聶耳音樂(lè)中的愛(ài)情主題——“回春曲”中的情愫心聲

《梅娘曲》選自話劇《回春之曲》中的第三幕，講述的是《回春之曲》中的女主人公—梅娘，不顧父母的反對(duì)，違背了爹娘的意愿，只身從南洋回到祖國(guó)，探望在戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷的未婚夫——高維漢，看到心愛(ài)的人因負(fù)傷而神志不清暫時(shí)失去記憶時(shí)，抑制不住內(nèi)心的痛苦所唱的一首歌。

《梅娘曲》自始至終沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，卻用梅娘深情地呼喚：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛(ài)的梅娘……”將男女主人公不離不棄的愛(ài)情表現(xiàn)得感人肺腑，歌曲中梅娘所唱的是他們?cè)谀涎笊顣r(shí)的美麗畫面：“你曾坐在我們家的窗上， 嚼著那鮮紅的檳榔，我曾輕彈著吉他，伴你慢聲兒歌唱，當(dāng)我們?cè)谶b遠(yuǎn)的南洋……”使聽(tīng)眾情不自禁的聯(lián)想到二人無(wú)憂無(wú)慮的生活以及充滿溫馨甜蜜的愛(ài)情畫面，這才是《梅娘曲》所要表達(dá)的真正主題。

藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)它所處的社會(huì)環(huán)境與時(shí)代背景，二十世紀(jì)的三十年代正處于動(dòng)蕩不安的時(shí)候，外有帝國(guó)主義的侵略與壓迫，內(nèi)有各派軍閥混戰(zhàn)。但是社會(huì)文化藝術(shù)的發(fā)展，并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)代的動(dòng)蕩而停滯不前，在這個(gè)時(shí)期，聶耳、冼星海等愛(ài)國(guó)音樂(lè)家應(yīng)社會(huì)時(shí)代的需要，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀音樂(lè)作品。此外，當(dāng)時(shí)的黃自、呂驥、任光、趙元任、冼星海、賀綠汀等一批優(yōu)秀的作曲人才創(chuàng)作的流傳至今的《玫瑰三愿》、《漁光曲》、《叫我如何不想他》、《夜半歌聲》等歌曲，真實(shí)貼切地反映了勞動(dòng)人民的疾苦，極大地鼓舞了飽受苦難折磨的中國(guó)人民。

話劇《回春之曲》創(chuàng)作于1935年，描寫的是愛(ài)國(guó)青年高維漢與華僑商人的女兒梅娘相戀，就在他們憧憬著未來(lái)美好生活的時(shí)候，“九一八”的炮聲震碎了他們幸福的憧憬，在民族危亡時(shí)刻，一些南洋的愛(ài)國(guó)青年華僑毅然回國(guó)參加抗戰(zhàn)的感人故事。

《梅娘曲》不單是一首普通的抒情歌曲，它更從另一個(gè)方面抒發(fā)了中國(guó)人民抗日救亡的呼聲，高維漢在“一二八”戰(zhàn)役中頭腦受震后神志不清失去了記憶，只記得“殺啊，前進(jìn)！”。目睹這一切，梅娘雖然傷心欲絕卻勇敢面對(duì)，她迸發(fā)出凄厲深沉、如泣如訴的心聲，對(duì)于未婚夫不離不棄，悉心照料，最終高維漢恢復(fù)了知覺(jué)，他們的愛(ài)情也獲得了圓滿的結(jié)局。

愛(ài)情主題是貫穿全劇的一條重要線索，梅娘所生活的時(shí)代決定了當(dāng)時(shí)的中國(guó)需要高維漢們，需要愛(ài)國(guó)的的青年人，需要他們奮起保衛(wèi)祖國(guó)，捍衛(wèi)民族利益。正是由于這種國(guó)家的需要，才更顯示出這是一個(gè)需要愛(ài)的時(shí)代，需要無(wú)私、無(wú)畏、勇于犧牲的、真摯的愛(ài)，因?yàn)檫@種愛(ài)給人以生命的力量。在這樣一個(gè)未婚夫失去記憶的關(guān)鍵時(shí)刻，戀人的柔情所蘊(yùn)含的力量是不可估量的：梅娘雖然傷心欲絕，卻迸發(fā)出如泣如訴的心聲，這心聲不僅僅是戰(zhàn)士們撫慰傷口時(shí)所需要的精神慰藉，更是這些俠骨柔腸的熱血男兒心頭所渴望的絲絲暖意，歌曲所蘊(yùn)含著唯美的愛(ài)情動(dòng)機(jī)，正是這種忠貞不渝的愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)寫照。

梅娘是一位來(lái)自富商之家的女兒，作為學(xué)生的她，遭遇不同于一般的勞動(dòng)?jì)D女，她的痛苦一方面來(lái)自于家庭的封建束縛，另一方面來(lái)自于外敵的入侵給她造成的傷害。因此，要準(zhǔn)確地刻畫好梅娘的這個(gè)形象，并在這樣一首短小的歌曲中把人物復(fù)雜的內(nèi)心世界勾畫出來(lái)，難度可想而知。聶耳根據(jù)劇情的需要，采用樂(lè)段結(jié)構(gòu)的分節(jié)歌形式，用較為簡(jiǎn)樸的手法渲染劇中人細(xì)膩復(fù)雜的心理，取得了很好的藝術(shù)效果。

《梅娘曲》全曲共有三段歌詞

第一段：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛(ài)的梅娘。你曾坐在我們家的窗上，嚼著那鮮紅的檳榔，我曾輕彈著吉他，伴你慢聲兒歌唱，當(dāng)我們?cè)谶b遠(yuǎn)的南洋”。梅娘來(lái)到病榻前，看著昏迷不醒的未婚夫內(nèi)心悲痛欲絕，痛苦、哀怨、悲憤、擔(dān)憂、愛(ài)戀等細(xì)膩復(fù)雜的情感一起涌上心頭，一次次美好的回憶，一遍遍熱切的呼喚，梅娘希望通過(guò)傾訴他們?cè)?jīng)的美好回憶，引導(dǎo)昏迷中的戀人的情感走向，哪怕?tīng)砍兜剿哪骋豢|思緒也好，只要自己熱切的呼喚能夠喚醒戀人。

第二段：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛(ài)的梅娘。我曾在紅河的岸旁，我們祖宗流血的地方，送我們的勇士還鄉(xiāng)，我不能和你同來(lái)，我是那樣的惆悵?！鼻致哉叩蔫F騎恣意踐踏祖國(guó)的領(lǐng)土，愛(ài)國(guó)人士紛紛云集，奮起反抗，梅娘的未婚夫也義無(wú)返顧地加入抗戰(zhàn)的隊(duì)列，彼時(shí)的梅娘雖未能“和你同來(lái)”，但是寧?kù)o的生活遭到破壞，還要忍受親人分離的痛苦，內(nèi)心同樣“那樣的惆悵”。而此時(shí)的梅娘雖然忍著內(nèi)心極大的傷痛，卻仍然滿懷希望地呼喚著，敘述著，希望能喚醒戀人，但是背后已經(jīng)隱約預(yù)示著不安的情緒。

第三段：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛(ài)的梅娘。我為你違背了爹娘，離開(kāi)那遙遠(yuǎn)的南洋，我預(yù)備用我的眼淚，擦好你的創(chuàng)傷。但是，但是你已經(jīng)不認(rèn)得我了，你的可憐的梅娘?！边@一段是歌曲的高潮和最感人的部分，通過(guò)歌詞我們可以了解到，梅娘終于違背了家人的意愿，歷盡種種磨難，來(lái)到戀人身旁，可是現(xiàn)實(shí)卻給了她無(wú)情的結(jié)果：戀人負(fù)傷失去了記憶，不再認(rèn)識(shí)她，這時(shí)的梅娘再也控制不住自己的感情，把自己一路走來(lái)的委屈與所受的罪全都化為歌聲傾瀉出來(lái)，雖然同樣是在傾訴，但是重點(diǎn)已有所不同，尤其是結(jié)尾處的兩個(gè)“但是”，使人聽(tīng)來(lái)是如此的揪人心肺，這也極其形象的刻畫了此時(shí)的梅娘那種悲痛、顫抖的心在滴血、在哭泣的心理。梅娘不幸的戀愛(ài)遭遇和對(duì)戀人如此堅(jiān)定的不離不棄決心，為我們展示了一個(gè)感情真摯、動(dòng)人心弦的愛(ài)情故事。

在具體演唱《梅娘曲》這首歌曲的時(shí)候，一定要把握好歌曲的感情基調(diào)，通過(guò)運(yùn)用前面分析的歌詞所蘊(yùn)含的豐富情感，來(lái)充分表現(xiàn)女主人公的心理活動(dòng)，喚起人們對(duì)梅娘的同情，從而達(dá)到歌曲的預(yù)期藝術(shù)效果?！睹纺锴吩谘莩械那楦斜磉_(dá)，一方面要把握好梅娘與戀人統(tǒng)一戰(zhàn)線，同仇敵愾的抗日決心的情緒表達(dá)，另一方面不能忽略歌曲所蘊(yùn)含的情歌式的呼喚。

（譜例1）歌曲開(kāi)始的樂(lè)句是弱拍起，一聲“哥哥”，親切、深情，簡(jiǎn)練而又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了梅娘見(jiàn)到昏迷不醒的戀人時(shí)，內(nèi)心復(fù)雜而又細(xì)膩的情感，這是一句充滿悲哀的深情的呼喚，中間出現(xiàn)的一個(gè)休止符表現(xiàn)了情緒上的停頓，在演唱時(shí)要注意不要在休止符上換氣，要做到音斷氣不斷，聲隱情相連。鑒于梅娘不張揚(yáng)不矯揉的性格特點(diǎn)，這一句不宜唱得音量太大，情感力度也不宜太強(qiáng)，但卻應(yīng)該極深情。接著梅娘繼續(xù)用輕柔的歌聲描述過(guò)去美好的時(shí)光 ，采用的是敘事性的傾訴，梅娘力圖以回憶他們?cè)谀涎髸r(shí)的生活情景，喚起自己情人的記憶力。

（譜例2）第一段歌詞帶有敘述性的色彩，但演唱時(shí)切勿平鋪直敘，因?yàn)檫@是唱給因負(fù)傷而失去記憶的戀人聽(tīng)的，訴說(shuō)的是只有她們兩人自己才知道的甜蜜往事，目的是喚醒戀人的記憶，所以每個(gè)字必須唱得清晰、親切，特別是一些關(guān)鍵的字眼，如“你曾坐在我們家的窗上，”中的“窗”字，“當(dāng)我們?cè)谶b遠(yuǎn)的南洋”中的“南洋”等字，具有特定的地域、情感含義，需要有所強(qiáng)調(diào)。

（譜例3）第二段歌詞的開(kāi)頭是第一段歌詞的重復(fù)，仍舊是“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛(ài)的梅娘?！彪m然仍是深情的呼喚，但語(yǔ)氣上比第一段略加重一些，因?yàn)榈谝欢蔚脑V說(shuō)似乎沒(méi)有引起戀人的反應(yīng)，于是梅娘再一次深情呼喚，這其中的情感力度有所加強(qiáng)，音量、語(yǔ)氣也有所加重，緊接著梅娘敘述了更近一些的往事，“我曾在紅河的岸旁，我們祖宗流血的地方，送我們的勇士還鄉(xiāng)，我不能和你同來(lái)，我是那樣的惆悵?！?/p>

譜例1

譜例2

譜例3

譜例4

譜例5

譜例6

（譜例4）第二段同樣是回憶但情緒則是稍顯激昂，在演唱的情感表達(dá)時(shí)，要注意悲哀的情緒退居第二，更多應(yīng)該表達(dá)的是勇士們的勇敢、決絕的場(chǎng)面，而同時(shí)聲音線條又不宜太粗獷，情感不宜宣泄太過(guò)，演唱既要表現(xiàn)出梅娘對(duì)侵略者的痛恨，又要表現(xiàn)梅娘自身文靜、善良的性格以及“不能和你同來(lái)”所表現(xiàn)的遺憾與無(wú)奈的心情。

（譜例5）第三段是歌曲第三次深情的呼喚，歌詞的開(kāi)頭“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛(ài)的梅娘”，更多地表現(xiàn)了梅娘對(duì)戀人不離不棄的愛(ài)的決心?！拔翌A(yù)備用我的眼淚，搽好你的創(chuàng)傷”，充分表現(xiàn)了梅娘純凈的心靈，她預(yù)備用自己的愛(ài)來(lái)搽好戀人的創(chuàng)傷 ，以這樣獨(dú)特的方式來(lái)為抵抗侵略貢獻(xiàn)自己的力量，演唱時(shí)聲音應(yīng)該輕柔，重要的是用情要深切爭(zhēng)取以情帶聲，從而與歌曲的最后一句形成鮮明的情感對(duì)比。

（譜例6）最后一句“但是，你已經(jīng)不認(rèn)得我了，你的可憐的梅娘”，這一句可以說(shuō)是全曲的高潮，這里所說(shuō)的高潮并非單指聲音音量的最高潮，而同時(shí)指情感力度的加強(qiáng)；表演者在演唱時(shí)可以略帶哭腔，從而把梅娘的悲傷與無(wú)助，以及梅娘不幸的命運(yùn)展現(xiàn)給聽(tīng)眾；尤其注意“但是，但是”前的兩個(gè)空拍，表現(xiàn)了女主人公此時(shí)已悲傷得泣不成聲，因?yàn)樗那槿私K究因傷勢(shì)過(guò)重而“已經(jīng)不認(rèn)得我了”，演唱者已經(jīng)可以在此時(shí)醞釀歌曲所要表達(dá)的情緒了。

總體來(lái)說(shuō)，演唱者要在表達(dá)女主人公感情基調(diào)的走向時(shí)，表現(xiàn)出歌曲三個(gè)段落的不同感情色彩，分別是：敘事性的訴說(shuō)—稍顯激昂的情緒—略帶無(wú)助的深情呼喚，從而讓聽(tīng)眾感受到主人公的偉大愛(ài)情，歌曲首先是通過(guò)回憶往昔的恩愛(ài)期冀能喚醒戀人，來(lái)反襯現(xiàn)在的痛苦；其次是褒揚(yáng)愛(ài)國(guó)者的奮起反抗并為當(dāng)時(shí)沒(méi)能追隨戀人而感到遺憾；最后是排除險(xiǎn)阻追求愛(ài)情卻不如意而悲痛欲絕，表演者在演唱時(shí)聲音線條要自然，咬字要清晰有力，語(yǔ)氣感的表達(dá)要明顯到位，歌曲整體是在如泣如訴的感情中逐漸將歌曲情感表達(dá)推向高潮。

《梅娘曲》自始至終沒(méi)有出現(xiàn)太多華麗的詞藻，沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，卻用梅娘深情地呼喚將主人公忠貞不渝、不離不棄的愛(ài)情觀以及她積極地人生觀與高尚的品行表現(xiàn)得感人肺腑，尤其在當(dāng)今物欲橫流的時(shí)代，使人聽(tīng)來(lái)更加為之動(dòng)容。整首歌曲以講故事的形式向人們?cè)V說(shuō)一對(duì)戀人的過(guò)往而由梅娘唱出，這其中，梅娘的戀人雖然沒(méi)有只言片語(yǔ)的表達(dá)，但在這樣一種“無(wú)聲勝有聲”的感人場(chǎng)面之中，作曲家分別用了三個(gè)不同的結(jié)尾樂(lè)句，將人物內(nèi)心復(fù)雜的思想感情進(jìn)行了層次分明地、細(xì)致的刻畫，一步步將歌曲的情感表達(dá)推向高潮，在這樣的藝術(shù)效果的感染下，梅娘這位藝術(shù)形象在贏得人們欽佩的同時(shí)更深深地留在聽(tīng)眾的腦海之中。