試析《青卞隱居圖》

陳東華

摘 要：《青卞隱居圖》是王蒙畢生最得意的山水畫之一。《青卞隱居圖》是一幅以的分析，可以從王蒙其人、時(shí)代背景、創(chuàng)作技法和通過與《富春山居圖》和《廬山表現(xiàn)“隱居”為主題的山水作品，是王蒙藝術(shù)造詣的杰出代表作品。對(duì)于這幅作品高》的比較等方面來闡釋。

關(guān)鍵詞：王蒙；《青卞隱居圖》；創(chuàng)作背景；創(chuàng)作技法；作品比較

1 蒙生平簡(jiǎn)介

王蒙（公元1308-1385年），字叔明，號(hào)黃鶴山樵，浙江湖州人。他是元末明初的著名畫家，以水墨或水墨加淡色的山水畫聞名于世。

2 《青卞隱居圖》的創(chuàng)作背景

2.1時(shí)代背景

1279年南宋亡，元朝建立。元朝對(duì)漢族實(shí)行民族歧視的政策，漢人地位低下，這一時(shí)期經(jīng)濟(jì)、文化陷于衰敗調(diào)敝，文學(xué)藝術(shù)也因此發(fā)生了變化。書畫家在此時(shí)期往往彷徨苦悶，大多回避現(xiàn)實(shí)而向往清靜的桃園生活，所以常以疏簡(jiǎn)的水墨畫格來象征閑和平靜，追求“不食人間煙火”的氣息。

2.2創(chuàng)作背景

《清卞隱居圖》創(chuàng)作于1365年到1366年左右，王蒙應(yīng)該是65歲到66歲之間，這時(shí)王蒙的繪畫技法已經(jīng)相當(dāng)成熟了?！扒啾濉敝傅氖谴禾斓谋迳?，畫中提拔“至正二十六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖”可知，此圖畫的是初春之景?！肚嗫[居圖》藏上海博物館。紙本，縱141厘米，橫42.2厘米，畫的是浙江吳興縣西北的卞山，即蘇東坡詩中“聞?dòng)雄蜕胶翁幨?，為君四面竟求看?/p>

3 創(chuàng)作技法

3.1章法

《清卞隱居圖》空間結(jié)構(gòu)上王蒙將縱深、平闊、高下建立在“高遠(yuǎn)”為主的基礎(chǔ)上，使群峰聳立，草木繁盛，自山麓至山頂層累而上，呈陡崖盤亙之勢(shì)，給人以整體的審美感受。在這樣緊湊的結(jié)構(gòu)中中，形成古人所謂“岑巒紆回辨縱深”和“溪流繞轉(zhuǎn)辨平闊”的變化，將高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)“三遠(yuǎn)”法巧妙地融合為一體。

3.2筆墨

說到筆墨，就要提到山水畫中線條的重要性，線條是畫家提煉、概括自然形象而創(chuàng)造藝術(shù)美的基本手段。國畫的線條是表達(dá)的媒介和藝術(shù)形象的主要組成部分，它使思想感情和線條屬性與運(yùn)用相互交融，凝成了畫家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)實(shí)中的物體是沒有線條的，畫家要通過線條的疏密、長短、大小及方向來表現(xiàn)不同的物象，線條以書法用筆為主?！肚灞咫[居圖》中筆法靈動(dòng)，墨法蒼渾。此圖皴法的最大特點(diǎn)是王蒙對(duì)多種皴法的綜合運(yùn)用，他善于運(yùn)用牛毛、解索、披麻、卷云等皴法，用筆縱逸多姿、勁秀靈動(dòng)，將幾種不同的皴法自然搭配。畫面突出表現(xiàn)在畫中上部山體，融披麻、解索等傳統(tǒng)皴法而自成筆法語言，并注重圓渾中加雜方折的線條。畫中丘壑在整中稍有變化，氣勢(shì)充沛蒼郁，引人人勝。

《青卞隱居圖》采用了多種筆法和墨法，繁而不亂。墨色的干濕、濃淡、枯潤，隨機(jī)而變。他先以淡墨勾勒石骨，而后施以焦墨，由淡至濃，層層烘染，使墨色通透而有厚度，表現(xiàn)出江南山林的秀潤多姿。天空和湖水用非常淡的墨繪出，稍加渲染以便統(tǒng)一。樹木種類繁多，樹干較瘦，用雙勾畫樹，樹葉根據(jù)樹種的變化而用不同形狀的濃淡墨點(diǎn)。山頂和脈絡(luò)上使用的苔點(diǎn)方法尤多，其一是豐富畫面，其二是使各部分自然聯(lián)系起來。整個(gè)畫面氣勢(shì)磅礴，繁密而不冗，把江南溪山濕潤華滋、沉郁深秀的氣象表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也寄托著王蒙的隱逸思想。

4 《青卞隱居圖》與《富春山居圖》、《廬山高圖》之比較

以“元四家”為代表的文人水墨寫意山水畫，在其一定文化氛圍和審美意識(shí)支配下禪宗畫法的典型藝術(shù)方法。元代繪畫已不滿足于宋代那種“圖真”的審美觀念，繪畫從“寫實(shí)”轉(zhuǎn)向“寫意”，山水畫題材已成為畫家表達(dá)主觀的生活理想和生活情趣的手段，山水畫不再為貴族服務(wù)，已經(jīng)具備一定的“自娛性”。《青卞隱居圖》與《廬山高》以繁來表達(dá)幽深的意境。《青卞隱居圖》與《富春山居圖》不同的是前者是豎幅山水，而后者為山水長卷；《富》的表現(xiàn)技法以披麻皴為主，主要是長披麻和短披麻的巧妙結(jié)合，畫中土坡緩而平，主要表現(xiàn)江南的湖光山色，因?yàn)樯绞^緩，畫中少見大樹，以簡(jiǎn)、蒼潤取勝。《青卞隱居圖》與《廬山高》二者不同在于《廬山高》雖主要取法王蒙筆意，但對(duì)物象的表達(dá)和繁復(fù)的皴法來講，沈周還是具有一定的個(gè)性，使畫幅看起來稍比《青卞隱居圖》雄渾壯麗，當(dāng)然這和這幅畫的初衷是分不開的（《廬山高》是沈周四十歲時(shí)為其老師陳寬祝壽而畫的）。

5 評(píng)價(jià)

明未董其昌曾詩塘上題：“天下第一王叔明畫”和“筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文，王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。倪云林贊山樵詩也，此圖神氣淋淋，縱橫瀟灑，實(shí)山樵平生第-得意山水。倪元鎮(zhèn)退舍宜矣。”①“元四家”中董其昌很推崇倪云林，認(rèn)為他的畫可稱逸品，然而見此圖時(shí)，認(rèn)為是倪所不及王，可見評(píng)價(jià)之高?！肚啾咫[居圖》被稱為王蒙“平生第得意山水”，是因它寫層巒茂樹、溪流幽谷的江南山景，最能體現(xiàn)其筆墨繁而不亂、布置滿而不臃的審美特征。

所以元四家中，王蒙是比較多變的，對(duì)于我們學(xué)習(xí)來說，我們可以有跡可尋，不論是其筆法還是墨法，都比較容易上手。與黃公望相比較，黃公望的簡(jiǎn)要老辣得多，畢竟他是八十歲變法的，其中的奧妙很難學(xué)得到；而與倪瓚相比，倪瓚的空靈又是那么獨(dú)具個(gè)性，給人一種“孤傲”的感覺，亦非我輩所能及也。

6 結(jié)語

王蒙的繪畫風(fēng)格是“元四家”中比較豐富的，這和當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)氣、他的性格和所追求的藝術(shù)境界是分不開的。對(duì)于我輩來說，要學(xué)習(xí)山水畫，王蒙是繞不開的，他一定程度上推進(jìn)了山水畫的發(fā)展。從王蒙的技法和其所追求的“逸”的品格來說，他還是以當(dāng)時(shí)“放逸”思想來發(fā)展的，所以研究元代繪畫，王蒙必不可缺。

參考文獻(xiàn)

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