豆瓣電影：多元電影榜單的生成、特征與意義

齊偉 劉學(xué)華

年終歲末，中國電影市場拉開賀歲檔大幕的同時(shí)也開啟了對過往一年的收官盤點(diǎn)?！半娪芭判邪瘛弊鳛槠渲幸环N重要的內(nèi)容呈現(xiàn)方式，廣泛地進(jìn)入我們的視野中。理論層面上，電影排行榜是“電影研究的經(jīng)驗(yàn)和智慧”，滿足觀眾的切實(shí)需求[1]，帶有明顯的精英趣味。伴隨互聯(lián)網(wǎng)的滲透，新媒介平臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)用戶的能動(dòng)性和話語權(quán)逐漸增大，傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)典電影榜單遭遇挑戰(zhàn)，更為多元的電影榜單文化生態(tài)正在形成。

無疑，在傳統(tǒng)媒介語境下，關(guān)于“什么是好電影？”“電影觀眾的趣味是什么？”這些問題從來沒有遭遇今天這般復(fù)雜的境況。在傳統(tǒng)的“經(jīng)典電影”生產(chǎn)系統(tǒng)中，學(xué)院派和從業(yè)人是生產(chǎn)者和闡釋者;而影迷和普通觀眾是消費(fèi)者與接受者。在新媒介語境下，經(jīng)典電影遴選的權(quán)力“下放”，普通觀眾打破單向的內(nèi)容接受，廣泛地參與到這一生產(chǎn)系統(tǒng)中來。正如李道新所言，在連篇累牘的影人評介和汗牛充棟的影片排名中，學(xué)院里的電影史寫作者跟互聯(lián)網(wǎng)中“沉默的大多數(shù)”一起，“合謀”了電影的“封神榜”及其經(jīng)典化運(yùn)作。[2]換句話說，盡管“什么是好電影”的提問依然有效，但在大眾被網(wǎng)絡(luò)部落化和分眾化的今天，辨析關(guān)于“誰評選出的好電影及其評選機(jī)制”，以及這背后輻射了怎么樣的電影文化及觀影趣味顯得更有價(jià)值。

一、豆瓣Top250榜單的生成與特征

在眾多的互聯(lián)網(wǎng)電影榜單中，“豆瓣電影Top250榜單”（以下簡稱“豆瓣Top250”）是頗具代表性的。豆瓣網(wǎng)平臺(tái)擁有龐大的用戶基數(shù)，豆瓣電影是網(wǎng)站流量第一大的子模塊。一方面，基于這樣的平臺(tái)優(yōu)勢和用戶基數(shù)，另一方面作為豆瓣電影“榜單”項(xiàng)目中的核心呈現(xiàn)，豆瓣Top250成為了考察互聯(lián)網(wǎng)電影榜單中的典型文本。就目前的觀察來看，豆瓣Top250形成了以引導(dǎo)電影審美需求為中心的趣味聚集和傳導(dǎo)功能，具備某種解釋當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)用戶主流影趣核心構(gòu)成的有效性。隨著互聯(lián)網(wǎng)電影榜單的重要性逐漸凸顯，它同時(shí)也為我們描摹當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)與文化、乃至?xí)鴮戨娪笆诽峁┝诵碌目赡芘c方向。

（一）域外經(jīng)驗(yàn)的“在地性”呈現(xiàn)

眾所周知，在線電影數(shù)據(jù)庫IMDB（Internet Movie Database）自1990年正式創(chuàng)建以來，已逐步發(fā)展為全世界影響力最大的電影網(wǎng)站。IMDB推出的Top250佳片榜單也是當(dāng)下網(wǎng)站類電影榜單最常被引用的參照系，被視作“大眾審美趣味的晴雨表”[3]。豆瓣Top250的構(gòu)建首先是征引了域外成功經(jīng)驗(yàn)“IMDB Top250”的榜單范式，同時(shí)也是對IMDB作為英語系網(wǎng)站內(nèi)容生成的華語“在地性”呈現(xiàn)。

以豆瓣Top250為代表的華語電影榜單對域外經(jīng)驗(yàn)的征引主要體現(xiàn)在兩方面。從生產(chǎn)機(jī)制上，最早有據(jù)可查、開始整理并傳播電影信息的是rec.arts.movies網(wǎng)絡(luò)討論組，現(xiàn)其內(nèi)容存檔收錄在IMDB網(wǎng)站上。該討論組早在1989年便以“眼睛”為主題，開列了首個(gè)電影榜單，以達(dá)到觀影交流和佳片評選目的[4]。此外，IMDB也最早開始借助數(shù)據(jù)庫的搭建與共享，廣泛吸納趣緣關(guān)系用戶，并賦予用戶在這一平臺(tái)中發(fā)表見解和參與內(nèi)容生產(chǎn)的權(quán)力。而豆瓣電影平臺(tái)與Top250榜單正是借鑒了這樣的生產(chǎn)機(jī)制經(jīng)驗(yàn)。從呈現(xiàn)樣式上來看，豆瓣Top250的主界面樣式也延用了IMD榜單的列表式和250部的體量。具體呈現(xiàn)為：IMDB Top250以列表式降序排列第1位到第250位的影片，主要顯示內(nèi)容為電影海報(bào)、片名和評分三部分，用戶點(diǎn)擊進(jìn)入每部影片可獲取更多相關(guān)信息。豆瓣Top250基本樣式與之相同，但主頁面中與排名和評分同時(shí)顯示的還有電影的上映時(shí)間、導(dǎo)演、主演、類型標(biāo)簽和評價(jià)人數(shù)等信息。

如果說豆瓣Top250對域外經(jīng)驗(yàn)的借鑒主要體現(xiàn)在生產(chǎn)機(jī)制和呈現(xiàn)形式上，那么其“在地性”則集中體現(xiàn)在評價(jià)主體與算法機(jī)制上。從評價(jià)主體上，豆瓣電影與IMDB的評價(jià)主體文化背景和觀影需求存在明顯差異。（豆瓣電影的評價(jià)主體是中國影迷群體，既不同于美國IMDB用戶，又與中國普通觀影群體有著分明差異。）作為一家英文網(wǎng)站，IMDB的用戶主要來自美國、加拿大、歐洲及其他國家和地區(qū)的英語系用戶，因而它更多地被視為北美地區(qū)受眾的電影趣味。也正因如此，IMDB Top250中鮮有東歐和亞洲電影。[5]因此，基于已有的IMDB Top250，豆瓣Top250的再生成既是域外經(jīng)驗(yàn)的本土化，也是華語電影文化的自我表達(dá)。從算法機(jī)制上，IMDB Top250采用貝葉斯統(tǒng)計(jì)的算法得出的加權(quán)分（Weighted Rank-WR），較強(qiáng)地保障了算法結(jié)論的科學(xué)性和權(quán)威性。豆瓣Top250并未采用此算法，而是基于實(shí)際網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，網(wǎng)站整體對“惡意差評”和“水軍好評”做出了盡可能地規(guī)避。豆瓣網(wǎng)雖未明確公布算法細(xì)節(jié)，但觀察類比可知，其中對于影片的“評分”和“參與評價(jià)人次”兩方面具有一定的權(quán)重。

（二）泛精英化“中介人”的影趣聚集性

無疑，豆瓣電影將IMDB的域外經(jīng)驗(yàn)與中國實(shí)際相結(jié)合，提供了華語用戶群體個(gè)性化的發(fā)聲渠道。同時(shí)，豆瓣電影作為中國影響力最大、最權(quán)威的電影分享與評論社區(qū)，也形成了獨(dú)特的影趣聚集平臺(tái)。如果說豆瓣Top250最初是源自于某種域外經(jīng)驗(yàn)以及隨后而至的本土化的話，那么它在國內(nèi)被稱為“華語圈的IMDB”，更多是與聚集在這個(gè)平臺(tái)上的用戶及其影趣有關(guān)。進(jìn)一步說，豆瓣Top250的第二個(gè)顯著特征與參與主體的泛精英化“中介人”身份，以及與其背后顯露的影趣聚集有關(guān)。

首先，盡管豆瓣Top250的參與主體內(nèi)部廣泛容納了從“精英”到“草根”等各個(gè)審美階層，但其主體為80后、學(xué)歷高、收入高的互聯(lián)網(wǎng)用戶[6]，同時(shí)與中國電影消費(fèi)的主力人群具有較大重合[7]。其次，通過對評論區(qū)的觀察可見，參與打分和評價(jià)的用戶與普通的電影觀眾不同，他們大多具有一定的閱片量、鑒賞能力和理論基礎(chǔ)。這類群體部分彌合了傳統(tǒng)意義上“精英”與“草根”的界限，形成泛精英化“中介人”的身份。

在互聯(lián)網(wǎng)這一“中介層”的新媒介語境下，這一“中介人”的身份一方面有力突破了“精英”與“草根”之間因藝術(shù)理解力、審美力和鑒賞力的差異而形成的對話壁壘。另一方面，由該參與主體貢獻(xiàn)的豆瓣Top250既輻射了普通電影觀眾的趣味，又不失對電影美學(xué)趣味的堅(jiān)持。

豆瓣電影提供了影迷群體的聚集平臺(tái)，用戶群體幾乎不受自身?xiàng)l件和地域限制，其社區(qū)內(nèi)的行為也高度自由。他們因趣緣、偏好或需求聚合，形成更多意義層面的“虛擬域”小組矩陣。用戶間基于相同或相近的影趣發(fā)展網(wǎng)絡(luò)人際關(guān)系，同時(shí)因“虛擬域”的存在，影迷群體的能動(dòng)性體現(xiàn)在催生用戶的身份感和專業(yè)感，源源不斷地生產(chǎn)帶有一定審美性和專業(yè)性的信息數(shù)據(jù)，區(qū)別于部分購票平臺(tái)龐雜的電影消費(fèi)群體間的“口水評價(jià)”。最終，“中介人”的影趣話語將在豆瓣Top250得以量化和體現(xiàn)。

（三）互聯(lián)網(wǎng)電影趣味呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)指標(biāo)性

坦率地講，電影趣味不是一個(gè)新話題和新視角。不過，隨著新媒體技術(shù)與大數(shù)據(jù)的廣泛介入，原本散落的電影趣味具有了聚合的便利和依托平臺(tái)，且得以數(shù)據(jù)化顯現(xiàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)中“沉默的大多數(shù)”逐漸掌握“投票權(quán)”，這股力量的參與使電影評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)更為豐富，諸如“票房高低”“是否獲獎(jiǎng)”和“學(xué)界話語”都無法單獨(dú)作為“好電影”的進(jìn)階門檻，網(wǎng)絡(luò)“星級”和“評分”成為電影評價(jià)機(jī)制無法回避的參考項(xiàng)。由此，當(dāng)下重談電影趣味，其不再是主觀的感性存在，而是基于得以數(shù)據(jù)化和指標(biāo)化的新媒介平臺(tái)大數(shù)據(jù)運(yùn)算。

榜單數(shù)據(jù)排行的實(shí)質(zhì)是影趣置換成互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的運(yùn)算結(jié)論，其合理性和有效性來自對榜單數(shù)據(jù)呈現(xiàn)和特征的闡釋解讀。豆瓣Top250是聚合了評論、評分和參與評價(jià)人次等信息的綜合數(shù)據(jù)排行榜單，且豆瓣電影用戶基數(shù)和年齡分布與當(dāng)下電影觀眾主體構(gòu)成相對契合。因此，榜單對上榜“好電影”的篩選具有一定的可信度和權(quán)威性，同時(shí)形成了以數(shù)據(jù)呈現(xiàn)影趣的指標(biāo)性特征。豆瓣相信大眾的力量，多數(shù)人的判斷和數(shù)字的智慧，通過網(wǎng)站背后不斷完善的算法，有序和有益的結(jié)構(gòu)會(huì)從無數(shù)特異而可愛的個(gè)性中產(chǎn)生。[8]

二、數(shù)據(jù)賦能與影趣的指標(biāo)顯現(xiàn)

豆瓣Top250的上榜影片數(shù)據(jù)是大眾與分眾、主流文化與亞文化的辯證統(tǒng)一集合，其最直接的表現(xiàn)是參與主體電影趣味的數(shù)據(jù)指標(biāo)性呈現(xiàn)。豆瓣Top250通過對用戶在互聯(lián)網(wǎng)行為中的趣味偏好進(jìn)行數(shù)據(jù)量化，具體從“評分”“討論熱度”“排名分布”“影片類型”“獲獎(jiǎng)情況”等諸多標(biāo)準(zhǔn)下提供解讀視角和意義呈現(xiàn)。由于互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)更新，以下是筆者通過對2018年12月24日的樣本數(shù)據(jù)分析，觀察列舉豆瓣Top250的相關(guān)數(shù)據(jù)呈現(xiàn)及其特征。

（一）排名分布相關(guān)性因素?cái)?shù)據(jù)分析

就目前的觀察來看，豆瓣Top250在顯示上榜影片基本信息以外，突出顯示了電影的在線“評分”與“參與評價(jià)人次”兩項(xiàng)數(shù)據(jù)。這兩項(xiàng)數(shù)據(jù)指標(biāo)也構(gòu)成影響電影排名分布的核心數(shù)據(jù)參考。

綜合豆瓣Top250整體數(shù)據(jù)而言，在線評分?jǐn)?shù)值范圍為9.6～8.3（分），9.0分以上73部，平均值為8.8分;參與評價(jià)人次數(shù)值范圍為123萬～5萬（人），100萬以上2部，平均值為32.45萬。在此機(jī)制、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和平均值參照下，不難印證其中存在的基本規(guī)律是：評分和參與評價(jià)人次共同作用于影片在榜排名位次。并且排列組合形成以下四種基本情況：①例如《肖申克的救贖》評分與參與評價(jià)人次“雙高”的影片，榜單排名居于較前位次;②例如《讓子彈飛》評分相對較低，參與評價(jià)人次較多的影片，榜單排名居于中上位次;③例如《城市之光》評分高，參與評價(jià)人次相對較少的影片，榜單排名居于中下位次;④例如《槍火》評分與參與評價(jià)人次（相對）“雙低”影片，榜單排名居于較后位次。

另外，通過對以上四種情況分類的分析過程中發(fā)現(xiàn)，豆瓣Top250在綜合排名的算法中具有向“參與評價(jià)人次”偏重的現(xiàn)象。這一點(diǎn)在《讓子彈飛》與《槍火》兩部影片“相同評分，參與評價(jià)人次多的排名居前”的現(xiàn)象中得以體現(xiàn)。

（二）豆瓣Top250與影趣的指標(biāo)顯現(xiàn)

從上榜影片的上映時(shí)間分布數(shù)據(jù)來看，影片上映距今的時(shí)間跨度直接影響電影評論熱度。近年上映的電影往往被迷影群體拿來熱議，而上映時(shí)間相對久遠(yuǎn)的經(jīng)典片目則相對較少地形成密集討論。這在豆瓣Top250中上榜的影片年份分布數(shù)據(jù)中有所體現(xiàn)：上榜影片總量中，1930-2000的70年間-共計(jì)102部，2000年以后的18年間共計(jì)148部;近30年間數(shù)量明顯增多且集中。

從上榜影片的所屬地區(qū)分布數(shù)據(jù)來看，美國影片123部，占比49%，幾乎占據(jù)總量的一半;中國影片35部，占比14%;日本影片32部，占比13%;其他地區(qū)影片共60部，占比24%。

從上榜影片的類型標(biāo)簽頻次數(shù)據(jù)來看，愛情、喜劇、冒險(xiǎn)、犯罪、動(dòng)作、科幻等類型標(biāo)簽出現(xiàn)頻次遠(yuǎn)高于情色、古裝、歌舞等，成為其中突出受到偏愛的電影類型。

從上榜導(dǎo)演的作品數(shù)據(jù)來看，克里斯托弗·諾蘭、宮崎駿、史蒂文·斯皮爾伯格、王家衛(wèi)、大衛(wèi)·芬奇上榜作品均在5部以上，數(shù)量突出高于其他導(dǎo)演，且以美國電影導(dǎo)演居多。

與全球電影視角不同，華語電影上榜影片的數(shù)據(jù)呈現(xiàn)頗具玩味。首先，豆瓣Top250中上榜華語電影的上映年代集中出現(xiàn)在1990-1999年間，共20部，占總量的57%。其中，最早期上榜影片是1961年萬籟鳴導(dǎo)演動(dòng)畫作品《大鬧天宮》;最近上榜影片是2015年郭柯導(dǎo)演紀(jì)錄片作品《二十二》。

就華語電影上榜影片的具體地區(qū)所屬而言，香港電影14部，占華語影片上榜總量40%，以王家衛(wèi)導(dǎo)演作品為主;大陸電影6部，占華語影片上榜總量17%，以姜文導(dǎo)演作品為主;臺(tái)灣電影4部，占華語影片上榜總量12%，主要為楊德昌導(dǎo)演作品;合拍片11部，占華語影片上榜總量的31%。

（三）上榜影片排名波動(dòng)的數(shù)據(jù)分析

除以上單項(xiàng)數(shù)據(jù)分析之外，筆者選取豆瓣Top250的2018年10月25日和12月24日兩日數(shù)據(jù)進(jìn)行了對比分析。間隔60天后，上榜影片排名波動(dòng)較突出的三部影片分別是《無敵破壞王》《末代皇帝》和《哈利波特與死亡圣器》，分別對應(yīng)提升37位、16位和13位。

與“突出波動(dòng)”相反的，是豆瓣Top250前16位影片的“無波動(dòng)”。整體觀察“無波動(dòng)”影片的共性，毋庸置疑，其電影敘事表達(dá)和美學(xué)展現(xiàn)堪稱“經(jīng)典”;同時(shí)，詳見其中前十位的影片，均在國際知名電影節(jié)獲得提名或獎(jiǎng)項(xiàng)。

豆瓣Top250的每部影片中仍有如“評論高頻詞標(biāo)簽”“F型評分?jǐn)?shù)據(jù)分布”“上榜影片主演陣容”等諸多信息呈現(xiàn)，提供了多口徑、多維度、多層次的數(shù)據(jù)指標(biāo)性信息內(nèi)容和探究渠道。

三、榜單背后的影趣傾向與文化邏輯

以上的數(shù)據(jù)化描述相對清晰地為我們勾勒了豆瓣Top250的現(xiàn)象特征，但僅僅討論至此是不夠的。這些特征背后顯露出了更多當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)語境下電影觀眾的審美趣味和文化傾向。

（一）核心影趣的構(gòu)成與形成

在全球范圍內(nèi)，美國電影依然是全球影迷電影趣味的核心構(gòu)成，在中國也不例外。美國參與制作的影片在IMDB Top250中占比62%[9]，在豆瓣Top250中占比49%（圖5）。美國電影在全球電影觀眾觀影趣味的核心地位不僅體現(xiàn)在達(dá)到一半左右的占比份額，而且相比其他任何地區(qū)都具有突出的優(yōu)勢。即使是在中國本土生成的豆瓣Top250中，美國電影占比仍然是華語電影的3倍以上。

從榜單具體信息判斷，這一核心影趣的主要構(gòu)成是好萊塢類型片。從類型標(biāo)簽顯示來看，類型雜糅的商業(yè)大片更受電影觀眾的青睞。例如排名第9位的《盜夢空間》和第10位的《機(jī)器人總動(dòng)員》的類型標(biāo)簽都在3個(gè)以上。除了商業(yè)類型片對觀眾的吸引力以外，通過對上榜影片導(dǎo)演信息的分析，克里斯托弗·諾蘭、史蒂芬·斯皮爾伯格和大衛(wèi)·芬奇等國際知名導(dǎo)演均有5部作品上榜，由此推斷，導(dǎo)演的品質(zhì)保障和票房感召力也是核心影趣的形成因素。

從更宏觀的角度來看不難發(fā)現(xiàn)，電影工業(yè)的發(fā)展水平提供了影片被關(guān)注和被接受的可能性，決定了輸出規(guī)模和頻率。美國好萊塢電影正是在電影產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上，搭乘工業(yè)和商業(yè)的巨輪暢行世界，將印有美國精神和美國價(jià)值的電影藝術(shù)大規(guī)模、高頻次、源源不斷地推銷給全世界電影觀眾，并以此影響著廣大觀眾的觀影趣味，形成了“可見”的影響力。好

萊塢電影將對全球電影的類型風(fēng)格、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)以及消費(fèi)群體的觀影偏好產(chǎn)生影響?？梢哉f，對這一現(xiàn)象的思考，我們必須跳出好萊塢電影稱霸全球的意識(shí)形態(tài)動(dòng)機(jī)和霸權(quán)批判，轉(zhuǎn)而在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展邏輯、發(fā)展路線等根本性問題上尋找更為基礎(chǔ)性的文化闡釋。[10]

（二）藝術(shù)之維的共性與共通

豆瓣Top250中的華語趣味不僅體現(xiàn)在本土化的個(gè)性偏好上，同時(shí)存在著藝術(shù)之維的共性與共通。共性之處體現(xiàn)在國際電影節(jié)開列的“獲獎(jiǎng)榜單”依然是左右中國電影觀眾觀影選擇的重要標(biāo)識(shí)。國際電影節(jié)在藝術(shù)之維提供了面向全球電影觀眾的共性“推薦”，賦予了獲獎(jiǎng)影片在傳播和“可見”層面上更大的可能性。結(jié)合統(tǒng)計(jì)信息，豆瓣Top250前十位影片均在國際電影節(jié)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)或提名，目前始終保持著高評分，在短時(shí)期內(nèi)排名未發(fā)生變化，且同樣位列于美國IMDB Top250榜單之中。這一現(xiàn)象表明，傳統(tǒng)評價(jià)機(jī)制下產(chǎn)生的國際電影節(jié)評選結(jié)果，經(jīng)過時(shí)間的沉淀和更廣泛群體的評價(jià)之后，仍然與當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)運(yùn)算結(jié)果形成共鳴。由此合理推論，國際電影節(jié)作為“經(jīng)典電影”的傳統(tǒng)評價(jià)機(jī)制，其“推薦”作用始終有效，同時(shí)主要從藝術(shù)層面對新媒介語境中的電影觀眾參與評價(jià)的主動(dòng)性起到指向作用，間接影響互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的生成。

豆瓣Top250的體量相較于世界電影總數(shù)而言量小勢微，但集中于少量經(jīng)典作品之中的藝術(shù)和文化內(nèi)涵，在一定程度上也體現(xiàn)了全球電影觀眾在藝術(shù)欣賞和價(jià)值判斷層面的共通之處。例如《阿甘正傳》中對于勇敢和堅(jiān)韌品質(zhì)的頌揚(yáng)，《盜夢空間》中對于敘事美學(xué)的追求等，在不同時(shí)代的價(jià)值體系中，始終占據(jù)主導(dǎo)地位，同時(shí)在不同語境中，形成共通的語義核心。

整體來看，即使是新媒介語境下，傳統(tǒng)評價(jià)機(jī)制及其生成的“經(jīng)典電影榜單”，在藝術(shù)層面上依然是“好電影”的全球通行標(biāo)準(zhǔn)。豆瓣Top250作為“影趣”的數(shù)據(jù)化呈現(xiàn)，啟發(fā)電影產(chǎn)業(yè)和電影文化共同建構(gòu)出新的“好電影”榜單秩序的同時(shí)，仍然要對傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)在藝術(shù)之維的作用給予關(guān)注和肯定。

（三）華語經(jīng)典的當(dāng)下性和時(shí)代印記

豆瓣Top250的上榜影片具有明顯的當(dāng)下性和時(shí)代印記。當(dāng)下性體現(xiàn)在早期華語經(jīng)典電影的榜單缺席。首先，受到豆瓣電影用戶群體自身年齡層次、觀影經(jīng)歷和偏好的影響，其對早期華語電影的關(guān)注度相對低弱;其次，觀察豆瓣電影平臺(tái)的討論行為，其主要集聚在當(dāng)下帶有話題性的影片上;最后結(jié)合豆瓣Top250的遴選機(jī)制對于“參與評價(jià)人次”的相對權(quán)重。以上三方面共同導(dǎo)致了早期華語經(jīng)典電影的榜單缺席。例如1948年上映的費(fèi)穆導(dǎo)演作品《小城之春》，載入影史經(jīng)典，位列2005年金像獎(jiǎng)評選的百年百部大電影首位。但目前豆瓣電影在線評分8.6分，參與討論人數(shù)僅2.5萬余人，并未進(jìn)入豆瓣Top250。

其次，豆瓣Top250中的時(shí)代印記體現(xiàn)在華語電影數(shù)據(jù)凸顯出的“港片情結(jié)”。華語電影共上榜35部，其中香港電影14部，占總量的40%;合拍片11部，占總量的31%。且上榜影片集中在1990-1999年間，共20部，占總量的57%。這一數(shù)據(jù)的形成與上個(gè)世紀(jì)八九十年代香港電影迎來的的輝煌時(shí)代具有明顯的因果關(guān)聯(lián)?！案燮x煌時(shí)代”的價(jià)值不僅僅體現(xiàn)為電影品質(zhì)本身，更多的是帶有電影觀眾集體觀賞與情感傾注的意義。這也直接促使“港片一代”的審美標(biāo)準(zhǔn)和評價(jià)體系的形成。豆瓣電影用戶與“港片一代”存在群體重合，并將其時(shí)代印記融入了榜單之中。具體表現(xiàn)為港片和大陸香港合拍片的高占比，以及八九十年代經(jīng)典港片時(shí)代的作品占據(jù)了上榜華語影片的主體等特征。

上榜華語影片所體現(xiàn)的當(dāng)下性和時(shí)代印記不是一成不變的，會(huì)受到電影現(xiàn)象、電影話題和評價(jià)主體變化的綜合影響。豆瓣Top250同樣將伴隨華語電影的發(fā)展做出反應(yīng)，成為華語經(jīng)典的時(shí)代注腳。

（四）動(dòng)態(tài)影趣的及時(shí)反饋

豆瓣Top250是一份極具交互性、實(shí)時(shí)性和數(shù)據(jù)性的，帶有互聯(lián)網(wǎng)特質(zhì)的，符合現(xiàn)代人信息獲取規(guī)律的動(dòng)態(tài)“好電影”綜合數(shù)據(jù)排行榜。動(dòng)態(tài)影趣的呈現(xiàn)帶有新陳代謝的文化生態(tài)功能和對經(jīng)典電影系列作品的再喚醒能力。

豆瓣Top250要求上榜影片必須滿足距離上映時(shí)間滿1年的時(shí)間要求，因此，伴隨時(shí)間的推移不斷有優(yōu)質(zhì)新作上榜，同時(shí)有時(shí)代性較強(qiáng)的經(jīng)典“好電影”與歷史一同被珍藏。例如，相比2018年10月25日，在12月24日豆瓣Top250之中，1980年加美·尤伊斯導(dǎo)演作品《上帝也瘋狂》、2002年易智言導(dǎo)演作品《藍(lán)色大門》以及2003年艾倫·帕克導(dǎo)演作品《大衛(wèi)·戈?duì)柕囊簧吠顺霭駟?，取而代之的?017年李·昂克里奇導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《尋夢環(huán)游記》、1983年王樹忱導(dǎo)演作品《天書奇譚》和2015年阿蘭·葛斯彭納導(dǎo)演作品《海蒂與爺爺》。這一動(dòng)態(tài)現(xiàn)象正體現(xiàn)著互聯(lián)網(wǎng)榜單更新時(shí)效的優(yōu)越性，時(shí)間對電影的篩選和沉淀作用也得以彰顯。

同樣對比發(fā)現(xiàn)，在榜影片排名發(fā)生變化較大的有《無敵破壞王》《末代皇帝》和《哈利波特與死亡圣器》三部作品。分析其原因不難發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫電影《無敵破壞王2》作為《無敵破壞王》的續(xù)集，于11月23日在中國內(nèi)地上映，借此引起觀眾對《無敵破壞王》一片的互聯(lián)網(wǎng)觀看和再度觀看行為;《末代皇帝》在上映31年后，因其導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇于11月26日逝世，引發(fā)影迷對導(dǎo)演及其作品的集中追念;《神奇動(dòng)物在哪里2》作為哈利·波特系列的“番外片”于11月25日在中國內(nèi)地上映，也同樣作為“話題”或“現(xiàn)象”引起了電影觀眾對哈利·波特系列影片的討論和再定義。這同樣體現(xiàn)出豆瓣Top250作為有效榜單對電影事件和相關(guān)文化事件作出的實(shí)時(shí)反應(yīng)，也暴露了其中影趣的不穩(wěn)定性和臨時(shí)發(fā)生性的特征。

無疑，榜單有限的體量范圍決定了新生電影的上榜，必然導(dǎo)致在榜影片的讓位。為避免經(jīng)典電影的成功經(jīng)驗(yàn)被忽視和埋沒，仍然需要融合技術(shù)與規(guī)律，在優(yōu)化榜單生成算法的同時(shí)，逐漸形成電影榜單文化研究體系。充分利用互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)基因優(yōu)勢，發(fā)揮有效榜單對動(dòng)態(tài)影趣的準(zhǔn)確反應(yīng)，形成多元化評價(jià)體系和文化邏輯。

結(jié)論

雖然以豆瓣電影用戶比擬中國廣大電影觀眾的觀影偏好略顯偏頗，但通過以上論證不難發(fā)現(xiàn)，豆瓣電影用戶的影趣表達(dá)與傳播具有相當(dāng)分量的能動(dòng)與權(quán)重。同時(shí)，以豆瓣Top250為代表的互聯(lián)網(wǎng)電影榜單文化，正在成為中國當(dāng)代電影文化的重要組成部分?；ヂ?lián)網(wǎng)語境下的電影榜單，并不是試圖要覆蓋傳統(tǒng)“經(jīng)典電影”的生產(chǎn)秩序，而更多地呈現(xiàn)為即時(shí)性的不斷分化的大眾審美趣味。但互聯(lián)網(wǎng)榜單是否能成為未來電影史的書寫中可征引的資源仍待思考。