藝術(shù)歌曲《大江東去》的演唱風(fēng)格及表現(xiàn)

楊鵬琨

【摘 要】中國(guó)的古典詩(shī)詞文化是中華民族對(duì)人類文化的一個(gè)巨大的奉獻(xiàn)，然而中國(guó)古代詩(shī)詞的藝術(shù)歌曲是在20世紀(jì)20年代左右，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一小部分的作曲家，將中國(guó)古典的詩(shī)詞和音樂(lè)融合繼而產(chǎn)生的一種聲樂(lè)類的體裁，在眾多的古詩(shī)詞的歌曲中，《大江東去》這首曲子被音樂(lè)領(lǐng)域稱贊為中國(guó)藝術(shù)歌曲的“開(kāi)山之作”，音樂(lè)獨(dú)特，生動(dòng)形象，充滿著意境，此曲的感情深邃，微妙，真摯，極具感染力。

【關(guān)鍵詞】大江東去;藝術(shù)歌曲;演唱風(fēng)格;表現(xiàn);

中圖分類號(hào)：J642 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0071-02

一、大江東去簡(jiǎn)介

大江東去是青主在德國(guó)留學(xué)的時(shí)候譜曲創(chuàng)作的，時(shí)間是1920年，這首曲子是中國(guó)藝術(shù)歌曲的開(kāi)山之作。大約十年以后，青主在上海自己創(chuàng)立了一個(gè)“X書(shū)店”，隨后出版了有專門(mén)的鋼琴作為伴奏的五線譜的樂(lè)譜，從那以后《大江東去》深受聲樂(lè)歌唱者們的喜愛(ài)。在創(chuàng)作上，青主采用了西方的一些作曲手法，把詞作家蘇軾在這首詞里所表達(dá)的意思，用音樂(lè)的表現(xiàn)技法來(lái)進(jìn)行一系列的音樂(lè)創(chuàng)作，從而讓這首作品充滿了寬廣、淳樸的韻味，并且具有瀟灑的音樂(lè)格調(diào)，同時(shí)還充滿著浪漫主義幻想風(fēng)格的味道，這是作者對(duì)世間事物感慨的結(jié)晶，身在異鄉(xiāng)為這首蘇軾的古詩(shī)詞作曲，也充滿著對(duì)祖國(guó)強(qiáng)烈的思念情緒。

歌詞的由來(lái)，是宋代詞人蘇軾的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》。這是蘇軾在黃州時(shí)所寫(xiě)的一首詞，時(shí)間是元豐五年（1082）年。這首詞的上闋是贊頌赤壁，下闋用來(lái)緬懷周瑜，詞的結(jié)尾用自己的感觸結(jié)束。這首詞的氣勢(shì)可以跟“黃河之水天上來(lái)”相媲美?？梢赃@么說(shuō)，政治上，蘇軾是失敗的，經(jīng)歷了很多的磨難，心情非常憂郁，復(fù)雜，用萬(wàn)古的胸懷引出了懷古的情緒，把周瑜當(dāng)作例子跟他自己做比較，感嘆自己遇不到明主，人生就像一場(chǎng)夢(mèng)，大好的年華已經(jīng)逝去，只能在夜晚的月光下拿起酒杯，用酒來(lái)替自己消愁了。但是這首古詩(shī)詞中，并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一絲的哀婉情緒，反而充滿的是一種豪情，一種壯志，當(dāng)然也表露出蘇軾對(duì)于祖國(guó)大好江山深切的熱愛(ài)。

青主在這首古詩(shī)詞里采用的創(chuàng)作手法是“通譜”的創(chuàng)作手法，重點(diǎn)就是用來(lái)抒發(fā)蘇軾在這首詞中的，豪邁的氣勢(shì)和一種對(duì)抒情懷古的感嘆。這首作品受到了西方沃爾夫、舒伯特等藝術(shù)歌曲的影響，非常注重這首詩(shī)詞所散發(fā)的意境，這首詩(shī)詞并不重點(diǎn)采用聲韻，而是重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)它的意境，并且用音樂(lè)來(lái)表達(dá)，不贊成用聲韻來(lái)束縛音樂(lè)。青主自己的觀點(diǎn)是：聲韻是不靈活的，新派的作曲手法是應(yīng)該用音樂(lè)來(lái)表達(dá)詩(shī)詞的意義，而并不是只用音樂(lè)單純地去配那首詩(shī)詞。

青主采用的是西方歐洲詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作模式，真真切切地體現(xiàn)了原詞作家蘇軾抒發(fā)懷古的精神，精準(zhǔn)地抓住了大江東去該有的豪放風(fēng)格，生動(dòng)形象地體現(xiàn)出了蘇軾想要在這首詞里所表達(dá)的一種意境，同時(shí)也表現(xiàn)出了作曲家本身的一種傷今的感嘆?！洞蠼瓥|去》是我國(guó)近代為止，最早用古詩(shī)詞來(lái)進(jìn)行作曲的藝術(shù)歌曲的代表作品，同時(shí)也是這一類聲樂(lè)歌曲體裁中的經(jīng)典之作。

二、《大江東去》的演唱風(fēng)格及表現(xiàn)

整首作品根據(jù)格式來(lái)說(shuō)，大體可以分為上下兩闕兩部分，當(dāng)然也可以當(dāng)作是一個(gè)二部曲式，外帶一個(gè)尾聲。這首藝術(shù)歌曲通常由男中音聲部來(lái)演唱。

上闋是“莊嚴(yán)的廣板”，調(diào)式在G大調(diào)和e小調(diào)之間變換。用帶有昆曲的演唱風(fēng)格作為開(kāi)始，并運(yùn)用了朗讀效果的宣敘調(diào)的創(chuàng)作手法，歌曲時(shí)而豪邁奔放，時(shí)而訴說(shuō)事情，從音樂(lè)上來(lái)講，基本上是一個(gè)字一個(gè)音。鋼琴伴奏旋律壯闊，生動(dòng)形象地體現(xiàn)了蘇軾豪放的英雄氣概。

在演唱的時(shí)候，要體會(huì)英雄的那種豪邁的情調(diào)，以大線條的演唱方式來(lái)演唱上闋的樂(lè)句，有休止符的地方不要漏掉氣息從而失去了這首作品的意味，應(yīng)該用演唱者自身非常扎實(shí)的氣息去控制，去支持它，打開(kāi)胸腔的共鳴腔，使整個(gè)聲音都要鏗鏘有力，飽滿，堅(jiān)實(shí)。咬字吐字方面一定要清晰，清楚地咬準(zhǔn)每一個(gè)字頭，歌曲字腹要唱得飽滿，唱到字尾的時(shí)候一定要收好。使得整個(gè)上闋的語(yǔ)言要圓潤(rùn)，流利，將韻母中的元音充分地發(fā)揮出來(lái)。

鋼琴在這首作品的地位也是非常重要的，一定要配合好演唱者的節(jié)奏，要與歌唱者的旋律互相輝映，按鍵要有力，踏板踩得一定要干凈，顆粒性要突出。間奏部分（8-14小節(jié)），這里作曲家采用了八度的手法，節(jié)奏型非常密集，緊湊，生動(dòng)形象地勾畫(huà)出了“亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪”的壯麗場(chǎng)面?！氨涝坪土寻丁钡牡胤?，鋼琴伴奏要充滿力度，“卷起千堆雪”的歌唱和鋼琴伴奏都要配合好，一氣呵成，充分地表達(dá)出這首作品里該有的豪邁堅(jiān)定的英雄氣象。

下闋是“生動(dòng)的行板”，調(diào)式穩(wěn)定在了E大調(diào)上，這個(gè)地方運(yùn)用了西方歌劇詠嘆調(diào)的旋律，氣息相對(duì)較長(zhǎng)，從曲調(diào)上來(lái)說(shuō)起伏也比較大，充滿了歌唱性和抒情性。這一段的歌詞非常浪漫，表達(dá)出了再堅(jiān)硬的英雄，他的內(nèi)心也有柔情的一面，同時(shí)也表現(xiàn)出了作者對(duì)古代英雄的一種懷念之情。

演唱下闋的時(shí)候，要注意力度不要太強(qiáng)，歌唱者發(fā)出的音色一定要深沉中帶一點(diǎn)柔和，這一段要均勻的舒展歌唱者的氣息，將旋律演唱的連貫，不能斷，流暢性要好。咬字同樣也很重要，要做到清晰，自然，突出歌詞里面的中國(guó)味，胸腔的共鳴要比上闋稍微暗淡，弱一些。

鋼琴伴奏在這一段主要是以琶音為主，使得整個(gè)這一段都充分地流動(dòng)了起來(lái)，提高了抒情性。最后抒情段落的調(diào)式以e小調(diào)為主，這個(gè)地方的休止符時(shí)間較長(zhǎng)，音樂(lè)變得斷斷續(xù)續(xù)。這個(gè)地方同樣也需要極高的演唱技巧，要充分地做到聲音斷了，但是氣息卻還在，聲音斷了，但是意境尚存。歌曲的尾聲部分“人生如夢(mèng)”，這里的情緒轉(zhuǎn)了一下，發(fā)出感慨，有一種思念，懷舊，迷惘的韻味。最后一句“一樽還酹江月”用了非常強(qiáng)烈的音，運(yùn)用了非常戲劇性的手法，將情緒又瞬間拖回到了現(xiàn)實(shí)中，再次充滿了豪邁的情緒。這個(gè)地方演唱的時(shí)候要跟前面形成鮮明的對(duì)比，共鳴腔要再次回歸，充分地運(yùn)用演唱者自身的共鳴，聲音的力度，音樂(lè)的起伏跌宕，都是需要注意的地方。

青主在這首《大江東去》中運(yùn)用了類似于西方的作曲手法，寫(xiě)作記譜采用通譜的方式，比較看重這首詩(shī)詞中的情感和意境的處理，重點(diǎn)表現(xiàn)這首詞中豪邁奔放和抒情懷古的思想感情?！洞蠼瓥|去》這首藝術(shù)歌曲的和聲運(yùn)用得恰到好處，非常適合情緒的把控，里面涉及了III級(jí)，VI級(jí)，VII級(jí)還有一些離調(diào)的和弦，和等動(dòng)力性和弦的加入，一步步在推動(dòng)著這首曲子的發(fā)展，調(diào)式的進(jìn)行從e小調(diào)—E大調(diào)—e小調(diào)之間進(jìn)行，這是一種同主音大小調(diào)式的進(jìn)行，旋律線條明顯，對(duì)比強(qiáng)烈。與此同時(shí)，隨著歌詞情緒的進(jìn)行，作曲家大膽地運(yùn)用朗讀性的宣敘調(diào)和抒情性的詠嘆調(diào)相融合的創(chuàng)作手法，還有為此曲專門(mén)譜曲的鋼琴伴奏，一同構(gòu)建了大氣磅礴的音樂(lè)形象，此曲的旋律線條橫向縱向都有發(fā)展，這就使得這首藝術(shù)歌曲擁有了不同延伸的線條，進(jìn)而更好地完成平衡和豐富的音響效果。此外，這首藝術(shù)歌曲還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)當(dāng)中的“起承轉(zhuǎn)合”的手法：起句尾前面的兩個(gè)樂(lè)句;第二句是從鋼琴間奏后面的兩個(gè)樂(lè)句逐步發(fā)展起來(lái)的，這一句稱為承句;轉(zhuǎn)句是第二段的旋律與第一段旋律的明顯對(duì)比，具有轉(zhuǎn)句的特性;最后的合句是歌曲的尾聲部分，一方面具有第一樂(lè)段磅礴大氣的氣勢(shì)，另一方面又有第二樂(lè)段抒情的特性，故為“合”。這充分體現(xiàn)了作曲家高超的音樂(lè)創(chuàng)作技法和良好的音樂(lè)理論基礎(chǔ)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《大江東去》這首中國(guó)藝術(shù)歌曲的背景、演唱風(fēng)格、表現(xiàn)以及創(chuàng)作手法的分析，可以更好地幫助演唱者理解和掌握這首歌曲的意境，從而更好地完成對(duì)這首作品的二度創(chuàng)作，體現(xiàn)出這首歌曲在社會(huì)中的文化價(jià)值?！洞蠼瓥|去》從根本上講，是中國(guó)第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲，充分體現(xiàn)了中西方音樂(lè)文化融會(huì)貫通的藝術(shù)特性，與此同時(shí)也是眾多藝術(shù)歌曲中的精品，青主對(duì)這首作品的創(chuàng)作為藝術(shù)歌曲的音樂(lè)形式和體裁在中國(guó)的發(fā)展做了一個(gè)完美的鋪墊，在我國(guó)近代音樂(lè)史的發(fā)展中，占有重要的地位和歷史價(jià)值。

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