。中國山水畫中存在較多的圖像元素，如山體、天空、植被等，且每種圖像元素傳達的信息各不相同。

2 選取依據(jù)和標準

本次研究中的100幅畫作主要以隋代到清代這段時間的畫作為主，且充分考慮了歷史時期、風格流派、作者這三個重點要素，讓畫作選取更具代表性。

3 歷史時期

在畫作選擇過程中，宋代和清代的作品相對較多，共56幅，這主要是因為在宋代和清代，我國中國山水畫的發(fā)展較為鼎盛，出現(xiàn)了很多名師大家。其余畫作中，唐代的5幅、五代和元代各9幅、明代6幅。

4 風格流派

通過畫作選擇過程中，風格流派也是重點考慮的元素之一。在歷史發(fā)展過程中，由于時代背景的不同，在山水畫的體現(xiàn)上也衍生出了多種多樣的表現(xiàn)風格，再加上創(chuàng)作者自身感悟和理解的變化，使得畫作在風格、形式以及圖像上均存在較大差異。同時，隨著季節(jié)、氣候等的變化，畫作的內(nèi)容也會跟著改變。如明代時期，南北宗論提出后，將山水畫創(chuàng)作分成了兩派，南宗以王維的水墨畫為主要代表，荊浩、關(guān)仝、董源等都是當時較為著名的繪畫名師，代表作有《匡廬圖》《江行初雪圖》等;北宗則以李思訓的青綠山水為代表，其注重色彩上的變化，其中以《踏歌圖》《雪堂客話圖》等作品最具影響力。通過不同朝代畫作的選擇，能夠讓觀賞者全面了解中國山水畫的發(fā)展歷程，提升研究的全面性和代表性。

5 作者

為了保證研究的權(quán)威性和代表性，筆者選取了部分作者的一部作品作為研究對象，如顧愷之的《洛神賦圖》、王維的《山陰圖》、趙左的《山居閑眺圖》、趙干的《江行初雪圖》、范寬的《溪山行旅圖》、馬遠的《踏歌圖》、王蒙的《夏山高隱圖》等。

6 突顯元素的提取依據(jù)

在山水畫作業(yè)圖像研究中，我國曾有多位學者從不同的角度對山水畫圖像的構(gòu)成元素進行了分析，如趙文江就曾通過將中國山水畫與日本山水畫構(gòu)圖元素進行比較的方式，來了解中國山水畫中存在的圖像元素;而王少斌則從風景園林的角度，結(jié)合建筑元素對中國山水畫的圖像元素進行了分析。在研究分析過程中了解到，中國山水畫是由較多的圖像元素組合而成的，且每個圖像元素之間是按照一定比例、原則緊密聯(lián)系在一起的。通過對選取的畫作實行研究分析可以得出，中國山水畫的圖像面積與比例成分主要是由山體、水體、天空、植被、花草、云霧、道路、人物、文字、動物、建筑和岸石等構(gòu)成的。

7 圖像元素的分析

在對圖像元素進行分析時，選用的設(shè)備軟件有掃描儀、CAD平面制圖軟件、SPSS計算分析軟件。在畫作掃描過程中，分辨率設(shè)定為300dpi，輸出尺寸控制在210*297毫米。掃描完成后，利用CAD制圖軟件將整副作品以網(wǎng)格圖的形式完成表述，網(wǎng)格尺寸盡量控制在20毫米左右的正方形模數(shù)內(nèi)，可根據(jù)畫作具體情況予以適當調(diào)整。之后將繪制好的網(wǎng)格圖導入到CAD軟件中，與作品重疊。最后，將導入畫作中的圖像元素以不同的顏色表示出來，具體內(nèi)容如下圖所示。

各工序完成后，即可利用SPSS計算分析軟件對圖像中元素比例進行準確計算，計算結(jié)果得出，在該幅作品中，植物占比最大，在40%左右，之后依次為山體29%，天空12%，云霧9%，文字和建筑各占4.5%和4.4%。之后按照相同的方式，對其他圖像的元素比例予以計算。

8 圖像元素面積比例

SPSS是目前最常用的突顯面積計算計算軟件，該軟件融合了計算、統(tǒng)計、分析和管理等多項功能，能夠保證圖像元素面積比例計算的準確性。具體操作步驟為：

先將畫作的元素面積比例值輸入軟件中，之后在軟件控制面板上，選擇工具-分析-描述性統(tǒng)計-頻率，將畫作中的圖像元素全部拖入到變量中，進行自動分析。通過計算分析可以看出，在中國山水畫中圖像元素的面積比例值分為：山體30%、植被21%、天空16%、水體11%、云霧6%、建筑3%。由此可以看出，在山水畫創(chuàng)作中，山體、植被是作品的核心內(nèi)容，建筑、云霧等則為輔助元素。

另外，在本次研究過程中，通過對各變量值的研究可以看出，中值不會受到極端值的影響而發(fā)生變化，減少了變量之間的差異值，但眾數(shù)卻存在較大的標準差，說明畫作中數(shù)組間的離散程度相對較高。而在分析偏度值時發(fā)現(xiàn)，畫作中核心元素普遍存在右偏分布的情況。不過整體的分布狀態(tài)較為穩(wěn)定。

9 結(jié)語

綜合本文的分析與闡述，可以讓人們對中國古代山水畫圖像元素構(gòu)情況有一個清晰的了解和認識，幫助人們了解到作者在創(chuàng)作中的關(guān)注點，進而為后續(xù)畫作價值觀、環(huán)境觀等的研究提供一些思路上的參考。

參考文獻

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作者簡介：

劉曉彤（1993.1—），女，漢族，籍貫：江蘇揚州人，南京郵電大學通達學院大學，助教，碩士學位，專業(yè)：中國畫，研究方向：山水畫創(chuàng)作研究

（作者單位：南京郵電大學通達學院）