浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法的演進(jìn)分析

劉延鑫

【摘 要】浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏主要是為了抒發(fā)演奏者內(nèi)心的情感，演奏者通過不同的技法表達(dá)自我的同時(shí)，也與聽眾產(chǎn)生共鳴，陶冶其情操，浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏技法帶有一定的時(shí)代特征。本文主要簡(jiǎn)述了該時(shí)期鋼琴演奏技法的演進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義;鋼琴演奏;技藝發(fā)展

中圖分類號(hào)：J624 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0092-01

不同于古典主義時(shí)期，浪漫主義時(shí)期的音樂家們更加開放，他們大膽地追求自由，表達(dá)自己內(nèi)心的真情實(shí)感。鋼琴的演奏更是如此，鋼琴為樂器之王，對(duì)于浪漫時(shí)期的音樂發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

一、浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏的發(fā)展情況

（一）音樂發(fā)展的歷程

在十九世紀(jì)初葉的西方社會(huì)，音樂迎來了巨大的發(fā)展，在古典主義的基礎(chǔ)上，浪漫主義時(shí)期來臨。那個(gè)時(shí)期的音樂家們大膽地把浪漫主義的元素融入自己的音樂創(chuàng)作中。對(duì)于鋼琴音樂的發(fā)展來說，那個(gè)時(shí)期的鋼琴制造技藝已經(jīng)臻于完善，為鋼琴家們的創(chuàng)造表達(dá)提供了保障。音樂和文學(xué)的發(fā)展一樣，都受到自由思想的感染，變得更為開放，包容性也更強(qiáng)，當(dāng)時(shí)的大音樂家西洛尼和貝多芬，大膽地緊跟時(shí)代，所以二位的作品中多了浪漫主義的氣息，用于表達(dá)自己的情感，受到當(dāng)時(shí)人們的熱烈歡迎，為后來的音樂發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏技法簡(jiǎn)述

鋼琴的演奏技法就是指鋼琴演奏中的具體技巧和方法，用來演奏樂譜，更好地傳達(dá)曲譜的感情和內(nèi)涵。對(duì)于鋼琴演奏技法的掌握是音樂家最基本的素養(yǎng)。在十八世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期，音樂家們廣泛使用的演奏技法是八度，這對(duì)于演奏者們要求很高，首先是手腕和手指要有足夠的力量，其次手臂也要有足夠的跨度，才能很好地應(yīng)用八度的技法來演奏音樂，表達(dá)情緒。在浪漫主義音樂的發(fā)展時(shí)期，為了增強(qiáng)演奏的效果，更好地表達(dá)作品的內(nèi)涵和演奏者的感情，還出現(xiàn)了刮奏的演奏技法，這就表明，該時(shí)期的鋼琴的演奏技法不是一成不變的，而是朝著多元化的方向不斷演進(jìn)[1]。

二、鋼琴演奏技法的演進(jìn)

（一）浪漫主義早期的演奏技法

在浪漫主義的時(shí)期，鋼琴的制作工藝的完善促進(jìn)了鋼琴音樂的發(fā)展，音樂家們可以用鋼琴表達(dá)更豐富的內(nèi)容和情感。再具體的演奏技法方面，由于鋼琴的體積較大，對(duì)于演奏者的要求也較高。在最初的演奏中，還沒有發(fā)展出一些被命名的演奏技法，如顫音、刮奏等，音樂的演奏主要是通過手指、手腕、手臂的力量的配合來完成的，所以音樂家的技藝的發(fā)展停留在不斷地發(fā)展完善自身的基本技能上面。在浪漫主義鋼琴音樂的發(fā)展初期，音樂家們不斷地練習(xí)這些最為基本的技藝，為后來鋼琴音樂發(fā)展多元化的演奏技能奠定了基礎(chǔ)。

（二）與其他樂器配合和演奏技法

浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏發(fā)展出了與其他樂器和聲伴奏的演奏藝術(shù)，比如鋼琴和大提琴等的配合演奏。在最初的階段，由于鋼琴在演奏過程中指法轉(zhuǎn)變得非?？?，很少有樂器可以跟得上鋼琴的節(jié)奏，為其伴奏。因此鋼琴音樂家們?yōu)榱烁玫乇磉_(dá)感情，增強(qiáng)音樂的演奏效果，漸漸發(fā)展出了高音與低音不同的演奏技藝。并在音樂的表達(dá)上進(jìn)行了基本的技藝處理，完善了音樂的表達(dá)方式，與其他的樂器更好地配合，增強(qiáng)了音樂演奏的效果，深受當(dāng)時(shí)人們的歡迎。這樣的配合為音樂的發(fā)展注入了新的活力，也給鋼琴演奏技藝的發(fā)展帶來了更多的可能性，除了上面提到的之外，鋼琴的演奏技藝還增加了很多后來形成理論的演奏技法，比如關(guān)于復(fù)調(diào)和雙音的技藝，還有一些鋼琴的和弦[2]。

與此同時(shí)，鋼琴的制造技藝逐步地臻于完善，在琴體的設(shè)計(jì)上也更加科學(xué)合理，賦予美感，鋼琴的音色更加飽滿靈動(dòng)，為鋼琴演奏技藝的發(fā)展提供了保證，還出現(xiàn)了像舒伯特和貝多芬這樣的音樂巨人。

（三）追求更高水平的鋼琴演奏技法

在整個(gè)浪漫主義鋼琴音樂的發(fā)展中，從最初的手部力量和練習(xí)到更豐富的演奏技藝的發(fā)展，音樂家們一直在不斷地探索追求，不斷地在之前的技藝基礎(chǔ)上，發(fā)展出更加完美的技巧，并且以此創(chuàng)作出了大量千古流傳的音樂作品，留下了很多音樂的佳話。引導(dǎo)著后來的鋼琴音樂家一步步地攀登演奏技藝的高峰。在浪漫主義時(shí)期的后期，鋼琴演奏技藝的發(fā)展是音樂家們更加追求演奏出來的音質(zhì)音色，更加注意與其他樂器的完美配合。音樂家為了達(dá)到更高水平的演奏技藝，從手部力量的訓(xùn)練，發(fā)展出了更多元化的技能，而且技藝更加細(xì)化，手指接觸琴弦的力度等都進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)并最終形成了相關(guān)的理論知識(shí)。

（四）注重個(gè)人情感的流露

個(gè)人真情實(shí)感的表達(dá)是鋼琴演奏中最高水平的技藝，在浪漫主義鋼琴音樂的發(fā)展中，演奏者們?cè)陉P(guān)注技藝的提升的同時(shí)，更加注重個(gè)人情感的表達(dá)。哀傷的、喜悅、豐盈的各種情感由不同的演奏者表達(dá)出來，引起的共鳴是不一樣的。所以才區(qū)分出了像是肖邦和貝多芬這樣偉大的音樂家。

三、結(jié)束語

浪漫主義時(shí)期是鋼琴音樂快速發(fā)展的偉大時(shí)期，音樂家們以開放包容的態(tài)度，大膽地追求自由，表達(dá)自己的真情實(shí)感。促進(jìn)了鋼琴演奏技藝的發(fā)展，使鋼琴的演奏從單一向多元化的方向發(fā)展，成就了很多的音樂巨人，產(chǎn)生了很多偉大的音樂作品，為后來鋼琴音樂的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]沙莎. 浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法的演進(jìn)分析[J]. 音樂時(shí)空， 2015（19）：92-92.

[2]王菲菲. 浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法的演進(jìn)[J]. 隴東學(xué)院學(xué)報(bào)， 2016， 27（3）：137-140.