高校音樂學鋼琴課程現(xiàn)狀及創(chuàng)新研究

張若冰

【摘 要】鋼琴在高校音樂學課程中占有非常重要的地位，是音樂類學生的必修課程。學習鋼琴可以更加有效地強化音樂學學生自身的專業(yè)技能和綜合素質，更有助于提升學生的自信，培養(yǎng)氣質，這些內在的提升會為學生未來的學習和就業(yè)奠定良好的基礎。因此，高校音樂學鋼琴的教學也在隨著社會發(fā)展和教育形勢的變化而變化，其藝術性和應用性教學也在不斷地嘗試著創(chuàng)新和研究。論文就國內高校鋼琴課程現(xiàn)狀及模式創(chuàng)新進行相應的研究和分析。

【Abstract】Piano plays a very important role in college musicology courses and is a compulsory course for music students. Learning piano can effectively strengthen the professional skills and comprehensive quality of musicology students， and is more conducive to improving students' self-confidence and temperament. These internal improvements will lay a good foundation for students' future study and employment. Therefore， the piano teaching of college musicology is also changing with the social development and the change of educational situation， and its artistic and applied teaching is also trying to innovate and research. This paper studies and analyzes the current situation and mode innovation of piano courses in domestic universities.

【關鍵詞】音樂學;鋼琴;模式創(chuàng)新

【Keywords】musicology; piano; mode innovation

【中圖分類號】G652? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標志碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1673-1069（2019）07-0120-02

1 引言

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，音樂學的整體教育態(tài)勢也在不斷地發(fā)生變化，音樂學專業(yè)在教學過程中也呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展，尤其是在辦學主體、教學目標以及社會需求方面，而鋼琴教學作為音樂學至關重要的課程之一，其教學的模式以及形態(tài)都會給學生的學習帶來一定的影響[1]。因此，為了使得高校的鋼琴教學能夠更好地適應當前音樂教育的多元化發(fā)展趨勢，就需要不斷地改革創(chuàng)新鋼琴教學的模式與體系，從發(fā)展的角度來審視和考量鋼琴教學，從而對鋼琴教學的模式進行更好地優(yōu)化與改進。

2 高校音樂學鋼琴課程的現(xiàn)狀

目前，很多高校的音樂學專業(yè)都是面向全國各地的音樂專業(yè)學生招生的，這也就意味著學生的整體水平參差不齊，學生的基礎不同，學習的專業(yè)技能以及側重點也不盡相同，甚至有的學生在進入高校音樂學專業(yè)進行學習之前并沒有進行過任何音樂專業(yè)方面的學習，也就是所謂的零基礎學生。正是由于這些情況的存在，會直接導致學生在鋼琴學習方面存在較大的差異，也會使得鋼琴的教學出現(xiàn)難點。學生自身的專業(yè)技能不足可能會使得學生逐漸弱化對于鋼琴學習的熱情，另外，專業(yè)的音樂學院與師范類音樂學院在教學的目的和方法上也存在一定的差異。專業(yè)的音樂學院更加注重學生自身的成長培養(yǎng)，而師范類學校則更加偏向于專業(yè)領域的傳統(tǒng)教學，這兩者在本質上存在較為明顯的差異[2]。

3 明確高校鋼琴教學模式創(chuàng)新的目標

3.1 培養(yǎng)學生對鋼琴的學習興趣

各大高校音樂學辦學的主要目標就是為社會培養(yǎng)和輸送高質量、綜合型的優(yōu)秀音樂人才，在此目的基礎上，首先就要培養(yǎng)學生對于鋼琴的學習興趣。濃厚的學習興趣才是引導學生積極、主動學習鋼琴的導師，因此，高校的音樂學鋼琴教學要格外注重學生學習興趣的培養(yǎng)，不能一味地進行被動教學，掌握學生的學習興趣動態(tài)并且能夠根據(jù)學生的興趣思想對其因材施教，這樣更能夠達到事半功倍的教學成果。另外，鋼琴老師在教學的過程中應當全身心地投入，用自己對音樂的熱愛來展現(xiàn)出最生動的音樂內容，以此來激發(fā)和啟迪學生對于鋼琴的認識[3]。在條件允許的情況下，學校應多組織和引導學生去欣賞音樂會和鋼琴表演，抱著學習和鑒賞的心態(tài)去接觸和參與音樂活動，這樣能夠更快地培養(yǎng)學生對于音樂的感受能力和創(chuàng)造能力。

3.2 培養(yǎng)學生的審美能力

學習鋼琴本身就是在不斷地提升自身的審美、自信和氣質的過程。在鋼琴的學習過程中，學生可以盡情感受音樂帶來的無盡魅力，提升對于音樂的鑒賞能力和感知能力，這些能力對學生的藝術素養(yǎng)和人格素養(yǎng)都具有非常積極的意義。此外，目前的鋼琴教學都會與歷史文化、舞蹈歌曲等學科進行科學地結合，以此來呈現(xiàn)出更加完美的藝術。這種鋼琴音樂藝術的展現(xiàn)形式能夠更加直觀、立體地引導學生欣賞和學習音樂藝術，深化學生對于鋼琴音樂作品的理解和把握，從潛移默化中提升學生的審美能力。

3.3 培養(yǎng)學生的音樂才能

鋼琴教學作為高校音樂學的重要課程之一，是學生必須要學習和掌握的一門技能。為了培養(yǎng)學生對鋼琴的音樂感和節(jié)奏感，需要先培養(yǎng)學生對于音樂的理解與創(chuàng)造才能。鋼琴在教學的過程中，首先要著重培養(yǎng)學生的音樂感，即引導學生用心去感悟和領會音樂所表達出來的意境，再通過鋼琴表達出自己的理解，從而揭示鋼琴作品的音樂意境。其次，在教學時要格外強調節(jié)奏感的培養(yǎng)，只有掌握了音樂的節(jié)奏，才能夠了解鋼琴作品表達的音樂主體及情感。

4 高校鋼琴教學創(chuàng)新的內容

4.1 提高教學內容的針對性

高校音樂學的鋼琴教學，最應當改進的就是教學的針對性，即對于每個學生個體而言的教學模式。具體來說，教師應當根據(jù)學生自身的綜合素質以及學習目標來制定詳細的教學方式，不能夠將學生一概而論，應劃分出每個學生在鋼琴學習過程中存在的問題與不足，并且能夠區(qū)分是技術還是藝術的欠缺，從而根據(jù)每個學生個體的情況來引導學生正確地學習。同時，教師應該適當規(guī)范教學的內容，盡可能地刪減掉無用的內容，針對鋼琴課的特點來進行音符、節(jié)奏、指法等的教學，耐心糾正學生在學習過程中存在的不良習慣[4]。

4.2 增強鋼琴教學的靈活性

想要達到更好的鋼琴教學效果，就不能夠拘泥于傳統(tǒng)的課堂教學。鋼琴教學的內容必須具有創(chuàng)新性和靈活性。例如，可以利用小組授課、一對一授課等模式進行鋼琴的教學，這種教學方式相比于集體教學來說可以更好地培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，還可以最大程度地避免因集體授課而造成的學生上課注意力不集中、表現(xiàn)力受約束的情況[5]。除此之外，教師在日常的教學過程中，還應當根據(jù)具體的課程進度來靈活安排和舉行各種范圍、各種形式和各種類型的音樂座談、講座或藝術表演。學生通過參加這種不定期的專題活動，可以有效地提高自身對于鋼琴音樂表現(xiàn)形式的理解，激發(fā)學生對于鋼琴藝術的熱情。

4.3 增強教學的互動性

鋼琴音樂教學是需要進行互動與參與的，教師在教學中不斷地引導學生進行音樂意識的交流，使得學生可以通過老師的引導和自身的主體意識去感受鋼琴音樂所表達的情感和思想，然后充分發(fā)揮學生在學習中的積極主動性，從而完成“教”與“學”的互動，實現(xiàn)教學過程中的雙向引導。要達到這種教學互動的效果，就需要鋼琴老師在平時的教學過程中格外注重培養(yǎng)雙向合作的意識，將鋼琴音樂課作為師生日常交流情感、共同進步的平臺，盡可能地營造輕松和諧的課堂氛圍，使學生能夠在一個放松舒適的環(huán)境里學習鋼琴，這樣也有利于學生藝術情感的抒發(fā)和創(chuàng)作靈感的涌現(xiàn)[6]。更重要的是，在鋼琴教學時要引導學生摒棄以往只靠老師一方強硬灌輸?shù)乃枷?，適應積極嘗試、自主學習的新的學習方式，尋找?guī)熒有詫W習的有效載體，如日常切磋鋼琴作品等形式，在互動的過程中積極發(fā)表具有自己鮮明、獨立個性的見解，教師與學生之間相互學習，從而達到更優(yōu)質的教學效果。

5 結語

鋼琴的教學在音樂學專業(yè)的學習中有著舉足輕重的地位，不僅能夠提高音樂學學生的專業(yè)技能，更重要的是能夠培養(yǎng)學生自身的氣質與審美能力，使學生能夠通過鋼琴的學習塑造更加豐富的音樂情感，使其更加的自信。但是，目前很多的高校對于音樂學中鋼琴教學的重視不夠，對于鋼琴教學的改革與創(chuàng)新也不夠明確，這就會在一定程度上制約學生的提升和發(fā)展。因此，高校應重視音樂學的教育，深化鋼琴教學的改革，明確音樂學教育的創(chuàng)新發(fā)展模式，保證鋼琴教學能夠與社會需求相結合。

【參考文獻】

【1】王燕如.對高師音樂專業(yè)鋼琴教學的幾點思考[J].西部大開發(fā)旬刊，2010（4）：106.

【2】孫達天.高職音樂專業(yè)鋼琴教學改革之我見[J].藝術教育，2011（9）：84-85.

【3】鄧永業(yè).淺談師范院校鋼琴教學改革——對初中起點五年制音樂大專鋼琴教學的思考與實踐[J].南方論刊，2009（4）：98-99.

【4】耿家林，曹曉鳳.高師鋼琴教學改革探索[J].邊疆經(jīng)濟與文化，2005（9）：112-114.

【5】張子輝.談師范教育鋼琴教學與綜合素質人才的培養(yǎng)[J].遼寧師專學報：社會科學版，2008（2）：84.

【6】李明春.高校音樂專業(yè)鋼琴課教學改革的實踐與思考[J].成人教育，2012，32（12）：118-119.