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    地域性對(duì)獨(dú)立音樂(lè)發(fā)展的重要性的研究

    2019-09-10 07:22:44趙玲
    音樂(lè)世界 2019年6期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)形式流行音樂(lè)音樂(lè)作品

    趙玲

    [摘要]獨(dú)立音樂(lè)是流行音樂(lè)的重要組成部分,20世紀(jì)80年代改革開(kāi)放之后,“獨(dú)立音樂(lè)”的概念開(kāi)始傳入中國(guó),早期也被叫做“小眾音樂(lè)”。獨(dú)立音樂(lè)的文本不被風(fēng)格和類型所限制,不以商業(yè)利益為目的,有相對(duì)自由的創(chuàng)作空間,音樂(lè)表達(dá)的內(nèi)容更加的寬泛,與社會(huì)的關(guān)聯(lián)更加緊密,作品在編曲上往往呈現(xiàn)出一定的實(shí)驗(yàn)性和先鋒性色彩,大都用創(chuàng)造性的思維詮釋作品的內(nèi)在含義,這是獨(dú)立音樂(lè)的魅力所在,同時(shí)也是獨(dú)立音樂(lè)多元化的原因。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來(lái)臨,音樂(lè)平臺(tái)的寬廣和數(shù)字化音樂(lè)的便捷加大了音樂(lè)的參與性,但面臨機(jī)遇的同時(shí)也面臨著挑戰(zhàn),現(xiàn)如今就有學(xué)者提出“因市場(chǎng)變革,人人都可以做音樂(lè)” ,在這種趨勢(shì)下,獨(dú)立音樂(lè)在未來(lái),可能在規(guī)模和數(shù)量上將超過(guò)商業(yè)音樂(lè),甚至可能成為一種主流的音樂(lè)存在方式,但同時(shí)隨著多元和自由度的增加,獨(dú)立音樂(lè)也存在著泛濫的風(fēng)險(xiǎn),因此,為了保護(hù)獨(dú)立音樂(lè)的健康發(fā)展,就需要流行音樂(lè)人為獨(dú)立音樂(lè)找到良好的發(fā)展方向。本文將以四川的獨(dú)立音樂(lè)為例進(jìn)行研究和分析,以地域性風(fēng)格的運(yùn)用為出發(fā)點(diǎn)為獨(dú)立音樂(lè)尋找一些有借鑒價(jià)值的發(fā)展思路。

    [關(guān)鍵詞]獨(dú)立音樂(lè);地域性;語(yǔ)言;表現(xiàn)方式

    緒 論

    2016年譚維維和一眾陜西華陰老腔藝人在春晚上的第一聲吶喊、東北二人轉(zhuǎn)曲藝與搖滾樂(lè)碰撞的“方言搖滾”走上國(guó)際舞臺(tái),這些都無(wú)不顯示出獨(dú)立音樂(lè)如今在流行音樂(lè)中占有很重要的位置。本文就將從地域性對(duì)獨(dú)立音樂(lè)的重要性進(jìn)行論述,以四川的獨(dú)立音樂(lè)作品為例從地域性語(yǔ)言風(fēng)格和表現(xiàn)形式為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行解讀。

    第一章 地域性語(yǔ)言風(fēng)格

    探討?yīng)毩⒁魳?lè)的地域性特點(diǎn)對(duì)獨(dú)立音樂(lè)發(fā)展的重要意義,針對(duì)四川獨(dú)立音樂(lè)作品中無(wú)法忽視的特點(diǎn)就是地方語(yǔ)言,即方言。方言作為全民語(yǔ)言的地方變體,具有自己的語(yǔ)音系統(tǒng)、基礎(chǔ)詞匯和語(yǔ)法構(gòu)造 。在漢語(yǔ)方言體系中,四川各地方言屬北方方言,與我國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)普通話為同一語(yǔ)系,同普通話的調(diào)類一樣 ,只有陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲四個(gè)調(diào)類 ,所以對(duì)于四川方言的音樂(lè)相對(duì)于大眾的接受度還是比較高的,它們最大的區(qū)別是在同調(diào)類的字音中,四川方言和普通話的調(diào)值不一定相同。所謂調(diào)值是指依附在音節(jié)里高低升降的音高變化的固定格式,也就是聲調(diào)的實(shí)際音值或者讀法。 所以在演唱時(shí),相同的字不可按普通話的調(diào)值來(lái)對(duì)等獨(dú)立音樂(lè)中四川方言的調(diào)值。

    獨(dú)立音樂(lè)作品的地域性風(fēng)格特征能使獨(dú)立音樂(lè)在流行音樂(lè)的大范疇之下更具有辨識(shí)度,這就要求其作品的旋律與方言創(chuàng)作的歌詞聲調(diào)相適應(yīng),所以地域性語(yǔ)言的加工處理,對(duì)獨(dú)立音樂(lè)的藝術(shù)效果至關(guān)重要。發(fā)音咬字在聲樂(lè)的范疇中,是依據(jù)聲母和韻母將每個(gè)字分解成字頭、字尾來(lái)進(jìn)行咬字發(fā)聲和吐字歸韻。借助這一發(fā)聲方式來(lái)分析“川式”的發(fā)音規(guī)律有:

    1. 卷舌平化,即卷舌音平舌化,在四川方言中沒(méi)有卷舌音,幾乎所有在正規(guī)普通話中的卷舌音字在四川方言中都要用平舌音,如在獨(dú)立音樂(lè)作品《東坡味道》中的歌詞:

    中(zong)國(guó)話擺起帥(suai)我是(si)川(cuan)派

    中(zong)國(guó)菜四大菜系愛(ài)川(cuan)菜

    這首作品是將說(shuō)唱音樂(lè)的形式和成都話相結(jié)合,講述的是四川的飲食文化,在音樂(lè)編曲上也應(yīng)景地采用了一些民樂(lè)的配器來(lái)渲染意境。

    2. 鼻音邊化,常有外地人評(píng)價(jià)四川人“l(fā)、n不分”,這是因?yàn)樵谒拇ㄔ挼陌l(fā)音體系中,沒(méi)有鼻音,只有邊音,所以遇到的所有的鼻音發(fā)音的字,都要邊化處理,即“n”的發(fā)音讀作“l(fā)”,如在白水大師的作品《童趣》中的歌詞選段:

    阿媽喊你(li)克吃飯

    你(li)說(shuō)你(li)不回來(lái)呀

    阿爸拿(la)斗刷條子

    鼓搗你(li)回來(lái)呀

    3. 后鼻音前化,即是在普通話中,后鼻音的字發(fā)音發(fā)成前鼻音,主要在“eng”和“ing”兩個(gè)發(fā)音中,在四川獨(dú)立音樂(lè)作品中通常都發(fā)音為“en”和“in”,如以下的作品:

    這是成(cen)都 my city 成(cen)都

    春熙路 太升(sen)路 武侯祠

    武侯區(qū) 金牛區(qū) 青(qin)羊區(qū)

    錦江區(qū) 成(cen)華區(qū) 你在哪

    這是成都獨(dú)立音樂(lè)人謝帝的《這才是成都》中的歌詞選取部分,和歌名很貼切,整首歌就是為了突出成都,歌詞中出現(xiàn)了很多成都的地名,所以成都話在這個(gè)時(shí)候顯得更加親和并貼切。

    4. 特殊詞匯

    在四川方言的語(yǔ)音系統(tǒng)中,除了上述的幾個(gè)發(fā)音習(xí)慣以外,還有很多不同的方式,由于篇幅限制,在這里就只介紹以上幾種比較常見(jiàn)的。

    接下來(lái)要簡(jiǎn)單講一下在四川方言中的一些獨(dú)有的詞匯,看似沒(méi)有邏輯的兩個(gè)不同的字,組合在一起會(huì)有不同的含義,同樣都是方言的習(xí)慣發(fā)展,因?yàn)閿?shù)量多且沒(méi)有什么固定的規(guī)律,我就從一些獨(dú)立音樂(lè)作品中列舉一些常出現(xiàn)的詞匯:

    “克(kei)吃飯,去的意思,出自《童趣》;

    拿斗刷條子,拿著鞭子類的物體,出自《童趣》;

    鼓搗你回來(lái),鼓搗意強(qiáng)迫,出自《童趣》;

    水塘里的螃蟹兒起坨坨,起坨坨意為一堆一堆的,出自《螃蟹歌》;

    我在屋頭窟了三天都沒(méi)出門,窟為宅的意思,出自《粑粑燒》。”

    四川方言博大精深,我陳列出來(lái)的規(guī)律以及例子都非常有限,獨(dú)立音樂(lè)作品使用方言演唱,才能更加突出其特色風(fēng)格,更貼近現(xiàn)實(shí),情感表達(dá)更加真實(shí)。

    5. 襯詞的運(yùn)用

    襯詞是歌詞中音樂(lè)表現(xiàn)意義大于文學(xué)表現(xiàn)意義的一種特殊的成分,它更是四川人民日常生活語(yǔ)言中必不可少的成分,它有著鮮明的地域特色和生動(dòng)的表現(xiàn)特色,深刻反映出四川人民的生活和情感。不管是在四川民歌中還是在四川的獨(dú)立音樂(lè)作品中,幾乎是無(wú)襯詞不成歌,使用相當(dāng)頻繁。大部分襯詞在歌曲中沒(méi)有特定含義,但能襯托和輔助音樂(lè)的表達(dá),起到渲染歌曲氣氛、進(jìn)行情緒補(bǔ)充、塑造人物生動(dòng)形象、加強(qiáng)語(yǔ)氣、擴(kuò)充歌曲結(jié)構(gòu)、延伸詞曲的意境等作用。

    比如:《走遠(yuǎn)了》

    哥子 好久都沒(méi)有一起喝酒了噠 (啥原因嘛)

    上次喝酒的時(shí)候 貝克漢姆都還在踢球 (你好慪人嘛)

    《北門扯把子》

    我就是個(gè)成都娃娃 在成都這個(gè)踏踏

    你說(shuō)我土就土嘛 我蹦啥子何苦嘛

    要深刻理解四川地域性語(yǔ)言,最重要的是需要深入當(dāng)?shù)厝ンw會(huì)和學(xué)習(xí),才能熟練地掌握和運(yùn)用其發(fā)音,從而更好地體現(xiàn)在獨(dú)立音樂(lè)作品中,因?yàn)橛梅窖匝莩x予四川獨(dú)立音樂(lè)作品所傳達(dá)的特殊韻味是普通話難以代替的。

    第二章 表現(xiàn)形式

    獨(dú)立音樂(lè)的表現(xiàn)形式不受傳統(tǒng)聲樂(lè)表現(xiàn)形式的限制,除了傳統(tǒng)的流行聲樂(lè)的演唱形式以外,還融入了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式,比如吟唱、民間歌謠的二度創(chuàng)作等,其目的就是為了更直接、更生動(dòng)、更真實(shí)地表達(dá)音樂(lè)人內(nèi)心所要傳達(dá)的內(nèi)容。

    第一節(jié) 吟唱

    在我所研究的四川獨(dú)立音樂(lè)作品中,有一部分這樣的作品,從聽(tīng)覺(jué)上會(huì)覺(jué)得似乎有點(diǎn)不著調(diào),像是訴說(shuō)、朗誦,但同時(shí)又有旋律感穿插在中間,給人一種似唱非唱、似說(shuō)非說(shuō)的感覺(jué),我們將之命名為吟唱。當(dāng)我對(duì)這樣一種音樂(lè)表現(xiàn)形式進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn),吟唱在中國(guó)文化體系的歷史長(zhǎng)河中是有跡可循的。早在春秋時(shí)期,就有譜記載,墨家學(xué)派的創(chuàng)始人墨子就提出要誦讀詩(shī)歌三百篇,配奏弦樂(lè)歌唱,再加上舞蹈。墨子這里所指的三百篇,就是我國(guó)保留下來(lái)最早的一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》,而吟唱就是前面所指的配樂(lè)歌唱,這是詩(shī)歌的最早期表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)吟唱的含義就是結(jié)合音樂(lè)和文學(xué),是詩(shī)詞音樂(lè)化、藝術(shù)化的延展,其表演性更強(qiáng),部分有譜可依。那么演變至今,吟唱這種對(duì)于文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)形式會(huì)是什么樣的現(xiàn)狀呢?經(jīng)過(guò)對(duì)比分析發(fā)現(xiàn),吟唱在音樂(lè)的表達(dá)中更傾向于流行音樂(lè)中民謠音樂(lè)的表達(dá),民謠也是獨(dú)立音樂(lè)中最扎實(shí)飽滿的部分存在。

    以獨(dú)立音樂(lè)人白水的《美人吟》為例,歌詞部分本身從節(jié)奏和韻律來(lái)看就是一首詩(shī)歌的文學(xué)體裁,將流行音樂(lè)中通俗易懂的歌詞作詩(shī)歌化處理。詩(shī)歌化的過(guò)程主要在于以下幾個(gè)方面:首先是表達(dá)的內(nèi)容是日常社會(huì)生活的一個(gè)映射,其次要有豐富的情感表達(dá),最后,在外在形式上注意盡量要用簡(jiǎn)潔、精辟、生動(dòng)且注重韻腳的詞匯,最重要的是結(jié)構(gòu)和框架的建構(gòu)以及節(jié)奏的掌控。在詩(shī)歌化的同時(shí),對(duì)配樂(lè)的部分也有講究,吟唱類音樂(lè)主要用的都是弦樂(lè)器,比如吉他,有特別的表達(dá)或者氛圍的營(yíng)造會(huì)加入一些其他的樂(lè)器,比如《美人吟》在用民謠吉他作為主要樂(lè)器以外,還加了一些中國(guó)鼓和簫的音色。吟唱對(duì)于演唱技巧的要求不高,更偏重于表達(dá),加上旋律的朗誦。旋律在這里的作用像形容詞,而表達(dá)則是被修飾的名詞,所以在吟唱的音樂(lè)表現(xiàn)形式上表達(dá)一定是大于音樂(lè)技巧?!睹廊艘鳌愤@首作品在吟唱的時(shí)候,歌者運(yùn)用了戲曲的唱腔,加上詩(shī)歌化的歌詞,以及四川的方言咬字,配上民謠吉他的明快和簫的神秘色彩,整首歌的意境和表達(dá)都得現(xiàn)的淋漓盡致。

    而吟唱的部分,白水用最淳樸的四川方言,簡(jiǎn)單直接地吟誦,乍聽(tīng)覺(jué)得似乎不在調(diào)上,仔細(xì)一聽(tīng)卻有一種厚實(shí)的力量感,讓人回味無(wú)窮且有無(wú)限的空間遐想感,或許這便是吟唱的音樂(lè)技巧要求不高,但卻能在獨(dú)立音樂(lè)的舞臺(tái)上占據(jù)一席之地的原因所在。無(wú)論是流傳下來(lái)的傳統(tǒng)詩(shī)詞歌曲,還是現(xiàn)代對(duì)詩(shī)詞創(chuàng)作的配曲,都共同有著明顯的韻律美,在對(duì)照歌譜吟唱的同時(shí)融入自身情緒,使作品的表達(dá)更加藝術(shù)化。綜合上述,作為獨(dú)立音樂(lè)的表現(xiàn)形式之一,吟唱有著其獨(dú)特的美感和深切的傳達(dá),并能為獨(dú)立音樂(lè)的延伸打開(kāi)新的思路。

    第二節(jié) 民間歌謠的二度創(chuàng)作

    在獨(dú)立音樂(lè)現(xiàn)象中已經(jīng)出現(xiàn)一些對(duì)于民間歌謠的二度創(chuàng)作,所謂的“二度創(chuàng)作”是指演唱者在表演的過(guò)程中保持對(duì)曲作者的基本要求,同時(shí)對(duì)音樂(lè)形成自己的理解,賦予作品以新的音樂(lè)生命體和情感發(fā)展的過(guò)程,不僅要對(duì)原作再現(xiàn),還要對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充和豐富。這在流行音樂(lè)中并不陌生,更多體現(xiàn)在對(duì)于著名歌曲的改編上。比如出自披頭士的《昨天》,據(jù)統(tǒng)計(jì)被改編的版本超過(guò)一千個(gè),這更傾向于將本身就被人熟知的經(jīng)典作品以新的形式展現(xiàn)給大眾,而在獨(dú)立音樂(lè)中被“二度創(chuàng)作”的對(duì)象往往都是一些地方性的歌謠,可能是田間勞作的號(hào)子,可能是童年記憶的歌謠,比如白水的《螃蟹歌》,衣濕樂(lè)隊(duì)的《從前有座山》等。

    關(guān)于獨(dú)立音樂(lè)的“二度創(chuàng)作”其實(shí)歸根究底是受到地域因素的影響,因?yàn)樗鼈兇蠖嗳〔挠谝恍┊?dāng)?shù)氐耐{或是歌謠甚至是打油詩(shī),它對(duì)于創(chuàng)作者一定有著深刻的延伸意義,比如大部分都是作者童年的記憶,象征著初心的感覺(jué),亦或是對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)上一輩進(jìn)行的傳承,所以它所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果往往受益于地域性的影響,這就使得作者進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)既會(huì)保留老版的原汁原味,也必須要加入一些更加現(xiàn)代的表現(xiàn)手法,因?yàn)闀r(shí)代改變,人們的審美也在進(jìn)步,時(shí)間的堆積會(huì)形成傳統(tǒng),但因?yàn)閷徝罆?huì)疲勞,我們對(duì)于美的追求就需要不斷地更新,所以用時(shí)尚的音樂(lè)手法去延續(xù)和創(chuàng)新,就既能保持對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承,也使得這種民謠繼續(xù)得以流傳下去。意外的收獲是,后來(lái)者在對(duì)同一部作品在不同時(shí)期所呈現(xiàn)的不同的音樂(lè)性,可以勾勒出流行音樂(lè)發(fā)展的路線圖。

    第三節(jié) 純音樂(lè)

    獨(dú)立音樂(lè)所展現(xiàn)的方式越來(lái)越?jīng)]有限制,除了突破演唱形式的多樣表現(xiàn)化,甚至有的會(huì)去掉人聲,或者只是將人聲作為樂(lè)器使用,而且比例很少,甚至可能只是一個(gè)引子或者起一些點(diǎn)綴的作用,完全打破傳統(tǒng)的以人聲為主的表現(xiàn)方式,這類音樂(lè)表現(xiàn)形式,我們叫做純音樂(lè)。對(duì)于純音樂(lè)的定義目前尚未找到比較權(quán)威且全面的定義,因?yàn)樗鶎兕I(lǐng)域不同,所以很難去完全定義。那么在獨(dú)立音樂(lè)作品中純音樂(lè)到底是什么可以參考《純音樂(lè)與電影——音樂(lè)在電影中的作用試析》中的解釋“純音樂(lè)作品都具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)布局,作曲家想表達(dá)的思想內(nèi)容決定著作品的結(jié)構(gòu)形式” 。在目前我所搜集到的獨(dú)立音樂(lè)作品中,我只做了兩個(gè)分類,一類是純樂(lè)器的聲音,比如白水的作品《遠(yuǎn)山》,整首歌就用了兩種樂(lè)器,簫和笛,無(wú)和聲重疊,單線條的旋律,音效做了延遲,再加上混響做出回聲的空間感;樂(lè)器本身一個(gè)音色低穩(wěn)沉著,一個(gè)明亮空靈,讓這首歌曲十分真切地呈現(xiàn)出深邃大山的畫(huà)面感。全曲三分二十四秒,快到兩分鐘的時(shí)候開(kāi)始有人聲進(jìn)來(lái),但在這里,人聲亦作為曲子營(yíng)造氛圍的一部分,人聲開(kāi)始樂(lè)器就停下,同樣是跟樂(lè)器一樣把人聲也做成空靈的音色狀態(tài),純?nèi)寺暤母杏X(jué)像是整個(gè)大山在聆聽(tīng)作曲者似說(shuō)非說(shuō)的故事。另一類是不只樂(lè)器構(gòu)成以外還會(huì)加入音色采樣,比如白水的另一個(gè)純音樂(lè)作品《鳳凰山人》。這首作品時(shí)長(zhǎng)八分三十秒,完全超出一般歌曲的時(shí)長(zhǎng)。音樂(lè)一開(kāi)始就是各種音色采樣,比如有磨刀的聲音、攪拌雞蛋的聲音、切菜的聲音,還有人的呼吸聲、遠(yuǎn)處街道傳來(lái)的車流聲、流水聲,甚至鏟子的聲音,聽(tīng)到這里已經(jīng)聽(tīng)出來(lái)作曲家是要營(yíng)造出廚房里做飯燒菜的氛圍音色;慢慢地開(kāi)始進(jìn)入電吉他的音色,這部分音樂(lè)的風(fēng)格是后搖,所以音樂(lè)會(huì)帶領(lǐng)歌曲的節(jié)奏和情緒在平穩(wěn)中行進(jìn),只是一層一層地疊加樂(lè)器和音色拼貼。最點(diǎn)睛之筆是在于結(jié)尾時(shí),音樂(lè)漸漸弱下來(lái)直至消失的時(shí)候,出現(xiàn)了一個(gè)人在吃飯的音色采樣,最后,這樣一首純音樂(lè)作品在一個(gè)人吃飯的聲音中結(jié)束。這樣的設(shè)置安排很巧妙,給人感覺(jué)聽(tīng)一首歌就是從做一餐食物到享用的過(guò)程,不論是歌曲的命名還是歌曲的內(nèi)容完全按照作曲者的想法而呈現(xiàn)的音樂(lè)結(jié)構(gòu),即便是沒(méi)有聲樂(lè)的存在,沒(méi)有歌詞的描述,一樣能表達(dá)作曲家想要傳達(dá)的內(nèi)容,一樣能呈現(xiàn)一部完整的曲子,一樣能悅耳動(dòng)人并富有藝術(shù)的感染力和生命力。

    結(jié) 論

    本文就針對(duì)地域性對(duì)獨(dú)立音樂(lè)的影響,以四川的獨(dú)立音樂(lè)為例,從地域性語(yǔ)言風(fēng)格以及獨(dú)立音樂(lè)的表現(xiàn)形式兩個(gè)方面進(jìn)行研究和分析,得出結(jié)論為:地域性可以使獨(dú)立音樂(lè)在龐大體系的流行音樂(lè)中更具有競(jìng)爭(zhēng)力和辨識(shí)度,可以是獨(dú)立音樂(lè)未來(lái)發(fā)展的方向之一。地域性特色塑造不同地區(qū)的不同人文,從而滋生出不同的風(fēng)俗習(xí)慣,也孕育出不同的民間藝術(shù)和審美趨勢(shì),這就使獨(dú)立音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)有強(qiáng)烈的地域色彩,同時(shí)對(duì)獨(dú)立音樂(lè)的發(fā)展也起著重要的推進(jìn)作用。

    (作者系四川音樂(lè)學(xué)院流行音樂(lè)學(xué)院教師)

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