《男孩別哭》的“酷兒式”反抗

喬茹 孫靜

摘要：酷兒理論是20世紀(jì)90年代在西方興起的一個(gè)新的性理論，本質(zhì)上是對(duì)女性主義和同性戀理論的直接繼承和發(fā)展，該理論為人們看待性這一維度提供了深刻的視角和更為廣闊的思維方式?！赌泻e哭》作為九十年代最成功的酷兒電影，因?yàn)槠漕}材的特殊性在當(dāng)年引起人們很大的關(guān)注，本文擬從酷兒理論出發(fā)探討該片對(duì)性別秩序的解構(gòu)。

關(guān)鍵詞：酷兒理論;男孩別哭;酷兒電影

酷兒理論在西方已經(jīng)興起了二十年，酷兒電影的發(fā)展也隨著時(shí)代的進(jìn)步表現(xiàn)出越來(lái)越多的不同內(nèi)容，國(guó)外對(duì)酷兒電影的研究已經(jīng)非常成熟，然而國(guó)內(nèi)關(guān)于酷兒電影的研究卻處在萌芽階段，這篇論文在此基礎(chǔ)上，從酷兒理論出發(fā)，重點(diǎn)分析九十年代最成功的酷兒電影——《男孩別哭》，通過(guò)對(duì)它的分析，進(jìn)而發(fā)掘酷兒電影的本質(zhì)，探討影片對(duì)性別秩序的解構(gòu)。

《男孩別哭》被普遍認(rèn)為是1999年最成功的新酷兒電影，該片獲得了第72屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng);1999年歐洲影展最佳“非歐洲影片”提名;紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。影片講述的是1993年美國(guó)內(nèi)布拉斯加州一個(gè)名叫蒂納·布蘭頓的21歲女孩，自認(rèn)為是一個(gè)性別不清者，一直把自己視為男孩，她的成年生活都是以男性的身份度過(guò)，為回避法庭訴訟，她來(lái)到陌生的小鎮(zhèn)瀑布城，化名布蘭頓·蒂納，她向所有人隱瞞了自己的真實(shí)性別，成功的使鎮(zhèn)上的人們相信她是一個(gè)身材偏小但英勇無(wú)畏的男子漢。純真帥氣的布蘭頓與桀驁不馴的女孩拉娜相愛(ài)，同時(shí)她還與犯有前科的約翰和湯姆成為朋友，但當(dāng)她的真實(shí)性別被發(fā)現(xiàn)后，只有拉娜堅(jiān)定的和她站在一起并繼續(xù)愛(ài)著她，她的行為卻惹怒了約翰和湯姆，這兩個(gè)人出于仇恨和報(bào)復(fù)的心理，殘忍的強(qiáng)奸并殺害了布蘭頓。

該片取材于1993年發(fā)生在內(nèi)布拉斯加州的真實(shí)事件，本片導(dǎo)演金伯利·皮爾斯在知道這個(gè)事件后，花費(fèi)了五年的時(shí)間研究布蘭頓的生活，并對(duì)同性戀、變性人族群進(jìn)行了深入的調(diào)查，還親身前往法庭旁聽(tīng)走訪了當(dāng)中一些關(guān)鍵人物。影片在保持主要情節(jié)真實(shí)的基礎(chǔ)上，以好萊塢罕見(jiàn)的情感方式，書(shū)寫(xiě)了一部充滿力度和悲劇意味的浪漫詩(shī)篇。

《男孩別哭》塑造了九十年代傳統(tǒng)的父權(quán)制社會(huì)中，作為一名想成為男性的女性是如何尋找自我認(rèn)同，建構(gòu)自身社會(huì)性別，尋求真愛(ài)的心路歷程。影片在開(kāi)篇不久就已經(jīng)向觀眾說(shuō)明同性戀在布蘭頓所生活的環(huán)境中不被認(rèn)同，并且會(huì)受到人們極度的厭惡。她每一次對(duì)情感的認(rèn)真付出都在被發(fā)現(xiàn)其真實(shí)生理性別后而宣告失敗，只有同拉娜的感情使她感受到前所未有的認(rèn)同感與安全感，于是她迫不及待的想要帶拉娜離開(kāi)這所小城鎮(zhèn)，去一個(gè)陌生的城市開(kāi)始新的生活，用一種無(wú)意識(shí)的反抗來(lái)尋找屬于自己的幸福。

影片中的男主人公——約翰，其形象是非常傳統(tǒng)的男性形象，他身材高大、一嘴絡(luò)腮胡，不論是在朋友中還是家庭中他都具有絕對(duì)的權(quán)威性，他整日不是混跡于酒吧就是到處惹是生非，在片中他的狀態(tài)是不安的、爆發(fā)的、控制欲極其強(qiáng)烈的。整部影片都可以看出約翰對(duì)拉娜的占有欲是非常強(qiáng)烈的，雖然他已經(jīng)和拉娜分手，但對(duì)他而言，拉娜一直都是屬于自己的，甚至拉娜的整個(gè)家庭都是屬于他的，在拉娜的家庭中，他可以感受到作為父權(quán)制社會(huì)中一個(gè)男性所應(yīng)有的權(quán)威感，他像拉娜的父親一般保護(hù)著她同時(shí)也管束著她，他可以無(wú)所顧忌的隨意出入拉娜的家庭，無(wú)視對(duì)拉娜母親的尊重，從種種行為中可以看出約翰的傳統(tǒng)男性氣質(zhì)是非常濃厚的。

片中還安排了另外一個(gè)酷兒，即布蘭頓的表哥朗尼，影片用極少的信息告訴觀眾朗尼也是一個(gè)同性戀，但即便是同為弱勢(shì)群體的男同性戀，對(duì)布蘭頓的男性身份也不能認(rèn)同。在影片開(kāi)篇場(chǎng)景中，布蘭頓的兄弟對(duì)她說(shuō)：“如果你是個(gè)男人，我會(huì)跟你上床?！边@句話揭示了兩個(gè)人的身份：布蘭頓是異性癖的女人，而她兄弟是男同性戀者。在她兄弟看來(lái)，即使布蘭頓的裝扮和心理如何男性化，她依然是女人。他明白布蘭頓的問(wèn)題，卻不能認(rèn)同她對(duì)自己社會(huì)性別的改變，“不是男人”就不能做男人的事情，生理性別是無(wú)法逾越的界限，他們兩人都生活在小鎮(zhèn)的邊緣，但布蘭頓對(duì)自己性別的否認(rèn)使她面臨比同性戀者更嚴(yán)苛的指責(zé)。

由此可以看出，布蘭頓生活的社會(huì)環(huán)境，男性具有絕對(duì)的權(quán)威，這也就是為什么當(dāng)約翰得知布蘭頓原來(lái)是女性時(shí)，他粗暴的扒光布蘭頓的衣服，將布蘭頓是女孩這一事實(shí)擺放在所有人面前，導(dǎo)演在這個(gè)場(chǎng)景中運(yùn)用心理蒙太奇，讓穿著衣服的布蘭頓觀看被脫光衣服的布蘭頓，從而強(qiáng)調(diào)布蘭頓不愿意面對(duì)自己身體是女性的事實(shí)，進(jìn)一步強(qiáng)化了約翰的權(quán)威性，然而約翰和他的朋友湯姆并不滿足于此，他們用強(qiáng)奸來(lái)逼迫布蘭頓面對(duì)自己真實(shí)的性別，對(duì)他們而言這并非占有，而是泄憤和羞辱，是約翰重新建立和確認(rèn)自己男性權(quán)威的極端方式，但即使如此，拉娜依然堅(jiān)持和布蘭頓在一起，拒絕約翰，女性拒絕自己而選擇與同為女性的布蘭頓，進(jìn)一步蔑視了男性社會(huì)的性別秩序，約翰最終舉槍將布蘭頓殺害，他可以和男性的布蘭頓成為朋友，接受她和拉娜的情侶關(guān)系，卻不能接受女性布蘭頓做同樣的事情，男權(quán)社會(huì)賦予他審判這個(gè)僭越者的權(quán)力，而男人的暴力本性毀滅了女性。

該影片同以往的酷兒電影有很大不同，以獨(dú)特的視角為觀眾呈現(xiàn)出主人公因?yàn)槠渑c傳統(tǒng)社會(huì)格格不入的性別身份而遇到的重重阻礙，因?yàn)闀r(shí)代的不同導(dǎo)致兩種截然相反的結(jié)局，真實(shí)事件中的布蘭頓最終以死亡來(lái)?yè)Q取人們的反思，而飾演布蘭頓的希拉里·斯旺克卻因?yàn)檫@樣一個(gè)獨(dú)特的角色獲得了奧斯卡最佳女主角，得到主流媒體的認(rèn)同，由此可見(jiàn)，對(duì)于酷兒這一身份的解讀會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而產(chǎn)生巨大的變化，從新起的酷兒理論來(lái)分析這部影片，這種同性之愛(ài)解構(gòu)了異性戀機(jī)制中生理性別、社會(huì)性別和性欲三者關(guān)系的必然性，證明了人類性傾向和性快感多源性的可能，否定了異性戀機(jī)制的排外性和絕對(duì)性，建立了一種全新的性秩序。

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