淺析席勒油畫《死城》系列作品

摘要：埃貢·席勒是奧地利繪畫巨子，師承古斯塔夫·克里姆特，是20世紀(jì)初期的表現(xiàn)主義畫家?！端莱恰废盗凶髌肥窍赵?911年到1913年間所創(chuàng)作，共有五幅，以其母親的家鄉(xiāng)克魯矛的黑暗、街道、房屋為創(chuàng)作背景，創(chuàng)作的一系列以房屋建筑為主體的作品?！端莱恰纷髌废盗写蚱屏藗鹘y(tǒng)的繪畫表現(xiàn)方法，具有獨(dú)特的藝術(shù)韻味。本文從席勒的生平經(jīng)歷出發(fā)聯(lián)系到畫面，分析席勒《死城》系列油畫的主題，構(gòu)圖，風(fēng)格，以及情感表達(dá)等，發(fā)掘席勒獨(dú)特的觀察視角以及敏感脆弱的內(nèi)心世界，展現(xiàn)他天才般的繪畫天賦及其成就。

關(guān)鍵詞：埃貢·席勒;死亡;暗黑;抑郁畫風(fēng)

一、孤僻絕望的生平

死亡彌漫著席勒的整個(gè)童年，他是家里唯一存活下來的男孩，但不幸的是之后他的姐姐與父親相繼去世。死亡對(duì)于席勒來說從來都不是陌生的，父親的離去讓他感到死亡近在咫尺，他孤僻絕望的性格與他小小年紀(jì)便遭遇如此家庭巨變是分不開的。

1912年春天，席勒以勾引未成年少女的罪名被收押，同時(shí)扣押了他的一百多幅他們認(rèn)為是色情物品的畫作?，F(xiàn)存有關(guān)席勒的照片以及生活記錄看出他是一個(gè)對(duì)待生活一絲不茍的人。但是在他的監(jiān)獄日記中寫到：“塵土、蜘蛛網(wǎng)、咳嗽出的唾沫、汗?jié)n，還有我的淚水灑在了從墻上剝落的泥灰碎屑上。床鋪貼墻位置的污漬是最厚的，粉刷的石灰都已經(jīng)被蹭掉了。磚墻好像被拋光一樣，似乎沾了血跡一樣，光滑的表面散發(fā)出黯淡油膩的光亮?！?通過這些描述，我們可以想象得到席勒獄中生活的艱難畫面以及被剝奪人權(quán)后遭受的非人的待遇，可以說，監(jiān)獄生活對(duì)席勒是一種肉體和精神的磨滅，他驕傲的靈魂受到極大的攻擊，因此席勒的性格變得更加消沉抑郁。

二、《死城》頹廢的暗黑畫風(fēng)

席勒的創(chuàng)作靈感主要來源于克魯矛的風(fēng)景，“他試圖在克魯矛的風(fēng)景中尋找生命的本質(zhì)與自我的聯(lián)系。通過對(duì)平面化的線條、色彩以及形式的探索，喚醒人們對(duì)死亡、有機(jī)生命和真實(shí)美的感知?！?他反對(duì)復(fù)制自然，畫面傾向于描繪人造景觀，也就是說這些畫大多都不是對(duì)自然景物的如實(shí)寫生，而是他經(jīng)過對(duì)這些景物的印象所進(jìn)行的主觀處理，描繪自己內(nèi)心想要表達(dá)的景物。他的畫面也會(huì)出現(xiàn)一些抽象元素，并且他非常注重色彩和體積的分割。

席勒畫了一系列關(guān)于“死城”的作品，這些作品可以看出他不斷思考的人生，憂郁始終是這一系列作品的主題。在他的這些作品中，房屋的屋頂和墻壁大多都是殘破的，營(yíng)造著一種陰郁的腐爛的氛圍，就如同他的人體畫中彌漫著蒼白、疾病、死亡的氣息，他將這種瞬間捕捉的敏銳感覺應(yīng)用于建筑物的描繪中，讓這些房屋也有一種生命的垂死感。

（一）死城一三

“死城一”（圖1）和“死城三”（圖2）是席勒在1911年所畫，從畫面內(nèi)容來看，描繪的是一塊深色的水域緊緊地環(huán)繞著密集的建筑物，兩幅畫取材于同一個(gè)地方的同一風(fēng)景。從形式上可以看出后者是前者經(jīng)過重新排列組合所形成。兩幅作品的黑白灰分布方法幾乎一致，深色的水域和屋頂以及亮色的墻面形成明暗對(duì)比，最后，席勒使用較微弱的光線來營(yíng)造畫面暗黑色調(diào)，營(yíng)造出一種陰暗、死寂、使人惶恐不安、猶如身處監(jiān)獄、孤立無援、被囚禁的壓抑感。

“死城一”和“死城三”這兩幅作品也存在許多不同的地方。首先，在用色上“死城一”色彩相對(duì)豐富，而“死城三”則采用厚重的用筆，給人壓抑死亡感覺更加強(qiáng)烈。在技法以及表現(xiàn)上顯得成熟一點(diǎn)，處理的方式更加主觀。其次，我們可以看出“死城三”是由“死城一”的房屋重新排列組合而成，相較于“死城一”幾何概括更加規(guī)整。

（二）死城二四五

除了上述的兩幅畫，“死城二”（圖3）“死城四”（圖4）“死城五”（圖5）同樣取材于克魯矛地區(qū)的風(fēng)景，通過以上作品的對(duì)比鑒賞可以的發(fā)現(xiàn)席勒在此階段越來越簡(jiǎn)化的繪畫風(fēng)格以及不斷憂郁消極的內(nèi)心情感變化。

“死城二”、“死城四”、“死城五”這三幅畫既然取材相同，必然會(huì)有相同之處。這三幅畫的構(gòu)圖是采用的是一字型構(gòu)圖，而且都是以畫面中間的三角形房屋為主體，從而達(dá)到一種視覺的張力，給人一種平穩(wěn)感，從用色來看，三幅畫的色調(diào)都是黃褐色調(diào)，有一種秋天落葉的消極感，這也是席勒風(fēng)景畫相較于前人繪畫的特別之處。雖然這“死城二”、“死城四”、“死城五”這三幅畫有相同之處，卻在某些方面不盡相同。比如，三幅畫的畫面內(nèi)容從二到五逐漸簡(jiǎn)化，畫面效果越來越整體。除此之外采用的繪畫技法也有所不同，前兩幅都采用比較靈動(dòng)的薄畫法，畫面相對(duì)于“死城五”比較輕薄透氣。而“死城五”則采用的是比較渾厚的厚畫法，畫面效果更加沉穩(wěn)、厚重。

我們從“死城二”到“死城五”不斷簡(jiǎn)化的畫面內(nèi)容，可以看出席勒不斷的追求表達(dá)本我的精神，不斷抽象化的景物描繪可以讀出席勒內(nèi)心不斷積累的壓抑和跟死亡不斷的抗?fàn)?，從他的暗黑風(fēng)格的表現(xiàn)感受到了席勒對(duì)待死亡的凝重感。

三、結(jié)語

“席勒以獨(dú)特的觀察事物的視角來審視這個(gè)世界，運(yùn)用象征性的語言和‘隱喻’的繪畫手法，追求強(qiáng)烈的情感抒發(fā)，畫面中既表達(dá)了席勒對(duì)人類生活和自然景觀的認(rèn)知和感受，又體現(xiàn)了畫家自我抒情性和非具象性的藝術(shù)觀念?！?席勒的風(fēng)景更具心理學(xué)的象征意義，他筆下的城鎮(zhèn)，有著很多關(guān)于夢(mèng)境、死亡和痛苦的命題。

席勒的藝術(shù)以其敏感、強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義特征線性及表現(xiàn)手法與裝飾色彩的布局和使用，對(duì)當(dāng)代以及后世繪畫風(fēng)景的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。他對(duì)寫生景物的處理，通過使用簡(jiǎn)練的線條和精簡(jiǎn)圖形概括自然景物，著重強(qiáng)調(diào)畫面的構(gòu)成要素。運(yùn)用對(duì)比與統(tǒng)一的方式使畫面更趨和諧，色彩的互補(bǔ)、純度與明度的互相對(duì)比，點(diǎn)線面的對(duì)比，肌理形式與薄厚的對(duì)比，多重的對(duì)比與統(tǒng)一，不僅產(chǎn)生使觀者耳目一新的效果，而且更加生動(dòng)有趣表達(dá)畫家自身的主觀意愿。濃厚的畫面效果，營(yíng)造出一種全新的與自然現(xiàn)象大相徑庭的畫面氛圍，更有一種耐人玩味的趣味性。

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作者簡(jiǎn)介：姚亞茹，女，1995年7月，民族：漢，河南鄭州人，碩士學(xué)位，陜西師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫方向。