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    淺析申鳳梅在越調(diào)《三傳令》中的唱腔特征

    2019-08-27 05:37:25何新
    名家名作 2019年4期
    關(guān)鍵詞:姜維魏延唱段

    何新

    [摘 ? ? ? 要]越調(diào)《三傳令》是越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅大師的經(jīng)典代表劇目。該劇目旋律簡(jiǎn)潔明了、起伏跌宕、寬廣豪邁,節(jié)奏鏗鏘有力。申鳳梅大師在唱腔上質(zhì)樸、大氣、豪放,表演上瀟灑自如、沉穩(wěn)老練,成功鮮明地塑造了諸葛亮這一歷史人物,深入人心,廣為流傳。

    [關(guān) ?鍵 ?詞]申鳳梅; 《三傳令》;唱腔特征

    申鳳梅是我國(guó)著名越調(diào)表演藝術(shù)家。她出生于河南省臨潁縣,年幼時(shí)家境貧寒,為求生路走上了學(xué)藝之路。在學(xué)戲這條路上,申鳳梅大師不畏艱難,刻苦鉆研,成功塑造了六個(gè)“諸葛亮”的藝術(shù)形象。申鳳梅大師塑造的“諸葛亮”形象尤其在《收姜維》《諸葛亮吊孝》等一些三國(guó)戲中較為經(jīng)典,深受廣大人民群眾的喜愛和贊賞。申鳳梅大師為了越調(diào)的發(fā)展不斷學(xué)習(xí)研究不同戲曲派別的唱腔特點(diǎn),注重“揚(yáng)長(zhǎng)避短”,她在不斷借鑒南派越調(diào)唱腔抒情委婉的演唱特點(diǎn),大膽吸收豫劇、京劇、河南梆子等劇種的精華之外,對(duì)越調(diào)的創(chuàng)新和改革起到了重要的推動(dòng)作用。讓越調(diào)更加深受大眾喜歡,貼近人民生活,賦予越調(diào)新的生命活力。她一生演繹了無(wú)數(shù)劇目,其中“兩吊一收”(即《李天寶吊孝》《諸葛亮吊孝》《收姜維》)最為出名。此外還有《孔明出山》《華容放曹》《臥龍奔喪》《舌戰(zhàn)群儒》《七擒孟獲》《失空斬》《哭四門》《明鏡記》《扒瓜園》等眾多作品。1963年,申鳳梅帶領(lǐng)越調(diào)劇團(tuán)去北京演出《諸葛亮吊孝》和《收姜維》,受到周恩來(lái)總理接見及夸贊。申鳳梅大師為越調(diào)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn),形成了自己獨(dú)具特色的“申派唱腔藝術(shù)”,創(chuàng)造了越調(diào)史上的輝煌。

    一、越調(diào)《三傳令》簡(jiǎn)介

    越調(diào)《三傳令》講述了諸葛亮為謀統(tǒng)一,北伐中原,任命常勝將軍趙云去攻取天水關(guān),可他萬(wàn)萬(wàn)沒想到姜維竟然是一個(gè)智勇雙全的大將,最后趙云戰(zhàn)敗。諸葛亮又驚又喜,深感姜維便是自己夢(mèng)寐以求的良將賢才,決定用計(jì)謀去智取姜維。隨后他先讓趙云去說(shuō)服姜維的母親,說(shuō)姜維已經(jīng)投降到蜀營(yíng),以此來(lái)實(shí)行作戰(zhàn)計(jì)劃。而后諸葛亮傳令于手下將軍。第一支令箭傳令于馬岱將軍,引誘姜維出城;第二支令箭傳于關(guān)興、張苞,讓他們兩個(gè)去戰(zhàn)地埋伏;第三支令箭傳于魏延,命他假扮姜維,用離間之計(jì)阻斷姜維的退路,并誘惑姜維陷入重圍。最后,曉之以理,動(dòng)之以情,讓姜維感動(dòng)歸順。

    二、申鳳梅在越調(diào)《三傳令》中的唱腔特征

    申鳳梅大師的唱腔沉穩(wěn)、樸實(shí)、豪放,注重真假聲的結(jié)合,氣貫長(zhǎng)虹的呼吸支持為唱段的精彩詮釋打下了良好的基礎(chǔ),特別是獨(dú)具特征的“笑唱結(jié)合”的演唱技巧,鏗鏘有力、擲地有聲,深入人心。其中,唱段中念白和潤(rùn)腔的運(yùn)用也是精細(xì)獨(dú)特,活靈活現(xiàn),貼近人物形象,貼近生活場(chǎng)景,成功塑造了栩栩如生的“諸葛亮”藝術(shù)形象。

    (一)氣貫長(zhǎng)虹的呼吸運(yùn)用

    在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲理論中,將歌唱呼吸放在首要的位置,善歌者必先調(diào)其氣,呼吸是歌唱的動(dòng)力。在中國(guó)的戲曲藝術(shù)中,無(wú)論哪一派系,在演唱的過(guò)程中都需要良好的氣息作為支撐,要求是“氣沉丹田”。戲曲中的“唱、念、做、打”是戲曲表演的精髓,其中“唱”居首位。在戲曲中關(guān)鍵就是用“唱”來(lái)敘述故事的情節(jié),以“唱”來(lái)刻畫和塑造人物形象,去表達(dá)戲曲人物情感。在戲曲的演唱中,良好的演唱狀態(tài)以及演唱的共鳴都要靠正確的發(fā)聲方法來(lái)完成。

    申鳳梅大師所演唱的《三傳令》這個(gè)唱段,其中第一句的唱詞就需要非常扎實(shí)的氣息作為支撐才能把這句演繹得淋漓盡致。如唱詞“一支將令往下傳”,就單從“一支”這兩字分析,申鳳梅大師在演唱的過(guò)程中技法上以大本嗓演唱,既要唱出豪放自如,又要細(xì)膩沉穩(wěn)。她“以腔托字”韻味十足,“頭聲高位”形成了真假聲結(jié)合的二本嗓。開頭的這一句是非常不好演唱的,如果過(guò)于追求高音的共鳴質(zhì)量,就會(huì)缺少本句音色的“陽(yáng)剛之韻”,就會(huì)導(dǎo)致聲音過(guò)于刺耳而突出不了其獨(dú)特的男聲女唱,失去了申派特有的唱腔風(fēng)格特征。所以氣息的良好運(yùn)用才能讓演唱更加靈活生動(dòng),才能達(dá)到想要追求的音色處理。在《三傳令》中最后一句唱詞“縱然他插翅也難展,收姜維就在鳳鳴山”,此句高腔的演唱更是展現(xiàn)出了申鳳梅大師良好的氣息功底,結(jié)尾的山字高亢嘹亮,行腔運(yùn)調(diào)的氣息控制,完美地把諸葛亮胸有成竹的藝術(shù)形象表現(xiàn)得栩栩如生。

    (二)念白潤(rùn)腔的恰當(dāng)運(yùn)用

    在中國(guó)戲曲中念白是戲曲表演的重要手段之一,是一種經(jīng)過(guò)音樂化處理加工的藝術(shù)語(yǔ)言,最重要的一點(diǎn)是它不能脫離音樂,要賦予音樂性和節(jié)奏感。申鳳梅大師在表演中就特別注重念白和音樂的結(jié)合之美,表演時(shí)能在音樂中念白,節(jié)奏中訴情,聲情并茂,融合協(xié)調(diào),讓人感到真情實(shí)感,親切自然。

    申鳳梅大師在《三傳令》中“眾位將軍少安勿燥,且聽山人傳令”這句念白的處理上氣沉丹田,鏗鏘有力,不僅顯示出諸葛亮的從容淡定,又安撫了軍心。將三支將令傳給魏延時(shí)的念白:“魏將軍,不必忙迫,且聽山人傳令?!边@句讓魏延將軍不要著急,此刻就要傳于你任務(wù)。這句念白顯示了諸葛亮足智多謀,善于用將,根據(jù)不同的性格特征去靈活用兵。申鳳梅大師在唱腔上善于運(yùn)用念白潤(rùn)腔塑造人物的心理特征,表現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白。

    (三)笑唱結(jié)合的演唱技巧

    在申鳳梅大師眾多演唱技巧中,“笑中帶唱”“唱笑結(jié)合”的演唱特征堪稱一絕。她在越調(diào)唱腔中“笑唱結(jié)合”的演唱特點(diǎn),是來(lái)源于生活中的,進(jìn)行了藝術(shù)的加工,與生活中的笑不同,而是近乎歌唱,能讓笑和唱腔融為一體,使演唱更加生活化。申鳳梅大師把人人皆能的笑融入唱腔,這種唱中有笑、以笑帶唱的演唱技巧,豐富了人物情感的表達(dá),體現(xiàn)了“出色而本色”的唱腔潤(rùn)腔特點(diǎn)。這種唱腔的藝術(shù)魅力,不僅在于它優(yōu)美獨(dú)特的聲音和保持良好的聲音狀態(tài),而且還賦予作品真情實(shí)感,拉近了與觀眾的距離,贏得了觀眾認(rèn)可。

    在《三傳令》唱段中,申鳳梅大師就運(yùn)用了很多“唱笑結(jié)合”的演唱技巧,在二支將令傳給關(guān)興、張苞時(shí)這樣唱“你們子承父業(yè)保河山,父元?jiǎng)祝瑑汉脻h”,“兒好漢”后面就是一陣寬廣豪放的笑聲。這個(gè)笑聲氣貫長(zhǎng)虹,豪放自然,可謂是恰如其分地表達(dá)了諸葛亮的心理活動(dòng)和獨(dú)特的說(shuō)話藝術(shù)。一方面這笑肯定了關(guān)興、張苞的父親曾經(jīng)為國(guó)家立下的戰(zhàn)功,父親曾是戰(zhàn)功赫赫的元?jiǎng)祝硗庖环矫嬗衷诳洫?jiǎng)他們兩個(gè),子承父業(yè)是好樣的,個(gè)個(gè)都是英雄好漢。這笑也笑出了諸葛亮這位非凡的軍事家的氣魄。在后面第三支將令往下傳的時(shí)候,念白中這樣唱“魏將軍,不必忙迫,且聽山人傳令”,緊跟著后面就是一陣笑聲,這笑不僅笑出了諸葛亮對(duì)魏延將軍急于要領(lǐng)兵打仗的焦急心情,又笑出了魏延將軍的性格特征,在傳與馬岱將軍和關(guān)興張苞將軍之后遲遲不傳與他,魏延將軍已經(jīng)按捺不住自己內(nèi)心的焦慮。諸葛亮的笑是在告訴魏延不必著急,表示且聽我慢慢與你說(shuō)來(lái)。所以這笑不僅表現(xiàn)出了諸葛亮識(shí)人用人的才華,更體現(xiàn)出了諸葛亮從容淡定、善于用兵的軍事才能。在傳令于魏延將軍作戰(zhàn)部署時(shí)唱道:“姜維若與你排開戰(zhàn),只許你敗,不許你勝?!薄安辉S你勝”就是用到了“笑唱結(jié)合”的唱腔。這簡(jiǎn)單的一句唱卻體現(xiàn)出了申鳳梅大師把笑唱結(jié)合得如此自然純樸,不僅表現(xiàn)出了諸葛亮的足智多謀,而且又表現(xiàn)出了在大敵當(dāng)前他完勝姜維的必勝之心,怪不得當(dāng)年周總理看了這段戲稱贊申鳳梅說(shuō)“河南的諸葛亮?xí)鏊枷牍ぷ鳌薄?梢?,笑唱結(jié)合的唱腔特點(diǎn)在“申派唱腔”中的重要之處。

    (四)垛子的創(chuàng)新運(yùn)用

    越調(diào)“垛子”旋律比較簡(jiǎn)潔, 唱腔簡(jiǎn)單字題較多,具有較強(qiáng)的念誦性。申鳳梅不拘泥于一般“垛子”原型,“在變化中求統(tǒng)一,在統(tǒng)一中求發(fā)展”,使“垛子”這一基本結(jié)構(gòu)千姿百態(tài),申鳳梅大師唱腔之所以百聽不厭,也正是她在準(zhǔn)確把握戲劇情境的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。

    申鳳梅大師所演唱的越調(diào)《三傳令》中在二支將令往下傳這一段中使用了幾乎每三個(gè)字一個(gè)停頓手法的疊垛,如“父元?jiǎng)祝瑑汉脻h,隨定山人,取中原”。唱段波瀾起伏,充滿層次感。在演唱三支將令往下傳這段時(shí)使用了大量的“垛子”,正如諸葛亮對(duì)魏延所唱:“今日戰(zhàn)比不得往日戰(zhàn),戰(zhàn)姜維比不得當(dāng)年你大戰(zhàn)渭南。”生動(dòng)地表現(xiàn)出諸葛亮在特定環(huán)境中的大將氣度,還如“初更時(shí), 用戰(zhàn)飯, 行兵時(shí)到三更天……”這段唱段疊疊相扣,一句緊逼一句, 節(jié)奏逐漸加快, 可謂把諸葛亮人物特征刻畫得非常形象到位。

    越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅大師,為越調(diào)發(fā)展、傳承、創(chuàng)新付出了一生,留下了很多經(jīng)典的越調(diào)藝術(shù)作品,其塑造的“諸葛亮”藝術(shù)形象,深入人心、廣為流傳。她的一生,讓越調(diào)由地方走向全國(guó),為越調(diào)藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。我們有責(zé)任和義務(wù)把越調(diào)傳統(tǒng)戲曲發(fā)揚(yáng)光大,在傳統(tǒng)戲曲文化的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新,讓中華民族戲曲文化蓬勃發(fā)展!

    參考文獻(xiàn):

    [1]魏天葆,岐延斌.申鳳梅唱腔藝術(shù)的美學(xué)特征[J].戲曲研究,2001(1).

    [2]宋玉紅.淺析越調(diào)大師申鳳梅塑造的“諸葛亮”藝術(shù)形象[J].大家,2012(8).

    [3]王剛要.淺談申鳳梅的唱腔與表演藝術(shù)的風(fēng)格特征[J].快樂閱讀,2012(8).

    [4]李娜.申鳳梅的唱腔特征[J].周口師范學(xué)院學(xué)報(bào),2008(6).

    作者簡(jiǎn)介:何新(1970—),女,漢族,河南周口人,周口師范學(xué)院教授,音樂學(xué)碩士,研究方向:音樂教育。

    作者單位:周口師范學(xué)院

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