烏孜別克族民間舞蹈的流派分類研究

李玥

摘 要：烏孜別克族作為中國(guó)眾多跨境民族之一，有著悠久的歷史文化其民間舞蹈也極具特色，深受當(dāng)?shù)厝藗兊南矏?ài)。本文囊括烏孜別克族舞蹈的三大流派，從舞蹈的風(fēng)格特征、節(jié)奏特點(diǎn)、以及動(dòng)作分析等多個(gè)角度作為切入點(diǎn)，立體的將散落在民間的烏孜別克族舞蹈展示于眾，最終進(jìn)一步分析烏孜別克族舞蹈的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：烏孜別克族;民間舞蹈;風(fēng)格特征;流派分類

烏孜別克族舞蹈在每個(gè)區(qū)域其風(fēng)格在形式和訓(xùn)練模式等方面都有自己的特點(diǎn)，舞蹈節(jié)奏性強(qiáng)且輕快多變，富有棱角。其中“抖手”，“轉(zhuǎn)手”，“晃手”，“彈指”在舞蹈中的運(yùn)用也是烏孜別克族舞蹈的一大特色。烏孜別克族舞蹈從風(fēng)格上分為“費(fèi)爾干納”“哈拉孜姆”以及“布哈拉”三大流派，以地域命名，以獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)匯和整個(gè)舞蹈呈現(xiàn)的風(fēng)格特征來(lái)區(qū)別的費(fèi)爾干納、哈拉孜姆、布哈拉這三大流派。本文將以烏孜別克族舞蹈流派的劃分作為基準(zhǔn)，分別介紹烏孜別克族民族民間舞蹈的各個(gè)流派及其典型動(dòng)作，較為全面的分析烏孜別克族民族民間舞蹈三大流派的風(fēng)格特點(diǎn)，以期對(duì)于烏孜別克族民間舞蹈研究進(jìn)行有益補(bǔ)充。

一、費(fèi)爾干納流派

費(fèi)爾干納舞蹈主要流傳于新疆伊犁、霍城、喀什、木壘、葉城、烏魯木齊等地的烏孜別克族聚居區(qū)，舞蹈無(wú)論在個(gè)人表演里，還是在特定的組合中，都有嚴(yán)格的規(guī)定，舞蹈形式與動(dòng)作也有準(zhǔn)確的限定，身體姿勢(shì)和表演方式也要求遵循傳統(tǒng)及特定模式。也就是說(shuō)，烏孜別克族的“費(fèi)爾干納舞蹈”，在形式分類以及元素劃分方面已經(jīng)形成了一個(gè)特定的舞蹈體系，具有高度的陳式化。

費(fèi)爾干納舞蹈節(jié)奏多為8/6、4/3、4/2拍為主，動(dòng)作以復(fù)雜多樣的手腕轉(zhuǎn)動(dòng)、手臂波動(dòng)、脊柱彎曲以及羞澀卻又活躍的風(fēng)格為顯著特征。流暢的手臂波動(dòng)以及柔軟的脊柱動(dòng)作締造了一個(gè)非常女性化的藝術(shù)。軀干稍微前傾，代表羞澀和謙遜。肩部和頭部擺動(dòng)強(qiáng)調(diào)配合音樂(lè)。舞者有時(shí)會(huì)在手腕上佩戴鈴鐺以增加動(dòng)作的節(jié)奏感。其手指的抃動(dòng)、手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)、手臂的波動(dòng)、肩部的擺動(dòng)，以及眼神的巧妙配合，都是費(fèi)爾干納舞蹈中富有特色的表演風(fēng)格。

二、哈拉孜姆流派

哈拉孜姆流派的舞蹈，主要流傳于新疆葉城、莎車、喀什、木壘、烏魯木齊等地的烏孜別克族聚居區(qū)。舞蹈多體現(xiàn)舞者柔軟的腰肢及干凈利落的肩部動(dòng)作。其次，舞蹈中手部及腕部的運(yùn)用也十分廣泛，有著靈巧的腕部動(dòng)作。由于烏孜別克人民在跳舞時(shí)多喜愛(ài)在手腕系鈴鐺，因此在組合中多出現(xiàn)抖手、折腕動(dòng)作，如在行進(jìn)時(shí)，舞者雙手放于頭部正上方交叉抖手。在抖手動(dòng)作的同時(shí)變換隊(duì)形。又如在哈拉孜姆的幾個(gè)手位中，也頻繁出現(xiàn)折腕動(dòng)作。由此可以說(shuō)明哈拉孜姆流派的舞蹈有著靈活的手腕動(dòng)作。其次，輕快的步伐也是哈拉孜姆流派的又一個(gè)特點(diǎn)，在動(dòng)作時(shí)，腳下多高半腳或跳走步，腳下頻率快，動(dòng)作輕，使舞者的動(dòng)作顯得十分輕巧且靈活，富有生氣。正是由于上述的這些動(dòng)作特點(diǎn)才形成了哈拉孜姆流派有別于其他兩種流派的舞蹈姿態(tài)及風(fēng)格特征。三個(gè)流派中哈拉孜姆舞蹈的特點(diǎn)極為顯著，節(jié)奏多以8/6拍為主，動(dòng)作多以手臂和軀干的抖動(dòng)、頻繁的轉(zhuǎn)頭為主，充滿喜劇色彩。在哈拉孜姆舞蹈流派中，它所表現(xiàn)出的是一個(gè)正直的、直率的、勇敢的精神。它動(dòng)作與風(fēng)格所反映出的民族特征是放肆的勇敢、靈巧、強(qiáng)勁、活力、調(diào)皮、善感、幽默、抒情，多方位立體、有血有肉的人。

三、布哈拉流派

布哈拉流派的舞蹈，主要流傳于新疆伊犁、木壘、烏魯木齊等地的烏孜別克族聚居區(qū)，布哈拉流派在風(fēng)格上與維吾爾族舞蹈風(fēng)格十分相近，且多以旋轉(zhuǎn)輕快靈巧以及腰部柔美特征而呈現(xiàn)，是波動(dòng)起伏和干脆的、斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)作的結(jié)合體。節(jié)奏多以8/6拍為主，氣氛歡快熱鬧，表情夸張活潑，眼眉靈動(dòng)多變，肢體舒展大方，體態(tài)端莊高雅，步伐堅(jiān)定自信，充滿活力與激情。在三個(gè)流派的舞蹈中難度系數(shù)最高，要求轉(zhuǎn)身速度快、迅猛的落地以及深度的彎腰，在較強(qiáng)的穩(wěn)定性中呈現(xiàn)明快的節(jié)奏，使動(dòng)作充滿生氣。

布哈拉流派舞蹈中的跺步轉(zhuǎn)，是最具有風(fēng)格特點(diǎn)的技術(shù)性肢體語(yǔ)言，需要在較強(qiáng)的穩(wěn)定性中呈現(xiàn)明快的節(jié)奏，單腳跺步的訓(xùn)練增強(qiáng)舞者下肢重心的穩(wěn)定性，強(qiáng)調(diào)步伐干凈輕快，展現(xiàn)出舞者靈巧利落的肢體;腰部旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作訓(xùn)練增強(qiáng)舞者身體的柔軟性以及使肢體得到技術(shù)性的擴(kuò)展，體現(xiàn)出舞者柔美動(dòng)人的腰部。布哈拉流派舞蹈中跺步旋轉(zhuǎn)的呈現(xiàn)像刮起了一陣奪目的旋風(fēng)，富有強(qiáng)烈的舞臺(tái)感染力，此動(dòng)作舒展大方、剛?cè)嵯酀?jì)，舞者在組合中的富有生氣并靈巧的體現(xiàn)，描寫出烏茲別克斯坦女性肢體柔美以及性格熱情開(kāi)朗的同時(shí)，也象征少女對(duì)美好愛(ài)情的期許。

布哈拉流派的舞蹈整體充滿歡快熱鬧的氣氛，走步、錯(cuò)步、跺步、旋轉(zhuǎn)、顫抖前肩等都為布哈拉流派中具有風(fēng)格性的代表動(dòng)作。整個(gè)布哈拉流派的組合以及作品更多的魅力在于面部的表情，眼眉之間的神態(tài)尤為動(dòng)人，配合舒展大方的肢體語(yǔ)言更加具有感染力。上述的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)突出描寫了布哈拉流派具有活潑熱情又不失柔美的風(fēng)格特征。面部表情夸張并且活潑，而簡(jiǎn)單卻靈活的腳步動(dòng)作使得舞者在舞臺(tái)上快速移動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

烏孜別克族舞蹈作為中華舞蹈文化的一部分，其特點(diǎn)較為鮮明，近些年也不斷進(jìn)入了普羅大眾之眼。作為民族民間舞蹈的烏孜別克族舞蹈其優(yōu)點(diǎn)是保留劇目經(jīng)手口相傳，得以完整保存;在群眾舞蹈文化中烏孜別克族民族民間一直在延續(xù)著，有著不可忽視的生命力;新編創(chuàng)的作品也使人眼前一亮，使其在作為新疆眾多少數(shù)民族舞蹈中脫穎而出。萬(wàn)變不離其宗，民族民間舞蹈的發(fā)展一直都是舞蹈研究者們不斷探討的話題，作為跨境民族的烏孜別克族，其舞蹈如何在中國(guó)這個(gè)“場(chǎng)景”下發(fā)展，也是不能忽視的問(wèn)題。立志于研究不斷的深入研究，也是研究者的使命。

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