淺析黑色幽默電影中的有聲語言

李世洋

【摘 要】電影是一門綜合藝術(shù)，1895年誕生了世界上第一部電影之后，電影逐漸從黑白發(fā)展為彩色，從無聲發(fā)展為有聲。如今黑色幽默電影興起，對現(xiàn)代電影事業(yè)產(chǎn)生了重要影響。本文將結(jié)合具體電影實例，來分析黑色幽默電影中的有聲語言。

【關(guān)鍵詞】黑色幽默;現(xiàn)實;嘲諷

中圖分類號：J905 ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0102-01

一、黑色幽默電影的概念及發(fā)展

20世紀20年代開始陸續(xù)出現(xiàn)了許多在相當(dāng)范圍占有一定地位的電影流派，它們各自擁有獨特的表現(xiàn)手段和藝術(shù)風(fēng)格?！昂谏哪币辉~起源于20世紀20年代中期， 是由法國超現(xiàn)實主義作家安烈·布勒東在《黑色幽默》書中提出，當(dāng)時并未產(chǎn)生深遠影響。直到20世紀60年代《黑色幽默文集》的出版，才使得黑色電影幽默小說流派在美國開始興起。

我國“黑色幽默”類型的電影起步較晚，直到1985年才由黃建新導(dǎo)演創(chuàng)作出中國的第一部黑色幽默電影《黑炮事件》 ，此后，我國黑色幽默電影便如雨后春筍般出現(xiàn)，例如馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》，以及家喻戶曉的《瘋狂的石頭》和陳建斌導(dǎo)演的《一個勺子》等。它們都是在無奈中透露著辛酸， 嘲笑中夾雜著諷刺，使觀眾在觀影后陷入深思，是充分中國化了的黑色幽默電影。

二、影片《一個勺子》有聲語言淺析

影片《一個勺子》是由陳建斌擔(dān)任導(dǎo)演、編劇和領(lǐng)銜主演，由蔣勤勤、王學(xué)兵和金世佳等參演的喜劇電影，是一部典型黑色幽默電影，帶有強烈的諷刺意味。影片改編于河北作家胡學(xué)文的中篇小說《奔跑的月光》，主要講述了一位西北的淳樸農(nóng)民拉條子救助流浪在街頭的弱智“勺子”，他好心收留了勺子并且為勺子尋找親人而上當(dāng)受騙。隨后為了證明自己的清白使得自己成了一個別人眼中的傻子。①“勺子”在山西方言中是傻子的意思，本片作為陳建斌導(dǎo)演的第一部電影，在有聲語言的運用上蘊藏著他自己獨特的創(chuàng)作理念。著重要強調(diào)的是，本片的同期聲用量基本上達到了99%，整個聲音的制作周期用了兩個月左右的時間，花費了整個劇組很大的心血。

首先，《一個勺子》以具有民族特色的熱鬧喜慶的音樂作為開頭，同時伴著字幕和片名的出現(xiàn)，交代了影片發(fā)生了地點，音樂和畫面相結(jié)合，介紹了主人公的身份是一個質(zhì)樸的農(nóng)民。這個音樂并不是后期混錄進去的背景音樂，而是為了適應(yīng)影片所表達的情緒需要同期收錄的音樂，確定了影片的風(fēng)格和情緒基調(diào)。其次，影片多次出現(xiàn)熱鬧嘈雜的街道環(huán)境音，不僅作為影片的一大特色，而且作為轉(zhuǎn)場音響來展現(xiàn)主人公內(nèi)心情緒的起伏和變化。最后，影片在效果音響上還采用了以“動”襯“靜”的表現(xiàn)方式。例如有個場景導(dǎo)演通過不同的畫面景別展現(xiàn)勺子一直跟著拉條子向前走，腳下是冰冷的黃土雪地，四周是荒無人煙的山坡，遠處則是零零散散的村落。這種“靜”與熱鬧的場景和嘈雜的環(huán)境音響形成了鮮明的對比，體現(xiàn)主人公生活環(huán)境的惡劣，真實地展現(xiàn)出生活在底層的人民最真實的生活狀態(tài)，在一定程度上也為情節(jié)發(fā)展作了鋪墊。

影片中有聲語言的第二大亮點，就是通篇采用了充滿民族色彩的西北方言。這個生活在社會最底層、最質(zhì)樸的農(nóng)民典型——拉條子，通過方言真實展現(xiàn)出了身處農(nóng)村的人們最真實的生活狀態(tài)，從而在銀幕上還原了真實社會形態(tài)。具有代表性的對白表現(xiàn)出拉條子在面對傻子、村長、警官不同的角色時不同的態(tài)度，刻畫了他欺軟怕硬、任人玩弄、自甘吃虧倒霉的形象，揭露了真實的社會現(xiàn)實，使每一個觀眾都能從影片塑造的這個藝術(shù)典型身上，挖掘出引發(fā)深思的深層意味。

看過《一個勺子》的觀眾可能會發(fā)現(xiàn)，電影通篇幾乎沒有背景音樂，但是在影片的高潮結(jié)尾處的背景音樂——龔琳娜的《忐忑》，卻起到畫龍點睛的作用?！鹅愤@個背景音樂的設(shè)計十分講究。一方面，背景音樂節(jié)奏越來越快，旋律變化越來越復(fù)雜，響度也愈發(fā)愈強，不僅增強了影片的喜劇效果、渲染了高潮情節(jié)的情緒氣氛，在一定程度上展現(xiàn)出了這個小人物的滑稽可笑的命運。另一方面，背景音樂的情緒節(jié)奏對影片的敘事起到了很大的幫助作用，在渲染情緒氣氛、烘托周圍環(huán)境，表達人物特定感情的同時，更上升到了輔助敘事的效果，使觀影人在輕松娛樂的氛圍中，即能理解事件發(fā)生的層次，又能夠領(lǐng)悟到影片結(jié)尾處蘊藏的深刻意蘊。

三、結(jié)語

由于我國電影起步比較晚，與電影制作成熟國家和地區(qū)相比，在理論和制作技術(shù)上仍有一定的差距，加上國內(nèi)許多電影制作單位過度追求粉絲經(jīng)濟，追求票房和盈利，從而忽視了影片質(zhì)量，導(dǎo)致大眾審美水平降低和電影藝術(shù)的商業(yè)化。影片《一個勺子》作為一部小成本的國產(chǎn)黑色幽默電影，看似“做工粗糙”，實則經(jīng)過了陳建斌導(dǎo)演的精心策劃，每一位工作人員都付出了全部心血。通過真實的方言對白、巧妙的設(shè)計背景音樂，合理運用同期聲效果音響等向觀眾呈現(xiàn)了一場具有當(dāng)代性的視聽盛宴。我們應(yīng)該不斷發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化，制作出具有民族特色的電影，同時繼續(xù)汲取外國的優(yōu)秀文化成果，制作出越來越多高質(zhì)量的電影，推動我國文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

注釋：

①翻檢老片：https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1576687611827480645&wfr=spider&for=pc

參考文獻：

[1]高鑫.電視藝術(shù)理論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2012.

[2]馮靜，陳鴻秀.新時期以來喜劇電影發(fā)展研究[M].上海：三聯(lián)書店出版社，2016.