淺析《千里江山圖》

孫晨陽

摘要：從東晉、唐、五代到北宋，整個(gè)繪畫史走過一半，走到了繪畫最繁榮的時(shí)代，也是山水畫翻身獨(dú)立的時(shí)代，王希孟的《千里江山圖》就是北宋時(shí)的巨作。最開始接觸山水畫，大都先接觸水墨山水，可能對青綠山水不是很了解?！肚Ю锝綀D》就是青綠山水的代表作，尺幅雖不是很大，但其俊秀的美依舊讓人為之震撼，整幅畫面容納了千里江山，使人可以感同身受宋徽宗觀畫時(shí)的震驚。本文就《千里江山圖》為基礎(chǔ)，對其作者﹑背景﹑技法等展開論述。

關(guān)鍵詞：千里江山圖;作畫背景;意境

《千里江山圖》不僅是青綠山水的里程豐碑，而且使青綠風(fēng)格在幾乎被打壓的情況下再次回到大眾視野。

作者簡介

畫史中對于王希孟并沒有記載，只能通過《千里江山圖》略知一二，根據(jù)后來收藏者蔡京的提拔得知，在王希孟十八歲時(shí)，在畫院做學(xué)徒，后被召入文書庫，創(chuàng)作了大量的作品，并得到徽宗親自指導(dǎo)，因此，王希孟的繪畫風(fēng)格自然靠近徽宗，加之受到身邊環(huán)境的影響，使他有自己特有的審美情趣，成為了典型的宮廷畫家，是擅長精工濃艷一派。

簡析名畫

現(xiàn)存于北京故宮博物院的《千里江山圖》是為絹本，青綠設(shè)色，縱51.5cm、橫1191.5cm，這幅描寫江南自然景色、峰巒岡嶺、江湖河港的巨作，境界空闊，氣勢宏偉，堪稱宋代青綠山水的巨制杰作。

作品采用的是三段式構(gòu)圖，每段又有起承轉(zhuǎn)合的變化，自然銜接成有起伏、緩急、高下、虛實(shí)、明暗變化的情景，錯(cuò)落有致，富有節(jié)奏感。

畫作開首高山之巔直入云霄，其后丘陵連綿，崇山峻嶺，移步換景，漸入佳境。隨后看到有民居依山而建，對面的群峰秀氣挺拔，向兩翼伸展?jié)u緩，與起勢的山巒遙遙相對，起到完美的承接作用。山谷中村莊座座，江邊楊柳依依，充滿詩意。隨后可以看到峰巒下方的大橋，成功地與下一組景物相銜接。

翻過兩重山，可以看到幽深的宅邸，處處可見有白衣的隱士，且走且停，繼續(xù)往前走，又是一座小橋，這座橋雖然跨度不大，卻在橋上有一座涼亭，是文人雅士集聚雅集的小憩之地。再繼續(xù)行走，便臨江了，乘船過對岸，登岸后，走過盤旋崎嶇的山路，通向的是隱秘的庭院，山間的瀑布，高掛濺瀉，最后復(fù)流大江，從高遠(yuǎn)到深遠(yuǎn)的景色，引人入勝，繼續(xù)向前走走，便到了山巒的平緩處，這里有一座宏偉的跨江大橋，帶領(lǐng)著我們進(jìn)入第二段的景色。

通向第二段美景的跨江大橋蔚為壯觀，木質(zhì)結(jié)構(gòu)的梁柱，中間建有宮殿式的兩層樓閣。踏上岸，兩邊矗立著建筑，翻過高山，越過山谷，再爬上高山可以看到有一處平原，房屋錯(cuò)落有致，山谷中的村落云集，河灘上的漁船星星點(diǎn)點(diǎn)。搭乘一艘小船，隨著小舟飄蕩在水中，可以看見隔著水的兩座山遙相呼應(yīng)，岸上的一片平地生機(jī)盎然，岸邊星星點(diǎn)點(diǎn)的漁船?？恐?。這一段的山巒節(jié)奏感不斷加強(qiáng)，參差不齊，連綿不斷，平坡延伸，近景的山巒和江渚漁村與瓊島連接，與之后亭亭玉立的群山呼應(yīng)，簇?fù)碇碜罡叩母叻?，直直地插入云巔，畫面在這里也達(dá)到高潮。漫步在這樣的景色里，讓人回味無窮。

第三段節(jié)奏平緩，緊張的氛圍也隨之煙消云散，畫中的一處小島旁分散著漁舟，畫卷左下處的近景彼岸與之相連接，起到了轉(zhuǎn)承的作用，畫卷的左側(cè)尾部有突起的秀峰，走勢向上，伸過江面和遠(yuǎn)山，群峰傲立。

縱觀此卷，王希孟所描繪的山水景色，景物特征，建筑等，大多有江南的味道，可以看到些許董源的味道。雖然整幅畫面巨大，但是漁村野店、山寺道觀、水榭樓閣應(yīng)有盡有，細(xì)節(jié)刻畫的相當(dāng)?shù)轿?，畫面真?shí)親切

畫作技法解析

構(gòu)圖技巧

這幅畫的構(gòu)圖不同于之前，不是截取一處景色，而是采取全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)中不失宮廷風(fēng)格，但又巧妙地表現(xiàn)出恢宏壯觀的江山，畫家在安排景物的時(shí)候，有意地將景放遠(yuǎn)，營造了空間感。全卷穿插了平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的“三遠(yuǎn)法”，節(jié)奏鮮明又跌宕起伏，連綿往復(fù)。

三遠(yuǎn)法是中國山水畫中的特殊透視方法，包括高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，其中的高遠(yuǎn)是用仰視的角度去繪畫，平遠(yuǎn)是自近山而忘遠(yuǎn)山，是俯視，那么深遠(yuǎn)自然就是“自山前而窺山后，”《千里江山圖》正是運(yùn)用了三遠(yuǎn)法創(chuàng)作而成的。

設(shè)色技巧

中國山水畫的設(shè)色可分為水墨、淺絳、小青綠、大青綠、金碧山水、彩墨潑繪、沒骨山水等。水墨和淺絳比較普遍，青綠則較少。王希孟《千里江山圖》的藝術(shù)感染力，主要表現(xiàn)在設(shè)色上，他在單純的青綠色中求變化，使畫面渾厚而又輕盈，石青石綠顯得光亮奪目。豆大千姿百態(tài)的人物，也是用厚重的白粉涂畫的，在厚重的石綠石青之中也是非常顯眼的。因?yàn)橛蒙始兌容^高且非常厚重，所以在整卷作品尤為璀璨奪目，色彩在冷暖對照中傳遞出一種陽光和煦的爽朗感覺。尺幅巨大的《千里江山圖》，刻畫相當(dāng)精微，在山腳的不起眼處，也會(huì)用色染出一條小路，而在小路上行走的人們更是姿態(tài)萬千，畫中是山石樹木連綿不斷，但是各有姿態(tài)，并無雷同。

《千里江山圖》大氣磅礴，雄偉壯觀，完美的展示了典型的皇室審美情趣，無論是從想法、構(gòu)圖、用筆還是濃郁的色調(diào)，都有了很大的進(jìn)步，可以看出青綠山水在那個(gè)時(shí)代的巔峰地位，也可以看出宋代畫院的整體水平以及人才的實(shí)力。

畫中的建筑物種類繁多，刻畫精細(xì)不僅有住宅、村落、橋梁，還有寺觀、水磨坊等，從住宅的表現(xiàn)上，畫中出現(xiàn)的次數(shù)很多，布置方式也不盡相同，有的自由靈活，因地制宜，內(nèi)容相當(dāng)豐富。

《千里江山圖》的流傳

《千里江山圖》的流傳沒有很跌宕起伏的驚險(xiǎn)故事，但是在改朝換代和歷史更迭中，仍然是飽經(jīng)風(fēng)霜。在王希孟畫完《千里江山圖》之后，宋徽宗賜予了當(dāng)時(shí)的宰相蔡京，蔡京雖是一位奸臣，但不可否認(rèn)他是一位優(yōu)秀的書法家，在藝術(shù)方面也是行家。在北宋滅亡后，《千里江山圖》被帶到臨安，收藏于南宋內(nèi)府。宋朝滅亡后，被元代高僧書法家李溥光收藏，明末清初時(shí)輾轉(zhuǎn)到了著名藏書家、文學(xué)家梁清標(biāo)手里，直至乾隆年間收入宮中，直到現(xiàn)在保存在北京故宮博物院，因此，這樣一路下來，《千里江山圖》遇到的收藏家都是懂它的人，是比較幸運(yùn)的。

結(jié)語

縱觀全卷，色彩絢麗奪目，景色壯闊雄渾，不僅用寫實(shí)的技法闡釋了青綠山水畫，而且在濃烈的色彩下仍然保持著穩(wěn)重淡雅，整個(gè)青綠小調(diào)，像極了國畫中的油畫，代表了宋徽宗時(shí)期大青綠山水畫藝術(shù)的最高成就，是古代青綠山水的交響樂。而畫家王希孟留給后世的，除了這幅壯麗恢弘十米之長的巨作《千里江山圖》外，更多的是對這位少年的敬仰，十八歲，用我們現(xiàn)在的話說，正是如花季節(jié)，正直花開的年齡，他提前結(jié)出了一幅《千里江山圖》的碩果，而后就凋謝了，少年早逝的王希孟，讓我忍不住想從畫面中一個(gè)個(gè)豆大的人物中尋找他的蹤影，而他也可能就在臨江那座山的院落里歇息著，傾聽后人對他的評價(jià)，而我也希望，通過今天的學(xué)習(xí)，同樣可以在大家心中，留下王希孟的才華，留下這幅《千里江山圖》。