當(dāng)代國畫家生存狀況：名家走穴應(yīng)酬?底層艱難糊口

陳麗君

多彩的生活、自由的時間、優(yōu)厚的收入、高等的地位，讓畫家成為令人羨慕的職業(yè)。然而，在光鮮背后，職業(yè)國畫家面臨著不同的生存煩惱：那些剛從藝術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，被畫廊簽約的寥寥無幾，大多還得依靠家庭的支持；那些底層畫家畫了幾十年的畫，有的甚至一幅作品都沒有賣掉；那些已經(jīng)成名的藝術(shù)家更是要天天忙于各種應(yīng)酬。不同的階層、不同的背景、不同的方式，職業(yè)藝術(shù)家各自述說著不同的生存狀態(tài)。

書畫創(chuàng)作群體數(shù)量龐大，業(yè)內(nèi)人士表示，全國目前有50萬左右的畫家，僅書協(xié)美協(xié)就擁有各級會員萬余人，畫家的層次和社會地位各不相同，包括國家級會員、省級會員、各等級畫院供職人員、美術(shù)學(xué)院和各院校的藝術(shù)教師及其弟子等，此外，散落在民間的書法、國畫愛好者更是不計其數(shù)。這些書畫人的生活狀況和收入水平懸殊極大，有日進(jìn)斗金的大腕，也有混跡漂泊、艱難糊口、朝不保夕的書畫從業(yè)人員。

書畫名家走穴應(yīng)酬

有不少國家級的書畫名家，一幅畫作可以賣到幾萬、幾十萬元甚至百萬元，可謂是功成名就，日進(jìn)斗金，他們不用為生計擔(dān)憂，相反生活富裕。但是，這些知名度高的書畫家卻經(jīng)常被俗事纏身，難有靜心創(chuàng)作的空間。

近幾年來，書畫市場持續(xù)走熱，書畫家和他們的作品受到藏家和投資者的追捧，與普通書畫家相比，作品價格一直居高不下，形成了特有的“名家書畫經(jīng)濟(jì)”。名家因其自身的知名度和作品的市場價值成為不少商家眼中的“香餑餑”、“搖錢樹”，畫展、剪彩、筆會、出版物等邀請紛至沓來，請客吃飯、索求作品的人更是絡(luò)繹不絕。其中，名氣很高的畫家不需要借助各種應(yīng)酬來博眼球，反而更需要自己的創(chuàng)作時間。所以，對于此類活動他們會有些排斥，能躲即躲。相對而言，名氣較小的畫家則希望借類似活動提升知名度，于是頻繁參加大小應(yīng)酬。

市場上有實力的畫家一般有名家后代、社會知名人士、各大畫院、美院、書協(xié)美協(xié)等體制內(nèi)的畫家，以及不少更高興別人稱他們?yōu)椤八囆g(shù)家”的跨界者：大商人、政府官員等。這些畫家身處精英圈，圍繞其畫作收藏的是一些達(dá)官貴人，畫家顯赫的身份地位也成了他們畫作暢銷的原因。

底層畫家艱難糊口

與光鮮亮麗的名家生活不同，很大一部分畫家為生活所迫，從798到宋莊藝術(shù)區(qū)，畫廊、工作室頻繁地開業(yè)和關(guān)門也見證了這些藝術(shù)家生存的艱難。

一位常年定居在藝術(shù)區(qū)的畫家坦言，在藝術(shù)區(qū)內(nèi)，他見證了太多由于經(jīng)營不了工作室和作品而倒閉轉(zhuǎn)行的藝術(shù)家。其中一位青年藝術(shù)家滿懷信心來此開辦工作室，工作室成立初期有成群的朋友來道賀，并表示羨慕。但是，隨后他發(fā)現(xiàn)按自己理想的風(fēng)格所創(chuàng)作的畫作并無人問津，即使勉強(qiáng)賣出也抵消不了創(chuàng)作成本。此后，他開始隨波逐流，大量模仿，創(chuàng)作一些市場上較火熱的作品類型，甚至是“行畫”?？梢哉f，市場在變化，他的作品也在變化，但是盡管如此，這位藝術(shù)家仍沒有改善經(jīng)濟(jì)狀況，沒過幾年，他的工作室越來越小，吃住行越來越差，人也憔悴，最終，工作室無奈關(guān)閉。

業(yè)內(nèi)人士估計，目前專門搞書畫創(chuàng)作的藝術(shù)家有80%左右的人被經(jīng)濟(jì)問題左右，無法完全靜下心來搞藝術(shù)創(chuàng)作，有80%-90%的書畫家沒有經(jīng)濟(jì)實力出版自己的畫冊，進(jìn)行宣傳和包裝。很多掙扎在二三線的畫家為了提升知名度，不停地參加各種書畫大賽和展覽，但是他們獲得的獎牌、證書，并不會給生活帶來大的改善，反而平添了一份買書、參賽的費(fèi)用。而且，大多數(shù)靠賣字畫為生的書畫人都面臨現(xiàn)實問題：精品的創(chuàng)作費(fèi)時費(fèi)力，書畫家沒有出名的情況下，精品反而難以出售，書畫商也不會出大價錢收購，為了生存不得不“量產(chǎn)”作品。

“曲線救國” 以畫養(yǎng)畫

書畫群體兩極分化的現(xiàn)象已十分普遍，尤其是書畫作品價位的差異，高得令人咋舌。拍賣會上一幅名家作品往往標(biāo)價數(shù)萬到數(shù)百萬元不等，與擺地攤的普通書畫從業(yè)者一幅作品僅售幾十、幾百元形成鮮明對比。畫家的成名并非一朝一夕，而是漫長的過程，在這個過程中，畫家生存的模式形成了幾種類型。

以副養(yǎng)主成為很多畫家的無奈選擇，在進(jìn)入職業(yè)畫家的軌道之前，先為將來推廣自己、創(chuàng)作作品積累足夠的資金，用經(jīng)營生意賺來的錢鋪就自己的畫家之路，可謂“曲線救國”。他們一般從事的是美術(shù)的衍生行業(yè)，比如賣畫材、搞培訓(xùn)、開設(shè)計所、開辦美術(shù)培訓(xùn)班等，在藝術(shù)逐漸市場化，畫家講究包裝和推廣的今天，他們在當(dāng)畫家這條路上，已經(jīng)走到了只會埋頭苦畫、等“伯樂”降臨的那些人前面。雖則如此，想要實現(xiàn)“畫家夢”依然很遙遠(yuǎn)。

目前，以畫養(yǎng)畫的人很多，有的畫家靠賣自己的作品來養(yǎng)活自己，有的畫家靠畫一些行畫訂單來養(yǎng)活自己的藝術(shù)創(chuàng)作。作為職業(yè)畫家，賣畫是必然的，因為他除了靠賣自己的作品之外再也沒有其他的任何經(jīng)濟(jì)來源。在賣自己作品很難的情況下，選擇畫行畫掙錢，期望有錢再畫原創(chuàng)。但是行畫以臨摹為主，不太講究繪畫技巧，長期臨摹，容易導(dǎo)致真正創(chuàng)作時出現(xiàn)浮華、艷俗的毛病，“毀眼毀手”。

此外，還有部分畫家被動生存，他們或耐住寂寞靜心創(chuàng)作，這類畫家省吃儉用，常駐畫室，不停創(chuàng)作，也不停地在推銷自己的作品，艱難生存；或被人養(yǎng)著，等待時機(jī)。被畫廊代理最好，但是只有極少數(shù)人會如此幸運(yùn)，更多的人靠家庭支持，等待著一朝成名。