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    論海南黎族民歌合唱的音樂(lè)特色和藝術(shù)表現(xiàn)

    2019-08-27 20:21:49玄兆東
    名家名作 2019年4期
    關(guān)鍵詞:黎族民歌方言

    玄兆東

    [摘 ? ? ? 要]黎族民歌主要流行于黎族人民的聚集地,歷史悠久,世世代代口口相傳,如今仍然有近千首風(fēng)格各異的優(yōu)秀歌曲流傳于世。黎族民歌是少數(shù)民族音樂(lè)的代表之一,具有極強(qiáng)的文化性和傳承性,在合唱的演唱效果和藝術(shù)表現(xiàn)上均具有自己獨(dú)有的特征,與黎族的文明傳承和文化發(fā)展一脈相承。分析了黎族民歌的簡(jiǎn)要?dú)v史背景,并對(duì)于其合唱音樂(lè)演唱方式和藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了深入的探討。

    [關(guān) ?鍵 ?詞]黎族民歌;音樂(lè)特色;藝術(shù)表現(xiàn)

    一、海南黎族民歌的文化背景

    黎族主要居住于我國(guó)的海南地區(qū),是中國(guó)的少數(shù)民族之一,生活方式主要以傳統(tǒng)的漁獵和農(nóng)耕為主,由于地理環(huán)境的特殊性,使得黎族的文明傳承和文化發(fā)展顯現(xiàn)出了獨(dú)有的特征,在我國(guó)少數(shù)民族中具有重要的地位。新時(shí)代,我國(guó)的經(jīng)濟(jì)取得了快速的發(fā)展,城鎮(zhèn)化水平不斷提升,而黎族人民的生活習(xí)慣和生活水平也發(fā)生了翻天覆地的變化,但是黎族傳統(tǒng)的舞蹈、音樂(lè)、傳說(shuō)、酒釀等文化和技藝,仍然繼承了傳統(tǒng)的風(fēng)貌,這對(duì)于深入地研究和分析黎族的文明發(fā)展及其文化藝術(shù)的成就都具有重要的價(jià)值。本文對(duì)于黎族的民歌進(jìn)行了深入的研究與探討,它是黎族民族文化的集中體現(xiàn),在民族文化傳承中具有重要作用和重要意義。2008年,黎族民歌被正式收錄為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),受到了中央和地方政府的特別保護(hù)。盡管黎族具有悠久的發(fā)展歷史,然而在近千年的發(fā)展中,并沒(méi)有形成本族內(nèi)通用的語(yǔ)言與文字。黎族有多個(gè)旁支,他們之間的語(yǔ)言文化都有巨大的差別,沒(méi)有形成統(tǒng)一的文字,導(dǎo)致黎族的民歌更多的是依賴(lài)于口口相傳,這使得黎族民歌相對(duì)于其他有文字記載的民族文化而言,更具有時(shí)代性、靈活性和自由性,形態(tài)多變,不斷地發(fā)展與進(jìn)步。

    二、海南黎族民歌合唱的音樂(lè)特色

    1.明亮優(yōu)美的曲風(fēng)

    首先,黎族民歌在音樂(lè)形態(tài)上就具有與眾不同的特征,它的音樂(lè)風(fēng)格展現(xiàn)出黎族的地方方言和民歌創(chuàng)作與傳唱具有十分緊密的聯(lián)系。前面已經(jīng)介紹,黎族各支系之間在語(yǔ)言文字上具有較大的差異,很多黎族人民不僅會(huì)說(shuō)自己的方言,同時(shí)也懂一些海南本地的方言或者苗族、壯族等其他民族的語(yǔ)言。黎族民歌并沒(méi)有統(tǒng)一的形態(tài),而是隨著地理位置不同、民俗不同、發(fā)展歷程不同,呈現(xiàn)出多元化的形態(tài)特征。對(duì)黎族傳統(tǒng)民歌中的歌曲進(jìn)行分析,“哈”“杞”“賽”等支系方言,所占比例相對(duì)而言較為均衡,沒(méi)有形成統(tǒng)一的方言體系。而這些歌曲之中又具有某些相同的特征。例如,盡管各支系方言發(fā)音不同,但是“ɑo”“yi”“ei”這幾個(gè)音節(jié)依然是較為基礎(chǔ)和普遍的母音,這使得黎族的民歌整體上偏向于明亮、悠長(zhǎng)。在黎族民歌中,襯詞是十分重要的表現(xiàn)工具,基本上在每句歌的最后都會(huì)有長(zhǎng)音的襯詞,突出歌曲的表現(xiàn)力。比如在五指山地區(qū)所流傳的民歌中,在歌劇的末尾,廣泛地使用了“啰”“咧”“條”“來(lái)”“利”等韻腳,正是由于這些襯詞的使用使得該地區(qū)的歌曲曲風(fēng)整體呈現(xiàn)出清涼、悠遠(yuǎn)的特征。在黎族民歌合唱排練的時(shí)候,合唱隊(duì)的每一位隊(duì)員都要常常使用較為直白的發(fā)聲方式,即便是當(dāng)代的民歌之中,創(chuàng)作者和演唱者也會(huì)在其中加入這些襯詞,使得新時(shí)代的黎族合唱音樂(lè)既具有新時(shí)代特征,同時(shí)也保留了古曲中的曲風(fēng)和獨(dú)有的形態(tài)。

    2.散亂多變的唱調(diào)

    由于歷史傳承的原因,黎族民歌并沒(méi)有較為穩(wěn)定、系統(tǒng)、科學(xué)的分類(lèi)體系,分類(lèi)的方式多種多樣,唱調(diào)也較為散亂多變。有些歌曲是按照曲調(diào)來(lái)進(jìn)行分類(lèi)的,例如“啰呢調(diào)”“噯噯調(diào)”“啊喲嗨調(diào)”等,通過(guò)歌曲中的襯詞特征來(lái)區(qū)分。此外有些歌曲,以題材分類(lèi),例如山歌、兒歌、勞動(dòng)歌等等。有些歌曲以內(nèi)容和地域特征分類(lèi),例如“三平調(diào)”“紅水調(diào)”等。有些作品以曲調(diào)的時(shí)長(zhǎng)分類(lèi),例如長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。而黎族民歌在其歷史發(fā)展中缺少相互的交流融合及系統(tǒng)的歸一化發(fā)展,使得黎族民歌往往通過(guò)口口相傳、口耳相傳進(jìn)行傳承,而許多民歌更是即興編唱的作品,這在某種程度上導(dǎo)致了黎族的民歌體系較為散亂。在黎族的多個(gè)方言區(qū)域中,不同支系之間的民歌風(fēng)格大有不同,包括他們的曲調(diào)、情感、詞句等等,都呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的風(fēng)格。而即興演唱也是黎族民歌創(chuàng)作和傳唱的主要手段,這導(dǎo)致黎族民歌在不同的方言區(qū)域內(nèi),存在巨大的差異。根據(jù)《中國(guó)民間歌曲記錄》和《黎族傳統(tǒng)民歌3000首》等多項(xiàng)著作來(lái)進(jìn)行研究分析,不同的方言區(qū)內(nèi),民歌曲調(diào)、曲式的主音大多數(shù)呈現(xiàn)了“宮調(diào)式”和“徵調(diào)式”的風(fēng)格,“角調(diào)式”很少作為主音。然而不同的方言區(qū)域之內(nèi),黎族民歌曲調(diào)就顯得極其靈活多變。例如在“哈”方言區(qū)內(nèi),黎族民歌整體曲風(fēng)曲調(diào)十分活躍。在哈方言區(qū)的傳統(tǒng)民歌《斗牛調(diào)》中,就有大量被廣泛使用的裝飾性的新型合成詞,使其節(jié)奏明快,歌曲整體風(fēng)格十分歡快,給人以快樂(lè)的感覺(jué)。而在“其”方言區(qū)內(nèi),民歌則呈現(xiàn)出較為雄健宏偉的風(fēng)格,例如在“窩定調(diào)”中,它的音程跳躍性較強(qiáng),整體風(fēng)格剛強(qiáng)、穩(wěn)固,這與他們長(zhǎng)期聚集于山區(qū)有重要的關(guān)聯(lián),整體風(fēng)格更加貼近于山歌的特征。黎族多個(gè)支系的民歌特征和差異化的形態(tài),與他們各自的文化、環(huán)境息息相關(guān),這也是黎族民歌獨(dú)有的藝術(shù)魅力所在。因此,合唱隊(duì)的隊(duì)員們?cè)谘莩髌分?,一定在前期系統(tǒng)鉆研音樂(lè)作品的類(lèi)別歸屬與唱調(diào)形式,用準(zhǔn)確的演唱方法將黎族音樂(lè)的民族特征淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

    三、海南黎族民歌合唱的藝術(shù)表現(xiàn)

    由于黎族文字,使得黎族民歌在演唱過(guò)程之中,吟唱風(fēng)格較為突出,而在音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)力上,黎族的合唱音樂(lè)作品與其他民族歌曲直抒胸臆的方法具有顯著的差異,他們更多的是利用十分有限的詞匯,采用多種修辭方法來(lái)表達(dá)自己在歌曲中所蘊(yùn)藏的情感。

    1.生活的吟唱

    黎族民歌在進(jìn)行合唱表演時(shí),對(duì)于生活的描述和吟唱是其較為突出的藝術(shù)特征,這也是民歌的普遍特征之一,具有較強(qiáng)的普適性和大眾性。民歌源于勞動(dòng)生活,是人民大眾在發(fā)展過(guò)程中生活的記錄,是關(guān)于生活體會(huì)和人生智慧的集中體現(xiàn),因此,民歌的藝術(shù)特征具有大眾審美的特點(diǎn)。黎族民歌合唱對(duì)于生活的吟唱和表達(dá)也更加直接。例如“看山調(diào)”,它普遍流行于黎族各大主要方言區(qū)之內(nèi),在“潤(rùn)”方言區(qū)內(nèi),它的語(yǔ)句具有生活的質(zhì)感特征,特別是其中的呼喊歌句,模仿了在山居生活之中的居民相互吶喊、相互交流的真實(shí)生活場(chǎng)景。而在“華”方言區(qū)的放牛調(diào)之中,在歌曲主題開(kāi)始之前,往往會(huì)有一段較為生動(dòng)的引子,其藝術(shù)形態(tài)類(lèi)似于放牛時(shí)候的吆喝聲。從題材的角度來(lái)看,黎族民歌中,反映勞動(dòng)生活的歌曲占據(jù)了絕大部分。對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行分析歸納,常見(jiàn)的民族歌曲主要可以分為山歌、儀式歌、娛樂(lè)歌等幾大類(lèi),而其中又可具體細(xì)分為勞動(dòng)歌、思情歌、婚禮歌、祝酒歌等等,都與日常的勞動(dòng)生活緊密相連,而其中的歌詞語(yǔ)句,也往往是以日常的生活?yuàn)蕵?lè)作為表達(dá)重點(diǎn)。而以詞曲內(nèi)容作為劃分標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分析,黎族民歌之中的插秧歌、放牧歌、紡織歌等,則更加明了地體現(xiàn)了黎族民歌取自生活、應(yīng)用于生活的本質(zhì)特征。這些充分體現(xiàn)了黎族民歌合唱音樂(lè)不僅僅是一種文明傳承和藝術(shù)形態(tài),同時(shí),它更加真切地反映了黎族人民在某種特定的時(shí)代下和空間下的日常生活、勞動(dòng)娛樂(lè)等行為。

    2.歌詞的修辭意蘊(yùn)

    黎族民歌在歌詞創(chuàng)作中大量地使用了多種多樣的修辭方法,這與他們文字基礎(chǔ)較為薄弱、文字不統(tǒng)一,無(wú)法準(zhǔn)確地表達(dá)詞意關(guān)系重大,同時(shí)這也是黎族民歌帶給我們的意外驚喜。黎族人民十分重情義,他們的許多民歌表達(dá)了對(duì)于生活的贊美和對(duì)愛(ài)情的追求,然而在表現(xiàn)手法和修辭方法上面,黎族民歌卻并沒(méi)有采用直抒胸臆的形式,而是采用了較為含蓄的表達(dá)方法,將比喻、擬人等修辭方法應(yīng)用得淋漓盡致,給人以美的享受。例如,在三亞地區(qū)較為流行的“思情調(diào)”,采用了比喻的修辭方法,“哥是風(fēng)箏妹是線,風(fēng)箏多高線都連”。而是在五指山地區(qū),則有情歌采用類(lèi)比的方法,其中的歌句為:“五指山上藤咬藤,藤咬藤來(lái)根連根,哥愛(ài)妹如藤咬藤,妹愛(ài)哥如根連根?!边@些歌曲,都采用了比喻、擬人等手法,通過(guò)風(fēng)箏與線、藤與根來(lái)表達(dá)男女之間的愛(ài)情,更加適合于口頭的演唱,并將原本火烈的愛(ài)情用其他形式表現(xiàn)出來(lái),體現(xiàn)出黎族人民在民歌創(chuàng)作與演唱上的機(jī)敏與聰慧。此外,許多民歌還對(duì)歌曲中的內(nèi)容進(jìn)行了一定程度的夸張,以進(jìn)一步增強(qiáng)表達(dá)效果,這與《詩(shī)經(jīng)》之中的許多名篇佳作是一脈相承的。例如在瓊中地區(qū)的民歌中,部分歌曲詞句中唱道:“坐下把情談,坐到泉斷流,坐到田水干,坐到小雞大……”這些民歌采用了夸張的手法,然而歌句樸實(shí),語(yǔ)言自然靈動(dòng),具有很強(qiáng)的傳唱性和藝術(shù)表現(xiàn)力,也體現(xiàn)出黎族民歌高超的藝術(shù)特征。此外許多民歌同時(shí)采用了借景抒情的方法,例如在白沙地區(qū)的黎族民歌中,有些歌曲詞句為:“看到妹村檳榔炯,檳榔長(zhǎng)得葉青蔥,哥愿終身變成鳥(niǎo),飛上檳榔葉上蹲。”這種借物抒情的修辭方法,巧妙地彌補(bǔ)了黎族歌詞在文字基礎(chǔ)上的薄弱,使得歌詞更具有意境和藝術(shù)表現(xiàn)力,增強(qiáng)了合唱音樂(lè)的表達(dá)情趣。

    總之,黎族民歌合唱音樂(lè)在我國(guó)民族文化中占據(jù)著重要的地位。黎族民歌從側(cè)面反映了黎族歷史文化的發(fā)展歷程,體現(xiàn)出人民生活、勞動(dòng)、娛樂(lè)的具體場(chǎng)景和時(shí)代特征,將其進(jìn)行分析研究,是一項(xiàng)意義重大且持續(xù)長(zhǎng)久的工程,需要相關(guān)研究人員深入走訪、廣泛調(diào)研、潛心研究。本文僅僅從筆者的認(rèn)知角度對(duì)黎族民歌合唱的音樂(lè)特色和藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了探討,研究較為粗淺,希望拋磚引玉,能夠引起更多的民俗文化研究者關(guān)注,使其更加深入地對(duì)黎族民歌合唱作品進(jìn)行探討與分析。

    參考文獻(xiàn):

    [1]曹時(shí)娟.淺析黎族民歌的分類(lèi)及藝術(shù)特征[J]. 音樂(lè)創(chuàng)作,2010(4):146-148.

    [2]劉小寧.海南黎族民歌走進(jìn)中學(xué)音樂(lè)課堂的教學(xué)研究[D].海南師范大學(xué),2017.

    [3]李清資.海南少數(shù)民族音樂(lè)的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)論略:以瓊中黎族民歌為例[J].人民音樂(lè),2010(6):51-53.

    作者單位:東北師范大學(xué)人文學(xué)院音樂(lè)系

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