故宮院藏清代服飾類文物的整形技術(shù)與縫補工藝研究
——以清戲服“粉色緞繡折枝花紋宮衣”為例

陳 楊

（故宮博物院，北京 100009）

1 “粉色緞繡折枝花紋宮衣”概況

故宮作為明清兩代的皇宮，有著悠久的歷史，并遺留下大量的珍貴文物。故宮院藏現(xiàn)有文物種類龐雜，其中紡織品類文物約18萬余件，戲曲類文物作為清代宮廷的遺存被留存至今，現(xiàn)存的戲曲服裝文物衣類有：蟒、開氅、褶子、帔、宮衣、箭衣、八仙衣、道姑衣、太監(jiān)衣、福祿壽仙衣、法衣、富貴衣、英雄衣、卒衣、罪衣、罪褲、斗篷、裙、袈裟、僧衣等；靠類有：男、女靠，霸王靠，猴靠，軟靠，大鎧，門神鎧，牛型鎧，馬型鎧等[1]。這些宮廷戲衣做工精良、用料考究，時間從清康熙年到清光緒年，多用綾、羅、綢、緞、紗、織錦、緙絲等面料制作。此次修復(fù)的粉色緞繡折枝花紋宮衣是清乾隆時期南府所用戲服，所屬戲衣類中的宮衣，宮衣多為扮演皇妃、公主、郡主、大家閨秀等角色日常穿著的服裝，如京劇《斷密澗》的河陽公主、《三擊掌》的王寶釧及《狀元媒》中的柴郡公主等。有時還在一些清宮節(jié)令戲中被扮演仙女的角色所穿著。

此次修復(fù)的粉色緞繡折枝花紋宮衣為清代宮廷戲衣，國家二級文物。宮衣的款式為上衣下裳相連式，對襟、闊袖，兩袖通長198.5 cm、身長126 cm。整件宮衣上使用了多種工藝方法制作而成，如：宮衣上衣的云肩使用緙絲工藝，用石青緞鑲滾如意頭，以平、結(jié)、勾、戧等緙絲技法織造云肩上的花草紋飾和用蝴蝶組成的“喜相逢”圖案；衣身和袖由兩種面料拼合而成，分別是暗花緞和素大緞。素大緞上使用平繡、長短針套繡、打籽繡等技法繡制繡球花圖案。兩袖鑲邊使用宋錦，以4股編繩和捻金線進行多重鑲滾。下裳共裝飾有20條織錦飄帶和正反4條蔽膝，4條蔽膝分別以緙絲和刺繡兩種工藝區(qū)分開來。左右腰間各飾一條荷包盤長結(jié)飾流蘇。下裳裙分為內(nèi)外2層，分別以刺繡和彩繪的方式表現(xiàn)蝴蝶及花卉圖案（圖1）。

修復(fù)前宮衣通身褶皺變形（圖2）、臟污；局部霉斑、污漬（圖3），褪色（圖4）、搭串色（圖5）、彩繪部分有暈色；腰間破損、內(nèi)襯脫落、下擺表里破損（圖6），釘金線脫落，兩側(cè)荷包與外框分離、流蘇變形，部分縫線糟朽斷裂?；谏鲜龅牟『ΨN類，有些病害是無法通過修復(fù)恢復(fù)原狀的，如：褪色、搭串色、彩繪暈色等。而有些病害或損傷是可以通過修復(fù)得到復(fù)原或緩解的，歸納對文物今后的安全儲存產(chǎn)生影響、亟待修復(fù)解決的主要有3類問題：①霉斑污染；②褶皺變形；③破損及脫落。

2 “粉色緞繡折枝花紋宮衣”的保護修復(fù)

經(jīng)過對整件宮衣的整體情況調(diào)研及歸納的3類病害及損傷問題，保護修復(fù)的重點集中在選擇適合的方式去除污染，用安全的方式進行回潮整形，使用針線法對破損處進行縫補，恢復(fù)文物的整體統(tǒng)一。

2.1 針對污染物的清理方法篩選

宮衣的材質(zhì)均為桑蠶絲纖維織造而成，這類纖維屬于蛋白質(zhì)類，具有良好的吸水性，容易受到環(huán)境溫濕度的影響，是霉菌和細菌良好的食料，當溫濕度達到適宜霉菌生長的一定要求時，在絲纖維上極易繁殖。除了溫濕度對絲纖維的影響，文物上附著的灰塵也是導致微生物病害的原因之一，灰塵由于比表面積大，是微生物的理想培養(yǎng)基、繁殖地和傳播者，灰塵以強大的吸附能力將這些病害承載并帶到文物上，逐漸深入到纖維縫隙間，長此以往，遇到適合的溫濕度就會有霉菌滋生，導致蛋白質(zhì)類的纖維降解斷鏈，強力受損，形成老化、糟朽、破損。因此，諸如灰塵和霉菌這類污染物需要及時去除，防止后患。針對搭串色類型的污染物，經(jīng)過體式顯微鏡放大100倍后觀察，還殘留有藍色顆粒狀的物質(zhì)，這些顆粒狀的污染物很有可能在濕度高于60%RH時繼續(xù)蔓延，導致文物搭串色的面積增大，影響文物的觀瞻效果和文物歷史信息的保存。經(jīng)過修復(fù)人員對于不同類型污染，采用的除塵方法試驗篩選，針對不同類型的污染情況最終選擇了3種處理方式（表1）。

表1說明，針對不同類型的污染，所選用去除污漬的方法、設(shè)備、材料也有所不同，宮衣在進行特殊污漬清理之前，首先要利用除塵設(shè)備對整體進行物理除塵，把沉積的灰塵用吸力的作用去除。整體清理后，需針對局部和特殊污漬進行清理，宮衣局部繡線內(nèi)殘留的顆粒狀污染物，在避免刺繡浮長線在吸塵過程中受損的前提下，選用口徑為3 mm的吸管進行吸塵（圖7）。對于搭串色留下的污染痕跡，修復(fù)人員進行了兩種方法的試驗比對，濕擦法和干擦法。

表1 不同類型污染的處理情況

濕擦法來源于“DAMP DABBING”[2]一詞，這是一種利用潮濕的材料去除紡織品文物上臟污的方法，多用于清除吸塵設(shè)備無法去除的污跡。但這種方法在國內(nèi)外也持有不同的觀點，認為這種技術(shù)的操作可使表面的灰塵粘在潮濕的棉簽上而被清除，但是濕度的交換又會使根深蒂固的灰塵被更深地推入纖維內(nèi)部，導致深入纖維內(nèi)部的污染物無法通過物理除塵的方式被去除，有些污漬甚至無法通過清洗去除。干擦法是利用干燥的除塵材料（如棉簽、除塵材料等）對污染部位進行反復(fù)擦拭，達到減輕或去除污染物的目的，這種方法是一種純物理手段，是可逆性的操作。基于歷史實踐操作和不同的觀點，以及檢測分析人員對宮衣肩袖部位污染物的檢測分析結(jié)果（圖8），深色污染物成分為青金石顆粒。

經(jīng)清理方法模擬試驗得出結(jié)論：①濕擦法使用棉簽蘸取純凈水進行擦拭，擦拭后溶解了污染部位的固體染料顆粒，造成污染面積增大，沒有達到清理目的。②干擦法擦拭后，減輕了污跡的附著，有些部位經(jīng)過反復(fù)擦拭后污染物基本去除。基于試驗結(jié)果，最終選用了干擦法對搭串色污染部位進行清理，達到了理想的效果（圖9）。

宮衣飄帶粉色內(nèi)襯上的黑色污染物經(jīng)過取樣檢測為霉菌污染，黑色絨毛在高倍體式顯微鏡下清晰可見，先使用干燥的尖頭棉簽擦拭霉菌污染部位，將絨毛清除，再用醫(yī)用圓頭棉簽蘸取75%乙醇對污染處殘留斑跡進行徹底清理。

2.2 對宮衣上褶皺的整形

根據(jù)實驗室檢測分析人員對宮衣的材質(zhì)檢測分析結(jié)果，宮衣材質(zhì)分為兩類：一類是主體面料所使用的桑蠶絲纖維（圖10）；另一類是刺繡及織造中使用的捻金線和扁金線（圖11）。桑蠶絲纖維是熟蠶結(jié)繭時分泌絲液凝固而成的連續(xù)長纖維，屬于多孔性蛋白質(zhì)類纖維，有良好的吸濕性能，纖維強伸力高，斷裂強度可達3.1～ 3.6 dN/tex（3.50～4.09 gf/旦）、斷裂伸長度可達15%～25%。在受到拉伸、壓迫、折疊后，會產(chǎn)生形變，外力去除后，有些形變可自行恢復(fù)，有些則不能恢復(fù)。絲綢文物常見的褶皺、扭曲等外形擾動便是絲綢纖維在受到拉扯、折疊、擠壓等外力影響后，產(chǎn)生即使經(jīng)過很長時間的等待也無法自行恢復(fù)的形變。這類形變?nèi)舨患皶r去除，織物在形變發(fā)生的位置會承受很大的壓力，纖維長期處于這種疲勞狀態(tài)會最終導致纖維斷裂，文物強度降低，并且老化程度越嚴重的纖維塑性形變恢復(fù)的難度就越大。所以，通過安全的整形方式去除去除褶皺，讓織物的經(jīng)緯線處于相對寬松和舒適的位置，降低外力的擠壓、扭曲，有利于降低纖維的劣化速度，提升織物的安全保存條件。文物外形的改善和褶皺的去除還會提升紡織品文物的展陳效果，為織物組織結(jié)構(gòu)的分析研究提供條件。

宮衣的整形工作針對兩種形變展開：疊壓等外力導致的折痕、褶皺、卷曲（圖12）；縫線斷裂導致的原有褶裥變形（圖13）。前者需要通過整形技術(shù)去除褶皺，后者則需要通過整形技術(shù)恢復(fù)褶裥。文物服裝整形不能使用現(xiàn)代服裝的熨燙方法進行整形，因為高溫會導致已經(jīng)老化的纖維受到損傷，而是采用回潮方法進行整形，這是對文物相對安全的方式。經(jīng)測試，“蠶絲纖維在相對濕度60%條件下，彈性恢復(fù)率隨伸長度的增加而降低的速率不像棉纖維那樣顯著，而且當相對濕度提高到90%時，在同樣的伸長率條件下，其彈性恢復(fù)率要比相對濕度60%時顯著提高”[3]?？梢?，回潮整形的技術(shù)手段就是以可覺察的濕氣而非潮濕或飽和濕氣為物態(tài)，來增加紡織品纖維含水量的技術(shù)操作，纖維在吸濕回潮后柔韌性增加，纖維狀態(tài)得到舒展，纖維內(nèi)部分子鏈得以滑動，重新排列組合并形成穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，促使織物在水汽和外力的共同作用下重新恢復(fù)平整狀態(tài)。

在對宮衣各個部位進行整形時，需要修復(fù)人員布置紡織品文物回潮的微環(huán)境，需使用多種材料組合來達到為文物提供水汽加濕的回潮系統(tǒng)。步驟如下：首先將透明PVC膠片平鋪于桌面上，將潮濕的吸水紙放置于PVC膠片上，因為吸水紙的主要成分是纖維素，纖維素是天然有機高分子化合物，紙張中的纖維素交錯呈網(wǎng)狀，其間有很多的空隙，這些空隙可以鎖住水分，使紙張保持水分為文物回潮提供水氣。其次，將Sympatex放置于吸水紙之上，阻隔水并釋放水氣，Sympatex材料是這個小型回潮系統(tǒng)中最重要的部分，起到阻隔和釋放的雙重作用。經(jīng)試驗室檢測這種材料是一種無孔、親水性、無色、透光的共聚多醚酯膜（圖14），最初用來替代食品行業(yè)中使用的包裝玻璃紙，是一種環(huán)保的替代產(chǎn)品。后來發(fā)現(xiàn)這種產(chǎn)品可以讓一定的氣態(tài)物質(zhì)通過，具有防水、防風的性能[4]。無孔膜由親水與拒水的兩種物質(zhì)組成，其中親水物質(zhì)的內(nèi)部呈分子鏈結(jié)構(gòu)，而且分子鏈上帶有正負電荷，可以吸附單個的水蒸氣分子。促使水蒸氣分子由濕度高的地方向濕度低的地方對流，從而實現(xiàn)透氣不透水，實現(xiàn)由水向水汽轉(zhuǎn)化的重要媒介。這種材料作為一種高科技材料多用于運動服裝、鞋類等戶外產(chǎn)品，后逐漸應(yīng)用到文物保護領(lǐng)域。最后將表面光滑、韌性強、不會掉落碎屑的棉和化學纖維混合紙①Bondina材料檢測結(jié)論由故宮博物院文?？萍疾垦芯筐^員王允麗老師提供?！狟ondina放置于Sympatex之上，直接接觸文物的正反兩面，對文物本體起到保護作用。再在上方覆蓋一層聚乙烯薄膜，保持住這個小型回潮空間的環(huán)境（圖15）。同時，在內(nèi)部放置溫濕度測試儀器，記錄時間和溫濕度變化，以便為積累更多的數(shù)據(jù)找到規(guī)律，達到最佳的回潮效果。在對宮衣進行回潮整形前除了要準備好回潮系統(tǒng)的制備，還要需確認以下工作的完成情況：①已經(jīng)完成紡織品文物的整體除塵工作；②已經(jīng)完成局部污染物的清理工作；③將服裝上的其他材質(zhì)及附件進行統(tǒng)計，避免回潮對不同材質(zhì)帶來的影響。

由于宮衣的款式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，層數(shù)較多，比如上衣分為2層。上層為緙絲的云肩；下層為粉色大緞上刺繡圖案。下裳分為4層；第1層為灰色彩繪襯裙；第2層為蔽膝和織錦絳帶；第3層為刺繡短裙；第4層為織錦飄帶和蔽膝（圖16）。所以，整形處理也要分層進行。首先，應(yīng)用回潮材料組合而成的回潮系統(tǒng)對兩袖及云肩進行整形，以軟性襯墊和吸鐵石對兩袖進行支撐，由于是夾襯服飾，所以在使用回潮材料進行加濕前要進行褪色試驗，確定安全后再使用。修復(fù)人員利用超聲波回潮設(shè)備對宮衣兩袖進行整體加濕，使纖維緩慢飽水后，再以適應(yīng)文物形狀、大小的回潮材料放置于文物下方，進行緩慢加濕，然后以支撐物拉伸的方式達到平整的效果。云肩是緙絲工藝織造而成，經(jīng)緯線較粗，面料較厚，利用回潮系統(tǒng)進行加濕后，以重物按壓平整。在這個過程中，要控制好回潮時間以及回潮溫濕度，通常情況下，回潮的時間為40～60 min，室內(nèi)濕度逐漸緩慢上升至80%～90%RH，在90%的狀態(tài)下，褶皺平整的效果較為顯著（圖17）。

為體現(xiàn)清代戲曲女演員服裝的可舞性效果，宮衣下裳的飄帶數(shù)量較多，且單條面積較小，不適合以回潮系統(tǒng)的形式進行加濕。所以，使用超聲波回潮設(shè)備，在修復(fù)人員的安全操作下，利用霧氣回潮，再以吸鐵石進行按壓平整（圖18），將平整好的所有飄帶以自制的卷筒支撐物進行卷曲以便于以下各層裙的整形（圖19）。宮衣的灰色褶裥裙上有繪制的圖案，為了回潮操作的安全性，實驗室檢測人員針對彩繪部分進行了檢測分析并得出結(jié)論，彩繪由石綠、雄黃、石青等礦物質(zhì)顏料混合膠黏劑進行印繪（圖20），檢測結(jié)果對回潮整形的操作方式及濕度控制供了參考，在經(jīng)過彩繪顏料的褪色試驗后，修復(fù)人員將回潮時間縮短為20～30 min，濕度控制在60%～80% RH之間?；爻边^程中僅使用吸鐵石固定褶裥來達到恢復(fù)原始結(jié)構(gòu)的目的?；爻辈牧弦瞥笤儆貌Ａ矇厚揆卸ㄐ停▓D21）。

2.3 不同類型破損的針線縫補方法

宮衣破損嚴重的部位在腰間、底擺和內(nèi)襯。根據(jù)文物纖維強度，選擇了針線縫補法對破損處進行修復(fù)，這是一種物理的可逆性的修復(fù)方法（圖22）。腰間的損傷為機械力損傷，由于穿著時系帶導致絲帶連同這部分的材料拉扯紕裂，內(nèi)襯裙全部外露?？椢锏募劻阉追Q紕紗，是織物局部經(jīng)紗或緯紗發(fā)生移動的一種現(xiàn)象。一般發(fā)生在織造或編織較稀松的織物上，主要是由于織物局部受力不均勻而引起的。機織物是由經(jīng)、緯紗線相互屈曲交織而成的，當經(jīng)、緯緲線受到外力作用時，就有可能產(chǎn)生紗線滑移。在緯向張力作用下，經(jīng)紗沿著緯向滑移，稱為緯紕裂；在經(jīng)向張力作用下，緯紗沿著經(jīng)向滑移，稱為經(jīng)紕裂。織物受到不同的施加外力，還會產(chǎn)生捏拉紕裂、縫跡紕裂、摩擦紕裂和鉤裂等[5]。宮衣上的破損類似捏拉紕裂和縫跡紕裂兩種形式，所以在進行縫合時要考慮到今后的牢固度。

首先要將脫落的內(nèi)襯裙對折到原始的褶裥，將其歸位到裙腰內(nèi)，將紕裂的部分以帶針法縫補，帶針法是一種拼合針法，主要應(yīng)用于橫向或縱向的豎直裂縫，應(yīng)用這種針法時，在原針法的基礎(chǔ)上加以改良，使兩邊露出的針跡呈長短錯落，這樣避免了針跡結(jié)點集中在一個水平線上，造成再次紕裂。紕裂損傷縫補完成后，再將裙腰和內(nèi)襯裙以撩針法縫合。撩針法是一種傳統(tǒng)的隱形針法，專用于縫合包邊與拼合兩塊相連接的面料（圖23）；裙腰的另一面損傷以鋪針法加固，鋪針法加固的面積較大，不僅可以縫合破損處，還可以撫平周圍松散的纖維。底擺的損傷集中在織錦鑲邊，鑲邊分為面和里兩部分；面為織錦材料；里為平紋綢材料。兩部分結(jié)合后與灰色彩繪裙相連接，織錦面有大面積破損和糟朽，需要以相同的面料用鋪針法進行襯補加固（圖24）；平紋綢里有圓形的破洞，邊緣纖維散亂，使用鎖針法進行縫補，這種針法不但可以包縫毛邊，還可以使圓形的破損通過針法的力量聚合在一起；最后將兩部分以跑針法拼合并按照原有結(jié)構(gòu)恢復(fù)褶裥（圖25），宮衣修復(fù)后的整體效果如圖26所示。

3 結(jié)束語

“粉色緞繡折枝花紋宮衣”經(jīng)過除塵、整形、針線縫補等修復(fù)步驟，去除了污染物、緩解了褶皺及變形、補全了破損處的缺失并加固了開裂的部分。但這并不意味保護修復(fù)工作的結(jié)束。如何在今后的保存過程中進行監(jiān)測與定期保養(yǎng)，如何使經(jīng)過整形平整的服裝在儲存過程中避免新的褶皺產(chǎn)生、如何在文物運輸過程中設(shè)計安全的文物包裝、在展示過程中制作文物支撐體，將成為修復(fù)人員持續(xù)關(guān)注及研究的問題。