現(xiàn)代小號(hào)演奏在交響樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)具備的基本方法分析

摘 要：現(xiàn)代小號(hào)是一種常見(jiàn)的演奏樂(lè)器，具有明亮的號(hào)角性功能，在交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要作用。而這一現(xiàn)代管樂(lè)器有很豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)演奏者提出的要求比較高。這主要是因?yàn)楝F(xiàn)代小號(hào)的演奏技巧具有較高的難度，優(yōu)秀的號(hào)手需具備非常豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，在這個(gè)基礎(chǔ)上才可以形成完整又準(zhǔn)確的小號(hào)演奏方法?；诖耍恼轮饕接懍F(xiàn)代小號(hào)這一管樂(lè)器在交響樂(lè)隊(duì)中的基本演奏方法。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代小號(hào)；管樂(lè)器；演奏技巧；交響樂(lè)

現(xiàn)代小號(hào)這種管樂(lè)器適用于獨(dú)奏、重奏和合奏等等演奏過(guò)程中，許多音樂(lè)人士都對(duì)這種樂(lè)器抱有喜愛(ài)之心。如今現(xiàn)代小號(hào)管樂(lè)器得到了較為廣泛的推廣應(yīng)用，尤其是在交響樂(lè)隊(duì)演奏中比較常見(jiàn)。而現(xiàn)代小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中應(yīng)該具備的一些基本方法，是現(xiàn)代小號(hào)管樂(lè)器學(xué)習(xí)者必須重視的內(nèi)容。

一、現(xiàn)代小號(hào)的基本概述

現(xiàn)代小號(hào)是一種西洋樂(lè)器，其音色具有明亮強(qiáng)烈的特點(diǎn)，并且富有光輝感。在交響樂(lè)的演奏過(guò)程中，小號(hào)既能演奏出具有慷慨激昂情緒的號(hào)角聲，又能演奏出優(yōu)美的歌唱旋律，可以提高其整體演奏效果。比如《嘎達(dá)梅林》這一交響詩(shī)的演奏中，第二主題曲就采用了小號(hào)來(lái)進(jìn)行演奏，其音色體現(xiàn)出慷慨激昂的特點(diǎn)，能夠讓聽(tīng)眾仿佛看到了嘎達(dá)梅林人民起義時(shí)的英雄氣概。小號(hào)已經(jīng)歷經(jīng)了幾百年的發(fā)展歷史，發(fā)展至現(xiàn)在已經(jīng)得到了非常好的磨練。如今現(xiàn)代小號(hào)既可以應(yīng)用在合奏類(lèi)的音樂(lè)表演中，也可以應(yīng)用在獨(dú)奏的音樂(lè)表演之中。這體現(xiàn)了小號(hào)在每個(gè)歷史時(shí)代都可以找到自身的角色定位，但這也意味著音樂(lè)家對(duì)小號(hào)的使用方法存在差異。因此，小號(hào)這種管樂(lè)器能夠跟隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，使其呈現(xiàn)出多樣性的發(fā)展態(tài)勢(shì)。在這樣的背景下，現(xiàn)代小號(hào)在交響樂(lè)演奏中的一些基本方法成為了一個(gè)值得探討的課題。

二、現(xiàn)代小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的基本演奏方法

（一）吹奏聲音的基本方法。在現(xiàn)代小號(hào)演奏中，吹奏技術(shù)是一項(xiàng)復(fù)雜又系統(tǒng)的內(nèi)容，要求吹奏者具有良好的小號(hào)演奏技能與演奏素質(zhì)。而這些內(nèi)容都充分體現(xiàn)在小號(hào)的吹奏聲音之中，若要吹奏出好的聲音，還需要演奏者掌握好嘴唇肌肉與呼吸器官之間的有效協(xié)作。也就是演奏者需具有松弛有力和靈敏彈性的嘴唇肌肉，在呼吸時(shí)，要注意喉頭不可有呼吸障礙，保證可以充分吸氣，以擴(kuò)展自己的胸廓與腹肌。在呼氣時(shí)，可根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短及其內(nèi)容來(lái)決定呼氣的量與呼氣的性質(zhì)，讓小號(hào)的聲音具有更強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。因此，演奏者需要掌握良好的呼氣與吸氣吹奏技術(shù)，學(xué)會(huì)用氣息控制吹奏聲音，完美又自然地結(jié)束樂(lè)曲的每個(gè)音。

（二）吹奏音域的基本方法。在交響樂(lè)的演奏中，既要求小號(hào)的吹奏者演奏出完美的聲音，還要求其具有寬廣的音域。在當(dāng)前交響樂(lè)作品的小號(hào)譜例中，可發(fā)現(xiàn)其中對(duì)小號(hào)演奏者的要求。即小號(hào)演奏者需要在bB調(diào)與C調(diào)上完美吹奏出從二到十泛音列間全部的音。也有部分交響樂(lè)作品對(duì)小號(hào)演奏音域提出了更高的要求，使得吹奏音域的技巧是小號(hào)演奏者必須掌握的內(nèi)容。在高音發(fā)聲時(shí)，要求演奏者可通過(guò)嘴唇肌肉力量與呼吸器官能量的提升來(lái)實(shí)現(xiàn)。但是演奏者需要注意不可一味地偏重高音的演奏，還需要在練習(xí)自己的高音時(shí)，注重做好低音區(qū)的音域擴(kuò)展練習(xí)，也包括超低音的音域擴(kuò)展練習(xí)。其中，超低音的音域擴(kuò)展練習(xí)可以幫助演奏者的整個(gè)音域都獲得擴(kuò)展。這主要是因?yàn)樵诔鸵舻木毩?xí)過(guò)程中，演奏者的嘴唇肌肉處于放松狀態(tài)，血液循環(huán)也非常正常，利于緩解和恢復(fù)演奏者的嘴唇肌肉疲勞情況，也可以避免演奏者在高音區(qū)出現(xiàn)嘴縫堵塞的情況，引起演奏聲音間斷問(wèn)題。因此，在低音練習(xí)過(guò)程中，要盡可能擴(kuò)展口腔的空間，口型與號(hào)嘴位置要保持上下一致，注意不可隨意改變其位置。

（三）吹奏力度的基本方法。在交響樂(lè)隊(duì)的演奏過(guò)程中，小號(hào)演奏者需要自如吹奏出富有力度變化的聲音。比如從最弱到最強(qiáng)的力度變化、漸弱的力度變化、漸強(qiáng)的力度變化、突強(qiáng)的力度變化等等。實(shí)際上，現(xiàn)代小號(hào)的吹奏力度控制、吹奏音量的減少或增大都在很大程度上依靠氣流的強(qiáng)弱來(lái)實(shí)現(xiàn)。這主要是因?yàn)闅饬鞯膹?qiáng)弱可以決定嘴唇的振幅，若是演奏者沒(méi)有注意合理控制氣流，使得氣流在小號(hào)的管體中出現(xiàn)過(guò)度的涌漲問(wèn)題，就容易引起不規(guī)律的振動(dòng)現(xiàn)象。而這一振動(dòng)現(xiàn)象會(huì)導(dǎo)致管樂(lè)器出現(xiàn)噪音問(wèn)題，從而影響小號(hào)演奏的效果。但若是氣流太弱，也容易讓小號(hào)演奏的聲音出現(xiàn)發(fā)虛的現(xiàn)象。因此，小號(hào)演奏者要合理控制嘴唇的力量，保持穩(wěn)定的吹奏音高，盡可能保證吹奏的力度強(qiáng)而不噪，也保證吹奏的力度弱而不虛。為此，演奏者需注意訓(xùn)練自身的耐力，掌握好節(jié)省嘴唇吹奏能量的相關(guān)技巧，讓嘴唇富有彈性，在合理控制氣流的過(guò)程中，吹奏出力度適中、力度變化靈活的小號(hào)聲音。

（四）小號(hào)變調(diào)的基本方法。在交響樂(lè)的小號(hào)演奏中，要求演奏者能夠掌握好變調(diào)的演奏方法，吹奏出具有不同調(diào)性的樂(lè)曲。因此，小號(hào)演奏者需要強(qiáng)化自身的視譜能力，掌握移調(diào)吹奏法，也就是要根據(jù)交響樂(lè)作品來(lái)提高音程或者降低音程。同時(shí)，小號(hào)演奏者需要掌握好調(diào)式音階的演奏技巧、半音階與全音階的演奏技巧、和弦變化音的演奏技巧等等。在一些交響樂(lè)作品中，演奏者還需要根據(jù)其作品風(fēng)格與聲音色彩相關(guān)要求，決定是要移調(diào)還是要變換樂(lè)器。這就意味著演奏者不僅要具備移調(diào)的演奏技巧，還需要掌握各種小號(hào)樂(lè)器的演奏，才能滿足交響樂(lè)演奏對(duì)小號(hào)調(diào)性變化的相關(guān)要求，從而在交響樂(lè)演奏中發(fā)揮其特有的功能。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，現(xiàn)代小號(hào)這一管樂(lè)器在音樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)，其更多的是被應(yīng)用在交響樂(lè)演奏中。為了滿足交響樂(lè)演奏對(duì)現(xiàn)代小號(hào)樂(lè)器演奏的要求，演奏者必須要熟練掌握小號(hào)演奏的各項(xiàng)基本方法，并在長(zhǎng)期的訓(xùn)練中努力積累演奏經(jīng)驗(yàn)，真正發(fā)揮出現(xiàn)代小號(hào)樂(lè)器演奏在交響樂(lè)演奏中的優(yōu)勢(shì)作用，提高交響樂(lè)演奏的整體效果。

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作者簡(jiǎn)介：楊洋（1987.01- ），男，寧夏銀川人，北方民族大學(xué)，碩士，研究方向：音樂(lè)銅管演奏，音樂(lè)教育。