鐘貽琳
摘要:朱屺瞻強(qiáng)烈個(gè)人特色的國畫作品主要出現(xiàn)在“耋年變法”之后,這段時(shí)期的作品是本段研究的重點(diǎn)。朱屺瞻在繪畫上的追求,用他自己的話概括就是“獨(dú)、力、簡”與“厚、樸、拙”“獨(dú)”指的是在繪畫上有自己的風(fēng)格,不拾古人的牙慧;“力”是指渾厚的氣勢,但是不僅是指筆力,更指畫家心中之力;“簡”是指他追求的藝術(shù)樣式,即簡潔的畫風(fēng);“厚”是指厚重;“樸”是指樸素,一種大將不鑿的樸素作風(fēng);“拙”是指一種原始的、稚拙的的初心?!蔼?dú)、力、簡”與“厚、樸、拙”這六個(gè)字,就是朱屺瞻的審美追求。
關(guān)鍵詞:朱屺瞻;國畫;章法簡潔;重視題款
朱屺瞻的章法貫徹了“簡”的審美追求,他的畫常見“疏可跑馬”,少見“密不透風(fēng)”,他追求在章法“簡”的基礎(chǔ)上對(duì)意境的追求。同時(shí),朱屺瞻還特別注重題款,他認(rèn)為題款對(duì)畫面來說舉足輕重,需要精心經(jīng)營,不可小覷。 中國畫的布局有自己專有的名詞,即“章法”。黃賓虹曾說:“畫難于用繁,尤難于用簡。簡之可貴在于純煉,需老練慎密,跡簡意遠(yuǎn),為上品?!敝灬ㄕ白非蟮那∏∈屈S賓虹指出的最難的“簡”式章法。如果僅僅是追求少畫,這并不難,難點(diǎn)就在于如何使圖簡而意境不簡,筆墨減而意義不減,這就需要非常高的功力。朱屺瞻在《癖斯居畫譚》中提到:“愈老愈覺簡之不易,難在疏而不漏,
恰到好處”,可見他在藝術(shù)上的追求是刪繁就簡、遺貌取神的。中國文人畫有尚簡的至上追求,尚簡也是中國傳統(tǒng)文化的精神傾向之一。雖然朱屺瞻自幼受到 良好的傳統(tǒng)藝術(shù)熏陶,但是他并不是一個(gè)傳統(tǒng)的文人畫畫家,年輕時(shí)朱屺瞻東渡日本,認(rèn)識(shí)了西方現(xiàn)代繪畫。其中馬蒂斯的作品猶如知己,讓朱屺瞻深切地感到,無論是東方的繪畫,還是西方的繪畫,其中的根本原理與法則上是相通的。馬蒂斯的簡略、概括的構(gòu)圖,深深的影響了朱屺瞻,促使朱屺瞻畫的章法形成了勁簡的風(fēng)格。
朱屺瞻這句話在告誡學(xué)畫人“追求簡并不是最終的目的,”而是能在簡的基礎(chǔ)上,能畫出“無限的宇宙物情,人間事態(tài)?!痹谟邢薜恼路ㄉ?,畫出無限的意境,這就是作畫最難的地方。 ?“布局須深厚,有變化,立意須高,有意境”這里朱屺瞻指出布局和立意之間的因果關(guān)系。只有立意高,才能布局大氣、變化多。朱屺瞻認(rèn)為:章法的“簡”只是形式,并不是最終的追求目標(biāo),而“意境”才是最終目標(biāo)。“簡”只不過有助于形成“意境”?!耙饩匙铍y言,是個(gè)胸襟和眼界問題,古人云,讀萬卷書,行萬里路,只是要開闊胸襟和眼界?!彼灾灬ㄕ暗漠嬜髦校路m然簡約,但是又極為深遠(yuǎn)的變化,給人以“大巧謝雕琢”的天然渾樸之美。
融“詩書畫印”于一爐是中國畫后期形成的重要特色,“詩書畫印”共同構(gòu)成了中國畫獨(dú)特的畫面形式。詩和畫雖然是兩門不同的藝術(shù),但在中國畫的畫面上卻相得益彰。因?yàn)楫嬅骐m然可以直觀、形象的表現(xiàn)畫家的思想,但是畫面被時(shí)間和空間所限,只能表現(xiàn)一瞬間的靜止?fàn)顟B(tài)。詩正好可以彌補(bǔ)畫的局限性,因?yàn)樵姏]有時(shí)間和空間的局限性,可以古往今來天馬行空,肆意揮灑。題款也是作用顯著,一枚朱紅色的印章,往往可以畫龍點(diǎn)睛,振奮畫面。類似作用,不一而足。 朱屺瞻在《癖斯居畫譚》里用了很多筆墨來說明題款在章法中的重要地位。如“題款是個(gè)藝術(shù),亦是章法的一個(gè)組成部分,字體的風(fēng)格,須與畫面相協(xié)調(diào)。墨色的輕重,題款的長短,位置的高低,都要斟酌,長題窮款,各有所宜”。
正因?yàn)檎路ǖ摹昂啞保灶}款的布置顯得格外重要,處理不好,就會(huì)嚴(yán)重破壞章法的氣勢,題款的位置甚至比畫中的形象布置更為嚴(yán)格。題款和章法緊密結(jié)合,題款或長或短,或多或少,都取自于畫面章法的需要。題款中墨色的輕重濃淡,都要和畫面的整個(gè)氣質(zhì)相協(xié)調(diào)。輕重不僅指顏色輕重,還包括詞句的長短和段落的長短,也指印章的形狀是方形還是長方形、大還是小、長還是短,都給人不同的輕重感覺。題款還可以讓畫面充滿動(dòng)勢,增加變化。更可以補(bǔ)充虛實(shí),平衡畫面。哪怕有些不甚完美的章法,一經(jīng)題款,便可使章法發(fā)生奇妙的變法。 朱屺瞻在《癖斯居畫譚》里說:“印章的色彩,有醒目提神的功能。水墨畫配上一枚丹章,尤為惺忪可愛?!?/p>
朱屺瞻還強(qiáng)調(diào)“印章的大小,用印的多少,鈐印的位置,都與畫的章法有著密切的關(guān)系,起產(chǎn)生均勢的作用”。印章雖小,作用卻很奇妙,它可以結(jié)束畫面,也可以延伸畫面,還可以攔住畫面的邊緣,使章法緊湊。即可以平衡畫面,又可以振奮畫面,使觀者眼前一亮。所以畫面的印章的位置、大小、多少,顏色是朱砂色還是朱磦色,都需要畫家細(xì)細(xì)推敲,不可以草率。朱屺瞻的題款平衡了畫面,增添了畫中的意境。如《烏臼猩紅》,如無題款,便顯得上輕下重,畫面有下沉之感。有了這三行濃墨題款,便沒有了下沉之感,還和下部的濃山密林形成了一種呼應(yīng)關(guān)系。濃墨題款和下部的濃墨山林,反襯出中間遠(yuǎn)山和山嵐的清新迷人,畫面顯得平遠(yuǎn)、開闊。朱屺瞻非常反對(duì)由別人來題款。他在《癖斯居畫譚》中寫道“畫面內(nèi)由他人題字題詩,不足為訓(xùn)。風(fēng)格失調(diào)故也。”中國畫的題款,必須要和畫面的筆墨渾然一體,才能達(dá)到完美的境界。一個(gè)人的畫由另外一個(gè)人來題款,這樣題款和畫面風(fēng)格不同、筆法不同、氣勢不同,顯得張冠李戴、不倫不類。如《蟹肥酒香》,扁方的魏體行書題款,和同樣扁方形狀的螃蟹、酒壺、酒杯形成了一種形體上的默契,古樸的字跡為畫面增添了不少詩意。而《云山得意》題款字體厚重、穩(wěn)健,與濃山密林相得益彰。
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