影視藝術(shù)傳播現(xiàn)代化與大眾化趨勢(shì)

【摘要】隨著時(shí)代的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)走進(jìn)了千家萬戶，互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展也促進(jìn)了影視藝術(shù)的發(fā)展和高效傳播。通過互聯(lián)網(wǎng)傳播影視藝術(shù)使得行業(yè)進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)革命時(shí)代。本文針對(duì)影視藝術(shù)的傳播方式和受眾特點(diǎn)的分析，旨在探究影視藝術(shù)傳播方式以及大眾化趨勢(shì)，以供參考與借鑒。

【關(guān)鍵詞】影視藝術(shù)傳播;現(xiàn)代化;大眾化;趨勢(shì)

在當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境之下，影視藝術(shù)行業(yè)隨著時(shí)代的發(fā)展不斷呈現(xiàn)出上升的趨勢(shì)，受到越來越多人的高度關(guān)注。為了詳細(xì)的闡釋影視藝術(shù)的大眾化方向和藝術(shù)化方向。本文以高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)為背景，分析了我國(guó)影視藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展前景。

1. 現(xiàn)代化影視藝術(shù)傳播的特征

1.1 網(wǎng)絡(luò)化

如今，知識(shí)性經(jīng)濟(jì)已經(jīng)來臨，越來越多的人愿意為了知識(shí)進(jìn)行付費(fèi)。我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)也達(dá)到了空前的高速發(fā)展。3D、4D技術(shù)的巧妙應(yīng)用，使得影視藝術(shù)行業(yè)煥然新生，激發(fā)了更多人欣賞影視藝術(shù)的興趣。與此同時(shí)，影視藝術(shù)的傳播也趨向于網(wǎng)絡(luò)化，互聯(lián)網(wǎng)作為人們生活中不斷發(fā)展的不可或缺的一部分，加強(qiáng)了影視藝術(shù)的傳播，使得傳播范圍變廣，人們欣賞影視藝術(shù)的方式也變得多樣化。人們不僅僅可以通過網(wǎng)絡(luò)欣賞影視藝術(shù)，還可以通過微信、微博等方式討論影視藝術(shù)作品。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，影視藝術(shù)的形式變得越來越多樣化，互聯(lián)網(wǎng)也可以更好地推廣影視作品，使得優(yōu)秀的作品和人才能夠及時(shí)的被挖掘，影視作品的制作者也從幕后走到了臺(tái)前，人們對(duì)影視藝術(shù)作品也有了參與度，甚至可以全民參與創(chuàng)作，大大發(fā)展了影視藝術(shù)行業(yè)。

1.2 快餐化

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人民生活壓力也在變大，生活成本在上升，以短視頻為基礎(chǔ)的一眾“快餐網(wǎng)絡(luò)文化“變得越來越流行，成為很多人每天不可缺少的娛樂項(xiàng)目，為人們放松身心提供了途徑。和經(jīng)典的嚴(yán)肅的影視藝術(shù)形式不同，快餐化的影視藝術(shù)對(duì)觀看者文化時(shí)間精力的限制不是很多，反而受眾更廣，傳播更迅速，同時(shí)也可以更快的走紅。但是也因?yàn)閯?chuàng)作周期比較短，主打博人眼球引人注意，缺少了對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的探討，缺少了藝術(shù)的深度和廣度，也因此快餐化的影視文化遭到了很多人的詬病。

2. 大眾化影視藝術(shù)傳播的特征

2.1 趨向娛樂化

在過去的很多年里，影視文化藝術(shù)的呈現(xiàn)形式一直都是話劇、舞臺(tái)劇等嚴(yán)肅藝術(shù)，換句話說，欣賞這樣的藝術(shù)作品，需要正襟危坐。而如今，相比較傳統(tǒng)的話劇以及舞臺(tái)劇，當(dāng)今的影視文化藝術(shù)更加注重情節(jié)的趣味性和場(chǎng)景的引人程度，用更加通俗的表演方式以及更加輕松的劇情，將藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來。早年間的舞臺(tái)劇和話劇也有著年代的局限性，并不能滿足當(dāng)今的審美需求。藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)新了更加趣味的故事情節(jié)并且加入了更高科技的后期制作效果，奪人眼球，獲得了觀眾的一致好評(píng)。

2.2 趨向類型化

目前，影視作品根據(jù)他們的題材，分成了不同的類型，有古裝、現(xiàn)代、諜戰(zhàn)等等。相對(duì)比較流行的影視作品，大多是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)流行小說進(jìn)行了改變。網(wǎng)絡(luò)流行小說，本身就以一定的觀眾基礎(chǔ)，在前期的宣發(fā)過程中，就比一般的影視作品更能打開市場(chǎng)。網(wǎng)文作者入門門檻低，資源豐富，有很多經(jīng)典網(wǎng)文作品本身就聚集了一大波粉絲。例如《何以笙簫默》《鬼吹燈》，還沒有開播就火遍了大江南北，開播之后更是出現(xiàn)了現(xiàn)象級(jí)的討論級(jí)別和熱度。目前的將影視作品和網(wǎng)絡(luò)當(dāng)紅小說相結(jié)合，可以讓觀眾更好的提前對(duì)作品進(jìn)行篩選，選擇感興趣的影視作品，使得越來越多優(yōu)秀的幕后作者被發(fā)現(xiàn)，給影視藝術(shù)行業(yè)注入新鮮血液，帶來了新的發(fā)展方式。

2.3 趨向產(chǎn)業(yè)化

影視藝術(shù)行業(yè)走上產(chǎn)業(yè)化道路和社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)體制是分不開的，近年來影視藝術(shù)行業(yè)形成了越來越多的標(biāo)準(zhǔn)化模式。影視藝術(shù)將好的作品呈現(xiàn)在觀眾的眼前，在制作過程中，需要用到大量的人力和道具以及各種工具裝備，這需要非常多的資金的支持，因此會(huì)通過票房或者是廣告來收獲利潤(rùn)。為了收獲更好的演員，制作方會(huì)選擇知名度更高的演員以及優(yōu)秀的導(dǎo)演來完成創(chuàng)作，使得藝術(shù)作品更加符合現(xiàn)代人的審美，也帶動(dòng)更多的觀眾群體，實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)。

3. 注重“明星效應(yīng)”和“英雄情結(jié)”

在當(dāng)今的很多影視作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)“英雄主義”和“明星效應(yīng)”是號(hào)召票房的兩把利器。在很多影視作品中無論是動(dòng)作片愛情片，還是文藝片懸疑片，都是再配合人們“英雄情結(jié)”的審美，一味的追求瑪麗蘇的劇情，沒有真正的實(shí)際意義，為了獲得更好的經(jīng)濟(jì)效益也會(huì)邀請(qǐng)有名氣的演員進(jìn)行客串演出，邀請(qǐng)沒有演技空有流量的流量明星來飾演重要角色，在得到良好的經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也會(huì)因?yàn)檫x角不當(dāng)給作品本身帶來負(fù)面的影響。

4. 影視藝術(shù)傳播現(xiàn)代化與大眾化趨勢(shì)的反思

影視傳播的現(xiàn)代方式以及大眾化趨勢(shì)，有利于影視藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展，但是也對(duì)整個(gè)行業(yè)有負(fù)面的影響：第一，缺乏工匠精神，快節(jié)奏的制作，會(huì)帶來巨大的盈利，與此同時(shí)對(duì)于影視藝術(shù)行業(yè)的長(zhǎng)期發(fā)展是非常不利的，不斷地復(fù)制粘貼，便很難稱得上是藝術(shù)。同時(shí)藝術(shù)作品并沒能探索藝術(shù)的真諦，沒有體現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)涵。第二，缺乏時(shí)代意義，真正好的作品總能反應(yīng)一個(gè)深刻的內(nèi)涵，當(dāng)代很多影視藝術(shù)作品，為了迎合觀眾的喜好故意夾雜一些網(wǎng)絡(luò)流行用語，加入很多口水的臺(tái)詞，使得影視藝術(shù)作品沒有內(nèi)容，只是一個(gè)拼湊而成的空洞的作品。過分追求收益的影視作品，不惜植入不計(jì)其數(shù)的廣告，而且追求耗時(shí)短和制作的華麗，將內(nèi)容拋之腦后。影視作品可以為大家塑造英雄的形象，但是總的題材和立意應(yīng)當(dāng)是積極向上的，不僅促使人們追求美好的夢(mèng)想也要起到警醒世人的作用，我們不能永遠(yuǎn)躺在影視作品營(yíng)造的溫室當(dāng)中，影視作品不能做到反映時(shí)代警醒世人的作用，便失去了影視作品一開始存在的意義和價(jià)值。

5. 結(jié)語

在當(dāng)前社會(huì)的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，影視藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展會(huì)越來越好，但是如何抓住時(shí)代的機(jī)遇，不隨波逐流，才是每個(gè)影視藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該深思的。影視藝術(shù)的傳播在豐富人們精神世界的同時(shí)也展現(xiàn)出了順應(yīng)時(shí)代和大眾化的特點(diǎn)。立足于人們生活的影視作品，才能真正的實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，符合社會(huì)主義國(guó)情的影視作品，才能得到觀眾的喜愛，使影視藝術(shù)獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：蔣穎杰（1984.8-），男，漢族，籍貫廣西桂林，本科，職務(wù)編導(dǎo)，職稱助理編輯，研究方向：廣播電視藝術(shù)。