維多利亞時代的時尚

胡旭琴

摘要：盡管維多利亞時代充滿了女性化的理想，但維多利亞時期的時尚造就了一種夸張的，炫耀的外觀。 緊身胸衣，巨大的箍裙讓今天的時尚潮流看起來比較安靜。服裝款式是由禮儀決定的， 用于制作維多利亞時代的裙子要用大量的面料，這通常意味著大多數(shù)的女性擁有的服裝比較少。 但是可拆卸的衣領(lǐng)和袖口使女性能夠改變服裝的外觀，使其變得多種多樣。 當(dāng)然，富裕的女性擁有更多由更細(xì)的面料制成的服裝，同時可以使用更多的材料和裝飾。

關(guān)鍵詞：歷史;維多利亞時期;服裝;時尚

引言

在維多利亞時代，服裝風(fēng)格呈現(xiàn)出許多不同的外觀。許多歷史服裝“專家”的流行觀點(diǎn)是，維多利亞時代的著裝的誕生帶來了華麗。因?yàn)楫?dāng)時領(lǐng)先的服裝設(shè)計(jì)師是男性，那些對女性應(yīng)該是什么樣子有偏見且可能無法想象的男人。因此，你有這樣一種古怪的風(fēng)格（按今天的標(biāo)準(zhǔn)），夸張的曲線和無法忍受的細(xì)腰身。沒有考慮到舒適性和實(shí)用性。

一、維多利亞時代的時尚 - 歷史背景

維多利亞時期，通常是1837年至19世紀(jì)90年代之間的時期，以英國維多利亞女王（1819年至1901年）的名字命名，維多利亞女王是一位長期生活且極具影響力的君主，在這個時代，女性幾乎沒有權(quán)力。在那些日子里，男人占據(jù)了女性生活的大部分 - 首先是他們的父親或監(jiān)護(hù)人，然后是他們的丈夫。女人的智慧和機(jī)智僅限于社交活動和有趣的談話。就業(yè)機(jī)會僅限于教育年輕女孩，作為家庭教師，家庭奴役，后來在工廠工作。當(dāng)然，農(nóng)村婦女如果住在農(nóng)場就有大量工作。一些婦女從家庭手工業(yè)賺錢，但工業(yè)革命結(jié)束了紡紗和在家里制作花邊等企業(yè)。工業(yè)革命為投資者，為工業(yè)家和商人創(chuàng)造了新的財(cái)富，并引入了一個新的中產(chǎn)階級，他們以自己的地位為榮，以極大的炫耀表現(xiàn)出自己的財(cái)富。女性穿著面料，其中很多都是從中世紀(jì)的箍裙到后來的維多利亞時代美麗的禮服和風(fēng)格的喧囂。工業(yè)革命創(chuàng)造了一個新的城市化，城鎮(zhèn)和城市充滿了新工廠和工廠的工人，婦女在嚴(yán)峻，骯臟和危險的條件下長時間工作。

二、早期的維多利亞時裝

1836年，浪漫風(fēng)格的服飾迎來了新的變化。大號Gignot袖子突然變瘦了，一條縫線掉下了連衣裙的肩部。緊身胸衣采用骨架和斜紋設(shè)計(jì)，凸顯腰部。階層較高的女性嫻靜而懶散，正如限制性肩部線條和緊身胸衣所反映的那樣。柔軟的連衣裙可以用可拆卸的白色衣領(lǐng)和袖口打造。在19世紀(jì)40年代，裙子增加了額外的荷葉邊，而女性在日間穿著時穿著短裙。隨著沙漏剪影成為流行的外觀，裙子變寬，女性穿著層層的襯裙。緊身胸衣呈V字形，肩部下垂更多。晚裝露出肩部和領(lǐng)口，緊身胸衣丟失了肩帶。球衣的袖子通常很短。雖然女性穿著我們所謂的連衣裙，但這些服裝中的許多實(shí)際上都是單獨(dú)的緊身胸衣和裙子。維多利亞時期的大部分時間都有四分之三長袖，一些袖子開始發(fā)出鐘形褶邊。在19世紀(jì)的大部分時間里，帽子是首選的頭飾，款式從平原到重型裝飾都有。

三、維多利亞時代的發(fā)型和化妝

女性的頭發(fā)一般都很長，夾在發(fā)髻或發(fā)髻里。 在19世紀(jì)40年代，卷發(fā)懸掛在頭部的兩側(cè)。 在19世紀(jì)70年代，女性翹起側(cè)發(fā)，但讓它掛在后面長而松散的卷發(fā)上。

整個維多利亞時期，女性都穿著假發(fā)片和延伸件，以及天鵝絨三色花和玫瑰、假葉子和串珠蝴蝶等人造花朵，并且經(jīng)常組合成復(fù)雜而美麗的頭飾。化妝主要是受戲劇的人歡迎。 在維多利亞時代，女性的外表是：非常蒼白的皮膚偶爾突出的臉頰上有一絲胭脂。

四、維多利亞時代的緊身胸衣

緊身胸衣是一套帶有鯨須（實(shí)際上是鯨須）的內(nèi)衣，后來被鋼鐵取代。雖然被批評為不健康，當(dāng)然也不舒服，但緊身胸衣在整個19世紀(jì)都是時尚主流，賦予女性社會地位尊重和理想化的青年形象。批評者，包括一些健康專業(yè)人士，認(rèn)為緊身胸衣會導(dǎo)致癌癥，貧血，出生缺陷，流產(chǎn)和內(nèi)臟損傷。 身體的嚴(yán)格限制確實(shí)耗盡了肺活量并導(dǎo)致昏厥。對小腰部的迷戀的流行概念可能被夸大了。 收到不可思議的尺寸的競爭更像是一種迷戀或時尚，而不是1939年的電影“亂世佳人”中所描述的規(guī)范，當(dāng)時斯嘉麗奧哈拉將她的緊身胸衣收緊到一個17英寸的腰部。

五、中維多利亞時代的Crinolines和Hoop裙子

在19世紀(jì)50年代，圓頂形裙子改為錐形裙邊，在腰部展開。因?yàn)橐r裙的層數(shù)突然不夠，所以引入了襯里以增加裙子的體積。 Crinoline是一種重的，堅(jiān)硬的織物，由編織馬毛制成，價格昂貴，不可以清潔。在19世紀(jì)50年代，像籠子一樣的籠子取代了多層襯裙。它們被稱為箍裙，籠式crinolines或籠子，重量輕，經(jīng)濟(jì)，比重型crinolines更舒適。Cage crinolines產(chǎn)生巨大的卷曲裙子，經(jīng)常與維多利亞時代的中世紀(jì)風(fēng)格相關(guān)聯(lián)，由懸掛在織物帶上的柔性彈簧鋼環(huán)制成。外觀如此受歡迎并且經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，以至于中產(chǎn)階級的女性，女傭和工廠女孩都喜歡這種風(fēng)格。更便宜的箍裙包括十幾個箍，而高價品種的特點(diǎn)是20-40箍，擁有更平滑的線。箍鐵行業(yè)規(guī)模擴(kuò)大，兩家紐約工廠每天生產(chǎn)3，000到4，000個鐵環(huán)籠，雇傭了數(shù)千名工人。早期版本的箍裙到達(dá)地板，但裙擺在19世紀(jì)60年代升起。袖子通常在頂部緊密，在底部開口，呈鐘形。

六、縫紉機(jī)和維多利亞技術(shù)

19世紀(jì)50年代縫紉機(jī)的大規(guī)模生產(chǎn)以及合成染料的出現(xiàn)引發(fā)了時尚的重大變革。以前，服裝是用天然染料手工縫制的。其他新的開發(fā)包括引入尺寸的紙張圖案以及可以同時切割多個圖案塊的機(jī)器。所以可以快速廉價地生產(chǎn)服裝。

1860年，法國巴黎服裝設(shè)計(jì)師查爾斯沃思（Charles Worth）創(chuàng)作了法國皇后尤金妮（Eugenie），奧地利皇后伊麗莎白（Empress Elizabeth of Austria）和維多利亞女王（Queen Victoria）所穿的服裝。所以變得如此有影響力，他被稱為高級時裝之父（高級時裝）。

與此同時，某些時尚專家認(rèn)為過度裝飾的服裝已經(jīng)走得太遠(yuǎn)了。

新公主系是一種簡單的連衣裙形式，切成一塊連接的面料，從肩部到下擺。這款Gabriel Princess連衣裙采用平紋或柔和色調(diào)設(shè)計(jì)，修身廓形，白色小領(lǐng)，裙身設(shè)計(jì)盡顯大減。Bloomer Costume以女權(quán)主義者Amelia Bloomer的名字命名，穿著寬大的褲子，穿著寬松的短裙，便于移動。

七、維多利亞時代晚期 - The Bustle

Bustle是強(qiáng)調(diào)后部的墊。在18世紀(jì)晚期使用時，搖搖欲墜的裙子強(qiáng)調(diào)了服裝的后部，他們最終成為時尚的主要焦點(diǎn)。到19世紀(jì)后期，后墊被稱為Bustle。

1868年，裙子后面出現(xiàn)了豐滿感。理想的女性形式有狹窄的斜肩，寬闊的臀部和纖細(xì)的腰身。這款Bustle采用帶扣式腰帶設(shè)計(jì)，是一個由馬毛或羽絨填充編織金屬絲網(wǎng)制成的長方形或新月形墊。到1867年，Worth的裙裝流行，并與Bustle相結(jié)合，創(chuàng)造了一種全新的面貌。1870年，舞會禮服以 trains為特色，到1873年， trains出現(xiàn)在日常禮服中。然而， trains是一種短暫的風(fēng)格。1875年裙子縮小，更加貼近身體。1878年推出了cuirasse緊身胸衣。緊身胸衣般的服裝在前后垂下，最終到達(dá)大腿上部。

八、愛德華時代

愛德華，威爾士親王將享樂主義生活方式與女性解放運(yùn)動結(jié)合改變了女性時尚的外觀。維多利亞女王于1901年去世，但變化漸漸來臨，新的時代來到了。新愛德華風(fēng)格的主要變化是緊身胸衣的結(jié)束以及帶有S彎曲外觀的新“健康緊身胸衣”的推出。

結(jié)論：維多利亞時代服飾系列代表了富人在19世紀(jì)所穿的時裝，反映了他們的生活和愿望。同時維多利亞時期的服裝元素一直被沿用至今。