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    張英傳世書作及其書法教育觀考論

    2019-09-10 07:22:44熊言安
    關(guān)鍵詞:張英

    熊言安

    摘?要:張英工書法,其書頗受康熙皇帝青睞。張英頗重視家族書法教育,其子廷瓚、廷玉、孫若靄、若澄受其影響,皆擅書法。

    關(guān)鍵詞:張英;《聰訓(xùn)齋語》;書法教育觀

    中圖分類號(hào):J205

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1671-444X(2019)02-0047-06

    國際DOI編碼:10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.02.008

    張英(1637—1708),字敦復(fù),號(hào)學(xué)圃、龍眠莊叟、樂圃、圃翁,安徽桐城人。清康熙六年丁未(1667)科進(jìn)士,十二年(1673)授翰林院編修,充日講起居注官,歷官至文華殿大學(xué)士兼禮部尚書,為康熙朝之重臣。張英心性謙和,言行謹(jǐn)慎,康熙稱其“始終敬慎,有古大臣風(fēng)”。[1]9966其人品和官品堪為世范。曾主持編纂過《淵鑒類涵》《大清一統(tǒng)志》《平定朔漠方略》等,著有《篤素堂文集》《篤素堂詩集》《存誠堂詩集》等?!肚迨犯濉肪矶?、《清史列傳)卷九有傳。

    張英善書,楷書學(xué)二王,行書宗米芾、蘇軾、趙孟頫、董其昌等,其書筆力遒勁,結(jié)體闊朗,氣息平和,書卷氣很濃,與其學(xué)識(shí)和胸襟相表里。其書深受康熙皇帝青睞,如張英《南行扈從記略》載:己巳(1689)正月十六日,康熙觀濟(jì)南珍珠泉,上御亭,上命諸臣題扁,“予書‘澄懷’二字,……予寫字時(shí),上顧諸皇子曰:‘看他用筆?!盵2]上冊(cè):470又如清張鵬翮《文端張公墓志銘》:“尤工書法,行楷并絕倫。上集歷代名人書為《懋勤殿法帖》,獨(dú)采公書入本朝?!盵2]下冊(cè):507

    張英也非常重視家族的書法教育,他在《聰訓(xùn)齋語》中用大量的文字闡發(fā)自己的學(xué)書心得,指導(dǎo)子孫學(xué)習(xí)書法。在張英的影響下,其子廷瓚、廷玉、孫若靄、若澄皆擅書法。不過,他卻告誡子孫不要從事書畫收藏,認(rèn)為書畫收藏“多費(fèi)而耗物力,惹氣而多后患”。[2]上冊(cè):523

    一、張英的傳世書作及其風(fēng)格考察

    (一)張英傳世書作的形式和館藏情況

    張英傳世書法作品不多,今主要收藏在故宮博物院、南京市博物館、浙江省博物館、寧波市天一閣文物保管所、安徽省博物館、桐城博物館、樅陽縣文物管理所等處(詳見表1)。

    (二)張英傳世書作的書寫時(shí)間與書法風(fēng)格

    《為靖公老年翁作絕句二首》,無年款,今藏浙江省博物館。此作系張英、潘恒、沈荃、李天馥等合作書畫十開冊(cè)之一,據(jù)潘恒畫作落款內(nèi)容“癸丑年夏仿郭河陽筆意為靖老年親翁政”可推,張英此書應(yīng)作于康熙癸丑(十二年,1673)夏日或稍后。

    此幅主要是米芾風(fēng)格,通篇字勢(shì)左低右高,形成一種強(qiáng)烈的動(dòng)感,同時(shí)也注意用筆的輕重緩急和章法的疏朗變化,平和中寓險(xiǎn)絕,有一種郁勃之氣。落款“龍眠張英”的“眠”字多寫一點(diǎn),屢見于張英其他書作,是其書作的一個(gè)顯著特點(diǎn)。

    《七言律詩祝吳舅太夫人壽軸》,有年款,書于康熙癸丑(十二年,1673),今藏桐城博物館。

    此幅受董其昌的影響較大,但也有米芾的韻味。中鋒用筆,老辣有力,渾重潤澤,字型與字勢(shì)多變,雖字字獨(dú)立,然由于條幅款式,順勢(shì)的流動(dòng)性和情感表露十分明顯,在規(guī)矩中流露真性情。從此件作品可以看出,張英的書法功力深厚,一年之內(nèi)兩幅作品有較大的變化。

    《七言律詩為真翁老表兄壽軸》,有年款,書于康熙辛未(三十年,1691),今藏樅陽縣文物管理所。

    此幅是張英五十五歲時(shí)所作,除米、董以外,還有二王的東西。氣息較上一幅作品平實(shí)、沉穩(wěn),恣肆與縱情的成分收斂了許多,體現(xiàn)了張英個(gè)性的謙和與矜持。書寫時(shí)可能考慮到書贈(zèng)對(duì)象以及潛在的讀者,筆筆不茍,字字見功。此幅為張英書法的代表作之一。

    《自書七言絕句軸》,無年款,今藏安徽省博物館。詩曰:“手培蕙草綠芊綿,花帶含珠劇可憐。欲令微風(fēng)領(lǐng)香氣,移來簾影小窗前?!贝嗽娛珍浻趶堄ⅰ逗V素堂詩集》卷二,前有《題石谷畫截句六首》,第三首題下小注曰:“乙亥八月……”后有《丙子秋日直暢春園,韻松軒即事,兼呈澤州江村靜海虞山四首》,而此詩內(nèi)容為《初夏二首》其一,由此可知,此詩應(yīng)作于康熙丙子(三十五年,1696)初夏,而《自書七言絕句軸》的創(chuàng)作時(shí)間則應(yīng)在此時(shí)或之后。

    此幅作品不受應(yīng)酬的影響,寫得比較放松,圓秀勁健,含蓄謙和,體現(xiàn)了張英學(xué)習(xí)米芾和董其昌的功夫。點(diǎn)畫的純度比較好,如“前”字的鉤畫功力很深。此幅作品還說明張英既可作精致小品,亦可作磅礴大字,顯示了其胸襟和才情。

    《題李長康山水畫冊(cè)》之一,有年款,書于康熙戊寅(三十七年,1698)十月,今藏安徽省博物館。李,生卒年不詳,字長康,號(hào)古竹、古塘,安徽桐城人,清代畫家。曾作《山水畫冊(cè)》十幀,張英一一為之題跋。此幅內(nèi)容:“此浮山會(huì)勝巖圖也,其下為浩嘯廊,其上為九帶堂、為天池、為舍利塔,隱隱松竹中為石龍峰。浮渡固多奇而茲尤其聚處也,因系以詩:青霞萬疊參天石,翠竹長松倚洞門。諷到天風(fēng)花鳥句,始知?jiǎng)e自有乾坤?!?/p>

    此幅作品字小而精,用筆簡凈,章法疏朗,清淡氣息撲面而來,意境高妙。二王和董其昌的韻味較濃,也有一點(diǎn)趙孟頫的東西,體現(xiàn)出張英晚年書法回歸平正的趨勢(shì)。

    《七言律詩贈(zèng)約翁老太先生扇面》,無年款,今藏安徽省圖書館。詩曰:“雄才自昔重燕京,畫省風(fēng)流地望清。幾載農(nóng)官嘉績最,一時(shí)霜署羨廷平。東山泉石師前輩,北闕經(jīng)綸付后生。不信但看蘿水上,雙馳汗血起云程?!睆堄⒃娂翠洿耸祝珡摹把嗑薄爱嬍 薄稗r(nóng)官”“霜署”等詞看,這首詩應(yīng)該是張英在京為官期間的應(yīng)酬之作,可能覺得不滿意,或遺忘了,所以未收入集中。

    此幅雖是小字,卻有大字之氣勢(shì),筆畫拓展開闊,體勢(shì)延展,筆畫更趨精致,通篇散溢著濃厚的書卷氣。撇筆寫得比較重,結(jié)體變得比較方正,如“雄”“才”“石”“但”“馳”等字的寫法,顯示出張英學(xué)習(xí)蘇軾的軌跡。

    《致高士奇尺牘》一通,無年款,見清吳修《昭代名人尺牘》[3]。其文曰:“具疏陳乞,蒙恩俞允,衰暮得以歸里,真高天厚德之恩!從此南山之南,把晤無期,未知與老先生良會(huì)當(dāng)在何時(shí)?回思舊日聚首,晦明風(fēng)雨,殆如河漢,難可得也。容再布,不一。江村先生,弟張英頓首,小兒瓚同頓首?!逼浜鬄楦呤科骖}跋,曰:“公得請(qǐng)后即寄札相問,疇昔之雅,洋溢行墨間,深可感也。士奇?!庇謸?jù)《清史稿·張英傳》載:“(康熙)四十年(1701),以衰病求罷,詔許致仕?!盵1]9966張廷玉《府君行狀》載:張英“十月具疏乞休”,“二月初六日出都”,“三月初三日抵里門”。[2]下冊(cè):440-485由此可推,張英此幅尺牘應(yīng)作于康熙四十年(1701)十月,最遲不會(huì)晚于次年三月。

    此件書札似乎化用了蘇軾書法的“扁闊”之特征,雖取法前人而自我面貌顯著,字勢(shì)向右上伸展,欹側(cè)之特征躍然紙上,通篇?dú)庀⒍饲f而不失活脫,靈動(dòng)古雅。

    綜上可見,張英小楷主要學(xué)王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》,得其結(jié)構(gòu)之穩(wěn)適,姿態(tài)之遒媚。行書主要學(xué)米芾和董其昌,得南宮之爽勁峭拔,董書之疏朗蕭散。也學(xué)過蘇軾,得東坡之豐腴神秀。盡管也學(xué)過趙孟頫,然不夠深入。

    張英早年學(xué)習(xí)王羲之小楷,應(yīng)該出于科舉考試的需要,為官后學(xué)米芾,則更多偏向于個(gè)人性情,其后學(xué)董其昌、蘇軾、趙孟頫,則可能受到康熙皇帝書法審美趣味的影響。從中國第一檔案館藏《南書房記注》看,康熙十六年(1677)十二月,張英以日講官起居注、翰林院侍講學(xué)士身份被選入乾清門內(nèi)南書房侍從,與康熙皇帝講求學(xué)業(yè)、討論政治、擬寫諭旨,或觀摩康熙臨帖創(chuàng)作,或隨圣上觀看內(nèi)府珍藏歷代真跡,或遵旨題字??滴踅?jīng)常臨仿《樂毅論》、董其昌、蘇軾、米芾、趙孟頫書法,有時(shí)還將自己的書作賜給張英、高士奇等近臣。[2]下冊(cè):343-476這對(duì)張英書法審美取向無疑會(huì)產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)然,作為侍講學(xué)士,張英與康熙交流書法的機(jī)會(huì)較多,對(duì)康熙學(xué)書的影響也是毋庸置疑的。

    二、張英的書法教育觀

    張英論書法教育的文字收錄于其《聰訓(xùn)齋語》中,此書共分上、下兩卷,上卷是康熙三十六年(1697)張英退朝休息之余寫給長子廷瓚的。廷瓚為之題跋:“康熙三十六年丁丑春,大人退食之暇,隨所欲言,取素箋書之,得八十四幅,示長男廷瓚,裝成兩冊(cè),敬置座右,朝夕覽誦,道心自生,傳示子孫,永為世寶。廷瓚敬識(shí)?!盵2]上冊(cè):516下卷是康熙四十年(1701)張英致仕后寫給三子廷璐等子孫的訓(xùn)誡之辭。文中有兩處透出寫作時(shí)間,其一為:“予暑中退休,稍有暇晷,遂舉胸中所欲言者,筆之于此。”[2]上冊(cè):520其二為:“辛巳(康熙四十年)春分前一日,積雪初融,霽色回暖,為三郎廷璐書此,遠(yuǎn)寄江鄉(xiāng),亦可知翁針砭氣質(zhì)之偏,流覽造物之理。有此一知半見,當(dāng)不至于汩沒本來耳?!盵2]上冊(cè):529說明這些訓(xùn)辭并非張英一時(shí)所作。張英的書法教育思想主要體現(xiàn)在如何學(xué)好書法以及怎樣對(duì)待書畫收藏兩個(gè)方面,前者是狹義上的,而后者是廣義上的。茲分論如下:

    (一)張英的書法學(xué)習(xí)觀

    為了指導(dǎo)子孫學(xué)好書法,張英較為詳細(xì)地談?wù)摿诉x帖與臨帖、氣象和風(fēng)格、書法技法等問題。

    第一,關(guān)于選帖和臨帖。選帖和臨帖是學(xué)好書法的基本途徑。張英認(rèn)為所選之帖要適合自已的筆路,要專學(xué)一家,不能輕易換帖,還要持之以恒,否則難以學(xué)成。他說:“學(xué)字當(dāng)專一,擇古人佳帖,或時(shí)人墨跡,與己筆路相近者,專心學(xué)之。若朝更夕改,見異而遷,鮮有得成者。”“每日明窗凈幾,筆精墨良,以白奏本紙臨四五百字,亦不須太多,但工夫不可間斷?!睆堄⒄J(rèn)為小楷可以學(xué)《樂毅論》,行書可以學(xué)趙孟頫。他說:“汝小字可學(xué)《樂毅論》,前見所寫《樂毅論》大有進(jìn)步,今當(dāng)一心臨仿之?!薄靶袝嘁藢P囊患?。趙松雪珮玉垂紳,豐神清貴,而其原本則出于《圣教序》《蘭亭》,猶見晉人風(fēng)度,不可訾議之也。汝作聯(lián)字,亦頗有豐秀之致。今專學(xué)松雪,亦可望其有進(jìn),但不可任意變遷耳。”《樂毅論》是王羲之楷書的代表作,為學(xué)書者最佳選擇之一。趙孟頫的行書“豐神清貴”,有晉人風(fēng)度,也可以學(xué)。這說明張英在書法上是崇尚晉韻的。

    第二,關(guān)于氣象和風(fēng)格。在各種書體中,張英首推楷書。他認(rèn)為楷書既要有端莊嚴(yán)肅之態(tài),又要有雍容和愉之象。他說:“楷書如坐如立,行書如行,草書如奔。人之形貌雖不同,然未有傾斜跛側(cè)為佳者,故作楷書,以端莊嚴(yán)肅為尚。然須去矜束拘迫之態(tài),而有雍容和愉之象。斯晉書之所獨(dú)擅也?!睆堄⑦€提出楷書要以體格勻凈為本。他說:“楷書如端坐,須莊嚴(yán)寬裕,而神彩自然掩映。若體格不勻凈,而遽講流動(dòng),失其本矣?!睆堄⒅蕴岢訉O學(xué)習(xí)楷書,不僅因?yàn)閷W(xué)習(xí)楷書是書法入門的基礎(chǔ),而且在科舉時(shí)代,楷書比其他書體更具有實(shí)用功能。

    張英特別推崇王羲之《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《東方朔像贊》《曹娥碑》以及王獻(xiàn)之《洛神賦》,把它們當(dāng)作楷書之典則。他說:“《樂毅論》如端人雅士,《黃庭經(jīng)》如碧落仙人,《東方朔像贊》如古賢前哲,《曹娥碑》有孝女婉順之容,《洛神賦》有淑姿纖麗之態(tài)。”這些書作雖然風(fēng)格各異,但都具有典雅中和之美。這也進(jìn)一步說明張英對(duì)晉人風(fēng)度情有獨(dú)鐘。

    第三,關(guān)于書法技法。張英把中國哲學(xué)史上“尚圓”的觀點(diǎn)運(yùn)用到書法藝術(shù)的審美上,他認(rèn)為“圓”根源于“天體”,一切藝術(shù)形式必須符合“圓”的精神,才能達(dá)到精妙的境界。他說:“天體至圓,故生其中者,無一不肖其體。懸象之大者莫如日月,以至人之耳目手足,物之羽毛,樹之花實(shí)。土得雨而成丸,水得雨而成泡。凡天地自然而生皆圓,其方者皆人力所為。蓋稟天之性者,無一不具天之體。萬物做到極精妙處,無有不圓者。圣人之德,古今之至文法帖,以至一藝一術(shù)必極圓,而后登峰造極。裕親王曾暢言其旨,適與予論相合?!盵2]上冊(cè):507“圓”是中國藝術(shù)的精神原型,書法中所追求的“錐畫沙”“屋漏痕”“一波三折”以及回環(huán)連綿的“一筆書”等,山水畫中所追求的盤桓往復(fù)的空間感及圓融和諧的境界等,無不體現(xiàn)了“圓”的精神。由此可見,張英對(duì)書法的思考并不停留在藝術(shù)形式上,而已經(jīng)上升到藝術(shù)精神的層面。

    張英還認(rèn)為書法要布白勻凈,忌飛動(dòng)草率。他說:“分行布白,取乎勻凈,然亦以自然為妙?!薄凹埉嫗踅z格,古人最重分行布白,故以整齊勻凈為要。學(xué)字忌飛動(dòng)草率,大小不勻,而妄言奇古磊落,終無進(jìn)步矣?!睆堄⑻岢鰰ㄒ櫯斡猩?,映帶自然,認(rèn)為王羲之《蘭亭序》和董其昌書法在這方面最值得玩味。他說:“蓋各象其文,以為體要,有骨有肉,一行之間自相顧盼。如樹木之枝葉扶疏,而彼此相讓;如流水之淪漪雜見,而先后相承。未有偏斜傾側(cè),各不相顧,絕無神彩,步伍連絡(luò)映帶而可稱佳書者。細(xì)玩《蘭亭》,委蛇生動(dòng),千古如新。董文敏書大小疏密,于尋行數(shù)墨之際最有趣致。學(xué)者當(dāng)于此參之?!笨梢?,張英對(duì)于書法內(nèi)部辯證關(guān)系的認(rèn)識(shí)是很深刻的。

    (二)張英的書畫收藏觀

    書法學(xué)習(xí)與書法收藏關(guān)系密切,學(xué)書者往往愛好書畫收藏,如米芾、賈似道、王世貞、梁清標(biāo)、高士奇等人,不僅擅長書法,而且富于收藏。因此,從廣義上說,書畫收藏觀也屬于書法教育思想范疇之內(nèi)。張英的書畫收藏觀主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

    第一,書畫收藏既耗費(fèi)財(cái)力,又容易招禍,累及子孫,且真?zhèn)坞y辨,收藏者容易上當(dāng)受騙。他說:“名畫法書及海內(nèi)有名玩器皆不可畜,從來賈禍招尤,可為龜鑒。購之不啻千金,貨之不值一文。且從來真贗難辨,變幻奇于鬼神,裝潢易于竊換。一軸得善價(jià),繼至者遂不旋踵,以偽為真,以真為偽,互相訕笑,止可供噴飯。昔真定梁公有畫字之好,竭生平之力收之,捐館后為勢(shì)家所求索殆盡。然雖與以佳者,輒謂非是,疑其藏匿。其子孫深受斯累。此可為明鑒者也?!盵2]上冊(cè):507張英從立身和治家的角度出發(fā),結(jié)合前人的教訓(xùn)和自己的親身體會(huì),提出了書畫收藏的弊端,意在勸誡子孫不要收藏書畫。按,真定梁公指梁清標(biāo)(1620—1691),字玉立,一字蒼巖,號(hào)棠村,一號(hào)蕉林,直隸真定(今河北省正定縣)人,明崇禎十六年(1643)進(jìn)士,入清后歷任侍讀學(xué)士、戶部尚書、保和殿大學(xué)士等職,清初著名文學(xué)家、書法家和收藏家,著有《蕉林詩集》《棠村詞》等,曾選輯《秋碧堂法書》八卷刊于石。張英曾作《蕉林書屋圖》詩,題下小注:為真定梁公題。

    第二,古人的精神識(shí)見都在文集中,詩文內(nèi)涵勝于書畫筆墨之趣。他說:“人往往于古人片紙只字珍如拱璧。其好之者索價(jià)千金。觀其落筆神彩,洵可寶矣。然自予觀之,此特一時(shí)筆墨之趣所寄耳。若古人終身精神識(shí)見盡在其文集中,乃其嘔心劌肺而出之者。如白香山、蘇長公之詩數(shù)千首,陸放翁之詩八十五卷。其人自少至老,仕宦之所歷,游跡之所至,悲喜之情,怫愉之色,以至言貌謦欬、飲食起居、交游酬酢,無一不寓其中。較之偶爾落筆,其可寶不且萬倍哉!予怪世人于古人詩文集不知愛,而寶其片紙只字,為大惑也?!盵2]上冊(cè):508意謂今人應(yīng)該珍愛古人文集,而不應(yīng)過分珍惜古人墨寶。

    第三,收藏書畫不如流連山水,怡情花木。他說:“予生平嗜卉木,遂成奇癖,亦自覺可哂。細(xì)思天下歌舞聲伎、古玩、書畫、禽鳥、博弈之屬,皆多費(fèi)而耗物力,惹氣而多后患,不可以訓(xùn)子孫。惟山水花木差可自娛,而非人之所爭。草木日有生意,而妙于無知,損許多愛憎煩惱。”[2]上冊(cè):523這是對(duì)上述觀點(diǎn)的進(jìn)一步補(bǔ)充。

    總之,張英注重書法的實(shí)用功能,不主張書畫收藏。這種觀點(diǎn)與其崇尚節(jié)儉和處世謹(jǐn)慎的作風(fēng)相一致,是其家教思想的重要體現(xiàn)。從治家的角度看,他的觀點(diǎn)無疑是可取的,但從書畫文物保護(hù)的角度看,或許有一定的局限性。

    結(jié)?語

    張英有很高的藝術(shù)修養(yǎng),其書闊朗秀逸,氣息平和,與其學(xué)識(shí)和胸襟相表里。《聰訓(xùn)齋語》中所蘊(yùn)含的書法教育思想反映了他對(duì)書法藝術(shù)的深刻理解。他重視家教和家風(fēng),從而使張氏幾代人能夠身居要位并發(fā)展成文化望族。但張英的主要精力不在書法上,若其專門研習(xí)書法,也許能夠成為引領(lǐng)一代風(fēng)氣的書法大家。

    參考文獻(xiàn):

    [1]?趙爾巽,等.清史稿[M].北京:中華書局,1997.

    [2]?張英.張英全集[M].江小角,楊懷志,點(diǎn)校.合肥:安徽大學(xué)出版社,2013.

    [3]?吳修.昭代名人尺牘[M].光緒戊申(1908)上海集古齋石印本.

    (責(zé)任編輯:楊?飛?涂?艷)

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