淺談陶淵明詩歌的藝術(shù)風(fēng)格

付強(qiáng)

【摘 ? ?要】陶淵明是我國古代杰出的文學(xué)家，他的詩歌創(chuàng)作對(duì)中國文學(xué)作出了很大貢獻(xiàn)，他創(chuàng)造了田園詩的新形式，并以其獨(dú)特的風(fēng)格和內(nèi)容影響著后代詩人的創(chuàng)作。其主要藝術(shù)特色被概括為平淡自然，醇厚雋永而又清麗多姿，還不時(shí)流露出豪放的一面，蘊(yùn)涵詩人獨(dú)特的人生態(tài)度與情懷，達(dá)到高遠(yuǎn)拔俗、渾然天成的境界。陶淵明的詩歌有極高的藝術(shù)造詣，其風(fēng)格、語言、意境都有非常鮮明的個(gè)性特征。

【關(guān)鍵詞】陶淵明 ?詩歌 ?藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：G4 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2019.10.200

一、概述

陶淵明是晉代詩壇的一顆明星，在寂寞的東晉詩壇閃耀著清美的光輝。他是魏晉南北朝最負(fù)盛名的作家，也是屈原之后李白之前對(duì)中國文學(xué)影響最大的詩人。陶淵明被稱為“田園詩人”和“隱逸詩人之宗”。陶詩題材主要可以分為五大類：田園詩、詠懷詩、詠史詩、行役詩、贈(zèng)答詩，最具代表性的是田園詩。陶淵明的詩歌題材頗豐富，主題多有創(chuàng)新，風(fēng)格呈多元化，他以其沖淡樸素的風(fēng)格，極真樸地反映了人生實(shí)感，并以其特有的情趣，描繪了令人神往的田園風(fēng)光。他固守寒廬，寄意田園，超凡脫俗的人生哲學(xué)，以及他沖淡渺遠(yuǎn)，恬靜自然，無與倫比的藝術(shù)風(fēng)格。這種田園詩藝術(shù)魅力，與其說在于它是田園生活的真實(shí)寫照，不如說在于其中寄托陶淵明的人生理想。田園被陶淵明用詩的形式高度純化了，美化了，變成痛苦現(xiàn)實(shí)世界的一座精神避難所，或擺脫生存尷尬的一種精神獨(dú)處方式。他的創(chuàng)作開創(chuàng)了田園詩一體，為我國古典詩歌開創(chuàng)了一個(gè)新的境界。

二、陶淵明的生平與生活背景

陶淵明（365年～427年），又名潛，字元亮，今江西九江人。他出身世家，少受儒家思想的熏陶，功名事業(yè)心甚烈。早年就立下了“大濟(jì)蒼生”之壯志。詩人在世的幾十年中，曾三易朝代，幾次廢立皇帝，而每次變化無不伴隨著一場(chǎng)清洗和大屠殺，給國家和人民帶來沉重的災(zāi)難。陶淵明在29歲抱著明君賢臣的理想步入仕途，欲通過出仕實(shí)現(xiàn)理想成就大業(yè)，但黑暗現(xiàn)實(shí)使他碰了壁。41歲他從彭澤令任上決然辭官，為官12年，他抱著希望出仕，然而碰壁、失望、歸隱，再抱希望出仕，再碰壁、再失望、再歸隱……這樣三仕三隱，最高也只是做到參軍、縣令這樣的小官，故而嘆息“求之靡途”，很難向上發(fā)展。他看不慣當(dāng)時(shí)政治的卑劣和腐敗，也鄙視那些士族們的腐爛生活，“代耕本非望，所以在田?！?，他寧愿歸隱和種田。陶淵明歸隱以后，“安道苦節(jié)，不以躬耕為恥”，晚年，他貧困尤甚，竟致“夏日抱長饑，寒夜無被眠”，但他對(duì)自己的歸隱之舉毫不后悔，自此他靜守園林，老死田畝。

三、陶淵明詩歌的藝術(shù)風(fēng)格

（一）平淡自然，情真味永

陶淵明詩在生活題材、語言錘煉上、表現(xiàn)手法上，都具有鮮明的創(chuàng)新性。其田園詩作繼“風(fēng)騷”，承“三曹”，開詩壇田園之先河。自然平淡是陶淵明一生不能改變的人生情趣，也是他詩歌的總體藝術(shù)特色。他多用內(nèi)心獨(dú)白式的語言和白描的手法，直率真誠地表達(dá)了自己的內(nèi)心世界，詩句沒有什么瑰麗的語言和曲折的結(jié)構(gòu)，更沒有雄辯不可一世的氣勢(shì)，卻如春雨般“潤物細(xì)無聲”，字字句句都潤進(jìn)讀者的心里。再有，因其人格清高超逸，和對(duì)生活體驗(yàn)真切深刻，當(dāng)他不雕一筆不刻一畫地把它們寫出來時(shí)，就很有感染力，毫不顯得做作，正如生活的本來樣子。如詩文中常出現(xiàn)的意象，“青松”、“秋菊”、“孤云”、“飛鳥”等都很平常，他們是客觀物象，也是詩人主觀情感的載體。

（二）語言質(zhì)樸，生動(dòng)精妙

陶詩善用自然、質(zhì)樸的語言寫景抒情，雖然平淡，但在平淡中見精粹，樸素中見綺麗，體現(xiàn)了質(zhì)樸無華的語言美。由于詩人有生活實(shí)踐，再加之能從詩的整體風(fēng)格上運(yùn)用語言，把握每一句詩，因而顯得質(zhì)樸而生動(dòng)，平淡中見綺麗。詩人在語言錘煉上，功夫頗深。為了豐富詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)詩的表現(xiàn)力，可謂真情吐露、字字珠璣。如《時(shí)運(yùn)》中寫春風(fēng)：“有風(fēng)自南，翼彼新苗?！薄耙怼弊置璁嬓旅缭谖L(fēng)中搖曳，動(dòng)態(tài)形象;《和郭主薄》寫夏日樹陰，“藹藹堂前林，中夏貯清陰”，樹陰似乎如清水一樣可隨時(shí)貯存，使人解暑，樸實(shí)而有情味;陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠(yuǎn)》寫冬雪：“傾身無希聲，在目皓已潔?！睂⒀┑妮p虛潔白描寫得十分傳神。這些均能以少總多，增強(qiáng)了詩的形象性和生動(dòng)性。陶詩善用疊字，陶詩的簡練與高妙，與疊字的大量使用有很大的關(guān)系。

（三）渾融完整，意境深遠(yuǎn)

陶詩在創(chuàng)作過程中所塑造的形象是用點(diǎn)染白描手法，多取材于現(xiàn)實(shí)生活中常見的事物，并不著意刻畫，東坡說：“淵明詩初視若散緩，熟視之有奇趣。”（《冷齋夜話》）所謂“奇趣”，包括詩中流露出的真情實(shí)意，也包含詩人藝術(shù)上的獨(dú)特創(chuàng)造所給人的審美意境，古人曾指出陶詩“遇境成趣，趣境兩忘”的特點(diǎn)。陶詩塑造的形象還富有理想的色彩。詩人在《陶花源詩并記》提出了“陶花源”的社會(huì)理想：這里人人參加勞動(dòng)“相命肆農(nóng)耕，日入從所憩”。勞動(dòng)成果歸自己，沒有封建剝削：“春蠶收長絲，秋熟靡王稅”。陶詩在塑造形象時(shí)，能夠使景：“依依遠(yuǎn)人村”，事：“種豆南山下”，理：“欲辯已忘言”，巧妙融合，創(chuàng)造出景、情、理渾融深厚的藝術(shù)境界。詩人把對(duì)自然景色的觀賞體會(huì)與領(lǐng)悟到的人生真意聯(lián)系到一起，使詩歌的景、情、理達(dá)到了高度完美的統(tǒng)一，正如蘇軾所言“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴?！边@種獨(dú)特塑造形象的風(fēng)格構(gòu)成了陶詩意境盎然的形象美。

（四）題材廣泛，風(fēng)格多樣

陶淵明詩歌的主要風(fēng)格是自然沖淡，尤其是田園詩，這種風(fēng)格特別突出。陶詩還有一種抑郁悲戚的風(fēng)格。陶淵明早年也把人生價(jià)值的實(shí)現(xiàn)寄托在政治方面，有“大濟(jì)蒼生”立善垂名的壯志，隨著歲月流逝功業(yè)無成，其內(nèi)心也常懷苦悶與矛盾。如他50歲所作《雜詩》之五曰：“憶我少壯時(shí)，無樂自欣豫。猛志逸四海，騫翮思遠(yuǎn)翥……古人惜寸陰，念此使人懼?！边@里概括了詩人悲劇性的一生。少年遠(yuǎn)志，何等壯偉！歲月綿綿，青春轉(zhuǎn)瞬，惜氣力已衰。雖歸耕無疑，但仍惜寸陰，這里包含著詩人壯志難酬之深恨?！峨s詩》之二：“日月擲人去，有志不獲騁。念此懷悲凄，終曉不能靜”等等，都是這種情緒和風(fēng)格的再現(xiàn)。陶淵明詠史詩中繼承了古典詩歌的傳統(tǒng)，既詠史又抒懷。陶淵明的贈(zèng)答詩頗能見其對(duì)友人的敦厚之情，行役詩表現(xiàn)宦游時(shí)苦悶的心情。另外，陶詩中還有大膽表白對(duì)愛情的追求的詩作，如《閑情賦》。

參考文獻(xiàn)

[1]李志人.陶淵明田園詩簡析[J].東京文學(xué)，2012.12.

[2]杜景華.陶淵明傳[M].天津：百花文藝出版社，2005.

[3]袁行霈校注.《陶淵明集箋注》.中華書局出版社.2005年版.