007電影中的女性刻板印象研究

自1962年第一部007電影《007之諾博士》上映以來，在過去的50年里，無論是老版本還是新版本，007系列電影一直是世界上最受歡迎的系列電影之一。這部虛構(gòu)的冒險故事講述的是一位名叫詹姆斯·邦德的英國間諜故事。電影中的主要元素，如間諜活動、高科技武器、酒精、跑車、惡棍和女人，都是構(gòu)建007電影模式的工具。這種007模式及其現(xiàn)象具有跨越時間和國際壁壘的影響，使得007系列電影成為全世界觀眾最廣泛認(rèn)可的電影。007電影中迷人的女性角色對整個電影系列的文化做出了重要貢獻(xiàn)，從來沒有一部007電影沒有一個“007女郎”。她們甚至比臭名昭著的惡棍和令人眼花繚亂的高科技武器更讓人印象深刻。在每一部新007電影上映之前，“007女郎”一直是公眾熱議的話題。本文將從媒體對女性誤讀的理論基礎(chǔ)研究入手，分析比較不同時期007電影中對女性的不同刻畫。

一、媒體中女性刻板印象的現(xiàn)狀和基本形成原理

首先，有必要研究媒體中女性形象的基本形成原理。多年來，女性形象一直是媒介內(nèi)容分析領(lǐng)域研究最多的對象之一。最近在女性形象領(lǐng)域的研究證明，女性形象在多種媒體中仍然被塑造成負(fù)面形象。在日常生活中，無論是廣告、雜志、電視節(jié)目還是電影，女性大多容易被描繪成男性情趣對象、家庭主婦、烹飪和兒童看護(hù)者。這種現(xiàn)象如此普遍，人們理所當(dāng)然地接受了它。在電影中，女性通常被塑造成被動、依賴男性、參與人際關(guān)系和家務(wù)勞動的形象。就像2008年的電影《鋼鐵俠》一樣，她們在其中擔(dān)任男性的秘書、助理和戀愛對象。實際上，在大多數(shù)電影和其他形式的媒體中，女性形象是用來裝飾海報的，展現(xiàn)出簡單的視覺價值，而這通常是出售電影或產(chǎn)品的最好廣告方式之一。例如，007系列電影的開場及海報都將女性身體的線條作為吸引觀眾的主要元素。在汽車廣告和展銷活動中，女性模特也是必不可少的廣告組成之一，盡管她們與汽車并無直接關(guān)系。

隨著消費(fèi)主義在發(fā)達(dá)國家占據(jù)主導(dǎo)地位，人們的生活和價值觀被市場所覆蓋。電影海報、廣告和雜志隨處可見，這是女性被物化并變成產(chǎn)品的主要場所。這些公司不僅向人們銷售產(chǎn)品，同時也向人們銷售女性，出售她的幸福、成功、地位和美麗。媒體出售愛的哲學(xué)和理想的外形，它告訴人們什么是正常的，什么是令人向往的，并潛意識地引導(dǎo)人們相信這一點。在對電視廣告的全面分析中，女性的代表性形象比男性同齡人要年輕得多，只有在苗條、有吸引力、性感的時候，比如穿著挑逗男性的衣服，她們才會被描繪成成功人士。

在20世紀(jì)40年代到80年代的美國電影中，年齡較大的女性沒有得到充分的展現(xiàn)，而且比年輕女性被描繪得更消極——她們明顯沒有吸引力，不夠聰明、善良和浪漫活躍。媒體所代表的女性形象無處不在，廣告、雜志和電影海報的形式都體現(xiàn)在廣告牌、商店櫥窗和公交車上。在廣告、雜志和電影海報中，使用理想的和有吸引力的形象是不可避免的，但是，使用女性的外表和她們的身體來銷售產(chǎn)品或吸引消費(fèi)者的注意是不合適的。

社會認(rèn)知理論學(xué)者Bandua認(rèn)為，人們傾向于觀察、模仿和向他人學(xué)習(xí)，包括虛構(gòu)的他人，如電影或電視中的人物。Bandura提出，個體會把他人看作是一種強(qiáng)化其感知的方式。這意味著媒體為呈現(xiàn)女性而提供的不健康形象對觀眾產(chǎn)生了負(fù)面影響。如今，部分年輕女性過多注重外表，而不是在意自己的成就和能力，她們想成為電影中的人物，希望自己極具吸引力，與此同時，年輕的男孩也使用相同的標(biāo)準(zhǔn)來選擇和判斷他們的女朋友。這樣，年輕女性價值體現(xiàn)在實現(xiàn)媒體所示的有吸引力的外觀以及使他們的男朋友感到幸福和滿足，她甚至不關(guān)心自己的健康，而是花費(fèi)越來越多的錢在可以改善外表的商業(yè)產(chǎn)品上，并以此作為追尋和實現(xiàn)她們自身價值的方式。

二、007系列電影女性刻板印象形成的主要原因

首先，在資本主義世界，為了生存，商業(yè)公司必須盡其所能去賺取最大的利潤，而電影公司則試圖獲得最大的票房。這樣以來，商業(yè)廣告為了吸引消費(fèi)者的眼球，盡可能地將女性形象作為商業(yè)產(chǎn)品的關(guān)聯(lián)物。例如，漁網(wǎng)公司用只穿比基尼的女性形象來售賣漁網(wǎng)，而穿比基尼的女人與漁網(wǎng)并沒有任何關(guān)系。Skol啤酒公司利用女性幾乎裸露的乳房來促銷他們的啤酒。顯然，這家啤酒公司是在利用性吸引力來銷售其產(chǎn)品。另外，媒體的力量主要是由男性主導(dǎo)的。男人控制的手段在新聞廣播、廣告、電影、出版甚至批評領(lǐng)域占據(jù)統(tǒng)治地位，并利用權(quán)力讓它們傳達(dá)父權(quán)秩序的理念和價值觀。由于媒體以男性為主，媒體內(nèi)容扭曲了女性在社會中的地位，鼓勵人們將女性定義為性對象或者家庭中的妻子和母親，而不是關(guān)注和宣揚(yáng)其對社會的潛在價值和貢獻(xiàn)。這種對女性的錯誤認(rèn)識導(dǎo)致她們的事業(yè)和個人成就不僅在媒體的表現(xiàn)中被忽視，而且影響了她們在社會中的真實生活。因此，女性的社會地位被削弱，人們不重視她們的知識和教育，女性在政治方面也失去了大部分話語權(quán)。

男性的凝視對女性在媒體中的表現(xiàn)也有很大的影響，尤其是在電影領(lǐng)域。男性凝視的概念最早由英國女權(quán)主義電影理論家Laura Mulvey提出，她目前是倫敦大學(xué)電影與媒體研究院教授。Laura Mulvey在1975年發(fā)表的論文《視覺愉悅與敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）中指出，“決定性的男性凝視將其幻想投射到相應(yīng)風(fēng)格的女性形體上，在她們傳統(tǒng)的暴露主義角色中，女性同時被注視和展示，她們的外表編碼了強(qiáng)烈的視覺和情色影響，因此可以說她們意味著被注視。女性作為性對象的展示是情色場景的主題”。

這些理論在007系列電影中得到了很好的驗證。在電影中，當(dāng)介紹年輕的女性角色時，鏡頭的第一眼往往看到的是女演員性感的身體，然后是她美麗的臉蛋和迷人的嘴唇。性角色的價值體現(xiàn)在性感、年輕、有吸引力以及扮演邦德的愛情對象。以《007之黃金眼》（1995）開頭為例，槍支的展示、性感女人的舞蹈和雪茄是貫穿整個開場的主題。所有這些符號都代表了男性固有的興趣。尤其是在早期的007電影系列，描繪性別行為和性別關(guān)系與女性意識深深扎根于他的每一個關(guān)系。邦德的形象更像是男性權(quán)威的象征，而不是浪漫的英雄。他的生活方式是與不同魅力的女性發(fā)生情趣關(guān)系，基本上與愛情無關(guān)。羅杰·摩爾在電影中扮演邦德時，他與女性的關(guān)系在這些電影中并不浪漫，此外，有時這種關(guān)系甚至接近虐待的邊緣。在《007之你死我活》（1973）中，他為了偷簡·西摩的童貞而欺騙了她，并在與格洛麗亞·亨德里（Gloria Hendry）飾演的羅西·卡弗（Rosie Carver）發(fā)生性關(guān)系后立即掏出槍指著她。在這種情況下，007女郎不僅被物化，而且?guī)缀醭闪四兄鹘堑氖芎φ?。然而，女性角色對他的虐待或恩惠的反?yīng)是非常順從，結(jié)果她們的角色變成了無助的少女和惱人的傻瓜。在這個007電影的時代，女性被邦德的魅力和冷酷無情所傷害。不管她們是獨(dú)立的或者有價值的，還是為哪一方工作，她們都會遭遇這種情況。

三、007系列電影中女性形象的逐漸改變

總的來說，007系列電影在三個方面明顯貶低了女性，把她們的印象刻板地描繪成愚昧、無助和在其他方面缺乏技巧。然而，20世紀(jì)70年代，由于女性的性解放以及其他民權(quán)運(yùn)動，人們開始批評007系列電影中女性角色的刻板形象，她們的存在幾乎沒有為故事情節(jié)做出任何貢獻(xiàn)。隨后情況開始逐步好轉(zhuǎn)，1995年后電影中的女性角色發(fā)生了明顯的變化。例如，在電影《007之黑日危機(jī)》（1999）中，Elektra King探索了很長時間，并被證明是一個積極的女性角色。起初，她是一位石油大亨年輕美麗的女兒。但是，人們后來發(fā)現(xiàn)，她并不像看起來那么天真，在這部電影的結(jié)尾，詹姆斯·邦德不得不做出殺了她的艱難抉擇，以防止核攻擊發(fā)生。女性的角色逐漸變得更加強(qiáng)大和更為聰明，她們和邦德之間的關(guān)系也比以前更平等。

第一部007女郎扮演與邦德平等伙伴角色的作品是芭芭拉·巴赫在1977年出演的《007：The Spy Who Loved Me》，片中她飾演的主要角色安雅·阿瑪索娃贏得了邦德的尊重，甚至電影的名字也加強(qiáng)了這種浪漫和非剝削性的關(guān)系。在電影《007之大破天幕殺機(jī)》（2012）中，丹尼爾·克雷格飾演的邦德對朱迪·丹奇飾演的老M非常忠誠和尊重，他甚至冒著生命危險去救她，保護(hù)她，但是他沒有成功，最終M在這部電影中死去。這部電影系列中最顯著的變化是丹尼爾·克雷格飾演的詹姆斯·邦德電影的新方向。不可避免的是，仍然存在一些調(diào)情和親吻，但基于故事腳本和角色的表演，男性與女性的關(guān)系變得不再那么簡單，而且更加復(fù)雜。

最讓筆者感興趣的變化是，在新的007電影中，男性對理想化和有吸引力的女性身材的凝視已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了邦德的身體上?！?07之大戰(zhàn)皇家賭場》（2006）將人們的目光重新聚焦到新邦德的英俊臉龐和健壯的身體上。從此片開始，觀眾很容易注意到詹姆斯·邦德半裸著濕漉漉的身體從沙灘上的水里冒出來的場景，這一幕與第一部電影《007之諾博士》（1962）中Honey Ryder的比基尼女孩從水里冒出來的鏡頭相呼應(yīng)。從這個角度來看，男性的身體在視覺上似乎和女性的身體一樣重要，這在一定程度上可以看作是女性的凝視。

四、結(jié)語

本文基于女性身體誤讀的媒體內(nèi)容理論，描述了007系列電影中女性形象的刻板呈現(xiàn)。雖然007系列電影是最受歡迎的電影系列之一，但它經(jīng)常被批評為對女性影像負(fù)面呈現(xiàn)的主要載體。正因如此，最近的007電影系列中，創(chuàng)作者開始讓影片中的女性角色形象變得更加積極，和男性角色詹姆斯·邦德更加平等。

（湖北文理學(xué)院）

作者簡介：陳文君（1989-），男，湖北襄陽人，碩士，實驗師，研究方向：影視傳播學(xué)。