淺談風(fēng)景寫生中的情感表達(dá)

情感是任何藝術(shù)形式的根基和靈魂，擁有情感的藝術(shù)作品，才是有靈性的，才是有生命的，才是上乘之作和精品之作。在美術(shù)藝術(shù)的繪畫風(fēng)景寫生中，情景交融，狀物傳情，是作品藝術(shù)性和情感性的完美表達(dá)，也是繪畫藝術(shù)魅力的精髓所在。風(fēng)景寫生不僅是一種繪畫技巧的訓(xùn)練，也是對藝術(shù)感悟和情感思維的訓(xùn)練。本文從構(gòu)圖、造型和色彩三個方面，對風(fēng)景寫生中的情感表達(dá)進(jìn)行了淺顯的探討，以供參考。

意存筆先，畫盡意在。藝術(shù)和情感一直是相依相存、互不分離的。美國著名美學(xué)家朗格曾說：“藝術(shù)所要達(dá)到的是對于情感生活之本的觀察和理解?！笨梢姡楦惺撬囆g(shù)表達(dá)的根基和靈魂所在，擁有情感的藝術(shù)作品，才是有靈性的，才是有生命的，才是上乘之作和精品之作。

在繪畫藝術(shù)中，風(fēng)景寫生不僅是一種繪畫技巧的訓(xùn)練，也是對藝術(shù)感悟和情感思維的訓(xùn)練。風(fēng)景寫生以自然景物為對象，通過繪畫技法，將流動的情感物化于靜態(tài)的美術(shù)作品之中。風(fēng)景寫生的要素是色、形、景、情。色，即色調(diào)，色調(diào)是對自然環(huán)境中千變?nèi)f化的色彩進(jìn)行高度的提煉和概括，決定了整個作品的氛圍基調(diào)。形，即畫面中的各種形態(tài)，包括具體物象、空間縱深、虛實(shí)結(jié)合、層次質(zhì)感等，形是色的載體，抓住并體現(xiàn)形的特點(diǎn)和規(guī)律，是寫生創(chuàng)作的關(guān)鍵。景，即畫面的構(gòu)圖，構(gòu)圖需要寫實(shí)與寫意的高度統(tǒng)一，既要具有反映景物的客觀真實(shí)性，又要體現(xiàn)藝術(shù)美感性。情，即情感和情調(diào)，是畫面意境的表現(xiàn)，是主觀與客觀的結(jié)合，是繪畫作品能夠稱為藝術(shù)作品的核心要素。

我國近現(xiàn)代著名學(xué)者王國維在《人間詞話刪稿》中寫道：“昔人論詩詞，有景語、情語之別，不知一切景語，皆情語也?！痹娫~如此，繪畫亦如此。在風(fēng)景寫生中，表象是對自然景物的描繪，意象則是作者真實(shí)情感的釋放。因此，寫生作品如果只是對自然景物的臨摹再現(xiàn)，在觀眾面前也只是一副空洞的軀殼，無法將作品的藝術(shù)性與魅力展現(xiàn)出來，真正優(yōu)秀的作品，需要蘊(yùn)含有作者的情感，讓觀者“觸景生情”，而心生贊嘆，達(dá)到以作品為媒介、作者的情感表達(dá)與觀者的情感共鳴相得益彰的境界。

一、在構(gòu)圖中表達(dá)情感

宋代畫家馬遠(yuǎn)的畫作《寒江獨(dú)釣圖》，畫面只有一葉扁舟、一個獨(dú)坐的漁翁，其余除了數(shù)筆水波外都是空白，卻營造出一種空曠、蒼涼的氛圍，觀其畫，蕭蕭寒意、孤寂凄涼之感由心而生。這就是馬遠(yuǎn)以局部顯整體的構(gòu)圖風(fēng)格，凸顯了與眾不同的境界，因此馬遠(yuǎn)也被稱為“馬一角”。由此可見，構(gòu)圖對整個繪畫作品情感表達(dá)的重要性。

在風(fēng)景寫生的構(gòu)圖中，注重情感的表達(dá)，首先就要善于發(fā)現(xiàn)自然景物中最能打動人心的地方，并將其作為構(gòu)圖的中心和重點(diǎn)。這種打動人心的地方，可以是難得一見的自然美景，也可以是讓作者似曾相識的“第一感覺”，只要讓作者感到興奮、感到親切、感到有強(qiáng)烈表達(dá)情感的欲望，仿佛“一見鐘情”般牢牢地抓住它，鎖定它，讓整個寫生過程圍繞它，貫穿到這個作畫過程之中。

其次，構(gòu)圖要明確一個中心，這個中心將是作品表象與意象的匯合點(diǎn)，是寫實(shí)與寫意的凝結(jié)點(diǎn)。確定中心，就必須學(xué)會取舍，繪畫初學(xué)者往往追求寫實(shí)性，注重面面俱到，結(jié)果進(jìn)入畫面中的元素過多，最終導(dǎo)致自己無法控制，作品給人感覺滿而無序，大而無當(dāng)，不知所云，既無法得到藝術(shù)美感享受，也無法引起情感共鳴。如何取舍，取決于作者需要表達(dá)何種情感，也取決于作者的藝術(shù)修養(yǎng)底蘊(yùn)。需要注意的是，取舍之間要達(dá)到真實(shí)描繪、藝術(shù)審美、情感體驗(yàn)三者的平衡，取則要取得真實(shí)，抓住重點(diǎn)，無需矯情，直奔主題，直抒胸臆，讓觀者一目了然;舍則要舍得徹底，將自己的情感付諸留白，給觀者更加廣闊的遐想空間，讓情感得以肆意的宣泄。正如畢加索所說：“畫家的眼睛可以看到高于現(xiàn)實(shí)的東西，他的作品就是要喚起人們的想象?！?/p>

二、在造型中表達(dá)情感

莫奈的《睡蓮》組畫被譽(yù)宏偉史詩，兼?zhèn)淞嗽煨秃屠硐耄顾漠嫺咏魳泛驮姼?。在畫作中，莫奈?zhǔn)確地把握住了睡蓮、垂柳、水面等各種元素的外形特征規(guī)律，但又不被這些客觀真實(shí)造型所局限，而是靈動大膽地將點(diǎn)、線、面進(jìn)行融合，在不拘傳統(tǒng)、近乎瘋狂的復(fù)雜安排下，水面粼粼、蓮葉旖旎、垂柳婆娑，整個畫面揮灑狂放，似真似幻，又和諧淡定，無憂寧靜。佇立畫前，細(xì)品之下，竟有唐詩“接天蓮葉無窮碧，映日蓮花別樣紅”之情感共鳴。在風(fēng)景寫生中，面對千差萬別的自然景物，作者要有極高的藝術(shù)概括能力，通過抽象思維，將不同的景物濃縮于點(diǎn)、線、面這三個基本元素，將個人情感傾注于點(diǎn)、線、面，把點(diǎn)、線、面作為音符、作為文字，通過不同的組合表現(xiàn)手法，譜寫出充滿主觀情感的樂章和詩篇。

在中國傳統(tǒng)繪畫理念中，形魂兼?zhèn)涫且粋€重要觀念。風(fēng)景寫生也是如此，造型是表象和意象共存的載體，造型不應(yīng)該只是突出表象的真實(shí)，而是要將多種表象融匯于某一個特定造型之中，使之能夠承載作者復(fù)雜多樣的情感意象，做到“應(yīng)物象形”。因此，正如我國唐代畫家張璪所說的“外師造化，中得心源”，風(fēng)景寫生的造型需要達(dá)到形象與抽象的和諧統(tǒng)一，適當(dāng)合理的夸張變形不僅不會影響畫作的寫實(shí)性，反而可以更好地表達(dá)作者對自然景物的主觀印象，將個人情感藝術(shù)化地流露在作品之中。

三、在色彩中表達(dá)情感

后印象派畫家梵高的代表作《星空》，用色大膽，畫面深邃，以深藍(lán)色為主色調(diào)表現(xiàn)夜空，局部以反差強(qiáng)烈的明亮黃色描繪星星，同時(shí)前景中樹木呈現(xiàn)陰暗的墨綠色和深棕色，大面積的冷色調(diào)營造出陰沉不安的氛圍，而明亮的星星又給人以光明和希望，加之梵高令人驚嘆的線條運(yùn)用，進(jìn)行了迷幻躁動的情感釋放，整個作品極具張力，讓人不禁產(chǎn)生敬畏之心，又萌生奮斗之志。色彩是風(fēng)景寫生中情感表達(dá)的最為重要的途徑。其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)的日常生活中，人們早已賦予色彩某些約定俗成的象征意義，例如，紅色被普遍認(rèn)為代表熱情、活力，藍(lán)色代表清新、寧靜，綠色代表希望、安全，紫色代表高貴、神秘，黑色代表深沉、凝重……當(dāng)然，由于世界各國文化傳統(tǒng)和背景不同，對色彩含義的解讀也會出現(xiàn)截然相反的情況，仍以紅色為例，東方文化中的紅色更加具有歡慶喜悅之義，而西方文化中紅色則象征著犧牲。

色彩的象征意義有著文化的背景，也是一種心理定勢，對人們的情感影響是最為直接，也最為強(qiáng)烈的。在風(fēng)景寫生中，作者需要認(rèn)真了解不同色彩所蘊(yùn)含的情感意義，并根據(jù)相應(yīng)的文化傳統(tǒng)和文化背景合理進(jìn)行構(gòu)思運(yùn)用，進(jìn)而豐富情感內(nèi)涵，通過色彩強(qiáng)化與觀者的情感互動，提升作品的表現(xiàn)力。

首先，要確定主色調(diào)，這是為整個作品定下基本的情感基調(diào)。一幅優(yōu)秀的、富有情感的風(fēng)景寫生作品，其色調(diào)一定是統(tǒng)一的，雖然真實(shí)自然環(huán)境中色彩斑斕，但當(dāng)畫面中出現(xiàn)過多色彩時(shí)，就會顯得雜亂無章，主題不明。因此，作者不能完全照搬真實(shí)景物的全部色彩，應(yīng)將所描繪的景物當(dāng)作一個承載情感的載體，通過具有主觀性和個人情緒的色彩表達(dá)，賦予整個作品以深刻的情感內(nèi)涵。這也是我國傳統(tǒng)繪畫理念中“隨類賦彩”的內(nèi)核要求。

其次，要關(guān)注色彩屬性之間的相互關(guān)聯(lián)作用。色彩屬性包括色相、純度、明度，根據(jù)色相關(guān)系，可以分為紅色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)紫色調(diào)等，這些色調(diào)和色彩本身的情感含義比較接近，例如，紅色調(diào)給人以熱烈激進(jìn)的感覺。根據(jù)純度關(guān)系，色調(diào)可以分為純色調(diào)、灰色調(diào)等，大面積使用純色調(diào)，可以使畫面充滿力量感，而灰色調(diào)則呈現(xiàn)出柔美清秀的情感體驗(yàn)。根據(jù)明度關(guān)系，可以分為明亮色調(diào)、深暗色調(diào)等，明亮色調(diào)可以表現(xiàn)快樂的情緒，而深諳色調(diào)則有莊重肅穆之感。利用色調(diào)表達(dá)情感是一個微妙的過程，既可以直接抒情，也可以反襯，需要根據(jù)個人情感的具體表達(dá)來靈活掌握。

四、結(jié)語

藝術(shù)源于生活，而高于生活，更是畫家的情感宣泄，如果失去了情感，藝術(shù)也就失去了靈魂。在風(fēng)景寫生表達(dá)豐富的情感，寓情于景，是繪畫藝術(shù)的真諦顯現(xiàn)，寫實(shí)與寫意的完美交融，是繪畫藝術(shù)的至高境界。風(fēng)景寫生需要畫筆，更需要情感，以情繪景，以情造境，以真正帶給人們藝術(shù)審美的享受和靈魂深處的共鳴。

（深圳市龍崗區(qū)文化館）

作者簡介：李新風(fēng)（1966-），男，湖南懷化人，本科，研究方向：繪畫和陶藝創(chuàng)作。