論《詩經(jīng)》中疊詞的修辭作用與教學(xué)建議

陽旦

摘要：《詩經(jīng)》采用了許多修辭手法，成為了為后世文學(xué)作品中修辭方法運(yùn)用的范本。《詩經(jīng)》中疊詞的修辭手法主要起到了增強(qiáng)音樂節(jié)奏感、突出意象特點(diǎn)、升華意境的作用。在教學(xué)實(shí)踐中，我們要采取明確目標(biāo)、多篇整合、誦讀吟誦等教學(xué)方法對《詩經(jīng)》中的疊詞進(jìn)行教學(xué)。

關(guān)鍵詞：詩經(jīng);修辭; 疊詞;音韻美;意象;情景交融

《詩經(jīng)》是中國第一部詩歌總集，它是漢語文學(xué)創(chuàng)作史上一座光彩熠熠的里程碑。詩經(jīng)中的語言的運(yùn)用，能夠很巧妙地與音韻結(jié)合起來，讀起來朗朗上口，音律悠遠(yuǎn)綿長，詩經(jīng)的語言中飽含豐富的意象，折射出悠遠(yuǎn)的意境美，這與詩中所運(yùn)用的疊詞修辭手法是分不開的。

本文就《詩經(jīng)》中疊詞的修辭手法的作用進(jìn)行一些分析，以及在具體教學(xué)實(shí)踐中提出一些看法和建議。

一、疊詞使音韻感增強(qiáng)，延伸詩美的長度

詩經(jīng)中疊詞的運(yùn)用，能夠很巧妙地與音韻結(jié)合起來，讀起來朗朗上口，悠遠(yuǎn)綿長[1]。

《晉書·摯虞傳》中寫道：“施之金石，則音韻和諧。”[2]其“音韻和諧”講求的是抑揚(yáng)頓挫的聲音，不少詩詞作品中都有添字以足音的做法，而疊詞往往能夠起到這種調(diào)節(jié)音韻的作用 [3]。《詩經(jīng)》中疊音詞的運(yùn)用，就是前人對語言探索路途中的結(jié)晶，比如：

彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。

悠悠蒼天，此何人哉？（《王風(fēng)·黍離》）

這幾個疊詞也富于變化，疊詞的鏗鏘有力，讀罷讓人余音繞梁，縱向延伸了詩美的長度。

二、疊詞使意象突出，舒展詩美的寬度

意象是詩的血肉所在?！对娊?jīng)》中描摹了許許多多的意象，也為后世詩歌描摹意象提供了范本。孔子曾說：“《詩》可以興、可以觀、可以群、可以怨?！盵4]強(qiáng)調(diào)了《詩經(jīng)》的諸多作用，而這些作用的生發(fā)是與《詩經(jīng)》中作品所構(gòu)建的意象是密切相關(guān)的?！对娊?jīng)》中疊詞的運(yùn)用，對詩中意象的突出有如下幾個方面的作用：

1.運(yùn)用疊詞描摹意象的聲音

《詩經(jīng)》中許多采用疊詞來模擬意象的聲音。這些聲音往往十分生動形象，比如：

呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。（《小雅·鹿鳴》）

“呦呦”是鹿的叫聲，開頭皆以鹿鳴起興。此詩自始至終洋溢著歡快的氣氛，它把讀者從“呦呦鹿鳴”的意境帶進(jìn)“鼓瑟吹笙”的音樂伴奏聲中。以此喻指君臣之間的宴會，若那種本已存在的拘謹(jǐn)和緊張的關(guān)系，在和樂的氛圍中馬上寬松下來。

2.運(yùn)用疊詞展示意象的形態(tài)

《詩經(jīng)》中的疊音詞，用以描摹狀貌的摹態(tài)詞最為常見，而不同的疊音詞出現(xiàn)在不同的詩篇中，具有不同的含義。如：

氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。

淇水湯湯，漸車帷裳。（《衛(wèi)風(fēng)·氓》）

《氓》中采用了幾組展示意象形態(tài)的疊詞，如“蚩蚩”一詞，形容詩中“氓”這個男主人給人展示了一副忠厚老實(shí)的相貌，實(shí)際上大相徑庭?！颁克疁珳敝械摹皽珳币辉~，形容水勢盛狀，由此喻指女子面臨的艱難險阻之深。而這些描摹形態(tài)的疊詞，一方面用詞十分準(zhǔn)確、形象，極易把人引入詩中的場景當(dāng)中來。同時，疊詞相比單音節(jié)詞在語義和抒情的體現(xiàn)上，更具有強(qiáng)調(diào)的作用，從而形成鮮明的反諷效果[5]。

3.運(yùn)用疊詞展現(xiàn)意象的動作

采采卷耳，不盈頃筐。（《周南·卷耳》）

疊音詞有強(qiáng)調(diào)的效果，“采采”，是不斷得采的意思。這個動作描寫，卻映照了女主人公心不在焉的心理情狀。

劉勰的《文心雕龍·物色》中說：“是以詩人感物，聯(lián)類不窮。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn);屬采附聲，亦與心而徘徊?！?[6]由此可見，疊詞對詩歌主體意象描摹，以局部映襯主體的重要性。疊詞對意象的突出可謂擴(kuò)展了詩歌的寬度，讓人在饒富有意象感染力的詩美之中徜徉。

三、疊詞使意境升華，拓展詩美的厚度

戴叔倫論詩主張：“詩家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙?！?[7]如果說意象是詩歌中的血肉，那么意境就是詩的靈魂所在。意境的營造，往往依托于意象的塑造?！对娊?jīng)》中大量賦比興的手法，引類譬喻、借景抒情、情景交融等都是為了意境的營造、情感的抒發(fā)作依托[8]。

疊詞的運(yùn)用，可以強(qiáng)化語義，增強(qiáng)形象性修辭的效果，從而升華意境，使情感的抒發(fā)更為綿延婉轉(zhuǎn)。如：

“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏?！保ā缎⊙拧げ赊薄罚?/p>

這四句千古名句，創(chuàng)造出委婉曲折、意在言外的效果?！耙酪馈奔润w現(xiàn)了楊柳摩挲的柔婉狀態(tài)，也折射出主人公內(nèi)心的曲折與不舍的情懷。“雨雪霏霏”中的“霏霏”極力渲染了了大雪紛飛的場景。主人公在柳色青青的春天離去，卻在一個大雪紛飛的冬天歸來，腳下踏著的盡是一股蒼涼之態(tài)[9]。

《詩經(jīng)》的厚重感，蘊(yùn)藏于詩的意象中，《詩經(jīng)》中疊詞的運(yùn)用，字里行間散發(fā)出厚重美的氣息，撲朔迷離中給人一種悠遠(yuǎn)的想象，啟迪人去思索。

四、《詩經(jīng)》疊詞修辭手法教學(xué)建議

新課改以來，中學(xué)課堂對古詩模塊加大了教學(xué)力度。必修教材中，如《關(guān)雎》、《蒹葭》、《氓》等，而選修教材中，也是篇目有增無減。而從這些篇目來看，在探討《詩經(jīng)》疊詞作用的基礎(chǔ)上，就《詩經(jīng)》疊詞的教學(xué)提出一些探討和建議。

1.把握基調(diào)，理清思路

《詩經(jīng)》中疊詞既有名詞性的，又有動詞性的，更有形容詞性的，其在句子當(dāng)中充當(dāng)很多種語法功能[10]。比如：

（1）作主語：“燕燕于飛”（《氓·燕燕》）

（2）作謂語：“蒹葭蒼蒼”（《秦風(fēng)·蒹葭》）

（3）作動詞修飾語：“坎坎伐檀”（《魏風(fēng)·伐檀》）

這些疊詞運(yùn)用十分靈活，要在明確疊詞運(yùn)用的基礎(chǔ)上，加以理解句子，對于疊詞的作用分析也離不開整首詩。在教學(xué)過程當(dāng)中，要明把握詩的感情基調(diào)，不能脫離整體去單一地分析疊詞的作用。

2.整合教學(xué)，分析歸納

《詩經(jīng)》中篇目眾多，一首詩歌中的疊詞往往不夠豐富。比如：“ 采采卷耳，不盈頃筐。（《周南·卷耳》）”通篇的疊詞“采采”為同一修辭作用，因此，不能一以概之解釋認(rèn)為疊詞的作用僅僅在于此。應(yīng)該多方面整合其所學(xué)的、所熟悉的甚至膾炙人口的篇目，加以分析，或者歸納總結(jié)，讓學(xué)生更好地理解疊詞的作用。

在分析歸納的同時，出現(xiàn)相同疊詞而具有不同意蘊(yùn)的詩歌，也可以進(jìn)行篇目對比研讀和重點(diǎn)解析。適當(dāng)?shù)乜梢耘c一些古詩詞聯(lián)系起來，比如“瞻彼日月，悠悠我思”（邶風(fēng)·雄雉）和“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”（唐·陳子昂《登幽州臺歌》） [11]。

3.誦讀吟誦，培養(yǎng)語感

疊詞的教學(xué)也有賴于多重教學(xué)方法的運(yùn)用。古人云：“讀書百遍，其義自現(xiàn)”，尤其對于像古詩詞里的跟音律節(jié)奏美有關(guān)的疊詞的教學(xué)，應(yīng)該多強(qiáng)調(diào)誦讀，學(xué)生在多重誦讀中，也能夠潛移默中培練語感，從而增強(qiáng)對疊詞修辭作用的理解。吟誦時，自然要把握詩的節(jié)奏和韻律，如輕重緩急;要領(lǐng)悟疊詞散放出來的情感，或悲或喜等等。

《詩經(jīng)》是我國漢語詞匯的一塊基石，也是語用知識的海洋，它有著太多的璀璨珍珠等著我們?nèi)ゴ驌?，這也是日新月異的現(xiàn)代教育中，《詩經(jīng)》常讀常新的魅力所在。疊詞是《詩經(jīng)》語用修辭層面知識的一小塊，在浩瀚的語文學(xué)習(xí)中，我們的教學(xué)也會隨著實(shí)際不斷探索、更新。也需要我們在課堂實(shí)際中投入更多探索的精力。

參考文獻(xiàn)：

【1】姜守陽. 淺析《詩經(jīng)》中疊詞的作用[J]. 遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版）， 2007（2）：18-19.

【2】陳文濤， 張金玉， ChenWentao， et al. 英漢疊詞的構(gòu)建形式與修辭手段[J]. 廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)報， 2014（5）：58-61.