論法國(guó)畫(huà)家讓?巴蒂斯特?卡米耶?柯羅與查理?法蘭斯瓦?杜比尼風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)特征

閆年平 蔡安寧

摘要：法國(guó)畫(huà)家讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅（1796-1875）與查理·法蘭斯瓦·杜比尼（1817-1878）是法國(guó)巴比松畫(huà)派主要代表人物。兩人屬于同一個(gè)時(shí)期、同一個(gè)繪畫(huà)流派，而且在風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作上都取得了輝煌的藝術(shù)成就。本文主要選取了柯羅與杜比尼早期、晚期比較有代表性的風(fēng)景畫(huà)進(jìn)行對(duì)比分析，試圖找到兩位畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的迥異。盡管他們的風(fēng)景畫(huà)各有不同，但是，風(fēng)景作品都飽含情感的結(jié)晶，創(chuàng)作過(guò)程中凝結(jié)著對(duì)自然的自我理解、概括與提煉。畫(huà)風(fēng)淳厚樸實(shí)，體現(xiàn)了對(duì)大自然的追求與向往，并以情感飽滿的作品對(duì)學(xué)院派虛假的風(fēng)景畫(huà)程式進(jìn)行了否定，獲得了新的藝術(shù)體驗(yàn)，揭開(kāi)了新的藝術(shù)序幕。

關(guān)鍵詞：讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅;查理·法蘭斯瓦·杜比尼;巴比松畫(huà)派;自然風(fēng)景

一、查理·法蘭斯瓦·杜比尼與讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅風(fēng)景繪畫(huà)分析

（一）早期作品

《南尼的奧古斯都橋》 是柯羅1826年初游意大利時(shí)期的代表作，作品尺寸為寬48厘米高34厘米，作品材質(zhì)為紙面油畫(huà)。

這幅作品是柯羅初次前往意大利時(shí)期的一件代表作品，主要采用了橫幅構(gòu)圖，給人一望無(wú)際、心胸開(kāi)闊的感覺(jué)。畫(huà)面透視關(guān)系準(zhǔn)確，很好地表示了作品的空間層次，線偏高，給人一種寬闊、高深的感覺(jué)，明確的遠(yuǎn)景遠(yuǎn)山、中景橫橋、近景路面三個(gè)空間層次的劃分使畫(huà)面形成了深遠(yuǎn)的空間感。從畫(huà)面右側(cè)山的陰暗面和斷橋在水面的投影可以推測(cè)出光源主要來(lái)自于右上方。遠(yuǎn)山主要為灰藍(lán)色調(diào)，天空整體的黃色色調(diào)展示了黃昏的景象，天空由于霞光的橙紅色光線透過(guò)空氣層呈現(xiàn)出金黃的色彩，云朵的亮面為光源色，暗面為灰色調(diào)子，較低一點(diǎn)的接近山川地面的云朵還呈現(xiàn)出大地的反光色，也體現(xiàn)了畫(huà)家當(dāng)時(shí)安閑平和的心境。整個(gè)畫(huà)面并沒(méi)有細(xì)致刻畫(huà)一些具體事物，筆觸較為概括，只是描繪出了物體亮暗面的主要色彩傾向，并未著重刻畫(huà)細(xì)節(jié)。但是經(jīng)過(guò)三年在意大利的不斷探索與描繪，柯羅對(duì)光影和色彩的變化產(chǎn)生了更加深刻獨(dú)特的理解。這種源于自我的體會(huì)使他對(duì)大自然產(chǎn)生了獨(dú)特的情感。

作品《收獲》1851年是杜比尼1851年創(chuàng)作的風(fēng)景作品，作品尺寸為高135厘米寬196厘米。

畫(huà)面主體是一個(gè)農(nóng)民在秋天收獲時(shí)節(jié)忙著收割麥田的景象，我們可以想象到當(dāng)時(shí)的天空一片晴朗天高云淡，天空下是一片廣闊的橫豎交錯(cuò)的金色田野，在廣闊的平原上延展，遠(yuǎn)處錯(cuò)落有致的點(diǎn)綴著星星點(diǎn)點(diǎn)的草木，近處可以看到辛勤勞動(dòng)著的農(nóng)民在收割麥田，特別是那抹鮮艷的紅色，給整個(gè)畫(huà)面起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，洋溢著生機(jī)勃勃的氛圍，仿佛把觀者帶入到這種秋意濃濃的景象中。畫(huà)面構(gòu)圖主要采用了橫向水平構(gòu)圖，但還有豎向的樹(shù)木草垛等打破了常規(guī)的構(gòu)圖，給人寧?kù)o悠遠(yuǎn)廣闊無(wú)垠但又不失活潑生動(dòng)的感覺(jué)。再?gòu)募?xì)節(jié)之處分析來(lái)看，天空中的橫向白云與地面上的豎向稻草形成了鮮明的對(duì)比，讓整體構(gòu)圖變得豐富飽滿，耐人尋味。畫(huà)面運(yùn)用自然天光對(duì)人物進(jìn)行塑造，但是卻并沒(méi)有細(xì)致刻畫(huà)，僅僅幾筆概括出人物的亮暗面，遠(yuǎn)處的幾抹黃色筆觸也可以體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)天氣的清朗和耀眼的陽(yáng)光，通過(guò)畫(huà)面中的黃色草垛的亮暗面可以看到畫(huà)面光源主要來(lái)自于左上方，通過(guò)對(duì)比強(qiáng)烈的色彩塑造出了物體的體積，此時(shí)的杜比尼已經(jīng)有了初步的光影意識(shí)。畫(huà)面整體筆觸較為細(xì)膩，刻畫(huà)深入寫(xiě)實(shí)，離不開(kāi)古典主義繪畫(huà)風(fēng)格的影響，這是他早期作品的主要特征。

從兩幅作家早期作品的分析中，可以看出兩位畫(huà)家都比較關(guān)注景物本身和其造型，并且都未脫離古典主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖影響，畫(huà)面層次明晰，色調(diào)莊重典雅，物體外形線條清晰分明，帶有古典主義作品的特征。從細(xì)節(jié)上來(lái)看，杜比尼的畫(huà)作受古典主義影響較深，畫(huà)面筆觸細(xì)膩較為寫(xiě)實(shí)，而柯羅在畫(huà)面表現(xiàn)上一定程度弱化了對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，初步展現(xiàn)了光影在畫(huà)面中的細(xì)微變化，也能看出畫(huà)家追求與自然一致并逐漸開(kāi)始利用光影表現(xiàn)畫(huà)面，但構(gòu)圖仍然參照傳統(tǒng)方式。當(dāng)時(shí)古典主義中單一的色彩表現(xiàn)方法阻礙了他追求與自然一致的風(fēng)格，所以畫(huà)面中還可以看出深棕調(diào)子的身影和較為僵硬的色彩。

（二）晚期作品

《奧伯特沃茲的水閘》是杜比尼1859年創(chuàng)作的，材質(zhì)為布上油畫(huà)，畫(huà)面尺寸為高48厘米寬73厘米。

在《奧伯特沃茲的水閘》一畫(huà)中，主要描繪了夕陽(yáng)西下時(shí)石橋在水中留下倒影，遠(yuǎn)處栽著一排橡樹(shù)的畫(huà)面。杜比尼將光影與色調(diào)描繪的淋漓盡致，同時(shí)用塊面和色彩多樣的小筆觸鋪出地面色彩，而在描繪天空時(shí)運(yùn)用了大筆觸整體而統(tǒng)一，此時(shí)的畫(huà)作更加體現(xiàn)了他的畫(huà)風(fēng)，比較有代表性，杜比尼早期筆觸細(xì)膩，后來(lái)受到柯羅的影響后便改變作畫(huà)風(fēng)格，對(duì)畫(huà)面光感和氣氛俞加重視。這時(shí)他才擺脫了當(dāng)時(shí)批評(píng)家的批評(píng)，并且受到了許多畫(huà)家的贊賞。

《芒特楓丹的回憶》為柯羅在1864年創(chuàng)作的作品，作品尺寸為高65厘米寬89厘米。

柯羅的這幅作品創(chuàng)作于巴黎，是以作者的回憶來(lái)創(chuàng)作的，作者被那的美景深深打動(dòng)，這幅作品是最能體現(xiàn)柯羅風(fēng)格的作品。畫(huà)面展示了湖邊森林的一角，薄霧初散，湖邊的水汽與樹(shù)木構(gòu)成一片朦朧的景色，樹(shù)木枝繁葉向湖邊傾倒，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉的間隙在地面上灑落，仿佛綻開(kāi)的花朵?？梢钥吹疆?huà)面左邊一位身穿紅裙的小姑娘正在摘取蔓草花，旁邊的兩個(gè)孩子一個(gè)在收集花朵一個(gè)在指著樹(shù)枝，水中倒映著山石和樹(shù)木的影子。畫(huà)面以柯羅較為有代表性的銀灰色調(diào)為主，構(gòu)圖時(shí)作者將大樹(shù)放在右邊向左傾斜，占據(jù)畫(huà)面一半以上，剩下的部分則露出湖面，雖然構(gòu)圖整體并不對(duì)稱(chēng)卻使畫(huà)面更具韻律感，左邊的小樹(shù)雖然角度與大樹(shù)相同，卻并不顯得重復(fù)，而是從中找到對(duì)稱(chēng)與平衡。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)注重氣氛的渲染與情感的延伸，在這幅畫(huà)中我們仿佛聽(tīng)到了音樂(lè)旋律中獨(dú)有的美感。

整體來(lái)看，這一階段兩位畫(huà)家畫(huà)面色彩都相對(duì)成熟，更加注重光影對(duì)畫(huà)面的影響，筆觸靈活生動(dòng)，風(fēng)格明確有代表性?？铝_的作品筆觸輕柔，色調(diào)整體偏向銀灰色調(diào)，整體風(fēng)格朦朧優(yōu)美。不同于前期，杜比尼的作畫(huà)風(fēng)格發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，后期作品更偏向于樸實(shí)，并且更加注重光影對(duì)畫(huà)面的影響。

三、總結(jié)

柯羅初期繪畫(huà)作品不但寧?kù)o優(yōu)雅，而且樸實(shí)無(wú)華，同時(shí)對(duì)畫(huà)面光影色調(diào)的研究也更加深入透徹，同時(shí)柯羅后期的作品添加了人文主義情懷，巴比松畫(huà)派的風(fēng)景畫(huà)中很少有人表現(xiàn)人物，柯羅卻將人物作為畫(huà)面的主題，將人物的生命賦予風(fēng)景畫(huà)，使畫(huà)面更加生動(dòng)，這正是他所追求的真實(shí)感。而杜比尼由早期著重對(duì)景物造型進(jìn)行塑造，轉(zhuǎn)向通過(guò)將光影與筆觸結(jié)合達(dá)到畫(huà)面的一致性。杜比尼長(zhǎng)期堅(jiān)持對(duì)景寫(xiě)生，深入觀察自然，并且對(duì)池塘、湖泊、河水有著堅(jiān)持不懈的研究，這些長(zhǎng)時(shí)間的積累與研究使他成為巴比松畫(huà)派中公認(rèn)的最善于畫(huà)水的藝術(shù)家，畫(huà)面輕盈秀麗，充滿生氣。他們的差異主要在于柯羅以銀灰色調(diào)為主形成了自己的一套模式，在風(fēng)景畫(huà)中將景物與理想中的情境相結(jié)合，帶有浪漫與抒情色彩，而杜比尼是以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格塑造風(fēng)景的，在畫(huà)面中非常注重表現(xiàn)出大自然真實(shí)、樸素的美，整體畫(huà)面充滿光感，給人以開(kāi)闊感。

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作者簡(jiǎn)介：閆年平，女，1992年01月出生，廣西民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀研究生，碩士學(xué)位，研究方向?qū)W科教學(xué)（美術(shù)）。