舊酒裝新“屏”

陳樂(lè)卅

摘 要：電影《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》擺脫了傳統(tǒng)膠片的鏡頭語(yǔ)言與運(yùn)鏡方式，以一種全新的電腦屏幕、手機(jī)屏幕、電視熒幕、社交媒體界面組合拼貼蒙太奇語(yǔ)言，向觀(guān)眾講述了一個(gè)近乎老套的懸疑推理與家庭倫理喜劇故事。作為2018年一部好萊塢主流投資公司的極低成本商業(yè)影片，在商業(yè)上和專(zhuān)業(yè)口碑上，該片都獲得了極大成功。同時(shí)，該片似乎也預(yù)示著一種全新“融屏”類(lèi)型片時(shí)代的來(lái)臨。本文試從敘事結(jié)構(gòu)與鏡頭語(yǔ)言上，分析該影片的當(dāng)下定位與主要特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 電影批評(píng)《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》 安內(nèi)什·查甘緹 社交媒體 “融屏”類(lèi)型片

懸疑劇情電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》（Searching，2018） ？譹？訛勢(shì)必是一部要載入影史的佳作。1991年生于美國(guó)普通印度移民家庭的年輕導(dǎo)演安內(nèi)什·查甘緹（Aneesh Chaganty）憑借這一自編自導(dǎo)的處女作，一鳴驚人，名利雙收;與此同時(shí)，該片創(chuàng)下美國(guó)主流影片公司單片投資報(bào)酬率的超高記錄，回報(bào)率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同期同類(lèi)型影片。2018年1月，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》在圣丹斯電影節(jié)（Sundance Film Festival）參展，同時(shí)斬獲“阿爾弗雷德·斯隆獎(jiǎng)（Alfred Sloan Prize）”與“NEXT觀(guān)眾獎(jiǎng)（NEXT Audience Award）”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，一舉成名。索尼旗下Screen Gems公司花500萬(wàn)（有說(shuō)600萬(wàn)）美金買(mǎi)下版權(quán)，隨即更名“Searching”，定檔2018年8月暑期在全球上映，同年歲末12月14日登陸中國(guó)內(nèi)地院線(xiàn)。自上映以來(lái)，該片在美國(guó)本土創(chuàng)下2602萬(wàn)美金的票房紀(jì)錄，全球票房截至2019年1月4日，累計(jì)達(dá)7538萬(wàn)美金。而該片實(shí)際投拍成本僅為100萬(wàn)美金，可謂賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，是近年來(lái)難得一見(jiàn)的叫好又叫座的小成本電影?？诒矫妫毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》在美國(guó)IMDb（Internet Movie Database）網(wǎng)站迄今評(píng)分為 7.7分，爛番茄新鮮指數(shù)仍保持在92%，而在豆瓣電影評(píng)分高達(dá)8.5。？譺？訛該片卡司陣容以好萊塢非主流的亞裔面孔為主，以無(wú)條件的，近乎瘋狂的舐?tīng)僦闉榍楦袃?nèi)核。韓裔男星周約翰（John Cho）擔(dān)綱男一號(hào)，飾演一位情感深沉的父親;米切爾·拉（Michelle La）與黛博拉·梅辛（Debra Messing）兩位并不為亞洲觀(guān)眾所熟知的女星分飾女主角與女配角。

而事實(shí)上，該片的懸疑情節(jié)設(shè)計(jì)中規(guī)中矩，敘事線(xiàn)索并無(wú)太多亮點(diǎn)，甚至有些陳詞濫調(diào)。加州工程師大衛(wèi)·金（周約翰 飾）與女兒瑪格特（米切爾·拉 飾）隨著妻子帕梅拉（Pam）因淋巴癌去世而陷入各自的情感困境，父女之間由于顧慮對(duì)方喪妻或喪母的傷痛，刻意相互回避情感傷疤，表面上關(guān)系親密的父女，實(shí)則早已疏離甚遠(yuǎn)。一天晚上，女兒聲稱(chēng)去朋友家學(xué)習(xí)，父親一時(shí)疲倦疏忽，錯(cuò)過(guò)半夜女兒的電話(huà)，結(jié)果女兒徹夜未歸。當(dāng)次日大衛(wèi)·金意識(shí)到女兒已經(jīng)失蹤時(shí)，才突然發(fā)現(xiàn)對(duì)女兒的生活與行為境況一無(wú)所知，自己與女兒已經(jīng)形同陌生人。前來(lái)調(diào)查此案的女警探維克（黛博拉·梅辛 飾）懷疑大衛(wèi)女兒交友不慎，進(jìn)而離家出走。不滿(mǎn)這一推論的父親為了尋找真相，獨(dú)自展開(kāi)調(diào)查。他憑著僅有的對(duì)于女兒的了解，想盡一切辦法破解了女兒的筆記本電腦與社交媒體賬號(hào)，沿著女兒在虛擬世界的足跡，用社交軟件中的蛛絲馬跡，抽絲剝繭地開(kāi)始尋找破案線(xiàn)索與女兒的下落。自此，女警探維克的破案線(xiàn)索與大衛(wèi)·金通過(guò)女兒網(wǎng)絡(luò)蹤跡調(diào)查的明暗兩條線(xiàn)索在影片中交織推進(jìn)。案情一波三折，真相幾經(jīng)浮現(xiàn)又神秘中斷、迂回。最終，女警探維克的人設(shè)反轉(zhuǎn)。她利用職權(quán)之便，刻意干擾線(xiàn)索，篡改或銷(xiāo)毀關(guān)鍵證據(jù)，為兒子掩蓋罪行的真相終于水落石出。尾聲部分，劇情閃回維克入獄口供現(xiàn)場(chǎng)，大衛(wèi)向她追問(wèn)瑪格特的尸體所在。在維克透露事發(fā)地點(diǎn)，并表示瑪格特的生還可能渺茫之后，大衛(wèi)執(zhí)意相信女兒還活著，并向警方申請(qǐng)救援。最終，在山溝里，救援人員救回了身受重傷，命懸一線(xiàn)的瑪格特。兩年后，瑪格特身體康復(fù)，繼續(xù)學(xué)業(yè)。彼時(shí)，父女之間的情感隔閡已經(jīng)消除，關(guān)系有了很大改善。？譻？訛可見(jiàn)，該片在情節(jié)上并沒(méi)有超出以往懸疑片的窠臼，依舊只是一個(gè)在案情框架內(nèi)，靠劇情不斷反轉(zhuǎn)而成就的類(lèi)型化故事。最終，結(jié)局還落入了家人情感復(fù)合，心愿得償?shù)募彝ハ矂∷滋住?/p>

但《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》在100分鐘的觀(guān)看時(shí)間里，鮮少令人厭煩或無(wú)聊，該片的“懸疑”結(jié)構(gòu)處理得極為成熟和老道。導(dǎo)演十分樸素地將攝像頭畫(huà)面或各種屏幕界面的“廉價(jià)真實(shí)感”呈現(xiàn)給觀(guān)眾，一舉將觀(guān)眾拉進(jìn)故事。但，某種“過(guò)于真實(shí)”的觀(guān)感又讓觀(guān)眾從“信以為真”的反應(yīng)中抽離開(kāi)。于是，觀(guān)眾似乎被導(dǎo)演編織進(jìn)了一種類(lèi)似游戲式的抽絲剝繭的情節(jié)節(jié)奏里。在虛擬世界的“下載”與“觀(guān)看”行為中，觀(guān)眾親自腦補(bǔ)并完成“搜索”過(guò)程，從而驅(qū)動(dòng)觀(guān)眾自行“編織快感”，繼續(xù)“被真實(shí)”、“被相信”？譼？訛。這，是電影的魔力。

有評(píng)論說(shuō)，該片是“社交網(wǎng)絡(luò)”版的《消失的愛(ài)人》，在跌宕起伏的情節(jié)中植入豐富的懸疑推理戲劇張力，再在情感內(nèi)核中植入家庭情感、網(wǎng)絡(luò)社交、輿論暴力等熱點(diǎn)話(huà)題，只不過(guò)換了一套視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)信息時(shí)代的隱秘暴力與宣泄途徑？譽(yù)？訛。盡管個(gè)人以為該片的戲劇張力并不如《消失的愛(ài)人》，然而，須知該片投拍僅13天，在剪輯上，導(dǎo)演卻花了整整兩年。無(wú)論是在鏡頭語(yǔ)言，影像調(diào)度，時(shí)空與視角切換，還是在敘事節(jié)奏的打磨上，這位新晉導(dǎo)演都下足了工夫。通篇電影鏡頭完全呈現(xiàn)在屏幕上：電腦，手機(jī)，電視等等。導(dǎo)演完全利用各種電腦、手機(jī)屏幕以及社交媒體界面完成劇情與鏡頭切換，亦透過(guò)各種屏幕的拼接畫(huà)面來(lái)構(gòu)建一種完全有別于膠片時(shí)代的特殊的數(shù)字媒體蒙太奇。其難度在于，攝像頭位置和角度的固定，完全限制了鏡頭運(yùn)動(dòng)，傳統(tǒng)的“推拉搖移”幾乎沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的可能。為避免觀(guān)影沉悶，導(dǎo)演和剪輯師對(duì)于每一幀畫(huà)面的變化都要更花心思去吸引觀(guān)眾的注意力。

例如電影開(kāi)篇，導(dǎo)演用短短5分鐘的時(shí)間，僅僅通過(guò)Windows系統(tǒng)窗口界面文件夾的創(chuàng)建-分類(lèi)-歸檔-文件添加或刪除，以及電腦攝像頭在不同日期所拍攝的家庭生活影像片段，高度概括又典型碎片化，信息呈現(xiàn)卻又不無(wú)豐富地交待了大衛(wèi)·金一家人幾年時(shí)間里所歷經(jīng)的悲歡離合。從迎接女兒瑪格特降生到培養(yǎng)她健康成長(zhǎng)，再到妻子患上淋巴癌，積極與病魔抗?fàn)帲钡狡拮硬∏榉磸?fù)、惡化，最終去世，都是在電腦操作界面上的鼠標(biāo)點(diǎn)擊與移動(dòng)中完成鏡頭切換。又如電影結(jié)尾，女兒在等待鋼琴考試結(jié)果時(shí)，選擇了上網(wǎng)搜索和瀏覽父親當(dāng)時(shí)拯救自己的新聞。既是女兒對(duì)父愛(ài)的一次“搜索”，也是對(duì)影片跳躍劇情的“歷史”交代，同時(shí)還將影片中的“歷史”、“客觀(guān)”新聞鏡頭拉進(jìn)“當(dāng)下”時(shí)空，融為“當(dāng)下”的一部分“真實(shí)”。？譾？訛影片中的真實(shí)與虛擬、歷史與當(dāng)下，既相對(duì)獨(dú)立著，存在著，并置著，又相互融合著，消解著，虛無(wú)著。

無(wú)獨(dú)有偶，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》并不是第一部以電腦屏幕畫(huà)面的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)和拼貼剪輯為內(nèi)容或表現(xiàn)手法的電影。2013年的短片《諾亞》（Noah）和2014年的系列恐怖片《弒訊》（Unfriended）都是這類(lèi)創(chuàng)想及手法的先行者，被網(wǎng)友稱(chēng)為“偽紀(jì)錄桌面恐怖片？譿？訛”。而2009年香港導(dǎo)演馮廣進(jìn)的18分鐘短片《手機(jī)》，也是利用智能手機(jī)屏幕來(lái)展開(kāi)故事敘述。可見(jiàn)，電影創(chuàng)作者們已經(jīng)開(kāi)始采用這一類(lèi)媒介語(yǔ)言來(lái)探討現(xiàn)下通訊科技對(duì)人際交往互動(dòng)的影響。此外，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家徐冰，在2017年，也正式推出了他以網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控素材剪輯而成的影片《蜻蜓之眼》。該作品打破了傳統(tǒng)電影創(chuàng)作的序列與結(jié)構(gòu)，試圖以真實(shí)的鏡頭素材建構(gòu)一個(gè)虛擬的荒誕愛(ài)情故事。但由于創(chuàng)作預(yù)想與實(shí)現(xiàn)條件的局限，《蜻蜓之眼》從傳統(tǒng)電影敘事的角度來(lái)看，多少有些為了追求形式感而忽略了劇情邏輯性與完整性的缺點(diǎn)。在鏡頭細(xì)節(jié)的打磨上也不夠精致。因而受到文藝批評(píng)家，尤其影評(píng)家們的詬病與質(zhì)疑。

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》無(wú)疑是上述影片之中的集大成者。除了該類(lèi)型影片所特有的屏幕鏡頭語(yǔ)言特色，該片另一大亮點(diǎn)莫過(guò)于通過(guò)西方社交媒體“全明星”陣容亮相所打造出來(lái)的“偽紀(jì)錄片”敘事的“真實(shí)感”。 這既是一種當(dāng)代人生活與視覺(jué)習(xí)慣的真實(shí)寫(xiě)照，也是專(zhuān)屬于當(dāng)代人所能讀懂的鏡頭語(yǔ)言與敘事邏輯，或者可以說(shuō)是當(dāng)下“集體無(wú)意識(shí)”符號(hào)化與景觀(guān)？讀？訛化的體現(xiàn)。片中所涉及的社交媒體和攝影器材種類(lèi)繁多，從Windows操作界面到電視熒幕，從網(wǎng)頁(yè)瀏覽器到Google搜索引擎，再到Gmail郵箱界面;從Facebook到Instagram，再到Y(jié)ouCast;的電腦桌面到網(wǎng)頁(yè)界面，再到手機(jī)終端界面;從電腦攝像頭到手機(jī)鏡頭，從閉路電視攝像機(jī)到隱藏式攝像機(jī)等等。在電影銀幕畫(huà)框之中，大屏幕套小屏幕，大界面套小界面，洋洋大觀(guān)，集合了當(dāng)今西方國(guó)家主流社交媒體的“全明星”陣容，營(yíng)造出變化多端的效果，將該類(lèi)型影片的形式創(chuàng)想提升到了新的高度。導(dǎo)演對(duì)于全新電影語(yǔ)言和表現(xiàn)形式的運(yùn)用，甚至可以讓人忽略其故事情節(jié)中的俗套。更有贊譽(yù)之辭稱(chēng)，這樣具有當(dāng)代吸引力的形式出現(xiàn)，“看似是未來(lái)電影的一種趨勢(shì)。？讁？訛”

此外，表演層面，隨著“融屏”類(lèi)型片來(lái)襲，演員在表演技巧上也有了新的挑戰(zhàn)。就像身為《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》的主角，資深演員周約翰明顯需要突破他自己慣常的在傳統(tǒng)影視鏡頭面前的表演方式。在近距離，固定角度的攝像頭面前，演員大部分時(shí)間里都需要以一種類(lèi)似于在綠幕前的表演方式，獨(dú)自完成其情感充盈的細(xì)微表演。一種更加個(gè)人化，且更加內(nèi)心化的表演處理。由于在該片中的出色演繹，周約翰個(gè)人也獲得了美國(guó)“2019獨(dú)立精神獎(jiǎng)”最佳男主角的提名？輥？輮？訛?；蛟S，這也將開(kāi)啟一種新的表演模式。

總言之，盡管在劇情設(shè)計(jì)方面并未給我們帶來(lái)過(guò)多驚喜，但作為一部極低成本的好萊塢主流影片，電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》在商業(yè)上和專(zhuān)業(yè)口碑上都獲得了極大成功;同時(shí)，該片似乎也預(yù)示著一種全新的信息時(shí)代“融屏”類(lèi)型片創(chuàng)作風(fēng)潮的來(lái)臨。在“偽紀(jì)錄”片式恐怖片和懸疑片之后，是否會(huì)有更多“融屏”類(lèi)型片的出現(xiàn)？它們，將在新媒體不斷涌現(xiàn)的景觀(guān)之下，在“真實(shí)”與“偽真實(shí)”命題之間，以一種全新的視覺(jué)語(yǔ)言和敘事結(jié)構(gòu)挑戰(zhàn)膠片電影的創(chuàng)作法則，帶給觀(guān)眾前所未有的感官體驗(yàn)。而我們，只需拭目以待。

注釋?zhuān)?/p>

①中譯名又譯人肉搜尋（港） / 人肉搜索（臺(tái)） / 搜索 / 屏幕搜索等，此處以?xún)?nèi)地公映名為準(zhǔn)。信息來(lái)源：豆瓣電影https：//movie.douban.com/subject/27615441/ . 檢索日期：2019年1月.

②信息來(lái)源：IMDbPro. https：//pro.imdb.com/，豆瓣電影. https：//movie.douban.com/subject/27615441/，維基百科https：//en.wikipedia.org/wiki/Searching_（film） ，Google搜索引擎https：//www.google.com/search？q=searching+（2018）&oq=Searching+（2018）&aqs=chrome.0.0j69i61l3j0l2.727j0j7&sourceid=chrome&ie=UTF-8 ，Tom Brueggemann. Unlocking a Sundance Success： Why ‘Searching Was the Biggest Acquisition of 2018.https：//www.indiewire.com/2018/12/sundance-film-festival-john-cho-searching-biggest-acquisition-2018-1202023734/ .檢索日期：2019年1月.

③信息來(lái)源：維基百科 https：//en.wikipedia.org/wiki/Searching_（film） .檢索日期2019年1月.

④參看徐若風(fēng).席卷進(jìn)信息時(shí)代的屏幕生活，人與媒介互為延伸.2018. https：//www.douban.com/review/9711453/.檢索日期2019年1月.

⑤參看徐若風(fēng).席卷進(jìn)信息時(shí)代的屏幕生活，人與媒介互為延伸. 2018. https：//www.douban.com/review/9711453/ .檢索日期2019年1月.

⑥參看豆瓣影評(píng)話(huà)題：《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》與其他同類(lèi)懸疑片比有哪些亮點(diǎn)？https：//www.douban.com/gallery/topic/28806/ ， 愛(ài)說(shuō)矣.豆瓣影評(píng)話(huà)題：《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》與其他同類(lèi)懸疑片比有哪些亮點(diǎn)？（原載于am730“730視角”， 2018年10月30日）. https：//www.douban.com/review/9734426/.檢索日期2019年1月.

⑦偽紀(jì)錄桌面恐怖片：新媒體形式的電影語(yǔ)言，用電腦、手機(jī)的桌面來(lái)展開(kāi)故事，利用攝像頭、視頻窗口、程序窗口串聯(lián)情節(jié)，隨著窗口的增加，故事更加豐富。參看大奇特（Grinch）.豆瓣電影話(huà)題“偽紀(jì)錄桌面恐怖片”. https：//www.douban.com/doulist/49220400/.檢索日期2019年1月.

⑧參看[法] 居伊·德波.王昭風(fēng)譯.景觀(guān)社會(huì).南京：南京大學(xué)出版社.2006.

⑨Mihir Fadnavis. Searching movie review： This investigative thriller is an astonishingly assured debut by director Aneesh Chaganty. https：//www.firstpost.com/entertainment/searching-movie-review-this-investigative-thriller-is-an-astonishingly-assured-debut-by-director-aneesh-chaganty-5077301.html .檢索日期2019年1月.

⑩信息來(lái)源：維基百科 https：//en.wikipedia.org/wiki/Searching_（film） .檢索日期2019年1月.

參考文獻(xiàn)：

[1]【法】居伊·德波.王昭風(fēng)譯.景觀(guān)社會(huì).南京：南京大學(xué)出版社.2006.

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[3]維基百科. https：//en.wikipedia.org/wiki/Searching_（film）.檢索日期2019年1月.

[4]Google搜索引擎. https：//www.google.com/search？q=searching+（2018）&oq=Searching+（2018）&aqs=chrome.0.0j69i61l3j0l2.727j0j7&sourceid=chrome&ie=UTF-8.檢索日期2019年1月.

[5]Tom Brueggemann. Unlocking a Sundance Success： Why ‘Searching Was the Biggest Acquisition of 2018.https：//www.indiewire.com/2018/12/sundance-film-festival-john-cho-searching-biggest-acquisition-2018-1202023734/.檢索日期2019年1月.

[6]Mihir Fadnavis. Searching movie review： This investigative thriller is an astonishingly assured debut by director Aneesh Chaganty. https：//www.firstpost.com/entertainment/searching-movie-review-this-investigative-thriller-is-an-astonishingly-assured-debut-by-director-aneesh-chaganty-5077301.html.檢索日期2019年1月.

[7]豆瓣電影. https：//movie.douban.com/subject/27615441/.檢索日期2019年1月.

[8]豆瓣影評(píng)話(huà)題：《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》與其他同類(lèi)懸疑片比有哪些亮點(diǎn)？. https：//www.douban.com/gallery/topic/28806/.檢索日期2019年1月.

[9]愛(ài)說(shuō)矣.豆瓣影評(píng)話(huà)題：《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》與其他同類(lèi)懸疑片比有哪些亮點(diǎn)？（原載于am730“730視角”，2018年10月30日）. https：//www.douban.com/review/9734426/.檢索日期2019年1月.

[10]徐若風(fēng). 席卷進(jìn)信息時(shí)代的屏幕生活，人與媒介互為延伸. 2018. https：//www.douban.com/review/9711453/.檢索日期2019年1月.

[11]大奇特（Grinch）.豆瓣電影話(huà)題“偽紀(jì)錄桌面恐怖片”. https：//www.douban.com/doulist/49220400/.檢索日期2019年1月.