淺談電視專題的策劃

馬平 辛磊

摘要：在媒介進(jìn)入融合時(shí)代、電視節(jié)目品牌化經(jīng)營(yíng)的今天，作為一種獨(dú)立藝術(shù)品種的電視專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當(dāng)前電視媒體不得不面對(duì)的問(wèn)題。結(jié)合多年來(lái)從事專題工作積累的經(jīng)驗(yàn)，我談一談自己的粗淺看法。

關(guān)鍵詞：電視專題;策劃

關(guān)于電視專題的界定，目前電視界和學(xué)術(shù)界眾說(shuō)不一。但可以肯定，專題片不是純新聞，它不要求時(shí)效性，而是追求歷史的、文化的和社會(huì)的價(jià)值;它兼具某些新聞的特性，但與新聞?dòng)兄举|(zhì)的不同。它的重要功能就是“對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會(huì)取代其它電視藝術(shù)，也不會(huì)被其它電視藝術(shù)所取代，有著頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

回顧我國(guó)電視專題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出她身上的時(shí)代烙印。而今的電視專題片已開(kāi)始拒絕枯燥無(wú)味的敘事和亟其冗長(zhǎng)的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對(duì)電視專題進(jìn)行全方位的立體的策劃和包裝。

一要精心選材。專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會(huì)議專題，歷史題材，民生報(bào)道等等。而選題的關(guān)鍵是在于它的內(nèi)涵價(jià)值，我曾經(jīng)拍攝過(guò)的《一個(gè)古村的背影》、《鞋匠》、《真水無(wú)香》等片子，之所以受到觀眾的關(guān)注，是因?yàn)樗谛问缴戏媳镜赜^眾的欣賞情趣和口味，講述了老百姓的故事，使人們能主動(dòng)地介入到片子中來(lái)，產(chǎn)生情感的共鳴，達(dá)到心靈的互動(dòng)。

在專題片題材的選取上我們首先要注意選取典型，就是所選取的人或事在一個(gè)時(shí)期一個(gè)地方具有普遍性、現(xiàn)實(shí)性、代表性和時(shí)代性。雷鋒、孔繁森等先進(jìn)人物都是具有鮮明的時(shí)代特征的典型人物，它們之所以能成為改革中的先進(jìn)典型，不僅因?yàn)樗麄兙哂杏掠诔钥?、甘于奉獻(xiàn)的精神品質(zhì)，更因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值觀念、行為方式等都符合建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義的時(shí)代發(fā)展需要，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。這樣的典型讓人可親、可敬、可信，可學(xué)。將這些典型人物制作成電視專題片，就會(huì)收到很好的社會(huì)傳播效果。

二要客觀真實(shí)。真實(shí)客觀是專題片自始至終的追求。通過(guò)紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人們感受到真實(shí)再現(xiàn)的品格，貼近生活、貼近實(shí)際、貼近群眾，它平實(shí)、客觀的特點(diǎn)賦予了電視專題片的感染力和生命力。所以在制片時(shí)，應(yīng)盡可能地避免主觀色彩的說(shuō)教，而要從受眾心理的角度給專題片定位彰顯其平民意識(shí)。而實(shí)際上，在地方臺(tái)，我們經(jīng)常遇到的困擾是常會(huì)不知不覺(jué)地帶著某種主題先行的想法去“強(qiáng)制執(zhí)行“，其結(jié)果往往表現(xiàn)的不是被拍攝對(duì)象，而是自己，即不經(jīng)意間把被拍攝對(duì)象當(dāng)成自己的思想載體，這就與我們的創(chuàng)作初衷大相徑庭了。應(yīng)當(dāng)明確一點(diǎn)，我們搞專題片的初衷不是把一個(gè)現(xiàn)成的或編導(dǎo)主觀的結(jié)論強(qiáng)加給觀眾，而是讓觀眾在觀看的過(guò)程中主動(dòng)思考，能動(dòng)介入，盡管每個(gè)人領(lǐng)略和思考的東西不同，但結(jié)論是觀眾在平等、能動(dòng)、投入的狀態(tài)中獲得。絕沒(méi)有強(qiáng)求的痕跡。因此在創(chuàng)作時(shí)，一定要注意從觀念上找準(zhǔn)定位，一定避免一些人為的擺布和虛假的東西，力保專題片的真實(shí)性。因?yàn)?，真?shí)的專題片才有魅力，真實(shí)的專題片才能吸引觀眾、打動(dòng)觀眾。在制作過(guò)程中，要本著形式為內(nèi)容服務(wù)的宗旨，在“以視為主，以聽(tīng)為輔”的原則指導(dǎo)下，協(xié)調(diào)和處理好畫(huà)面、同期聲、字幕，解說(shuō)詞等方面的關(guān)系，使電視專題片諸要素及構(gòu)成諸要素的子要素之間優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，形成合力，共同為突出主題服務(wù)。

采訪現(xiàn)場(chǎng)是掘取大量真實(shí)素材的地方，聲畫(huà)同步使電視專題具備了其他媒體無(wú)法比擬的魅力，所以應(yīng)盡量采錄原生態(tài)的現(xiàn)場(chǎng)資源來(lái)突出真實(shí)感。其次，音樂(lè)是高度形象化的情感符號(hào)，音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用，是直接表達(dá)藝術(shù)思想的有效手段。再有，歷史資料和空鏡頭的運(yùn)用也是專題節(jié)目真實(shí)再現(xiàn)的一種包裝手法。

三要獨(dú)辟蹊徑。馬克思曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活。”沒(méi)有策劃的專題片是黯然失色的，沒(méi)有加工的素材是平淡無(wú)奇的。電視策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是豐富的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累。更是一種對(duì)“腦力”的全面考驗(yàn)，腦力是愿思考、勤思考、能思考、善思考，并作出準(zhǔn)確分析、判斷的能力，“電視策劃不僅僅是一兩個(gè)點(diǎn)子，它就象是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線，在節(jié)目中承擔(dān)了思想引擎的作用”。電視策劃就是理論對(duì)實(shí)踐的支撐，沒(méi)有相關(guān)的知識(shí)的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，是難以勝任的。這就要求專題片的制作人員應(yīng)當(dāng)是一個(gè)多面手，他具備較高的思想文化素質(zhì)、藝術(shù)審美能力。這樣才能在節(jié)目的定位、創(chuàng)意、制作上進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng)新。比如我們之前拍攝制作的風(fēng)光片《楊山、楊山》，我們從一個(gè)小村安詳寧?kù)o的夜晚入手，走進(jìn)一個(gè)小村厚重的歷史背景，秀麗的自然風(fēng)光以及祥和富裕的美好生活，最后以村里一戶普通人家的幸福生活收尾，由點(diǎn)到面，既樸素自然又溫馨和諧，而不是大篇幅的贊美和流水賬似的羅列。所以，電視專題的策劃角度，唯有獨(dú)辟蹊徑，才能引人入勝。

同時(shí)，還要注意解說(shuō)詞的寫(xiě)作。電視解說(shuō)詞是對(duì)電視專題的一種潛移默化的策劃，電視專題的敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)框架很大程度上取決于解說(shuō)詞。電視解說(shuō)詞應(yīng)敘事干凈利落，語(yǔ)言曉暢明白，詞句短小簡(jiǎn)潔，語(yǔ)言力求口語(yǔ)化、形象化。解說(shuō)詞不是畫(huà)面的簡(jiǎn)單說(shuō)明，而是畫(huà)面及同期聲的概括、評(píng)價(jià)、補(bǔ)充、延伸和深化，以傳達(dá)畫(huà)面及同期聲沒(méi)有傳達(dá)或無(wú)法傳達(dá)的信息。在論述時(shí)應(yīng)透徹、深刻、富有思辯色彩和哲理，用獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)為電視畫(huà)面增添無(wú)限魅力。

四要與時(shí)俱進(jìn)。當(dāng)今是一個(gè)全新的融媒體時(shí)代，一次采集多元發(fā)布極大地提高了電視藝術(shù)的傳播力和影響力，作為傳統(tǒng)媒體，電視專題片除了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，更應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新，通過(guò)快閃、抖音、短視頻等多種表現(xiàn)手法傳播好時(shí)代聲音，講好時(shí)代故事，以一種全新的姿態(tài)迎接時(shí)代的挑戰(zhàn)。

總之，電視專題的策劃，是一個(gè)無(wú)限廣闊的空間，經(jīng)過(guò)精心策劃包裝的專題片，就象一座完美的雕塑，立體的呈現(xiàn)在受眾面前。這種藝術(shù)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然，它追求異彩紛呈，但不提倡光怪陸離;要求容量和深刻，但拒絕繁冗和堆積。它不同于電影、電視劇、文學(xué)的表現(xiàn)手法，而象一面鏡子反映著真實(shí)的人文和環(huán)境。尤其是作為基層電視臺(tái)，有著更加廣闊的的創(chuàng)作空間，腳下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情。認(rèn)認(rèn)真真踐行好“腳力、眼力、腦力、筆力”用“四力”嚴(yán)格要求自己，是一名新時(shí)代記者綜合素質(zhì)的最好體現(xiàn)，也是新媒體時(shí)代做為一名媒體人的基本要求，只有具備良好的職業(yè)素質(zhì)，才會(huì)用好手中的筆和肩上的攝像機(jī)，才會(huì)勇敢更多更精彩的電視作品奉獻(xiàn)給廣大受眾，無(wú)愧于時(shí)代的重托！