你真的讀懂了馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》嗎

『枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家……』馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》短短數(shù)句，朗朗上口，早已銘記于國(guó)人心中。然而，句短意長(zhǎng)，言淺意深，馬致遠(yuǎn)這首散曲小令的意象組合展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)特征。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

元代馬致遠(yuǎn)的散曲小令《天凈沙·秋思》（以下簡(jiǎn)稱“馬曲”）是中國(guó)古典詩(shī)歌意象組合成功的典范。明末清初思想家王夫之《姜齋詩(shī)話》評(píng)曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠?！鼻迥┟癯跷膶W(xué)家王國(guó)維在《人間詞話刪稿》中云：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。”

馬曲選取的意象多用一個(gè)字的形容詞修飾，如枯、老、小、古、瘦等，變“景語(yǔ)”為“情語(yǔ)”，從而打上了作者情感的烙印，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)效果，境界全出。

高度統(tǒng)一

中國(guó)古典詩(shī)歌意象的排列具有多而不亂、層次分明的特點(diǎn)，這與作者們以時(shí)空順序安排意象的習(xí)慣有密切關(guān)聯(lián)。然而，馬曲并非單純的“并列式意象組合”。

馬曲前三句的意象為三個(gè)一組，自然排列。第一組意象是由下及上，枯藤纏老樹，樹上落烏鴉;第二組意象是由近及遠(yuǎn)，小橋下流水，水邊住人家;第三組意象是從遠(yuǎn)而近，古驛道上起西風(fēng)、走瘦馬。三組意象皆不出秋景范疇，每一組都符合生活邏輯。后又以“夕陽(yáng)西下”一個(gè)意象總括全曲，統(tǒng)攝前九個(gè)意象?？傮w來看，從老樹、流水，到古道、夕陽(yáng)，視野由近及遠(yuǎn)，逐步擴(kuò)大，次序井然。

加上“斷腸人”，馬曲短短的二十八字中排列著十一種意象，這些意象既是斷腸人生活的加上真實(shí)環(huán)境，又是他憂傷悲涼之情的載體，眾多意象共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)，密集的意象凸顯了作者無(wú)盡的感傷與惆悵。

在景物的選擇上，為了凸顯復(fù)雜的情感，選取了最能觸動(dòng)鄉(xiāng)思之情及最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個(gè)意象?！翱萏倮蠘浠桫f”以枯藤纏樹、昏鴉棲樹反襯作者的漂泊無(wú)歸;“小橋流水人家”的幽靜安詳撥動(dòng)了作者思鄉(xiāng)的心弦;“古道西風(fēng)瘦馬”則道盡了羈旅他鄉(xiāng)的凄涼落寞。

作者將自己的情感濃縮于景物之中，最后以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題，與其情感不和的景物則付諸闕如，全曲的意象在情感表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了高度統(tǒng)一。

刪繁就簡(jiǎn)

《天凈沙·秋思》中出現(xiàn)的意象并不新穎，在前人的詩(shī)詞曲中多有出現(xiàn)，茲舉數(shù)例如下：

樂游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。

—唐·李白《憶秦娥·簫聲咽》

老柳官河，斜陽(yáng)古道，風(fēng)定波猶直。

—宋·張炎《壺中天·揚(yáng)舲萬(wàn)里》

落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩催瘦馬，一徑入天涯?；臎龉虐?，衰草帶霜滑。瞥見個(gè)孤林端入畫，籬落蕭疏帶淺沙。一個(gè)老大伯捕魚蝦，橫橋流水，茅舍映荻花。

—金·董解元《西廂記諸宮調(diào)·賞花時(shí)》

其中的古道、鴉、瘦馬、天涯、橋、流水六個(gè)意象也出現(xiàn)在馬曲之中。

元代無(wú)名氏小令《醉中天》云：

老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪晚鴉。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽(yáng)西下，竹籬茅舍人家。

這首小令中老樹、藤、鴉、瘦馬、夕陽(yáng)、人家六個(gè)意象也與馬曲相同。

但是，與上述作品不同的是，馬曲在詞句的錘煉上別具一格，前三句十八個(gè)字中，全是名詞和形容詞，無(wú)一動(dòng)詞。馬曲并沒有照搬前人詩(shī)詞曲意象，而是對(duì)前人作品中的意象進(jìn)一步提煉加工，刪繁就簡(jiǎn)，以純意象的組合，用極其簡(jiǎn)練的白描手法，勾勒出一幅游子深秋遠(yuǎn)行圖。

此外，唐代溫庭筠《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句與馬曲用字法頗為相似。明代詩(shī)人李東陽(yáng)在《懷麓堂詩(shī)話》中評(píng)之曰：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得?！逼渲小安挥靡欢e字，止提掇出緊關(guān)物色字樣”，也是馬曲的典型特征。

馬曲只選取了代表典型景物的意象加以排列組合，用字極簡(jiǎn)，不可更易，文約義豐，語(yǔ)短情長(zhǎng)，此其取得較高藝術(shù)成就的原因之一。

動(dòng)靜相宜

馬曲中的枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)意象，看似彼此孤立，實(shí)則互相關(guān)聯(lián)，各種景物的動(dòng)態(tài)與形狀，讀者可以根據(jù)意象之間的組合順序以及自己的生活經(jīng)驗(yàn)加以聯(lián)想。

值得注意的是，《天凈沙·秋思》的意象并非全為靜態(tài)，看似靜態(tài)的意象，亦可令人想見動(dòng)態(tài)之可能?！盎桫f”可以想象為飛翔的烏鴉，“流水”可以想象為潺潺的溪水，“西風(fēng)”可以想象為蕭颯的秋風(fēng)，“瘦馬”可以想象為行走的羸馬，“斷腸人”可以想象為馬背上的羈旅遠(yuǎn)行之人，因此，這首小令的意象組合如下：

靜—靜—?jiǎng)?，靜—?jiǎng)印o，靜—?jiǎng)印獎(jiǎng)樱瑒?dòng)—。

意象的組合可謂靜中有動(dòng)，動(dòng)靜相宜，錯(cuò)落有致。全篇韻腳統(tǒng)一押ɑ韻，音韻和諧，回環(huán)往復(fù)。

靜態(tài)組合令人產(chǎn)生動(dòng)態(tài)聯(lián)想，在漢字組成中也常?？梢砸姷?，此類漢字屬于“物象+物象”的組合。如“口”與“鳥”、“刃”與“心”的組合，可以激發(fā)人們關(guān)于“鳴叫”和“忍耐”的動(dòng)態(tài)聯(lián)想。又如“析”可視為木柴和斧頭的組合，“冶”可視為兩點(diǎn)水的銅錠和“臺(tái)”代表的冶煉工具的組合，“貯”可視為貝與貯貝之器的組合等。

“這種組合看似與運(yùn)動(dòng)無(wú)緣，實(shí)際上寓動(dòng)于靜，往往從平靜中迸發(fā)出強(qiáng)烈的動(dòng)感：將工具、武器與它們的對(duì)象放在一起，焉能不聯(lián)想起使用它們時(shí)的運(yùn)動(dòng)？這類字中構(gòu)造得最精彩難忘的是‘塵’，三匹鹿與土放在一起，那不是眾鹿奔跑時(shí)引起的塵土飛揚(yáng)嗎？”（傅修延《先秦?cái)⑹卵芯俊P(guān)于中國(guó)敘事傳統(tǒng)的形成》）可見，以物象與物象疊加引發(fā)聯(lián)想，可謂其來有自，有著悠久的文化淵源。因此，馬曲所描繪的既是一幅靜態(tài)的秋景圖，也是一幅動(dòng)態(tài)的秋行圖。

時(shí)空交織

馬曲中的枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)意象中，表現(xiàn)時(shí)間意識(shí)的有枯藤、昏鴉、西風(fēng)、夕陽(yáng)四個(gè)。這些意象共同暗示了寫作時(shí)間當(dāng)為秋季的一個(gè)傍晚。老樹、小橋、流水、人家、古道則一同凸顯了作者所處的空間：一條臨近鄉(xiāng)村人家的大路上。

時(shí)間意象和空間意象的組合不是彼此分離，而是參差錯(cuò)落，從而形成了一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)?！皵嗄c人在天涯”卒章顯志，點(diǎn)明主題，令人豁然開朗，“秋思”之意頓生。

十個(gè)表現(xiàn)時(shí)間和空間的意象，司空見慣，卻又十分典型，彼此的組合卻產(chǎn)生了神奇的藝術(shù)效果，猶如觀賞一幅靜謐和諧的秋景圖，寥寥數(shù)筆，境界全出。畫卷末了，于闊大的卷軸中輕輕點(diǎn)出瘦馬上的行人，行人實(shí)在畫中游，觀者亦猶身處畫中。閱讀全篇，如入秋景長(zhǎng)廊，曲徑通幽，如臨其境，如入其心。

馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》是意象組合的典范之作，其極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，說明意象組合不僅可以展現(xiàn)良好的藝術(shù)效果，純意象組合更能彰顯詩(shī)詞、散曲藝術(shù)的情感美、凝練美、含蓄美，留給讀者充足的想象空間，從而呈現(xiàn)出更為獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

張華，西安建筑科技大學(xué)文學(xué)院講師。