劉天華、阿炳二胡演奏技巧之比較

蘇靜

【摘 要】劉天華和阿炳（華彥鈞）是我國(guó)近代著名的音樂(lè)家，他們?cè)诙鷺?lè)壇上享有盛名，并給我們留下了珍貴的遺產(chǎn)。兩位音樂(lè)家身處同一時(shí)代、同一地域，又有著相同的興趣。但他們有著不同的經(jīng)歷和不同的人生追求。音樂(lè)也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】劉天華;阿炳;演奏技巧

中圖分類號(hào)：J632.21 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0062-02

本世紀(jì)上半葉二胡藝術(shù)發(fā)展繁榮，離不開(kāi)中國(guó)近代音樂(lè)史上杰出的兩位作曲家——?jiǎng)⑻烊A和阿炳。這兩位作曲家以各自非凡的藝術(shù)造詣?dòng)辛ν七M(jìn)了近現(xiàn)代民族器樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展。他們都是民族傳統(tǒng)的繼承者，同時(shí)又是創(chuàng)新者和開(kāi)拓者。劉天華是將中西音樂(lè)相結(jié)合，從而發(fā)展了二胡藝術(shù)。其二胡代表曲目有《病中吟》《月夜》《苦悶之謳》等，這些著名二胡曲各具特色，在民族器樂(lè)曲的創(chuàng)作中具有劃時(shí)代的意義。而阿炳是在我們中國(guó)民族傳統(tǒng)的道路上，一路繼承、發(fā)展、突破、升華，最終取得了如此矚目的成就。二胡代表曲目有《寒春風(fēng)曲》《聽(tīng)松》《二泉映月》等。

一、劉天華

說(shuō)起劉天華，不得不提到劉天華的老師周少梅先生。周少梅是我國(guó)著名的民間音樂(lè)家。他虛心好學(xué)、經(jīng)常向民間藝人虛心求教學(xué)習(xí)二胡演奏技巧，在日積月累中吸取精華，在二胡的演奏技法上進(jìn)行了改革和創(chuàng)新，在二胡原有的一個(gè)把位上擴(kuò)展到三個(gè)把位，被稱為“三把頭胡琴”。二胡本是長(zhǎng)期處在伴奏的地位，在周少梅的改革下將二胡提升到一個(gè)相對(duì)個(gè)性化的二胡獨(dú)奏的廣闊舞臺(tái)，開(kāi)展了民族民間音樂(lè)的新局面。

作為周少梅的學(xué)生，劉天華在其悉心指導(dǎo)下刻苦學(xué)習(xí)，周少梅在二胡演奏技術(shù)上的突破對(duì)劉天華起到了潛移默化的影響，他創(chuàng)造性地借鑒了西方器樂(lè)的演奏技巧，并將其運(yùn)用到二胡的演奏中來(lái)。其代表作便是他在音樂(lè)創(chuàng)作上的繼承和創(chuàng)新成果。這些作品一改往日二胡曲哀怨、苦悶的民間小調(diào)的情緒，首先確定了二胡的定弦，里弦為D，外弦為A，還將把位進(jìn)行了重新劃分，他說(shuō)：“胡琴上分三把，是很不精密的，并且不能盡其所長(zhǎng)。我以為至少可以分七把，以后有暇，當(dāng)另文專論之?！逼浯?，劉天華也大大提高了二胡的表現(xiàn)力，在之前的二胡演奏中技巧簡(jiǎn)單，表現(xiàn)力不夠，劉天華就在演奏技巧上加入了很多高難度的演奏技巧，使其得到了更高的發(fā)展。

（一）《光明行》是劉天華將西洋技法與中國(guó)民族音樂(lè)相結(jié)合的典范

該作品是標(biāo)準(zhǔn)的西歐帶靜止再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。在此曲中劉天華巧妙運(yùn)用了活潑跳躍的頓奏、連頓弓、顫弓等技巧，使人聽(tīng)后耳目一新。具體體現(xiàn)在樂(lè)曲的剛開(kāi)始5-6小節(jié)。連頓弓的演奏技巧需要將頓奏且將七個(gè)音用一弓來(lái)演奏。需要演奏者將其結(jié)實(shí)有力、飽滿扎實(shí)、充滿彈性的演奏出來(lái)，似堅(jiān)定有力的步伐，雄赳赳氣昂昂地邁步而來(lái)。尾聲是大段的顫弓來(lái)演奏，加之旋律的強(qiáng)弱變化，似浩浩蕩蕩的、勢(shì)大恢弘的氣勢(shì)。

（二）《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》樂(lè)曲為發(fā)展變奏曲式

劉天華運(yùn)用了模仿鳥(niǎo)鳴的手法，突破了一般的演奏方法，發(fā)展了二胡演奏技巧。其中頻繁地用到了滑音技巧、輪指、大跨度的音區(qū)和內(nèi)外弦音色對(duì)比，這首作品是具有高難度技巧和豐富內(nèi)容的作品。在第二段84-85小節(jié)的自由散板，這一句帶顫音的滑奏手法，它是將高音5滑到空弦5，在這個(gè)過(guò)程中，二指上方二度快速顫音并且是邊往上滑邊顫音，似鳥(niǎo)兒受驚后拍打著翅膀飛起的情景。在樂(lè)曲的第三段中，運(yùn)用了同音輪指的技巧，這個(gè)技巧是將三指、二指、一指在同一個(gè)音上一次交替輪奏出來(lái)，這個(gè)技巧我們?cè)谂玫难葑嘀薪?jīng)常會(huì)看到，這里借鑒了這個(gè)技巧加以發(fā)揮，為二胡的演奏創(chuàng)造出不同的演奏效果和樂(lè)曲表達(dá)。

（三）《閑居吟》樂(lè)曲為發(fā)展性變奏曲式

劉天華在這首二胡樂(lè)曲中泛音的運(yùn)用是前無(wú)古人，在樂(lè)曲的第四段59-60小節(jié)中用到泛音連奏給人以一種飄渺悠遠(yuǎn)之感、深遠(yuǎn)清妙之境。為二胡的演奏技巧增添了濃重的一筆。我們現(xiàn)在經(jīng)常見(jiàn)到自然泛音和人工泛音兩種，這里用到的是自然泛音，演奏技法是將手指輕按弦上結(jié)合頓弓快速連續(xù)演奏，演奏的輕巧且有韻味。

（四）《苦悶之謳》樂(lè)曲為中國(guó)傳統(tǒng)發(fā)展變奏曲式

劉天華在這首二胡曲中借鑒了小提琴的連弓技巧。在樂(lè)曲的變奏三中出現(xiàn)了大量的三十二分音符的連弓演奏，這個(gè)技巧用在這里恰到好處，使聽(tīng)者有一種連綿不斷之感，表達(dá)了劉天華心中的苦悶無(wú)處所說(shuō)后的煩悶的情緒。這個(gè)地方演奏時(shí)要注意音符連貫且右手換弓不露痕跡。

劉天華一生致力于民族器樂(lè)的革新，尤其是在演奏方法的規(guī)范化方面走出了一條科學(xué)的、更好表現(xiàn)民族風(fēng)格的路。

二、阿炳（華彥鈞）

阿炳一生悲慘，他生活在社會(huì)底層，但在他的音樂(lè)作品中看到了其不屈于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的反抗精神。他地位卑賤，但品格高尚，他的音樂(lè)無(wú)不體現(xiàn)出對(duì)人生不公所表現(xiàn)出的抗?fàn)?、感慨、憧憬。他所演奏的音?lè)是那么平易近人卻又震懾人心。阿炳作品所用定弦比普通二胡低純五度，以前叫做“托音胡琴”這種胡琴經(jīng)常用在絲竹音樂(lè)或者戲曲音樂(lè)中的副旋律，音色厚實(shí)、飽滿。阿炳的去世使得其他作品失傳，只保留下了三首《聽(tīng)松》《二泉映月》《寒春風(fēng)曲》。在這三首樂(lè)曲中，有著深厚的傳統(tǒng)音樂(lè)底蘊(yùn)，但不同以往樂(lè)曲，這三首作品的演奏技巧有著自己獨(dú)到的演奏方式。

（一）左手

1.定把滑音。這個(gè)技巧是在他平日經(jīng)常站著演奏所決定的，當(dāng)時(shí)阿炳為了生存在街頭賣(mài)藝，這樣邊走邊拉，定把滑音減少了換把，他是在一個(gè)把位上演奏一段時(shí)間，再換到另一把位演奏一段時(shí)間。那么多的音是如何在一個(gè)把位完成的呢？他將一個(gè)把位的手指伸展從而達(dá)到擴(kuò)大音域的演奏技巧，這就是“定把滑音”。

2.壓揉。壓揉是改變了琴弦的原有張力，達(dá)到樂(lè)曲需要的表現(xiàn)情緒。

3.顫音。阿炳常用到小二度的顫音，這種快而密的顫音，使得樂(lè)曲的情緒進(jìn)一步增添了蒼勁、深沉之感。

4.滑音。阿炳在不同的樂(lè)曲中大量運(yùn)用了上、下滑音和回轉(zhuǎn)滑的演奏技巧。滑音一般給人感覺(jué)是比較柔和的感覺(jué)。但在阿炳用來(lái)都別具一格，不同的樂(lè)曲情緒不同，滑音的大小、輕重都為之變化。所以呈現(xiàn)出來(lái)的作品不僅柔美，更有剛健、挺拔的感覺(jué)。

（二）右手

1.波弓。這一技巧是通過(guò)弓子瞬間的力度變化將一弓演奏成一種波波式的弓法。在運(yùn)弓中有規(guī)律地形成強(qiáng)、弱、減強(qiáng)、收的四個(gè)過(guò)程。這樣的演奏技巧美化了聲響同時(shí)也表達(dá)了阿炳樂(lè)曲特有的情感表現(xiàn)。比如《二泉映月》中第六小節(jié)中的二分音符dol，要用波弓演奏出來(lái)，還有很多小過(guò)門(mén)中多次出現(xiàn)這種情況，都需要用波弓處理。這個(gè)演奏技巧也同樣出現(xiàn)在《寒春風(fēng)曲》中。該演奏技巧使音樂(lè)更具音樂(lè)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

2.切分跨拍子連弓。在阿炳所創(chuàng)樂(lè)曲《聽(tīng)松》中多是一音一弓的演奏方法。但在第二段中則出現(xiàn)了切分跨拍子連弓，這就打破了固有的強(qiáng)弱規(guī)律，使音樂(lè)具有了不同的節(jié)拍重音，改變了原有律動(dòng)。這是因阿炳出生于江南多受江南戲曲、小調(diào)、鑼鼓樂(lè)等民間音樂(lè)的熏陶。阿炳將其借鑒運(yùn)用到二胡中，對(duì)右手弓法的進(jìn)行改變，使得對(duì)音樂(lè)的深層情感更好的表現(xiàn)，不得不令人贊嘆。

3.小抖弓。這種演奏技巧，將樂(lè)曲中激憤的強(qiáng)烈情感表現(xiàn)的淋漓盡致。演奏時(shí)要注意，在一弓即將結(jié)束的時(shí)候順勢(shì)將兩音快速帶出，然后接著下一弓的演奏。在《二泉映月》《寒春風(fēng)曲》中都有體現(xiàn)。

阿炳的三首二胡作品深刻體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)他飽受生活之苦和頑強(qiáng)不屈的性格。也展示出了阿炳深厚的演奏功底和創(chuàng)造性技巧的特點(diǎn)，為二胡藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。

藍(lán)玉崧教授說(shuō)過(guò)：“劉天華和阿炳是在近代民族器樂(lè)發(fā)展史上作出重大貢獻(xiàn)的兩位大師，兩人時(shí)代相近，但道路、遭遇與個(gè)人藝術(shù)氣質(zhì)卻不同。劉天華是一個(gè)開(kāi)拓者，阿炳是一個(gè)總結(jié)者……”劉天華與阿炳處于同一時(shí)代，但一個(gè)南征北戰(zhàn)，一個(gè)固守故土。如果沒(méi)有這兩位二胡先師作出的貢獻(xiàn)，也就沒(méi)有二胡蓬勃欣榮的現(xiàn)在。

參考文獻(xiàn)：

[1]茅原.從十首二胡曲看劉天華的美學(xué)思想[J].音樂(lè)學(xué)叢刊，1984（3）.

[2]楊瑞慶.比較研究劉天華和華彥鈞的二胡曲[J].交響，2001（2）.