呂克·貝松電影人物沖突的傳播敘事分析

曹丹萍

摘要：“沖突是敘事影片的精髓”。通過(guò)分析《這個(gè)殺手不太冷》電影中的人物性格沖突，從而更好的理解人與自身的沖突，人與人的沖突，人與環(huán)境的沖突，推動(dòng)更多優(yōu)秀電影的產(chǎn)出。在這部影片中，這些沖突都融于一體，融入到影片的敘事節(jié)奏中，推動(dòng)影片的情節(jié)發(fā)展，塑造了三位主人公的性格特征，傳播給觀眾造成了心理上的刺激感和矛盾感。

關(guān)鍵詞：《這個(gè)殺手不太冷》;人物沖突;性格表現(xiàn);敘事情節(jié)

《這個(gè)殺手不太冷》是導(dǎo)演呂克·貝松的經(jīng)典影片之一，影片運(yùn)用了好萊塢電影的敘事技巧，又不失法國(guó)電影所蘊(yùn)含的永恒人性，將浪漫的藝術(shù)氣息和商業(yè)性完美結(jié)合，獲得了第二十屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳男演員、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳音響、最佳音樂(lè)、最佳剪輯等多項(xiàng)提名。本文就沖突推動(dòng)劇情的發(fā)展以及對(duì)人物性格的塑造，闡釋沖突的設(shè)計(jì)的重要性。

一、沖突塑造人物造型

在“沖突”設(shè)置的意義中，人物性格的塑造是必不可少的?？梢哉f(shuō)沒(méi)有性格沖突的設(shè)置就缺少人物的鮮明個(gè)性。也會(huì)使得人物形象黯然失色，在這部影片當(dāng)中，三位主人公的形象被塑造的飽滿立體離不開(kāi)性格沖突。里昂硬漢的外在特征與內(nèi)心溫柔善良之間的沖突，讓觀眾一眼就記住了這位獨(dú)特的“殺手”，他不再是熒幕中簡(jiǎn)單乏味的人物角色，而是黑暗勢(shì)力中的“正義力量”，但給人柔情;瑪?shù)贍栠_(dá)叛逆的壞女孩形象與內(nèi)心天真可愛(ài)之間的沖突，也勾起了人們?nèi)彳浀膬?nèi)心，在那樣一種惡劣的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)卻沒(méi)有改變她單純的本質(zhì)，而這二位主人公自身的沖突，他們之間的沖突以及與所處環(huán)境形成的沖突，為這部影片情節(jié)的發(fā)展起到了鋪墊作用，并導(dǎo)致了影片最后的悲劇結(jié)尾

（一）人與自身的沖突

1.殺手里昂

影片里昂的人物形象和舉止行為形成了強(qiáng)烈的反差性。鏡頭跟著里昂完美的展示了他完成任務(wù)的過(guò)程，也成功的塑造了一個(gè)性格冷酷、身手不凡的殺手形象。然而，我們之所以對(duì)里昂沒(méi)有恐懼和憎恨，是因?yàn)橛捌€刻畫(huà)了他另外一個(gè)形象。在生活中，會(huì)去超市定期采購(gòu)牛奶，會(huì)自己燙衣服，會(huì)每天照顧著他的那盆綠色植物，讓它吸收陽(yáng)光，給它澆水，耐心擦拭每一片葉子，按時(shí)睡覺(jué)，按時(shí)運(yùn)動(dòng)，生活無(wú)比的有規(guī)律。甚至在一個(gè)陽(yáng)光明媚的周末會(huì)去看音樂(lè)歌舞劇，可以說(shuō)他擁有法國(guó)的浪漫情調(diào)。本身職業(yè)殺手的形象與他在生活中表現(xiàn)出來(lái)的日常形成了沖突，也讓觀眾形成了不平衡感，這是里昂自身沖突的一點(diǎn)，對(duì)于里昂，可以說(shuō)他是光明與黑暗的化身，冷酷與柔情的結(jié)合體，成熟與童真的交融，孤獨(dú)與被愛(ài)交叉，集嚴(yán)肅、冷酷、溫柔、善良于一身的矛盾綜合體。這是這種自身性格的沖突很好的塑造了一個(gè)飽滿立體的人物形象

2.小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)

影片的開(kāi)頭塑造了瑪?shù)贍栠_(dá)一個(gè)壞女孩的形象。她得不到父愛(ài)，并且飽受姐姐和家人的欺辱，這樣的家庭環(huán)境造成了她性格怪癖，但這并不影響她純真的本質(zhì)，對(duì)年幼的弟弟照顧有加，會(huì)為家里采購(gòu)食物，對(duì)里昂給予的一點(diǎn)關(guān)懷心懷感激，她的人物性格被塑造的鮮明而富于個(gè)性。當(dāng)她生命受到危險(xiǎn)也不愿出賣(mài)里昂，愿意放棄求生的機(jī)會(huì)與里昂共生死，這一點(diǎn)足以體現(xiàn)她超齡的老練和沉著以及內(nèi)心足夠成熟、強(qiáng)大。但她也有天真可愛(ài)的一面，她會(huì)調(diào)皮的玩變裝游戲，模仿明星，喜愛(ài)看動(dòng)畫(huà)片，會(huì)在餐廳里突然大笑，也會(huì)躲在里昂懷里哭泣，很好的展示了一個(gè)12歲年齡應(yīng)有的恐懼無(wú)助。這部電影中瑪?shù)贍栠_(dá)是在不斷地成長(zhǎng)的，從過(guò)去對(duì)生活充滿怨恨到后來(lái)變得體貼人意、柔和，這種前后矛盾的性格沖突甚至是在經(jīng)歷過(guò)種種事情，經(jīng)歷過(guò)生死的之后，愿意接受寄宿學(xué)校生活，變得誠(chéng)實(shí)坦然，這種性格的變化也讓瑪?shù)贍栠_(dá)這個(gè)人物形象更加的豐富飽滿。

（二）人與人的沖突

這部劇的一個(gè)看點(diǎn)是在里昂與瑪?shù)贍栠_(dá)的忘年戀。一段超乎人們的意料之外卻又在合情合理中，一個(gè)性格呆板，一個(gè)古靈精怪，在變裝游戲中，雙方并未猜中對(duì)方所扮演的角色，這也體現(xiàn)兩人并非同一個(gè)世界的人，兩人的思維不在同一次元，這也展示的沖突的具象化。在影片中，里昂有兩次噴牛奶的動(dòng)作，一次是在里昂救下瑪?shù)贍栠_(dá)后的對(duì)話中，你叫什么名字。里昂。很可愛(ài)的名字，瑪?shù)贍栠_(dá)的回復(fù)讓正在喝牛奶的里昂噴了一臉。第二次是瑪?shù)贍栠_(dá)情竇初開(kāi)的時(shí)候，她對(duì)里昂說(shuō)，里昂，我想我愛(ài)上你了。里昂直接把口中的牛奶吐了出來(lái)，想必被震驚到了。他倆相互取暖相互依偎，不管在心靈上還是生活上。一個(gè)40歲的殺手與12歲小女孩，這種年齡上的反差之大，也使得他們?cè)趷?ài)情上的矛盾沖突水到渠成，這種忘年戀有違傳統(tǒng)的道德，也就注定他們無(wú)法在一起，讓觀眾對(duì)于這部電影的悲劇結(jié)局處于意料之中卻又不免讓人潸然淚下，為他們惋惜。

（三）人與環(huán)境的沖突

這部電影中運(yùn)用了麥格芬手法，也就是那盆綠色植物，在全片當(dāng)中是一個(gè)非常關(guān)鍵性的道具，具有深刻含義。里昂硬漢的形象與植物勃勃生機(jī)的之間的對(duì)立也增加了象征意義，增添了藝術(shù)的格調(diào)。在影片中瑪?shù)贍栠_(dá)問(wèn)里昂，你很喜歡這盆植物嗎？里昂回答道，這盆植物是我最好的朋友，永遠(yuǎn)快樂(lè)，不問(wèn)問(wèn)題，它就像我……沒(méi)有根。里昂每天都細(xì)心的照顧他?，?shù)贍栠_(dá)對(duì)里昂說(shuō)過(guò)，如果你真的喜歡它，就應(yīng)該將它種在公園里，它就能落地生根了。在影片的最后，瑪?shù)贍栠_(dá)確實(shí)將這盆綠色植物埋入土中，這也意味著里昂的生命在這里的持續(xù)，在這里生根，與這里的花草樹(shù)木一樣。建構(gòu)一個(gè)新的生命體系。也完成了里昂想要重新生活，落地生根的夢(mèng)想?？此票瘎〉慕Y(jié)局，確實(shí)最好的結(jié)果。

二、總結(jié)

布輪退爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。”其實(shí)對(duì)于影視作品而言，沖突是作為敘事語(yǔ)言不可或缺的一部分。它能讓觀眾對(duì)劇情的跌宕起伏既能感覺(jué)到合情合理的同時(shí)又能產(chǎn)生新鮮感。在《這個(gè)殺手不太冷》中，呂克·貝松以好萊塢槍?xiě)?zhàn)的敘事鏡頭為基礎(chǔ)，對(duì)人物的設(shè)計(jì)方面采取多種對(duì)立沖突，改變觀眾固有的思維定式，讓原本沒(méi)有聯(lián)系的人物串聯(lián)在一起，讓人物的形象有血有肉。同時(shí)也不乏運(yùn)用“法式浪漫”的格調(diào)為這部影片增加趣味性、戲劇性、生動(dòng)性。多元素的交叉加上合理的利用成就了這部影片的輝煌。