油畫(huà)與裝飾性繪畫(huà)略論

孔凡博

摘要：油畫(huà)屬于純藝術(shù)范疇，有其獨(dú)立的造型本體語(yǔ)言。裝飾繪畫(huà)形式多樣，作為實(shí)用性的藝術(shù)形態(tài)出現(xiàn)在人們的生活中，二者都體現(xiàn)著藝術(shù)家的創(chuàng)作情感。同時(shí)，裝飾繪畫(huà)形式多樣的表現(xiàn)手法，不受局限的構(gòu)圖和平面化的處理，對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)的形式和創(chuàng)作理念產(chǎn)生了一定的影響。

關(guān)鍵詞：裝飾藝術(shù);油畫(huà);實(shí)用性;形式感

裝飾的概念最早從西方來(lái)，廣義上指對(duì)物體的修飾、裝點(diǎn)。后漢書(shū)·梁鴻傳云：“女求作布衣麻履，織作筐績(jī)之具。乃嫁，始裝飾入門(mén)?！毖b飾繪畫(huà)作為一種藝術(shù)形式，與人們的生活有很大的聯(lián)系。它追求裝飾效果強(qiáng)烈，色彩絢麗，目的是增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，起到美化、裝飾的實(shí)用功能。裝飾藝術(shù)不受時(shí)間和空間的制約，常運(yùn)用夸張變形的手法，對(duì)自然界的事物進(jìn)行加工創(chuàng)作，將現(xiàn)實(shí)中的或者想象中的，甚至是不同時(shí)間、場(chǎng)合的事物組合成畫(huà)作，使其不管是色彩、形象還是構(gòu)圖上都體現(xiàn)出了從自然形態(tài)向表現(xiàn)性的實(shí)用藝術(shù)的轉(zhuǎn)化。而油畫(huà)最初是為宗教服務(wù)的，文藝復(fù)興之后，油畫(huà)中開(kāi)始慢慢注入生活氣息，也逐步出現(xiàn)了人物、風(fēng)景、靜物等繪畫(huà)題材。

一、現(xiàn)代油畫(huà)中的裝飾性因素

（一）色彩因素

裝飾性繪畫(huà)中的色彩不受描繪物環(huán)境色、固有色、光源色的限制，可根據(jù)畫(huà)面需要靈活搭配，簡(jiǎn)潔、明快、節(jié)奏感強(qiáng)，藝術(shù)家從主觀情感出發(fā)，強(qiáng)調(diào)變化多樣的藝術(shù)形式。色彩感覺(jué)是人類(lèi)特有的功能，在傳達(dá)心理感受方面，色彩具有象征性。比如紅色象征熱情，藍(lán)色象征理智，橙色象征溫暖。色調(diào)是藝術(shù)家對(duì)生活的詮釋?zhuān)梢员憩F(xiàn)出作者的不同心境。裝飾色彩是藝術(shù)家對(duì)自然色彩的理想化的概括和對(duì)自然色彩的高度提煉，是藝術(shù)家主觀性的情感表達(dá)，是具有象征意義的理想化色彩。野獸派代表人物馬蒂斯，他吸取了東方藝術(shù)的表現(xiàn)手法，追求原始的單純色彩，畫(huà)面裝飾感強(qiáng)，其作品中對(duì)北非景色和東方地毯的配色方法的嘗試對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)有很大的影響。作品《紅色餐桌》描繪的是一個(gè)女人在餐桌上擺放水果，整個(gè)畫(huà)面以紅色為基調(diào)，色彩鮮艷，創(chuàng)造出了一種神話般的境界。畫(huà)家拋棄了透視法則，簡(jiǎn)化了描繪物，用流暢的線條，平涂的色塊描繪了一幅具有裝飾性趣味的畫(huà)作。馬蒂斯的藝術(shù)體系可以總結(jié)為表現(xiàn)自我的裝飾性簡(jiǎn)化和以單純的平面裝飾語(yǔ)言為表現(xiàn)手段。馬蒂斯的老師莫羅曾說(shuō)“方法越簡(jiǎn)單，感覺(jué)越明顯?！?這種思想對(duì)馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，使他采用簡(jiǎn)捷的線條和鮮明的色彩來(lái)表達(dá)的藝術(shù)構(gòu)想。拉斐爾前派的諸多畫(huà)家雖未完全脫離古典畫(huà)風(fēng)的影響，但是從他們作品富有浪漫氣息作品中同樣可以發(fā)現(xiàn)裝飾性色彩和精心處理過(guò)的人物形象。譬如威廉·莫里斯作品《岡妮芙皇后》、約翰·艾佛雷特·米萊的成名作《奧菲麗婭》，單純從畫(huà)面上看，這些作品都具有很強(qiáng)的情節(jié)性，也沒(méi)有完全脫離古典主義繪畫(huà)的痕跡，但是從畫(huà)面中安排的人物華麗的服裝的細(xì)致刻畫(huà)、生活用具、花卉來(lái)看，這些作品均呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)古典主義繪畫(huà)完全不同的視覺(jué)效果。我國(guó)著名油畫(huà)家董希文先生創(chuàng)作的作品《開(kāi)國(guó)大典》，這幅作品將中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念與西方的油畫(huà)技法相結(jié)合，作品中色彩的純度被提高了，這使得畫(huà)面色彩對(duì)比強(qiáng)烈，從畫(huà)面視覺(jué)效果上增強(qiáng)了舉國(guó)歡慶的熱烈場(chǎng)面，這幅作品裝飾意味濃厚，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

（二）造型因素

裝飾性繪畫(huà)的造型以裝飾性趣味和略微的形體夸張為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)物象的夸張變形，使畫(huà)面具有視覺(jué)沖擊力，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線面構(gòu)成的裝飾性趣味，進(jìn)而達(dá)到美的效果。夸張的造型手法并不是隨意的涂畫(huà)，而是作者通過(guò)對(duì)描繪物的理解與感受進(jìn)行造型。譬如維也納分離派畫(huà)家克里姆特，他的作品雖然富有深刻的象征意味，但同時(shí)也從畫(huà)面中呈現(xiàn)出豐富燦爛的裝飾性氣息?？死锬诽赝ㄟ^(guò)分割畫(huà)面，加強(qiáng)人物形體的結(jié)構(gòu)，輪廓，來(lái)服從其整體的畫(huà)面經(jīng)營(yíng)。分割的畫(huà)面被色彩斑斕的色塊、色點(diǎn)、填充，達(dá)到材料與肌理的統(tǒng)一。同時(shí)，點(diǎn)線面的安排豐富且有序，使得克里姆特的畫(huà)作除了呈現(xiàn)出濃厚的裝飾意味，更是深深的影響到同時(shí)期的畫(huà)家。畫(huà)家席勒便是深受影響的一位畫(huà)家，席勒吸收克里姆特的繪畫(huà)風(fēng)格，尤其是畫(huà)面的裝飾性和富有旋律的線條感。但是相較克里姆特，他筆下的人物形體更加瘦長(zhǎng)，同時(shí)極力強(qiáng)調(diào)清晰的外輪廓，模糊的背景，不協(xié)調(diào)的色彩，使得其畫(huà)面具有一些悲劇色彩。如他的作品《自畫(huà)像》，人物造型非?？鋸?，形態(tài)扭曲怪異，手與肢體如同斷裂，他用夸張大膽的線條描繪了分裂的自己，用藝術(shù)手法表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的生活。

（三）構(gòu)圖因素

裝飾性油畫(huà)在構(gòu)圖上努力追求形式美，弱化視覺(jué)中的自然比例、透視、虛實(shí)，將物象的顏色、形態(tài)等進(jìn)行重新組合以達(dá)到視覺(jué)上的審美效果。平面化構(gòu)圖尤其是中國(guó)傳統(tǒng)裝飾畫(huà)中常用的，現(xiàn)代的平面化構(gòu)圖中，作者根據(jù)自覺(jué)的藝術(shù)發(fā)揮平面構(gòu)圖的特征，在作者的主觀意識(shí)主導(dǎo)下，強(qiáng)調(diào)多維空間的表現(xiàn)。多視點(diǎn)綜合造型打破了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)在表現(xiàn)手法上的局限，突出表現(xiàn)了理想化、主觀性的構(gòu)圖手法。藝術(shù)家要具有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和具有藝術(shù)特色的想象力，藝術(shù)聯(lián)想使藝術(shù)家們通過(guò)物象而產(chǎn)生更多的豐富情感，將想象的事物與自然事物相結(jié)合，從而打破了時(shí)間和空間的限制，構(gòu)成一幅具有裝飾特色的藝術(shù)作品。西方藝術(shù)家馬蒂斯說(shuō)：“構(gòu)圖，就是一件藝術(shù)品的整體和諧，是用點(diǎn)、線、面各要素將裝飾畫(huà)排列起來(lái)的藝術(shù)?！比缑傻吕锇驳淖髌贰都t、黃、藍(lán)》，畫(huà)中全用直線構(gòu)圖，以水平線和垂直線的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，除了直角和方塊之外，再無(wú)其它線條，結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)潔，將畫(huà)面巧妙的分割和組合，使其具有節(jié)奏感。如今的裝飾繪畫(huà)在東西方文化的交流中碰撞出了新思維、新觀念，為裝飾繪畫(huà)的發(fā)展提供了新的表現(xiàn)形式。時(shí)代的發(fā)展和變遷是影響裝飾畫(huà)構(gòu)圖形式變化的必然條件。

二、裝飾性繪畫(huà)的創(chuàng)作素材

裝飾藝術(shù)的素材可以說(shuō)有很多種，有現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事物，也有作者憑空想象的事物。還有以故事情節(jié)為題材的畫(huà)作。裝飾性繪畫(huà)的創(chuàng)作素材來(lái)源于生活當(dāng)中的植物、動(dòng)物、人物、風(fēng)景等自然物象。植物類(lèi)裝飾畫(huà)是以植物為題材，它來(lái)源于人們?nèi)粘Ｉ钪械幕ú輼?shù)木，在繪畫(huà)過(guò)程中將植物的形狀夸張變形，使作品更具裝飾特色。動(dòng)物類(lèi)裝飾畫(huà)要比植物類(lèi)裝飾畫(huà)造型方面較難，側(cè)重于整體的提煉簡(jiǎn)化，很難突出動(dòng)物的毛發(fā)質(zhì)感、不同的姿態(tài)，不同動(dòng)物的形態(tài)特征。人物類(lèi)裝飾畫(huà)最難的就是表現(xiàn)人物的表情以及具有民族面貌的不同膚色的不同人種。風(fēng)景類(lèi)裝飾畫(huà)需要藝術(shù)家對(duì)生活的深刻感悟、對(duì)景物的細(xì)致觀察、對(duì)自然規(guī)律的掌握，將形式美法則靈活運(yùn)用于創(chuàng)作當(dāng)中，這樣才能突出作者對(duì)景物的真實(shí)感受。法國(guó)畫(huà)家盧梭的作品《夢(mèng)》，這幅畫(huà)具有強(qiáng)烈的裝飾色彩，它所描繪的是一幅童話般的原始森林，畫(huà)面左側(cè)一位女子裸著身子躺在沙發(fā)上，中間有一個(gè)皮膚黝黑的男子吹著長(zhǎng)笛，他對(duì)植物的細(xì)致描寫(xiě)突出了對(duì)異國(guó)的特殊情調(diào)，及原始氛圍，讓觀賞者沉醉于美好的夢(mèng)境中，這幅畫(huà)將植物、人物不同素材相結(jié)合，使畫(huà)面效果強(qiáng)烈、構(gòu)圖充實(shí)、形式感強(qiáng)。

總之，裝飾性繪畫(huà)作品同樣源自生活，但又高于生活，更具有藝術(shù)性。裝飾性繪畫(huà)的目的就是創(chuàng)作出具有美感的實(shí)用性、藝術(shù)性兼具的繪畫(huà)樣式。在裝飾繪畫(huà)作品中我們可以感受到具象和抽象的表現(xiàn)手法，從而可以不受限制的探索和發(fā)掘繪畫(huà)語(yǔ)言與材料，用夸張、大膽的表現(xiàn)手法進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)自然物象進(jìn)行變形的裝飾和加工，從而創(chuàng)造出更具有裝飾性的藝術(shù)作品。

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