提升歷史類博物館文物藏品利用率的途徑探析

張思桐

（寧波博物館，浙江 寧波 315000）

文物是在人類社會發(fā)展過程中，由人類創(chuàng)造并與人類活動相關(guān)，具有一定歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值的遺物與文化遺跡。藏品是博物館為了科學(xué)研究及社會教育的目的，根據(jù)自身性質(zhì)，收集保藏的自然界與人類社會物質(zhì)文明、精神文明發(fā)展的見證物[1]。在歷史類博物館的藏品體系中，文物是其重要組成部分。2013年12月30日，中央召開第12次集體學(xué)習(xí)會議，會議上提出“我們要系統(tǒng)梳理傳統(tǒng)文化資源，讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來。”因此，如何有效地將館藏文物資源最大限度地轉(zhuǎn)化為社會公眾得以共享的公共文化成果，提升博物館文物藏品的利用率，成為新時期博物館工作的新方向和新挑戰(zhàn)。

1 歷史類博物館文物藏品的利用現(xiàn)狀

新中國成立以來，博物館的數(shù)量持續(xù)上升，據(jù)《2017年中國文化文物統(tǒng)計年鑒》數(shù)據(jù)顯示，截至2016年年末，中國已有4 109座博物館對外開放，其中歷史類博物館的數(shù)量為1 493座。《文物保護(hù)法》的出臺、國家文化遺產(chǎn)日的設(shè)立為博物館保護(hù)和合理利用文物藏品，同時進(jìn)一步提升其利用率提供了制度保障。在此環(huán)境下，各類形式多樣、內(nèi)容豐富的展覽以及科普教育活動的出現(xiàn)，成為提升文物藏品利用率的有益探索。但是，在取得一定成績的同時，我們也應(yīng)清醒地認(rèn)識到博物館對館藏文物的利用還不充分，博物館對公眾的吸引力也很有限，存在的問題主要有以下2個方面。

(1)博物館對館藏文物的研究深度不足，價值發(fā)掘有限。中國博物館在深厚的歷史底蘊(yùn)支撐下，文物資源十分豐富，但在挖掘、展示與利用文物內(nèi)在價值方面，博物館還需要做更多。博物館對文物藏品的研究主要分為兩類：一類是描述性研究；一類是解釋性研究。

描述性研究的主要內(nèi)容為研究文物藏品的基本信息，包括藏品的名稱、來源、時代、尺寸大小、工藝等；解釋性研究則是從文化、藝術(shù)、科技等諸多角度對文物藏品的內(nèi)涵價值展開研究。全國第一次可移動文物普查讓博物館在描述性研究方面完成了基礎(chǔ)性工作，但在探索文物的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值等方面仍缺乏系統(tǒng)、深入的研究。

解釋性研究的不足，導(dǎo)致博物館無法將深奧枯燥的歷史知識轉(zhuǎn)化為生動活潑的展覽語言，也無法提取出制作文創(chuàng)產(chǎn)品所需的文化元素，從而影響到博物館文物藏品的利用以及文化知識的傳播。

(2)館藏文物展出率低，館際之間交流有限。據(jù)《中華人民共和國文化部2016年文化發(fā)展統(tǒng)計公報》數(shù)據(jù)顯示，截至2016年，中國博物館館藏文物數(shù)量已達(dá)3 329.38萬件，當(dāng)年各類陳列展覽數(shù)量為24 623個。以故宮博物院這類國家級大館為例，故宮的藏品總數(shù)達(dá)180多萬件，每年僅能展出近1萬件藏品。由此可見，通過舉辦陳列展覽等途徑提高館藏文物的利用率仍然大有潛力。與這些國家級博物館苦于展示空間無法滿足藏品展出需求相反，另一些新建的，尤其是中小型博物館卻正在面臨沒有足夠的展品進(jìn)行展覽的窘境。如鄂爾多斯博物館新館，建筑面積達(dá)4萬m2，館藏文物卻僅有1.8萬余件（套）[2]。有限的藏品令其無法組織系統(tǒng)的基本陳列，臨時展覽、專題展覽的開展更是難上加難。由于博物館存在平級博物館館際交流較為頻繁，而大館與小館間交流較少的情況，本可以利用大館文物支援小館進(jìn)行展覽的途徑受到阻礙，導(dǎo)致出現(xiàn)大館的文物藏品難見天日，小館的展覽又無米下鍋的窘境。

2 提升歷史類博物館文物藏品利用率的途徑

針對歷史類博物館館藏文物利用率不高的問題，有效解決辦法就是“讓文物活起來”。為了將文物資源盤活，博物館應(yīng)該從文物藏品研究、展覽策劃、互聯(lián)網(wǎng)資源利用、文化衍生品開發(fā)等多角度入手，充分發(fā)揮文物藏品的作用和價值。

2.1 加強(qiáng)文物藏品的解釋性研究

文物藏品是歷史類博物館存在與發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，文物藏品的類別和特質(zhì)，決定著博物館的發(fā)展方向。文物藏品具有正經(jīng)補(bǔ)史的作用，但其自身不會“說話”，因此需要博物館的工作人員對文物藏品進(jìn)行研究，挖掘文物背后的故事，闡明文物具有的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值。

當(dāng)前大部分博物館的文物研究還停留在描述性研究階段，對文物藏品的內(nèi)涵價值研究不足。為了加強(qiáng)文物藏品的解釋性研究，博物館應(yīng)組成專門的研究團(tuán)隊，通過課題研究的形式，對本館館藏進(jìn)行體系化的研究。在研究開展的過程中，應(yīng)著重加強(qiáng)特色藏品的研究，為博物館日后原創(chuàng)展覽的開展打下堅實的基礎(chǔ)。同時，對文物藏品的研究不應(yīng)禁錮在博物館這個小空間內(nèi)，而應(yīng)積極參與各類學(xué)術(shù)會議，與國內(nèi)外專家學(xué)者展開交流合作，從不同角度加深對文物藏品的認(rèn)識。除此之外，實地考察也是必不可少的，通過對文物、文獻(xiàn)資料以及環(huán)境背景的結(jié)合，使文物藏品的內(nèi)涵和價值得到更為充分的反映。

在開展研究工作的過程中，研究團(tuán)隊?wèi)?yīng)把取得的學(xué)術(shù)成果及時通過論文、專著等形式發(fā)表出來，為本館的展覽、文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計提供豐富的材料和歷史依據(jù)，從而更加充分地發(fā)揮文物藏品的作用和價值。

2.2 增加展覽數(shù)量，創(chuàng)新展覽模式

博物館陳列是在一定空間內(nèi)，以文物標(biāo)本為基礎(chǔ)，配合適當(dāng)?shù)妮o助展品，按照一定的主題、序列、藝術(shù)形式組合而成的，進(jìn)行直觀教育、傳播科學(xué)文化信息、提供審美欣賞的展品群體，陳列是博物館實現(xiàn)其社會功能的主要方式[1]。目前博物館的陳列展覽主要有基本陳列和臨時陳列兩種類型。在基本陳列尤其是精品器物類展覽中，為了提升館藏文物的利用率，展廳中的展品應(yīng)做到常換常新。經(jīng)常更換展品，一方面可以激發(fā)觀眾的參觀熱情，給博物館的基本陳列帶來新鮮感；另一方面也有助于保持館藏文物的穩(wěn)定狀態(tài)，對受損文物可及時發(fā)現(xiàn)、及時修復(fù)。

對于臨時陳列而言，借展、外展、聯(lián)展、巡展都是增加展覽數(shù)量、創(chuàng)新展覽模式的有效途徑。博物館內(nèi)的展品由于受展覽空間的限制，數(shù)量總是有限的，以南京博物院為例，其展廳面積約為2.6萬m2，在展文物約4萬件，展示空間與展品數(shù)量比例已達(dá)到1:1.5[2]，但這只展出了南京博物院館藏的1/10。與此同時，一些中小型博物館的藏品數(shù)量嚴(yán)重不足，藏品量和專業(yè)人員的缺乏都使其難以布設(shè)新的展覽，從而制約了中小型博物館的發(fā)展。在此現(xiàn)狀下，館藏文物資源豐富的大館，可以通過與中小型博物館簽訂藏品長期借展協(xié)議以及在基層博物館舉辦常設(shè)陳列等方式，讓長期沉睡在文物庫房里的藏品重見天日，這不僅提高了館藏文物利用率，為博物館觀眾提供了新的可供參觀學(xué)習(xí)的文物藏品資源，同時也解決了中小館藏品短缺的問題，可謂雙贏[3]。

另外，由于我國文物資源豐富且分布于不同的地區(qū)，很多時候單個博物館的館藏文物并不能支撐起一個完整的展覽，所以基于此，聯(lián)展和巡展不失為一個很好的選擇。2012年9月，南京博物院聯(lián)合省內(nèi)各級博物館成立江蘇省博物館展覽聯(lián)盟，加入聯(lián)盟的博物館的文物都可以納入展覽。同時，博物館同地方政府簽約，每年拿出10個展覽，每個展覽每年可以在省內(nèi)巡展5次。以南京博物院的實踐為開端，2014年5月，安徽也成立了安徽省博物館聯(lián)盟，其中包括67家國有博物館和10家民辦博物館，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行5次交流巡展[4]。通過巡展、聯(lián)展模式能夠有效整合各博物館的文物藏品資源，充實展覽內(nèi)容，不失為提升博物館館藏文物利用率的手段之一。

2.3 充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)的傳播作用

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)升級和提升服務(wù)水平成為多個行業(yè)的新選擇，博物館界也不例外?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”現(xiàn)在已經(jīng)成為文博工作的新發(fā)展方向，合理利用互聯(lián)網(wǎng)資源能夠在一定程度上提升博物館文物藏品的利用率。目前，博物館對互聯(lián)網(wǎng)資源的利用方式主要有以下4種。

(1)文物藏品的數(shù)字化展示。出于對文物藏品的保護(hù)需要，很多藏品不能得到充分的展示和利用，而數(shù)字化展示方式的使用，一方面能很好地平衡保護(hù)與利用的關(guān)系；另一方面也能跨越時空的局限，為博物館觀眾提供身臨其境的游覽體驗。以“數(shù)字敦煌”和故宮端門數(shù)字展館為例，2016年4月，敦煌研究院通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布“數(shù)字敦煌”，公開了30個經(jīng)典洞窟的高清圖像?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”技術(shù)的應(yīng)用不僅使得莫高窟的壁畫和雕塑得到了更為充分的利用和保護(hù)，也讓莫高窟突破了地域限制，為更多人所欣賞研究[5]。故宮博物院則通過數(shù)字虛擬技術(shù)，對重要宮殿建筑以及精品文物進(jìn)行虛擬再現(xiàn)。通過對文物及建筑的數(shù)字化展示，觀眾能夠更為全面地了解故宮建筑和文物藏品知識，探索其背后的特性與內(nèi)涵[6]。

(2)建立博物館官方微博、微信公眾號、網(wǎng)站，推出文物APP應(yīng)用。故宮博物院作為國內(nèi)博物館數(shù)字化建設(shè)的先驅(qū)者，其官方網(wǎng)站、官方微博以及公眾微信號“微故宮”發(fā)展至今，已成為博物院對外發(fā)布信息的主要窗口和與廣大公眾交流的主要平臺。《每日故宮》《故宮展覽》APP的推出讓群眾每天能夠看到不同的文物，不出家門就能參觀故宮展覽，以此拉近了博物館與群眾的距離，也令那些無法展出的文物能夠與群眾見面。珍貴書畫藏品由于保存和展出的特殊要求，能夠呈現(xiàn)在群眾面前的機(jī)會十分有限，而《韓熙載夜宴圖》APP的推出使得群眾能夠隨時隨地欣賞這幅傳世經(jīng)典名作，成為博物館利用互聯(lián)網(wǎng)資源的優(yōu)秀案例[7]。

(3)利用視頻網(wǎng)站等網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)布博物館相關(guān)影視資源。由于互聯(lián)網(wǎng)的普及，越來越多的人開始使用視頻網(wǎng)站等平臺觀看影視片，這種現(xiàn)象在年輕人中更為明顯。在這種趨勢下，博物館應(yīng)考慮將拍攝的影視資源向互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行投放。《我在故宮修文物》《國家寶藏》《如果國寶能說話》等影視片在互聯(lián)網(wǎng)上的高點擊量，讓越來越多的人走進(jìn)了文物的世界，也從另一個角度加深了文物藏品的利用程度。

(4)建立文物資源數(shù)據(jù)庫，共享文物信息。伴隨著全國第一次可移動文物普查工作的結(jié)束，全國館藏文物名錄基本信息已登入系統(tǒng)，文物普查數(shù)據(jù)庫正處于建設(shè)中。我們國家投入巨大的人力、財力和物力完成可移動文物普查工作，最終形成普查數(shù)據(jù)庫，其目的就在于能夠?qū)ξ奈镄畔⑦M(jìn)行有效管理，使其最大限度地轉(zhuǎn)化為知識，促進(jìn)信息共享[8]。文物普查數(shù)據(jù)庫形成后，博物館工作人員能夠全面掌握各博物館的館藏文物情況，從而在展覽、研究過程中整合資源，提升文物藏品的利用率。

2.4 加大文化衍生品開發(fā)力度

文化衍生品是將文物藏品背后的歷史、文化、價值等信息通過物化的形式向博物館觀眾傳遞的手段。文化衍生品的開發(fā)一方面能讓觀眾把文物藏品信息帶回家，達(dá)到博物館的教育目的; 另一方面也能吸引更多觀眾走進(jìn)博物館參觀，為博物館提供額外收入。新頒布的《博物館條例》明確規(guī)定國家鼓勵博物館挖掘藏品內(nèi)涵、開發(fā)衍生產(chǎn)品，增強(qiáng)博物館發(fā)展能力，博物館開發(fā)文化衍生品成為提升文物藏品的利用率的又一有效手段。

博物館開發(fā)文化衍生品的主要類型有出版品類、復(fù)制品類及文創(chuàng)產(chǎn)品類。出版品類包括為館藏文物收藏研究以及配合展覽撰寫的圖錄書籍、導(dǎo)覽手冊、研究報告，以及拍攝錄制的影音資料等。這類文化產(chǎn)品向博物館觀眾提供了大量有關(guān)館藏文物的文獻(xiàn)、影像信息，是反映館內(nèi)文物精品的重要載體。作為博物館文化衍生品的傳統(tǒng)類型，出版品類產(chǎn)品在突出館藏特色和權(quán)威性的同時，也應(yīng)注重多元化，以此滿足不同受眾群體的認(rèn)知特點和學(xué)習(xí)需求[2]。文創(chuàng)產(chǎn)品是博物館將館藏文物的文化內(nèi)涵因素提取并與其他物品結(jié)合設(shè)計出的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品既具有觀賞性，又具有實用性。故宮文創(chuàng)產(chǎn)品的成功案例告訴我們，文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計并不是對文物本身簡單的復(fù)制和仿制，而是對文物背后文化內(nèi)涵的提取和物化。消費者購買文化創(chuàng)意產(chǎn)品不僅帶走了產(chǎn)品實物本身，也讓文物背后的故事與情感跨越時空的局限，走進(jìn)了千家萬戶。

3 結(jié)束語

目前中國博物館的數(shù)量持續(xù)上升，發(fā)展勢頭迅猛，文物藏品始終是推動博物館開展各項工作、實現(xiàn)各項職能的基礎(chǔ)。面對歷史類博物館文物藏品利用存在的諸多問題，通過加強(qiáng)文物的解釋性研究、增加展覽數(shù)量、創(chuàng)新展覽模式、充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)的傳播作用、加大文化衍生品開發(fā)力度等手段，使博物館文物藏品的利用率得到有效提升，從而為博物館的發(fā)展提供有力的支持。