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    談黃綺先生刻印

    2019-09-10 07:22:44抱山
    公關世界 2019年8期
    關鍵詞:印文黃先生古文字

    抱山

    黃綺先生善刻印,卻很少為人所關注。因為他的書名大,印名為書名所掩。直到1997年,他的《黃綺刻印集》才由國家文物出版社出版,并對社會公開發(fā)行。直到這時,人們才始知黃先生不光書法造詣深,刻印也如此地出類拔萃。真正感到震驚的還是國家印壇的名宿們,他們見到黃先生的印集,驚嘆不已,對“人外有人,天外有天”的道理加深了認識。我曾接觸過一位當時在全國頗有名望的篆刻家,當談到這件事時,他就有如此的感觸。從他的話語里,完全可以聽得出來,搞篆刻最難的,不是屬于技法上的刀法,而是對刻印文字的變通,沒有深厚古文字功夫的人,本身就存在著先天性的不足,要想刻好印,那是絕對不可能的。

    黃綺先生刻印,早在十來歲時就開始了。到二十歲時,刻得就相當?shù)暮昧?。他的祖輩與我國著名的國畫大師黃賓虹先生友善。一次,黃大師來他家做客,家人拿出他刻印的拓片,請大師指導。大師仔細地看了每方印作,驚得好久說不出話來。心想年僅二十歲的年輕人,竟有如此高的水準,這是很少見的。于是便盛情邀請年輕的黃綺為自己治方印,印文是《黃賓虹長壽》。黃綺不敢怠慢,因那時的黃賓虹先生,就已經(jīng)是著名的國畫大師了,能讓自己為其刻印,那是莫大的榮幸??!印很快就刻好了,黃綺親自送到黃賓虹先生的府上,受到了大師的好評。尤其夸那“長壽”二字刻得好。這使年輕的黃綺倍受鼓舞?;氐郊?,借著余興,就又為自己刻了《黃綺長壽》一枚白文印。在后來的日子里,一直到晚年,這方印在自己的小幅書畫作品上使用得最多。

    上面講述的這件事,還是早在1997年,黃綺先生欲出他自己的刻印集,讓我?guī)退渡w整理印稿時,才知道的。當時,他找出那枚《黃綺長壽》印,突然問我,“你看我這方印刻得好不好?”我不加思索地說:“好??!非常的好!” 他試探性的問:“你知道是我多大年歲時刻的嗎?”我說:“怎么也得五六十歲以后吧!” 我是根據(jù)印文的內(nèi)容猜測的,不過五六十,又有誰人就講長壽呢!他告訴我,猜錯了,說是他二十歲時所刻。我聽了有點不信,心想他又在吹牛。他也經(jīng)常地對我這個鐵桿粉絲“吹”。每當他有什么新作,我越是喜歡,他也就狠“吹”。一次見他畫的一幅純水墨山水,我問怎么上面沒有畫樹啊?他說他的畫高雅,選材也從來不選低俗的東西。并說地球上的山一般都有樹,他畫的則是星球上的山,星球上根本就沒有樹。過了兩天,我又見到這幅畫時,題跋果然就是這么題的。黃先生的“吹”,我如此定義,似對先生不敬,其實黃先生也只是為營造個氣氛而已,也只是和我這個比較熟的后生鐵桿粉絲開玩笑。實質(zhì)上是因為他的藝術思維超前,且深奧,常常不為人們所理解,也或是借此方式,發(fā)泄下自己內(nèi)心的壓抑而已,他的“吹”,應該說是他對自己的藝術自信的一種具體表現(xiàn),但當他的作品真要出版的時候,那可是謙虛得很。他曾和我不止一次地說過,他的導師聞一多先生曾對他說,做學問要扎實,自己的作品,七十歲前不要急于出書,原因是可能還不太成熟。出的書一旦上到書架上,那就再也撤不回來了。他也是遵照導師的囑咐,直到85歲時,身體漸衰,腿也出了毛病,寫字都站不起來了,書法也是多寫橫幅,因為橫幅的可以坐著寫,直到這時,他可能意識到自己的時日已經(jīng)不多了,才決定出這本《黃綺刻印集》。

    我喜歡黃先生的刻印,源于我也搞過篆刻,早年也曾下過幾年的苦功夫。常常是刻得手破血流,弄得石頭粉末滿桌都是,但最終卻半途而廢。因為涉獵過,自然也就關注。七十年代黃先生發(fā)表過一組印作,內(nèi)容是毛澤東詞《沁園春·雪》,是由大篆、小篆、鐘鼎文、隸書、楷書所組成,一句用一種文字,也有一句用兩三種文字的,而整套詞文的組成,卻非常地和諧。后黃先生每每和我談刻印時,就常常談到這件作品。也談到為什么集子的名稱叫刻印而不叫篆刻,是因為刻印的內(nèi)涵更為廣泛。隨著時代的發(fā)展,入印的文字也豐富了起來,什么字都能入印,并且可以混雜組成,只要產(chǎn)生美就行。黃先生支持并實踐了這一觀點,其刻印作品毛澤東詞《沁園春·雪》,就是對這種比較開放的藝術觀的大膽嘗試,他做了第一個敢吃螃蟹的人。

    黃先生的刻印,那是非常講究的。因為他是著名的古文字專家,對文字的源流,非常的精通。漢朝許慎很權威的《說文解字》中的多處錯誤,黃先生都為之一一做了更正,僅僅這一點,就得到了研究古文字專家們的贊許。黃先生的古文字水平,很少能有人與之比肩。故而他的印作,風格多樣,極具變化,個性鮮明,我十分喜歡。早些年他曾為我刻過一方印,是一方橢圓形引首印,印文是《墨池飛出北溟魚》,印文是李白贊懷素狂草詩中的一句。后外出駐訓,不慎丟失,令我非常惋惜,至今想起這件事,內(nèi)心還在隱隱地作痛。

    黃綺先生對他自己的印作水平,十分自負。當談起古代或現(xiàn)代的篆刻名家時,他認為自己的刻印并不比他們哪個的差,也只是各有所長罷了。他也談到過齊白石,說齊的畫畫得好,印主要是刀法嫻熟,有新意,但形式單調(diào)??待R的印,只看一方朱文和一方白文,就等于看到了他印的全部,意思是說齊印的內(nèi)涵欠缺。黃先生說得應該沒有錯,齊白石木匠出身,對中國的古文字沒有做過專題的研究,肯定會有先天性的不足。當時我想,他和我私聊這么說,或多少有點過于自負的味道,但經(jīng)過多年反復地思考,覺得也未必。黃先生作為一位知名學者,對學術性的東西,那是很認真的,是絕不會信口雌黃的。他的印作,隨著時間的推移,我想定會有定論的,歷史往往最公正,也是最無情的,其刻印的水平究竟如何,還有待接受歷史的定評。

    黃綺先生不光刻印講究,書畫作品上的用印也從來不馬虎。他的書畫作品上的用印,從不用任何人所刻的印,均為自己所刻。印文的內(nèi)容,都是高度概括了的文字,都體現(xiàn)出了他的審美理想。如《不留一筆人指責》、《吃別人嚼過的饃沒味道》、《多好美生》等。甚至他的嵌蓋,也細心得很。作品完成,從不讓書童蓋,直到2000年時,身體漸衰,手都不聽使喚了,其書畫作品上的印,還仍然堅持自己蓋,生怕別人蓋不好。我看黃先生的書畫真品,至少也有上千件,所有的印章,凡蓋歪了的,幾乎一件也沒見過。故而曾有人問我如何鑒定黃綺先生書畫的真?zhèn)?,我說,你只要掌握一點,就可分個大概。那就是“凡印章蓋歪了的,就不是真的。但蓋得正的,也未必就是真的”。事實上對于中國書畫的鑒定,任何人也沒有絕對的把握,投資人應該把專家的意見作為參考,主意自己拿,這才是購買和收藏中國書畫最好的方法。

    黃綺先生自己書畫作品上的用印,覺得用哪方最合適,我一直在關注他的使用原則。隨著時間的推移,他自己的審美也在不斷地提高,什么樣的書畫作品,應該用什么樣的印,也越來越講究了。比如《九一寫》這方印,九零年前用得多,后就基本上不用了,而主要用的是四枚,這四枚分別是巨型《黃綺之印》、《號九一》、《九一公》、《黃綺長壽》。其中有兩枚是白文,另兩門是朱文,但筆畫都是非常少的?!毒乓粚憽愤@方印后來不用的具體原因,是因為太張揚,作品上蓋它會以賓奪主。他認為印章做為一門獨立的藝術存在,有它內(nèi)在的審美規(guī)律。而要將它嵌印在書畫作品上,那它就是為書畫作品服務的,起的只是陪襯和烘托書畫作品的作用,故而單獨欣賞和使用是問題的兩個方面。黃先生在此問題上的講究,很少有人關注,也從沒有人提起過。其實作為一名書畫藝術家,對作品用印的講究,是保證作品藝術性最大限度發(fā)揮的一個不可忽視的重要因素。

    黃綺先生是位綜合型的藝術大師,他不但在書畫上有非凡的成就,在古文字研究,詩詞創(chuàng)作上的造詣也很深。他所提倡的“多好美生”,說的是只有涉獵更多的藝術門類,融匯貫通,才能創(chuàng)作出更好的作品。他做到了,在一枚印章的方寸間,融入了自己的審美理想,人生的體驗和對于價值觀的判斷??戳怂挠。q如見到了他的人,不迎合,不獻媚,錚錚鐵骨,凜然獨步,這就是黃綺先生。人們之所以喜歡他的藝術,也是因為他的藝術會說話,道出了人們所追求的道德觀念,審美情趣,以及對人生感悟的感慨。

    回憶和黃綺先生接觸的往事,是一種很好的精神享受,我常常不由自主地就想起了他。他為我刻的那方印丟失后,幾欲求他再刻,但幾次欲說又止。1999年春,我買了幾塊上好的石頭,送到黃府,心想他如高興,或許會主動地再為我刻上一枚。他喜歡刻印,自然就喜歡石頭。見到了這么多上好的石頭,他很高興,但也只是那么一瞬間,他的喜悅便消失了,沮喪地對我說:“這些石頭非常好,只是對我來說沒用了,我實在是刻不動了!”看他那無可奈何的神情,我一時不知說什么好。沒過多長時間,黃先生就坐上了輪椅,神志也越來越不清了,對日常很熟悉的人,有時競也認不出來。似這樣又艱難地度過了生命的最后幾年,黃先生便駕鶴西去了。

    歷史成就一位真正有出息的藝術家很難,往往需要幾十年,但說走,走得又是那么的容易,不由地讓人深深地感到惋惜。今天是黃綺先生誕辰104周年的日子,我寫下了上述文字,不嚴謹,亦語無倫次,權當是對先生的紀念。

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