從莫奈繪畫中看印象主義與東方藝術(shù)的關(guān)系

肖艷

[摘要]以莫奈為代表的印象主義繪畫流派與遙遠(yuǎn)的東方藝術(shù)之間的關(guān)系看似比較遙遠(yuǎn)，其實(shí)十分緊密。通過研究莫奈繪畫作品，讓我們更深入地挖掘印象主義與東方藝術(shù)之間的關(guān)系，為更好地提升東西方藝術(shù)的交流與融合奠定良好的基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]莫奈;印象主義;東方藝術(shù)

盡管很多人認(rèn)為莫奈所代表的印象主義與東方繪畫的距離十分遙遠(yuǎn)，但通過研究莫奈的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)莫奈的繪畫與東方藝術(shù)之間的關(guān)系十分緊密，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、從東方藝術(shù)中提取繪畫元素

首先，從莫奈作品中可以清楚地看到很多東方藝術(shù)中的繪畫元素，這些元素不僅僅表現(xiàn)在東方繪畫中的一些內(nèi)容上，更表現(xiàn)在對(duì)其他藝術(shù)形式的借鑒上。早在19世紀(jì)末，莫奈就已經(jīng)開始注意提升藝術(shù)畫面元素的重要性，在他的作品《穿日本和服的莫奈夫人》中，我們可以看出這幅畫面中的“莫奈夫人”的形象完全是以“日本和服”為主題的繪畫形象。同時(shí)畫面背景依然是很多極富東方元素的扇子，這些扇子的擺放位置看似較為隨意，但卻能看出有很強(qiáng)的東方文化的“和諧”與“穩(wěn)定”元素。在色彩的使用過程中，畫面很好地將東方文化所注重的“色彩裝飾性”展現(xiàn)出來，更好地提升了畫面本身的趣味性和色彩的可觀賞性。

二、從東方透視中確定觀察角度

眾所周知，西方繪畫所采用的透視方法是以焦點(diǎn)透視為主的，通過一點(diǎn)或兩點(diǎn)透視的方式來提升畫面本身的真實(shí)性。受到焦點(diǎn)透視的影響，西方傳統(tǒng)繪畫以“真”為主。與西方文化不同的是，東方繪畫所采用的透視方法為散點(diǎn)透視，畫面不再關(guān)注觀察的“焦點(diǎn)”，而是習(xí)慣使用“散點(diǎn)透視”的方式進(jìn)行繪畫。

然而當(dāng)西方繪畫發(fā)展到以莫奈為主的印象主義畫派時(shí)，這種東西方的差異開始出現(xiàn)交集。以莫奈為主的畫家開始嘗試使用不同的透視方式進(jìn)行繪畫，其中對(duì)東方“散點(diǎn)透視”的借鑒與使用很好地體現(xiàn)在畫面之中。比如1873年莫奈所創(chuàng)作的《野罌粟花田》就是一幅典型的以“散點(diǎn)透視”為主的繪畫作品。在這幅作品中我們可以看出，畫面中已經(jīng)沒有固定或單一的焦點(diǎn)，而是開始有了更多的透視點(diǎn)。仔細(xì)觀看畫面我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫面的近處有一對(duì)已經(jīng)走到坡下的母子，而遠(yuǎn)處卻有一對(duì)較小的剛從坡上往下走的母子，其服裝與往近處走的一對(duì)母子完全一樣，可以肯定的是前、后面的兩組人物是一樣的，莫奈希望通過這種方式更好地將這些人從遠(yuǎn)方走到近處的情景表現(xiàn)在一張畫面之上。這與傳統(tǒng)西方繪畫中的“瞬間定格技術(shù)”和“完全真實(shí)性”有著一定的差異性，卻很好地將東方繪畫文化中的“散點(diǎn)透視”的精髓表現(xiàn)出來。

三、從東方繪畫中吸收色彩搭配

就色彩搭配本身而言，東西方繪畫的色彩搭配也存在一定的差異性。由于西方繪畫更加注重“真實(shí)性”，因此，在進(jìn)行繪畫過程中更加注重色彩的融合性和調(diào)節(jié)性，需要通過多次不同的調(diào)和后再上色。而東方繪畫中的色彩更加注重其畫面本身的裝飾性和趣味化，因此在具體色彩的使用過程中不會(huì)刻意追求畫面本身色彩的調(diào)和性，相反會(huì)更加注重使用一些高純度的色彩搭配，通過強(qiáng)對(duì)比、高純度的方式來提升畫面本身的裝飾性。

莫奈在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作過程中對(duì)色彩的要求十分高，他認(rèn)為既然自己的畫面不再追求“真”，因此應(yīng)將更多注意力放在對(duì)畫面和個(gè)人情感表現(xiàn)之上，為此如何更好地提升畫面本身的趣味性和觀賞性是莫奈所重點(diǎn)考慮的一個(gè)問題。在他的畫面中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多以純色為主的色彩搭配的出現(xiàn)，這一點(diǎn)與東方繪畫風(fēng)格有著十分緊密的聯(lián)系。同時(shí)，莫奈還十分注重色彩的微妙變化，試圖通過更加微妙的過渡處理來提升畫面的趣味感。例如，從莫奈的作品《歐瑪雅河岸》中可以看出，莫奈通過東方繪畫中所追求的色彩重疊和墨色的層層堆積的方式進(jìn)行繪畫，從而更好地營造出一種微妙過渡的東方文化效果。

總之，以莫奈為代表的印象主義風(fēng)格的產(chǎn)生徹底打破了西方古典繪畫對(duì)“真”的追求，因此在他們的繪畫作品中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)很多東方繪畫元素的身影，不論是畫面中的東方形象，還是畫面的觀察方式和色彩搭配，都與東方繪畫有著十分緊密的聯(lián)系。為此在研究莫奈及印象主義繪畫風(fēng)格時(shí)，將東方繪畫與印象主義結(jié)合在一起進(jìn)行研究，對(duì)更好地理解印象主義有很大的幫助。

參考文獻(xiàn)：

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