莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征

【摘要】莫扎特的鋼琴作品創(chuàng)作繼承了諸多前輩的手法，在鋼琴作曲領(lǐng)域，莫扎特具有自身獨(dú)特的演繹風(fēng)格，他的鋼琴作品優(yōu)雅而緊湊，旋律明朗且快樂(lè)，不僅是不可多得的藝術(shù)愧寶，也對(duì)后代的作曲家產(chǎn)生了深刻的影響。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)特色;演奏特征;鋼琴作品

莫扎特是維也納古典樂(lè)派的第二位大師，也是奧地利著名的作曲家、小提琴家、中提琴家、指揮家、鍵盤(pán)樂(lè)器演奏家。36歲英年離世，但他為后世留下的音樂(lè)財(cái)富卻是不可估量的，他的音樂(lè)作品數(shù)量多達(dá)700多部，其中鋼琴作品包含17首鋼琴奏鳴曲、20首鋼琴協(xié)奏曲等，享有“鋼琴協(xié)奏曲之王”的稱(chēng)號(hào)。其鋼琴作品所富含的藝術(shù)特色，值得我們進(jìn)行分析、挖掘、汲取與學(xué)習(xí)。

1. 莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色

1.1 快樂(lè)且充滿(mǎn)愛(ài)心

莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格承襲了許多海頓的寫(xiě)作特點(diǎn)，他的作品如行云流水、流暢且自然，沒(méi)有任何刻意雕琢的痕跡，戲劇性的沖突和細(xì)膩的感情也顯而易見(jiàn)，總體具有明朗樂(lè)觀的基調(diào)。但卻也與“海頓爸爸”的作品有著很大的差異，相比之下莫扎特樂(lè)曲中包含著更多地幽默、快樂(lè)和別樣的情趣，如我們耳熟能詳?shù)摹缎⌒切亲冏嗲贰?/p>

與同為古典主義時(shí)期的大作曲家貝多芬相比，莫扎特的作品便總是歡樂(lè)而隨性的，仿佛讓人感受不到苦惱，聽(tīng)來(lái)猶如山澗的流水和耳畔的清風(fēng)?；蛟S對(duì)他來(lái)說(shuō)創(chuàng)作鋼琴作品是一件簡(jiǎn)單而快樂(lè)的事情，他更善于抓住人的內(nèi)心情感，哪怕是極為細(xì)微的變化，也能通過(guò)強(qiáng)大的表現(xiàn)力展現(xiàn)出來(lái)。

1.2 體裁和旋律

經(jīng)過(guò)了巴洛克時(shí)期通奏低音的17、18世紀(jì)，人們開(kāi)始追求透亮、鮮明的音樂(lè)風(fēng)格。而莫扎特的音樂(lè)作品剛好擁有這種特點(diǎn)，簡(jiǎn)單的音樂(lè)中包裹著純潔的靈魂，仿若湖面的秋波，因風(fēng)而吹皺。他的鋼琴曲，第一樂(lè)章通常是輕快活潑的，第二樂(lè)章的音樂(lè)體裁多運(yùn)用ABA曲式，情感風(fēng)格憂(yōu)郁而且悲傷，第三樂(lè)章采用回旋曲式、奏鳴曲式或者回旋奏鳴曲式，輕巧而優(yōu)雅。旋律由快樂(lè)到憂(yōu)郁再到快樂(lè)。因而莫扎特的鋼琴音樂(lè)作品，通常蘊(yùn)含著“笑中帶淚、淚中含笑”的感情色彩。所以莫扎特音樂(lè)作品在旋律和體裁上的運(yùn)用，使其的鋼琴作品具有各種不同的藝術(shù)風(fēng)格。

1.3 復(fù)調(diào)寫(xiě)作手法的運(yùn)用

在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，復(fù)調(diào)和主調(diào)是兩種最主要的類(lèi)型，在不同的歷史時(shí)期各占不同的統(tǒng)治地位。莫扎特的鋼琴作品，大多是以主調(diào)為主的，其所處的時(shí)期，音樂(lè)類(lèi)型曾出現(xiàn)全新的變化，從單純的復(fù)調(diào)或主調(diào)變成了主復(fù)調(diào)相互結(jié)合。當(dāng)然這種互相融合方式并不簡(jiǎn)單的相互滲透，而是這兩種類(lèi)型各自保持其獨(dú)立性基礎(chǔ)上共同發(fā)展，即在鋼琴作曲中，仍以主調(diào)為主，但是卻讓復(fù)調(diào)音樂(lè)具有一定的獨(dú)立性。這種復(fù)調(diào)的變化在其《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中就有較強(qiáng)的體現(xiàn)。

1.4 強(qiáng)大的融匯能力

莫扎特是音樂(lè)天才，家庭環(huán)境、父母的教育，造就了他強(qiáng)大的音樂(lè)創(chuàng)作能力。跟隨父親在歐洲各個(gè)地區(qū)演出，接觸到了不同地區(qū)音樂(lè)風(fēng)情，音樂(lè)元素的積累為莫扎特日后的鋼琴創(chuàng)作增加了很多新鮮血液。他把高雅的那波里樂(lè)派和嚴(yán)謹(jǐn)沉思的曼海姆樂(lè)樂(lè)派二者進(jìn)行融合，把“阿爾貝梯”進(jìn)行低音演化，使分解和弦在高低聲部上輪回出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)音的巧妙安排等等。從而使鋼琴作品的旋律更具有美感，更生動(dòng)和流暢，對(duì)后世的音樂(lè)產(chǎn)生了巨大的影響。

2. 莫扎特鋼琴作品的演奏特征

莫扎特的音樂(lè)作品表面上給人一種十分樸素的感覺(jué)，從譜面看似乎平淡無(wú)奇，但只有深入了解才發(fā)現(xiàn)，其中蘊(yùn)含著極為豐富的內(nèi)涵，想要演奏好，必須對(duì)莫扎特的生平、莫扎特所處的時(shí)代及對(duì)莫扎特作品十分了解，再加以認(rèn)真的基本夠練習(xí)，才能彈奏出來(lái)。

2.1 分寸感與均衡感

莫扎特的音樂(lè)作品與其他音樂(lè)家相比，更加注重整體的分寸感和均衡感。在諸多音樂(lè)大師中，他的作品算是最難演奏的音樂(lè)之一，每一個(gè)音符都要完美的恰到好處，一首作品聽(tīng)完，極為自然的旋律加上獨(dú)特的彈奏技巧，形成屬于他自身的獨(dú)特風(fēng)格和魅力，他的鋼琴音樂(lè)都是沒(méi)有標(biāo)題的，所以對(duì)音樂(lè)的主題風(fēng)格及內(nèi)涵不太好把握，在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，只有真正用心去體會(huì)莫扎特音樂(lè)作品包含的感情，去了解莫扎特所處的時(shí)代，去理解莫扎特的經(jīng)歷，去揣摩莫扎特鋼琴的作品，從而加以技巧的不斷練習(xí)，去注重莫扎特鋼琴作品的分寸感和均衡感，才能夠讓演奏的鋼琴作品貼近其自然的風(fēng)格，進(jìn)而去享受莫扎特鋼琴作品帶來(lái)的音樂(lè)感受。

2.2 觸鍵與音色

觸鍵技巧的掌握和音色的練習(xí)對(duì)學(xué)習(xí)莫扎特的音樂(lè)技巧起到很大的作用，莫扎特鋼琴曲的演奏特征在觸鍵上的體現(xiàn)為靈敏、集中、輕快且生動(dòng)，他的手腕動(dòng)作根據(jù)樂(lè)句的呼吸，在古鋼琴鍵上靈活的跳動(dòng)，他的音色透明、清澈、圓潤(rùn)且富有光澤的，正是將觸鍵與音色的完美結(jié)合，才成就了獨(dú)特的莫扎特風(fēng)格。一首鋼琴作品的音色是否能正確把握，能直接反映一段鋼琴作品演奏的效果與風(fēng)格。要控制鋼琴作品的音色，往往比速度和力量更難把握。在一段鋼琴作品中，速度可以用節(jié)拍器來(lái)進(jìn)行衡量，力度可以用譜面上作曲家的標(biāo)記作為標(biāo)準(zhǔn)。而音色卻很難用特定的標(biāo)記、符號(hào)來(lái)衡量。往往人們對(duì)音色感悟往往來(lái)源于聽(tīng)覺(jué)及對(duì)這段鋼琴作品的理解。

莫扎特的鋼琴音樂(lè)作品，能夠深刻的刻畫(huà)出人的各種情緒，從而使這種情緒夾雜在音樂(lè)作品中，用連貫的音符和流動(dòng)的和聲及高超的演繹技巧表現(xiàn)出來(lái)，虛實(shí)結(jié)合，富有詩(shī)意，能在瞬間抓住觀眾的心。他善于用一些小連線體現(xiàn)音樂(lè)的語(yǔ)氣，用柔和、優(yōu)雅的聲調(diào)在彈奏時(shí)將尾音輕輕帶起，表現(xiàn)溫文爾雅的感情和其自身獨(dú)特的魅力，將開(kāi)朗樂(lè)觀的情緒傳遞給受眾。他用古典鋼琴?gòu)椬嗨缓镊攘?，與現(xiàn)代所使用的鋼琴也大不相同，那種溫柔而又含蓄的美，就像他本身一樣充滿(mǎn)自由和詩(shī)意，浪漫且獨(dú)特。

2.3 力量與速度

音樂(lè)作品往往代表一種無(wú)聲的力量，雖然看不見(jiàn)，摸不著，莫扎特的鋼琴作品中，力量雖不如貝多芬那樣強(qiáng)烈，卻是逐漸的、一點(diǎn)一點(diǎn)的慢慢加深，他的作品力度相對(duì)來(lái)說(shuō)，還是比較保守的，他不是一味地注重力量的渲染，而是力求在柔與強(qiáng)之間尋找一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，一個(gè)良好的舒適度。他的作品速度根據(jù)不同的演奏風(fēng)格和特色而定，精細(xì)且適度，具有獨(dú)特的莫扎特風(fēng)格，猶如道家所說(shuō)的中庸之道，節(jié)制、含蓄。他的演奏作品，速度要前后統(tǒng)一，不能時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，要有極為靈敏的反應(yīng)能力，將整個(gè)篇章完美貫穿，圍繞其溫和、細(xì)致的特性，打造獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格魅力，從而影響深遠(yuǎn)。

2.4 踏板的作用

在莫扎特所處的古典音樂(lè)時(shí)期，這一時(shí)期部分鋼琴安裝上了膝部杠桿與現(xiàn)在鋼琴中的踏板比較類(lèi)似。當(dāng)時(shí)的作品均依托古典音樂(lè)時(shí)期的鋼琴進(jìn)行創(chuàng)作。因鋼琴結(jié)構(gòu)的不同，與現(xiàn)在鋼琴作品有極大的差異。因此在莫扎特的作品中，并沒(méi)有對(duì)踏板做出標(biāo)記。所以在演奏莫扎特的音樂(lè)時(shí)，并不意味著要忽略掉踏板的作用而進(jìn)行演奏。而是需要通過(guò)了解莫扎特音樂(lè)作品中存在的踏板進(jìn)行多次嘗試及訓(xùn)練，從而使彈奏的音樂(lè)，最貼近莫扎特的鋼琴作品，進(jìn)而進(jìn)行汲取、學(xué)習(xí)、挖掘莫扎特音樂(lè)作品中的精華。無(wú)論在任何風(fēng)格的音樂(lè)作品中，踏板都是為鋼琴作品提供更多的音色渲染及共鳴，用來(lái)延長(zhǎng)琴弦震動(dòng)的時(shí)間，從而對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行潤(rùn)色，使聲音更加柔和。學(xué)好踏板對(duì)彈奏莫扎特音樂(lè)作品具有重大作用。

3. 結(jié)語(yǔ)

作為十八世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，莫扎特的一生，為世界留下了無(wú)數(shù)寶貴的財(cái)富，他在音樂(lè)界至今影響深遠(yuǎn)，他的藝術(shù)成就就像其個(gè)人的魅力一樣，知性、溫柔、樂(lè)觀、積極，他的作品，總是帶給人一種向善的正能量，飽含對(duì)世界的真誠(chéng)與熱愛(ài)。他對(duì)音樂(lè)的態(tài)度，是發(fā)自肺腑的喜歡和熱愛(ài)，他用一生的激情，去做好人生這一項(xiàng)偉大的成就，在世人看來(lái)，他是天才，他在音樂(lè)上的靈感是無(wú)師自通，而他自己曾說(shuō)“人們總以為我的藝術(shù)成就得來(lái)全不費(fèi)工夫，實(shí)際上，沒(méi)有人會(huì)像我一樣，花那么多時(shí)間和思考來(lái)從事作曲，沒(méi)有一位名家的作品我不是辛勤研究了許多次?！笔郎媳揪蜎](méi)有一蹴而就的天才之說(shuō)，卻用自己的力量，帶給世人樂(lè)觀向上的心態(tài)和流傳至今的偉大藝術(shù)作品，影響深遠(yuǎn)，值以紀(jì)念。

參考文獻(xiàn)：

[1]王晗.淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015（1）：96.

[2]于莉莉.莫扎特鋼琴奏鳴曲解析[J].大連大學(xué)學(xué)報(bào)，2017（2）：106

作者簡(jiǎn)介：段婷婷（1991— ）女，漢族，山西長(zhǎng)治人，碩士，助教，現(xiàn)為鄭州理工職業(yè)學(xué)院教育系教師，研究生方向：音樂(lè)教育。