室內(nèi)樂是提升藝術(shù)綜合能力的重要依托

景作人

浙江音樂學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱“浙音”）國(guó)際室內(nèi)樂藝術(shù)中心的成立，正好與第二屆國(guó)際室內(nèi)樂音樂節(jié)同步，二者相得益彰，成為了“浙音”在金秋季節(jié)中的兩道亮麗風(fēng)景線。

金秋的杭州風(fēng)景如畫，氣候宜人。位于杭州山麓之畔的浙江音樂學(xué)院，在這個(gè)優(yōu)美的時(shí)刻和詩意的瞬間，迎來了一個(gè)帶有特殊意義的音樂節(jié)日，這個(gè)節(jié)日就是“浙音”第二屆國(guó)際室內(nèi)樂音樂節(jié)。

“浙音”第二屆國(guó)際室內(nèi)樂音樂節(jié)可謂奇葩綻放，好事連連，就在音樂節(jié)開幕式的當(dāng)天，“浙音”高調(diào)宣布了該院國(guó)際室內(nèi)樂藝術(shù)中心的成立。

這個(gè)藝術(shù)中心，是在全校師生與國(guó)際知名室內(nèi)樂專家和樂團(tuán)之間搭建的一個(gè)相互學(xué)習(xí)和交流的平臺(tái)，它的作用是要全面促進(jìn)室內(nèi)樂藝術(shù)的發(fā)展，切實(shí)提高室內(nèi)樂藝術(shù)的實(shí)踐能力和水平。

為此，“浙音”院長(zhǎng)王瑞提出：

“國(guó)際室內(nèi)樂藝術(shù)中心的成立，就是要進(jìn)一步推進(jìn)室內(nèi)樂藝術(shù)實(shí)踐的規(guī)?；l(fā)展，通過廣泛的藝術(shù)交流，帶動(dòng)和提升‘浙音’藝術(shù)實(shí)踐和科創(chuàng)綜合能力，利用多維度、多層次的國(guó)際合作，實(shí)現(xiàn)與國(guó)際一流室內(nèi)樂藝術(shù)的融合?！?/p>

“浙音”國(guó)際室內(nèi)樂藝術(shù)中心的成立，正好與第二屆國(guó)際室內(nèi)樂音樂節(jié)同步，二者相得益彰，成為“浙音”在金秋季節(jié)中的兩道亮麗風(fēng)景線。

10月28日晚19：00，“浙音”第二屆室內(nèi)樂音樂節(jié)在該院音樂廳隆重開幕。開幕式音樂會(huì)很隆重，“浙音”交響樂團(tuán)在該院作曲指揮系教師劉志培的指揮下，與著名小提琴家陳曦、鋼琴家丁陽合作，演奏了《紅旗頌》《茉莉花》《梁?！贰饵S河》等膾炙人口的樂曲。

音樂會(huì)氣氛熱烈，情緒高漲，它為歷時(shí)半月之久的室內(nèi)樂音樂節(jié)拉開了帷幕。

本屆室內(nèi)樂音樂節(jié)從10月28 日開幕直至11月12日結(jié)束，其間有國(guó)內(nèi)各音樂學(xué)院及國(guó)外著名交響樂團(tuán)的演奏家和教師參加，還有來自中東歐國(guó)家的音樂學(xué)院教授、室內(nèi)樂團(tuán)及知名專家加盟。音樂節(jié)總共有近三十場(chǎng)各種形式的音樂會(huì)，三十余場(chǎng)大師班，近三十場(chǎng)學(xué)術(shù)講座，還有很多公開課和學(xué)生專業(yè)比賽，其中不乏頗有世界影響的音樂家來到這里，如美國(guó)費(fèi)城交響樂團(tuán)單簧管首席卡多·莫拉利斯、美國(guó)舊金山交響樂團(tuán)小號(hào)前首席比爾·威廉姆斯、卡塔爾交響樂團(tuán)長(zhǎng)笛首席亞歷山大·赫斯金、中國(guó)青年小提琴家陳曦、中國(guó)青年中提琴家劉瓅元以及上海四重奏團(tuán)的四位演奏家等。

我本人受邀出席了本屆室內(nèi)樂音樂節(jié)，但由于客觀原因，只待了三分之一的時(shí)間。盡管如此，我還是有幸觀摩了一批大師課及音樂會(huì)，并做了《貝多芬與柴科夫斯基的音樂世界》的專題講座。

下面將我在本屆音樂節(jié)上觀摩到的音樂會(huì)及大師班的觀感匯集如下，以饗讀者。

小號(hào)長(zhǎng)笛驚艷全場(chǎng)

10月30日晚18：00開始，我連續(xù)聽了兩場(chǎng)音樂會(huì)，一場(chǎng)是立陶宛音樂與戲劇學(xué)院小號(hào)演奏家勞瑞納斯·拉普的獨(dú)奏音樂會(huì)（“浙音”小號(hào)演奏家李歡偉助演），另一場(chǎng)是卡塔爾交響樂團(tuán)長(zhǎng)笛首席亞歷山大·赫斯金的獨(dú)奏音樂會(huì)。兩場(chǎng)音樂會(huì)都是管樂演奏家的展示，故從氣場(chǎng)上有著一種剛?cè)嵯酀?jì)的感覺。

勞瑞納斯·拉普是一位新生代演奏家，曾在赫爾辛基交響樂團(tuán)和馬爾默交響樂團(tuán)工作，2008年任立陶宛交響樂團(tuán)小號(hào)副首席。他也曾在維爾紐斯銅管五重奏組、迪杜瓦銅管五重奏組和菲爾銅管五重奏組擔(dān)任小號(hào)演奏家。

當(dāng)晚的音樂會(huì)上，拉普使人們感受到了當(dāng)今世界銅管演奏的優(yōu)秀理念，他技巧流暢，音色純亮，吹奏起來頗為輕松。第一首作品，他用Piccolo小號(hào)演奏了吉恩·約瑟·莫萊特的《回旋曲》，聲音高亢嘹亮，很有穿透力和金屬感，音樂的旋律線條如歌唱般圓滑。接下來他演奏的朱塞佩·托雷利的《第七奏鳴曲》，顯示出了技術(shù)全面、音樂嫻熟的演奏能力。

音樂會(huì)上，拉普還演奏了拉赫瑪尼諾夫的《三首歌曲》、霍夫漢斯的《格里高利的祈禱者》、卡爾皮爾斯的《奏鳴曲》等作品，這些作品的演奏，都反映出拉普作為一名現(xiàn)代銅管演奏家所具有的良好素質(zhì)，他的沉穩(wěn)與淡定使人們有理由相信，未來的他定會(huì)擁有光明的前途。

音樂會(huì)中，“浙音”青年小號(hào)演奏家李歡偉亦同臺(tái)獻(xiàn)技，他為大家演奏了赫伯克·克拉克的《燦爛隨想曲》、許林的《秧歌》、庫特鮑斯勒的《小奏鳴曲》等作品。

李歡偉的演奏同樣很有亮點(diǎn)，從實(shí)際效果看，他的方法、技術(shù)和音色都很先進(jìn)，音樂上也頗有獨(dú)特韻味，尤其是他演奏的中國(guó)樂曲《秧歌》（許林曲），給人們帶來的感覺十分新穎，既有著西方小號(hào)的嘹亮感，又有著中國(guó)嗩吶的民俗味道，聽起來既歡愉又親切。

音樂會(huì)的最后，拉普和李歡偉共同用Piccolo小號(hào)演奏了安東尼奧·維瓦爾第的《雙小號(hào)協(xié)奏曲》。二人嚴(yán)謹(jǐn)而又精彩的合作，使整場(chǎng)音樂會(huì)在一種古典、莊重、恢弘的氣氛中結(jié)束。

小號(hào)音樂會(huì)結(jié)束后，一場(chǎng)長(zhǎng)笛獨(dú)奏與重奏音樂會(huì)又開始了。這場(chǎng)音樂會(huì)的主角是優(yōu)秀的青年長(zhǎng)笛演奏家，卡塔爾交響樂團(tuán)長(zhǎng)笛首席亞歷山大·赫斯金。赫斯金出生于白俄羅斯，是莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院的高才生，曾任莫斯科大劇院交響樂團(tuán)短笛首席。這個(gè)年輕演奏家屬于“才高八斗”式的人物，技術(shù)超好，音樂全面，還有著鮮活別致的演奏風(fēng)格。當(dāng)晚他以斯蒂芬·利亞斯的《異想天開的長(zhǎng)笛獨(dú)奏》開場(chǎng)，這首樂曲展現(xiàn)了令人難以想象的現(xiàn)代長(zhǎng)笛技巧（氣聲演奏，雙音演奏等），使人們充分感受到了他駕馭長(zhǎng)笛的神奇能力。

接下來，赫斯金以無伴奏的形式演奏了巴赫的《恰空舞曲》（改編自小提琴曲的長(zhǎng)笛版）。這首樂曲盡現(xiàn)了赫斯金的演奏功力，他將古典主義的音色與風(fēng)格完美展示出來，帶給人們安逸、靜思與激動(dòng)的音樂感受。

塔克塔奇什維利的《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》，洛維爾·利伯曼的《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》，是赫斯金接下來演奏的主要作品，這兩首作品都有著專業(yè)化的技巧和個(gè)性強(qiáng)烈的音樂，赫斯金的演奏帶給了人們耳目一新的效果。

本場(chǎng)音樂會(huì)上，來自“浙音”的長(zhǎng)笛副教授何靖、青年長(zhǎng)笛教師韓、浙江交響樂團(tuán)長(zhǎng)笛演奏家岳鑫與赫斯金一起演奏了弗里德里希·庫勞的《G大調(diào)長(zhǎng)笛三重奏》和尤金·波扎的《夏日山間》長(zhǎng)笛四重奏。

與赫斯金合作，三位中國(guó)演奏家非常專注，他們?cè)诤账菇鸬母腥鞠戮穸稊\，與其配合流暢嫻熟，演奏起來一絲不茍，深得觀眾的喜愛。而赫斯金則在與三位中國(guó)演奏家的合作中找到了熱情和愜意的感覺。

音樂會(huì)上，赫斯金還為大家演奏了內(nèi)德·麥高文的《克利夫蘭時(shí)光》、柳慧的《難忘的記憶》等作品。他的高超演技和全面的修養(yǎng)，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾留下了深刻印象。

中提琴“巴赫”令人炫目

在本屆室內(nèi)樂音樂節(jié)上，有一場(chǎng)與眾不同的重要音樂會(huì)，這場(chǎng)音樂會(huì)的主角是“浙音”年輕的中提琴教師劉瓅元。

劉瓅元是美國(guó)茱莉亞音樂學(xué)院碩士畢業(yè)生，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)音樂教育博士，目前除任教“浙音”外，還是上海愛樂樂團(tuán)的中提琴客座首席。

作為目前中國(guó)新生代的中提琴演奏家，劉瓅元近年來的表現(xiàn)非常搶眼，當(dāng)年在中央音樂學(xué)院她是著名中提琴教育家王紹武和何榮的學(xué)生，進(jìn)入茱莉亞音樂學(xué)院后又先后師從于Castleman、Michael·Tree、Steven·Tenenbom、HsinyunHuang等中提琴名家。

回國(guó)后，她不僅在中提琴教學(xué)崗位上屢有建樹，還頻繁活躍在中提琴獨(dú)奏及室內(nèi)樂重奏的舞臺(tái)上。2017年，她在上海愛樂樂團(tuán)的協(xié)奏下首演了天才作曲家龔天鵬的中提琴協(xié)奏曲《麥田里的守望者》，受到了廣大聽眾和業(yè)內(nèi)人士的高度評(píng)價(jià)。

本屆室內(nèi)樂音樂節(jié)上，劉瓅元在杭州大劇院舉行了一場(chǎng)巴赫六首無伴奏組曲的完整演奏會(huì)。為了使聽眾能夠聽清巴赫音樂的和聲走向，劉瓅元?jiǎng)e出心裁，在獨(dú)奏時(shí)加入了羽管鍵琴和琉特琴，為其提供數(shù)字低音及和聲重音（和弦根音及和聲架構(gòu)），為此，她聘請(qǐng)了青年羽管鍵琴演奏家江禹杉和青年琉特琴演奏家張洛菩加盟，共同完成了這場(chǎng)技術(shù)與藝術(shù)含量頗高的音樂會(huì)。

當(dāng)晚的音樂會(huì)對(duì)劉瓅元是一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，因?yàn)樵谝粓?chǎng)音樂會(huì)上演奏巴赫全套無伴奏組曲，對(duì)于任何一位中提琴演奏家來說都是一件既艱難又棘手的事，它是對(duì)演奏家的技術(shù)能力、藝術(shù)潛力和身體耐力的綜合考驗(yàn)。然而，劉瓅元不但做成了這件事，而且還做得相當(dāng)出色，她在現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)使很多聞?dòng)嵍鴣淼耐校òㄖ刑崆俳淌谏蛭鞯?、何榮等）都為之嘆服。

音樂會(huì)開始后，劉瓅元從《G大調(diào)第一組曲》開始，分別演奏了《d小調(diào)第二組曲》《降E大調(diào)第四組曲》《D大調(diào)第六組曲》《c小調(diào)第五組曲》《C大調(diào)第三組曲》。她的演奏嫻熟流暢，六首組曲銜接自如，一氣呵成，給人們留下了深刻印象。我在現(xiàn)場(chǎng)觀摩劉瓅元的演奏，認(rèn)為她有以下幾點(diǎn)突出而不俗的表現(xiàn)：

一、整體感強(qiáng)，結(jié)構(gòu)把握均衡

劉瓅元演奏的六首組曲，每一首都有著均衡的結(jié)構(gòu)把握，整體上很有對(duì)比感和立體效果。如《G大調(diào)第一組曲》，她首先將第一樂章“阿拉曼德舞曲”奏得非常流暢而生動(dòng)，再將第二樂章“庫朗特舞曲”奏得輕巧幽默，使二者之間形成了風(fēng)格與個(gè)性上的鮮明對(duì)比。接下來的第三樂章“薩拉班德舞曲”奏得沉穩(wěn)緩慢，并加強(qiáng)了其中的隱形復(fù)調(diào)感，使其在整部組曲中起到了“杠桿”般的均衡作用，其后的“小步舞曲”樂章和“吉格舞曲”樂章，她則采用了優(yōu)雅和流暢的演奏風(fēng)格，使音樂更加具有了性格化和民間化的色彩，為整部組曲帶來了生動(dòng)的、立體化的情緒展現(xiàn)。

再如《D大調(diào)第六組曲》，第一樂章“前奏曲”她拉得緊湊而流利，速度相對(duì)較快，第五樂章“加沃特舞曲”則拉得與眾不同，很有“頑皮”的趣味，整部組曲從結(jié)構(gòu)的把控上頗具彈性，聽起來十分富有生機(jī)和鮮活感。

二、音色通透，和聲清晰

中提琴演奏，音色是最講究的，而演奏巴赫的作品，中提琴的音色就更加講究，它必須是充實(shí)、厚重、豐滿、亮澤的，且還要具有“歌唱”和“朗誦”般的雙重感覺。這樣的音色很難把握，因?yàn)樗裙诺溆掷寺ㄟm應(yīng)現(xiàn)代聽眾），分寸上非常不好處理。

劉瓅元的現(xiàn)場(chǎng)演奏證明她的音色是“漂亮”的，她的聲音通透，兼有洪亮的氣勢(shì)和細(xì)膩的變化，特別是C弦的濃烈和A弦高把位的剛勁，很有特殊的味道和松弛的感覺。我在現(xiàn)場(chǎng)觀察到，劉瓅元當(dāng)晚使用的是古典的巴洛克弓，這種弓由于重量分配比例不同于現(xiàn)代弓，演奏起來很難控制。然而劉瓅元卻很好地駕馭了這把巴洛克弓，當(dāng)晚她用這把弓演奏出來的分弓（detache）與連弓（legato）非常延綿貼切，這樣的弓法為巴赫的音樂帶來了很好的“巴洛克”效果。

劉瓅元的演奏還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是非常注重和聲的作用，當(dāng)晚她在兩位助演音樂家（羽管鍵琴、琉特琴）的協(xié)助下，將巴赫音樂中的和聲線條勾勒得十分清晰，聽眾在欣賞時(shí)，感受到的是音樂細(xì)膩的層次與織體，還有著復(fù)調(diào)思維的集中體現(xiàn)。

三、音樂獨(dú)特，風(fēng)格大膽

劉瓅元演奏的巴赫很有風(fēng)格，從音樂表現(xiàn)看，她對(duì)巴赫的認(rèn)識(shí)前進(jìn)了一大步，這與她年初赴奧地利短期留學(xué)有著直接的關(guān)系。正是這次留學(xué)，使劉瓅元對(duì)巴赫有了設(shè)身處地的深入了解，故而在演奏他的作品時(shí)能夠從精神上以及內(nèi)在氣韻上有所感悟。當(dāng)晚她在演奏六首無伴奏組曲時(shí)，很多地方（包括速度、力度、句法等）都有著自己獨(dú)特的處理，而這種處理則有著符合她獨(dú)特思維的邏輯理念。至于技術(shù)方面，很多細(xì)節(jié)都有著與眾不同的表現(xiàn)方法（例如用巴洛克弓所奏出的復(fù)調(diào)旋律等），這些都是非常難能可貴的。再有，劉瓅元演奏的巴赫組曲不乏適度的浪漫色彩（如很多歌唱的慢板和輕巧的舞曲），我認(rèn)為，這是現(xiàn)代演奏家在演奏古典作品時(shí)所自然附加的時(shí)代感，而這種適當(dāng)?shù)臅r(shí)代感對(duì)于當(dāng)下的聽眾來說，則是一種在理解上十分需要的創(chuàng)新之意。

專家大課及學(xué)生比賽

“浙音”歷屆國(guó)際音樂節(jié)中都設(shè)有專家大師班，本屆國(guó)際室內(nèi)樂音樂節(jié)也不例外，其間共有各類專家大課三十余場(chǎng)（弦樂、管樂、打擊樂都有）。我本人在“浙音”的幾天內(nèi)曾留意觀摩了一些大師班，對(duì)專家們的授課方式和方法印象頗深。

例如塞爾維亞貝爾格萊德藝術(shù)大學(xué)小提琴教授伊萬娜·阿奇莫斯基·茲科齊的小提琴大師班就給我?guī)砹撕艽髥l(fā)。茲科齊當(dāng)天指導(dǎo)了好幾位學(xué)生，我看了其中的兩位，一位女同學(xué)（大一學(xué)生），演奏的是莫扎特《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》第一樂章，另一位男同學(xué)（大三學(xué)生），演奏的是圣-?！禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》第三樂章。兩個(gè)學(xué)生水平不同，演奏中的特點(diǎn)與缺陷也不同，然而茲科齊對(duì)他們的現(xiàn)場(chǎng)“診斷”都非常準(zhǔn)確，且在誘導(dǎo)和示范方面顯示出耐心細(xì)致的態(tài)度。

對(duì)于演奏莫扎特“第五”的那個(gè)女學(xué)生，茲科齊首先強(qiáng)調(diào)的是正確的聲音，并現(xiàn)場(chǎng)教授學(xué)生如何運(yùn)用正確的運(yùn)弓方法來逐漸找到相應(yīng)的聲音，她還對(duì)學(xué)生在演奏中出現(xiàn)的不正確重音進(jìn)行了糾正。

幾個(gè)“回合”下來，學(xué)生演奏的莫扎特“第五”就像模像樣了。而對(duì)那個(gè)演奏“圣-桑三”的男學(xué)生，茲科齊也很有辦法，她以良好的現(xiàn)場(chǎng)示范，給學(xué)生展示了這個(gè)樂章灑脫帥氣的音樂風(fēng)格，同時(shí)以敏銳的眼光，指出了學(xué)生左右手方面的很多細(xì)節(jié)缺陷，并以她自己擅長(zhǎng)的方法幫助學(xué)生盡快加以糾正。

再如塞爾維亞貝爾格萊德藝術(shù)大學(xué)小號(hào)教授米拉登·焦耶維奇的小號(hào)大師班。我當(dāng)時(shí)去觀摩時(shí)，他正在給一個(gè)男學(xué)生上課，上課的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，就是普通的兩個(gè)八度以內(nèi)音階。然而據(jù)我所觀察，這位教授對(duì)音階的要求極高，不但音準(zhǔn)、音色從嚴(yán)把關(guān)，就連基本的氣息、口型以及音的穩(wěn)定狀態(tài)也毫不放松。這樣的教學(xué)很有實(shí)效，它能夠使學(xué)生對(duì)自己所演奏的樂器自然地產(chǎn)生出理念上的重新認(rèn)識(shí)。

除此之外，我還觀摩了大提琴、豎琴、雙簧管等其他樂器的大師課，并對(duì)這些國(guó)外一流專家的教學(xué)產(chǎn)生了濃厚興趣。

本屆國(guó)際室內(nèi)樂藝術(shù)節(jié)期間，“浙音”管弦系還組織本校學(xué)生（包括附中學(xué)生）進(jìn)行了室內(nèi)樂重奏比賽，內(nèi)容包括管弦樂的各類重奏、鋼琴三重奏、鋼琴五重奏、豎琴重奏、小合奏等。這些重奏組的水平參差不齊，但可以看出都經(jīng)過了一定的專門訓(xùn)練，有些組合的演奏達(dá)到了一定的水平，例如大管四重奏（演奏“柴四”第三樂章）、鋼琴五重奏（演奏德沃夏克鋼琴五重奏）、小提琴二重奏（演奏薩拉薩蒂《納瓦拉》），還有管樂合奏演奏的德沃夏克《管樂小夜曲》。

在這些重奏比賽中，我對(duì)“浙音”附中的兩對(duì)組合印象深刻，一是演奏小提琴二重奏的兩個(gè)學(xué)生，二是演奏鋼琴三重奏的三個(gè)學(xué)生，他們的演奏（包括技術(shù)、基本功、音樂）甚至比大學(xué)本科的學(xué)生還要好。

“浙音”第二屆國(guó)際室內(nèi)樂比賽是好戲連臺(tái)的，直至11月12日結(jié)束，其中很多高水平的音樂會(huì)我都錯(cuò)失了，這不能不說是一個(gè)莫大的遺憾！

然而，“浙音”加強(qiáng)室內(nèi)樂人才梯隊(duì)建設(shè)，努力與國(guó)際水平接軌，力爭(zhēng)早日融合在世界一流的音樂藝術(shù)潮流中，這種富有遠(yuǎn)見的觀念與奮斗精神是令我最為欣賞和欽佩的。

正如該院院長(zhǎng)王瑞所說：

“‘浙音’今后要在室內(nèi)樂領(lǐng)域加強(qiáng)開拓，通過室內(nèi)樂藝術(shù)中心的成立，努力培養(yǎng)這方面的特殊人才，同時(shí)利用廣泛的國(guó)際合作，將其打造成傳承中華文化、促進(jìn)音樂藝術(shù)交流、具有浙江文化與藝術(shù)特色的室內(nèi)樂藝術(shù)實(shí)踐平臺(tái)，為中國(guó)室內(nèi)樂藝術(shù)的發(fā)展做出世紀(jì)的貢獻(xiàn)?！?/p>

室內(nèi)樂是提升藝術(shù)綜合能力的重要依托。這句話目前已被業(yè)內(nèi)人士和廣大音樂愛好者所深刻理解，為此，“浙音”連續(xù)舉辦國(guó)際室內(nèi)樂音樂節(jié)的意義就顯得尤為重要。

人們期待并相信，“浙音”日后定會(huì)成為室內(nèi)樂藝術(shù)成長(zhǎng)的滋潤(rùn)熱土，在這里，必將會(huì)盛開眾多艷麗的室內(nèi)樂之花。