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    《李卓吾先生批評北西廂記》中的批評符號

    2019-09-01 12:04:00張敏敏
    戲劇之家 2019年21期
    關(guān)鍵詞:西廂記

    張敏敏

    【摘 要】明萬歷年間容與堂出版的《李卓吾先生批評北西廂記》,在學界有很高的學術(shù)價值。盡管學界對其作者仍有爭議,黃霖認為是出自葉晝之手,朱萬曙則認為容與堂所刊行的五種“李評”曲本都是出自李卓吾之手,但對作者的爭議不影響我們對容本《西廂》的研究。容本《西廂》注重文學性的批評,是鑒賞性批評的代表作,其圈點符號的使用有著獨特的價值,對后出的各種《西廂》評點本影響極大。

    【關(guān)鍵詞】李卓吾;《西廂記》;葉晝;評點符號

    中圖分類號:I209 ?文獻標志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2019)21-0012-02

    “評點”是中國古代一種富有民族特色的批評形式,它首先興起于詩文領(lǐng)域,并于嘉靖年間進入戲曲文體。在中國戲曲評點史上,以《西廂記》為對象的評點本最多,其中容與堂刊刻的《李卓吾先生批評北西廂記》是一部很有特色的評點本。關(guān)于這部評本的評點者,目前學術(shù)界還存在著爭議。朱萬曙先生認為容與堂所刊行的五種“李評”曲本是出自李卓吾之手,而其他“李評”的曲本是出自葉晝等人之手。黃霖先生則在學界普遍認定容本《水滸》為葉晝托名李卓吾所評的基礎上,發(fā)現(xiàn)容本《西廂》與容本《水滸》在評點術(shù)語、評點思想方面相同者很多,并以此推論《李卓吾先生批評北西廂記》的評點者是葉晝。在容本《西廂》評點者難以認定的情況下,筆者暫將其評點者定為“李卓吾”。學術(shù)界對《李卓吾先生批評北西廂記》已有探討,本文擬從評點符號方面展開論述。

    評點形式分為兩類,一是評點符號,包括圈、點、抹、刪等;二是評語文字,包括序、眉批、夾批、出批、總評等。本文結(jié)合批語,探討“李評”本《西廂》中評點符號的運用?!独钭课嵯壬u北西廂記》出現(xiàn)了多種評點符號,其中“。。。。。。?!保ㄏ挛暮喎Q圈號)和“???”(下文簡稱抹號)是文中兩種最常見的評點符號。圈號和抹號,都是強調(diào)突出,提醒讀者注意此處的曲詞或是道白、舞臺動作等。部分的符號還會搭配評語表達評點者的見解,但兩者的作用在文中幾乎是相反的。

    圈號在文中一般是表示肯定,作品的每一出都會出現(xiàn)。有些文辭優(yōu)美的曲詞旁邊,會帶有圈點符號,例如楔子中旦唱的【么篇】:

    可正是人值殘春蒲郡東,門掩重關(guān)蕭寺中;花落水流紅,閑愁萬種,無語怨東風。

    開卷見情語,與老夫人所傷家世不同,鶯鶯所唱的上場詞吐露的是“有女懷春”的情懷,暮春天氣,水流花謝,小女兒思春愁緒萬千,無處寄托,只好怨這東風。鶯鶯以一曲優(yōu)美的唱詞,將“情”的主題展開。第五出【混江龍】“系春心情短柳絲長,隔花陰人遠天涯近。”同樣圈點的是曲詞優(yōu)美之處,兩人之間只隔了一堵低低的圍墻,卻“兀的不是隔著云山兒萬重”,清規(guī)戒律的掣肘與老夫人威嚴的監(jiān)控,是一堵亙在他們面前無形的屏障。在此處“李”批道,“好”①,并無過多贅述,引導讀者思索品鑒詞曲之妙。

    有些曲詞旁出現(xiàn)的圈號,其圈點評論針對的是人物形象,例如第一出《佛殿奇逢》張生第一次遇見鶯鶯時的描寫。

    呀,誰想著寺里遇神仙!我見他宜嗔宜喜春風面,宜貼翠花鈿?!拔宜酪病薄N凑Z人前先靦腆,櫻桃紅綻,玉粳白露,半響恰方言。

    此一段曲文都添加了圈號,但結(jié)合眉欄中“李卓吾”的批語“絕妙絕妙,要死要死”②??梢钥闯?,“李卓吾”是對于張生初次見到崔家小姐的形象加以圈點。張生一見崔家小姐便覺得全完了,功名利祿全然拋在腦后,張生“小生就不去京師應舉也罷”的決心一下,劇本的戲曲沖突也就從此展開了。“我死也!”這樣一句高度性格化的臺詞,準確地傳達出人物在特定情境下的神態(tài),把張生驚艷的呆態(tài)、狂態(tài),刻畫得栩栩如生。評點家所作圈點與批語展現(xiàn)其對于這段人物刻畫的贊賞,且在《西廂》的第一本第一折,愈寫張生一見鐘情的瘋魔,愈能表現(xiàn)張生之志誠。

    戲曲界有這樣一句話“千斤白四兩唱”,強調(diào)地就是說白的重要性。本書在說白旁同樣出現(xiàn)了許多圈點,第十四出《堂前巧辯》中紅娘的一段說白歷來被人稱道:

    (紅云)非是張生小姐紅娘之罪,乃是夫人之過也。莫若恕其小過,成就大事,撋之以去其污,豈不為長便乎?末迎紅娘祗揖科。

    “李卓吾”批道“紅娘真有二十分才,二十分識,二十分膽。有此軍師,何攻不破,何戰(zhàn)不克。宜于鶯鶯城下乞盟也哉!”“這丫頭是個大妙人”③??梢娫u論家對這段說白之喜愛,紅娘有禮有節(jié),一步步牽制老夫人,為二人的愛情贏得一個合乎禮法的頭銜,王實甫安排不識字的紅娘用理法信義辯得老夫人“便與了這廝罷”,著實是一種諷刺。徐士范亦在紅娘駁斥老夫人的一段道白之處批曰:“此段白以學究之談逞嬌娃之辯,亦自快人”稱贊紅娘的說白,足見此一段說白之妙。

    至于對舞臺動作的圈點,本文則以第三折為例:

    (鶯做見生科)他賠著笑臉兒相迎。不做美的紅娘忒淺情,便做道“謹依來命”。

    (紅云)姐姐,有人,咱家去來,怕夫人嗔責。

    (旦回顧并下)

    這一段的圈號針對的是“旦回顧”這一科介,張生在墻角和吟后沖撞出來了,二人得以匆匆相見,分別時鶯鶯回頭看張生的舉動,分明是帶著依依不舍的情態(tài),這一大膽而又主動的行為,反過來證實了“佛殿奇逢”時鶯鶯“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”舉動的強烈戲劇性,回顧這一科介強調(diào)了鶯鶯追求愛情的主動性,使得《王西廂》有別于《會真記》和《董西廂》,這一細節(jié)的改變使得《西廂》在中國文學史上和戲曲史上創(chuàng)造出新的格局。

    除了圈號之外,“李卓吾”的戲曲評點本中還常出現(xiàn)抹號。抹號是明代戲曲評點本中的特殊符號,是一條粗黑的直線,畫在曲詞或是道白的旁邊,就像是畫上重點線一樣,具有醒目和突出的效果,提醒讀者注意。抹號往往會伴隨著眉批一同出現(xiàn),是評論家對于戲曲劇本中用語的評點。第五出《白馬解圍》有云:

    (潔云)張秀才著你寄書去蒲關(guān),你敢去么?

    (惠唱)【倘秀才】你那里問小僧敢去也那不敢,我這里啟大師用俺也不用俺。你道是飛虎將聲名播斗南;那廝能淫欲,會貪婪,誠何以堪!

    (末云)你是出家人,卻怎不看經(jīng)禮懺,則廝打為何?

    此處眉批為“時事甚急,不宜閑話?!雹堋袄钭课帷闭J為時事緊張,如此對話,顯得頗為贅述,這出戲透過慧明怒不可遏的吼叫和銳不可當?shù)臍鈩?,卻也體現(xiàn)了張生指揮若定收放自如的機敏。在第十五出《長亭送別》中評論家抹了這樣一句,“全不想腿兒相壓,臉兒相偎,手兒相攜。”這里的眉批是“和尚前說不得如此話”,含蓄地批評了此處用語過于露骨,“李卓吾”認為在出家人面前這樣的行為是有失妥當?shù)???v觀全文有多處粗俗露骨的用語,其實是由于元代文人在創(chuàng)作時有一種“趨俗”的傾向,來表現(xiàn)他們的文學主張和審美追求。譬如在第二出,張生調(diào)笑方丈,評論家認為多有不妥,“不合便謔”“有此假志誠言語,前面一發(fā)不該戲了。”⑤此處插入的調(diào)笑不僅不合時宜,對情節(jié)也有所損害,而第十出《妝臺窺簡》評論家所標注的三處抹號,所批評的則是唱詞與劇中人物形象不當?shù)膯栴}。

    (末云)小生自小讀書的人怎跳得那花園過?

    (紅唱)隔墻花又低,迎風戶半拴,偷香手段今番按。怕墻高怎把龍門跳,嫌花密難將仙桂攀。放心去,休辭憚;你若不去呵,望穿他盈盈秋水,蹙損了淡淡春山。

    (末云)小生曾到那花園里已經(jīng)兩遭,不見那好處;這一遭知他又如何?

    在這段對話中,評論家連抹三處,批語依次是,“腐甚滯甚,實亦喜甚”“俗”“一發(fā)滯極了”⑥,可以看出張生此時的猶疑踟躕的庸俗表現(xiàn),引起評論者的不滿,故批道“滯”。在愛情戲中“跳墻”動作時有出現(xiàn),這一動作在戲中是有符號性作用的,它是攀跳者敢于道德藩籬的標志,作家給予正面的表述,是為對傳統(tǒng)禮教的背離。對于《西廂》中張生為何跳墻,本文贊同黃天驥先生的觀點,認為是張生錯解了鶯鶯的詩,以至于做出跳墻這樣的行為,這一折以誤會作為矛盾沖突貫穿全戲的手法,使得情節(jié)充滿了戲劇性,鶯鶯將約張生見面的信謊稱是“叫他下次休得如此”的絕交信,而傳信人紅娘在明白了鶯鶯“寄書的顛倒瞞著魚雁”后,大力挑唆張生跳墻,但眾所周知“躍龍門”“折桂”都帶有考取功名的意味,評論家認為作者此處的唱詞是極其不妥,故抹了“怕墻高怎把龍門跳,嫌花密難將仙桂攀。”兩句。張生越過墻去,與鶯鶯相見本是一種突破道德藩籬的一件事,紅娘所唱之詞卻是功名利祿,故眉批有云“俗”。

    通過以上分析,我們初步了解了批評符號,結(jié)合時代背景與文化環(huán)境,可以更好地深入作品,理解作品所要傳遞給讀者的思想內(nèi)涵。從評點符號與批語中,我們可以發(fā)現(xiàn)評論家能夠深入淺出,從表面到深處,帶領(lǐng)讀者品鑒作品。評點符號的使用《李卓吾先生批評北西廂記》在西廂記評點史上都留下了濃墨重彩的一筆。容本《西廂》不僅僅停留在表面的欣賞,也不單是對其藝術(shù)價值作簡單的概括,而是深入文章,挖掘其深處的文學價值以及文化意義。在很長一段時間中,容本《西廂》都是鑒賞類《西廂記》的代表作品,直到金圣嘆批評的《西廂記》出現(xiàn)以后才黯然失色,金圣嘆評本將《西廂記》的批評推到一個新的高度。

    注釋:

    ①國家圖書館出版社編:《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》,國家圖書館出版社,2012年版,第44頁.

    ②國家圖書館出版社編:《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》,國家圖書館出版社,2012年版,第10頁.

    ③國家圖書館出版社編:《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》,國家圖書館出版社,2012年版,第162頁.

    ④國家圖書館出版社編:《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》.國家圖書館出版社,2012版,第22頁.

    ⑤國家圖書館出版社編:《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》.國家圖書館出版社,2012版,第169頁.

    ⑥國家圖書館出版社編:《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》.國家圖書館出版社,2012版,第107頁.

    參考文獻:

    [1]黃霖.論容與本《李卓吾先生批評北西廂記》[J],復旦學報(社會科學版),2002.2.

    [2]邱建新.明清《西廂記》批評對戲曲文化的貢獻[J],江淮論壇,1998.1.

    [3]國家圖書館出版社編. 《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》[M],國家圖書館出版社,2012.

    [4]韋樂.清代《西廂記》評點研究[D],復旦大學,2010.

    [5]譚帆.論《西廂記》的評點系統(tǒng)[J],戲劇藝術(shù),1988.3.

    [6]張思遠.《西廂記》續(xù)書厘定及主題人物分析[D],華中師范大學,2015.

    [7]張小芳.清代《西廂記》結(jié)構(gòu)批評論析[J],廣西社會科學,2010.4.

    [8]王實甫著,翁敏華評點.西廂記[M].上海:華東師范大學出版社,2006.6.

    [9]王實甫著,張燕瑾校注.西廂記[M].北京:人民文學出版社,1997.10.

    [10]朱萬曙.明代戲曲評點研究[M].合肥:安徽教育出版社,2002.5.

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