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    論蘇珊·朗格舞蹈幻象論的整體性意蘊(yùn)

    2019-08-27 04:22:34潘春枝
    藝術(shù)研究 2019年4期

    潘春枝

    摘 要:蘇珊·朗格將舞蹈演員表現(xiàn)出來的力區(qū)分為“物理力”與“虛幻的力”。“虛幻的力”是為審美主體的知覺而存在,由于舞蹈演員的協(xié)同演繹形成了“虛幻的力的王國”?!疤摶玫牧Φ耐鯂笔且环N舞蹈幻象,是舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)。對此,朗格從動(dòng)態(tài)形式、人類情感、藝術(shù)知覺等方面給予了充分的論證。然而,“虛幻的力的王國”是帶有理性色彩的比喻式說法,其本質(zhì)特征如何?意蘊(yùn)是什么?如何創(chuàng)造出來的?朗格對此有深刻的分析,也有認(rèn)識的不足。本文認(rèn)為朗格所提出的舞蹈幻象論蘊(yùn)含了一種整體性特征,而這種整體性蘊(yùn)含了一種格式塔式的“力的結(jié)構(gòu)”,正是這種格式塔質(zhì)和審美主體的格式塔傾向才創(chuàng)造了舞蹈幻象“虛幻的力的王國”。

    關(guān)鍵詞:舞蹈幻象 虛幻的力 格式塔心理學(xué)

    一、舞蹈幻象是一種整體性知覺

    蘇珊·朗格認(rèn)為藝術(shù)是創(chuàng)造出能表現(xiàn)人類情感的知覺形式,其本質(zhì)是一種基本幻象。不同類型藝術(shù)之間的本質(zhì)區(qū)別在于其獨(dú)特的藝術(shù)幻象,每一件真正的藝術(shù)作品都具有離開現(xiàn)實(shí)的“他性”?!八浴笔且粋€(gè)純粹的表象,是一個(gè)能夠表現(xiàn)情感的意象。“每一門藝術(shù)都有自己的基本幻象,這種幻象不是藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)世界中找到的,也不是人們在日常生活中使用的,而是被藝術(shù)家創(chuàng)造出來的?!痹煨退囆g(shù),例如繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)的基本幻象是虛幻的空間,音樂藝術(shù)的基本幻象是虛幻的時(shí)間,以詩為代表的文學(xué)藝術(shù)是一種生活的幻象,而戲劇形式展示出來的是虛幻的歷史,舞蹈藝術(shù)則是“一種虛幻的力的王國——不是現(xiàn)實(shí)的、肉體所產(chǎn)生的力,而是由虛幻的姿勢創(chuàng)造的力量和作用的表現(xiàn)。”

    藝術(shù)幻象是藝術(shù)作品所創(chuàng)造出來的虛幻的情感意象。每一類型的藝術(shù)作品之所以能產(chǎn)生特定的藝術(shù)幻象在于主客體因素的相互作用。主體因素是作為欣賞藝術(shù)作品的審美主體具有藝術(shù)知覺,它是一種直覺,不需經(jīng)過抽象的推理性語言而直觀藝術(shù)作品的本質(zhì),即“目擊而道存”。藝術(shù)知覺的內(nèi)核“直覺”是審美主體基于主觀經(jīng)驗(yàn)對藝術(shù)形式的洞察或認(rèn)識,直覺是“對各式各樣的形式的洞察,或者說它包括著對諸種形式特征、關(guān)系、意味、抽象形式和具體實(shí)例的洞察或認(rèn)識?!崩矢癜阎庇X看作是一種理性活動(dòng),這種理性活動(dòng)能直接把握事物的本質(zhì)??腕w因素是作為表現(xiàn)情感形式的藝術(shù)作品,有其生命的意味,具有有機(jī)性(有機(jī)聯(lián)系的整體)、運(yùn)動(dòng)性(變化的整體形式)、生長性(持續(xù)不斷的變化)、節(jié)奏性(具有節(jié)奏的變化)。面對如此持續(xù)不斷有節(jié)奏變化的整體形式,在藝術(shù)知覺的作用下,審美主體產(chǎn)生了藝術(shù)幻象。而舞蹈幻象正是由于審美主體對舞蹈演員所創(chuàng)造出來的“虛幻的力”產(chǎn)生的藝術(shù)幻象。

    直覺是對藝術(shù)形式的整體把握,那么一切藝術(shù)幻象則是審美主體的整體性知覺,是審美主體經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)形式的視界融合。舞蹈藝術(shù)具有多樣的動(dòng)力形式,不同民族舞蹈式樣產(chǎn)生不同民族風(fēng)格的舞蹈。同時(shí),舞蹈藝術(shù)還具有戲劇式舞蹈結(jié)構(gòu)、心理式舞蹈結(jié)構(gòu)、舞蹈詩式結(jié)構(gòu)、交響式舞蹈結(jié)構(gòu)等動(dòng)態(tài)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形式、具有與音樂節(jié)奏相結(jié)合表現(xiàn)出來的速度、力度和幅度等強(qiáng)烈的節(jié)奏感、具有舞蹈與音樂、舞臺美術(shù)合作的規(guī)律性。正是舞蹈藝術(shù)具有上述形式特點(diǎn),藝術(shù)創(chuàng)作者才創(chuàng)造了與生命特點(diǎn)相類似的藝術(shù)形式,將人類情感賦予這種藝術(shù)形式。朗格深受美學(xué)家克羅齊審美表現(xiàn)理論的影響,在克羅齊看來,藝術(shù)活動(dòng)是在心靈中為事物賦予形式。藝術(shù)創(chuàng)作是為人類的情感賦形,情感中有形式,形式中有情感,情感與形式交融。審美主體通過藝術(shù)形式直觀藝術(shù)作品的本質(zhì)。對此,“當(dāng)作僅有直觀屬性與關(guān)聯(lián)的統(tǒng)一整體。它除此之外別無他有,直觀性是它的整個(gè)存在?!彼囆g(shù)直觀所帶來的是一種整體性的藝術(shù)知覺,而“虛幻的力的王國”則是指虛幻的力給審美主體所創(chuàng)造的整體性知覺。舞蹈幻象對舞蹈藝術(shù)來說其本質(zhì)是虛幻的力,對審美主體來說是一種整體性知覺。在舞蹈演出場域中,審美主體通過藝術(shù)知覺能夠洞察或認(rèn)識舞蹈形式所承載的情感。

    需要指出的是,朗格所認(rèn)為的情感并非我們常說的個(gè)人情感,而是具有兩種深刻的含義:其一是一種廣義的情感,即人的感受性,人所能感受到的一切。其二是藝術(shù)家在作品里表現(xiàn)的人類情感。然而,朗格認(rèn)為這種人類情感并非藝術(shù)家的真實(shí)情感。舞蹈藝術(shù)家在舞蹈表演中表現(xiàn)的情感,不是個(gè)人的真實(shí)情感,而是屬于舞蹈整體要表現(xiàn)的人類情感。只是這種整體性的人類情感具象化為人的內(nèi)在感受。舞蹈藝術(shù)家的情感是自我想象的人類情感,是在舞臺上演繹的人類情感。

    舞蹈利用藝術(shù)的形式承載了人的內(nèi)在感受。舞蹈幻象作為整體性藝術(shù)知覺而為審美主體存在,是否只是純粹地表現(xiàn)了人類情感,而不涉及表現(xiàn)舞蹈演員個(gè)人的真實(shí)情感?本文認(rèn)為,舞蹈編導(dǎo)具有情感意向性,想要?jiǎng)?chuàng)造一種別具風(fēng)格、韻味十足的舞蹈幻象,需要選取情意兼具的舞蹈題材編創(chuàng)舞蹈作品,并選擇合適的舞蹈演員演繹動(dòng)態(tài)的舞蹈形式承載特定的人類情感,在這點(diǎn)上舞蹈表現(xiàn)的是整體性的人類情感是真實(shí)合理的。換句話而言,舞蹈演員在舞臺上表現(xiàn)的情感是整個(gè)舞蹈所要傳達(dá)的人類情感,而并非舞蹈演員個(gè)人的真實(shí)情感。舞蹈編導(dǎo)所設(shè)定的整體性情感已經(jīng)限定了個(gè)人真實(shí)情感的表達(dá)空間。然而,每一個(gè)舞蹈演員對舞蹈題材的理解不一、對舞蹈編導(dǎo)的意向理解不一、對世界生活形式的內(nèi)在感受不一,表達(dá)出來的感情定然不一。例如,在群舞表演中,有的舞蹈演員對舞蹈題材有內(nèi)在的生活經(jīng)歷,能夠取得情感上的共鳴,那么他在舞臺上既表現(xiàn)出了整體性人類情感,也蘊(yùn)含了舞蹈演員情真意切的真實(shí)情感。反之,如果一個(gè)舞蹈演員尚未經(jīng)歷過特定的角色,例如母親的角色,其所演繹的舞蹈傳達(dá)的情感只能是想象的人類情感,而不是個(gè)人真實(shí)感受所帶來的情感。

    二、 舞蹈幻象的整體性意蘊(yùn)

    整體性是舞蹈幻象的本質(zhì)特征。由于審美主體具有把握整體的直覺能力,審美客體具備有意味的形式,主客體間相互作用產(chǎn)生了整體性知覺,這種整體性知覺表現(xiàn)為藝術(shù)幻象。那么,舞蹈作為一門藝術(shù),舞蹈幻象整體性意蘊(yùn)是什么?(即朗格所說的“虛幻的力的王國”的內(nèi)涵是什么?)舞蹈幻象的整體性又是如何形成的?(即朗格所說的“虛幻的力的王國”是如何形成的?)對于這兩個(gè)問題的解答,朗格有盡如人意的深刻分析,也有認(rèn)識的不足。朗格圍繞舞蹈的三個(gè)問題層層遞進(jìn)展開論述。她先提出第一個(gè)問題舞蹈演員創(chuàng)造了什么?朗格認(rèn)為舞蹈演員創(chuàng)造了一種動(dòng)態(tài)形象。其次,引出第二個(gè)問題這種動(dòng)態(tài)的舞蹈虛像的作用是什么?與之相對應(yīng)的回答是表現(xiàn)對各種人類情感的認(rèn)識。最后,提出第三個(gè)問題舞蹈是怎樣被創(chuàng)造出來的?對于這個(gè)問題的回答,朗格直言不關(guān)注舞蹈編創(chuàng)的技術(shù)性方法,而是分以下兩個(gè)步驟進(jìn)行論證。先是認(rèn)為藝術(shù)的創(chuàng)作過程是符號化的過程,是賦予情感以形式的過程,在這個(gè)過程中使內(nèi)在生活具有外部的形式,是主觀生活的客觀寫照,“生命的意味是運(yùn)用藝術(shù)將情感生活客觀化的結(jié)果。”再是區(qū)分物理力與虛幻力,觀眾觀看舞蹈時(shí),舞蹈演員所帶來的虛幻力的相互作用創(chuàng)造了一種舞蹈幻象“虛幻的力的王國”。

    朗格從舞蹈演員的姿勢演繹的動(dòng)態(tài)形象切入,由動(dòng)態(tài)形象表現(xiàn)藝術(shù)家對人類情感的認(rèn)識,再由藝術(shù)創(chuàng)作的符號化,為人類情感賦形,而舞蹈的“形”正是虛幻力的相互作用,呈現(xiàn)出了“虛幻的力的王國”,從而說明了舞蹈幻象的整體性。到此,朗格的論證都是盡如人意的。然而。如果繼續(xù)追問,除去帶有理性色彩的比喻式說法,這種“虛幻的力的王國”,其意蘊(yùn)是什么?也就是其內(nèi)涵是什么?朗格對這個(gè)問題并未做解答,也許正如她所說,根據(jù)經(jīng)驗(yàn),如果在討論中不強(qiáng)行規(guī)定在什么地方結(jié)束,這種討論是不會有結(jié)尾的。雖然朗格并未繼續(xù)追問和解答什么是“虛幻的力的王國”,但可以從朗格的藝術(shù)幻象理論、阿恩海姆的視知覺審美理論中尋求解答。

    “虛幻的力的王國”是一種藝術(shù)符號的整體性呈現(xiàn)。舞蹈幻象在舞姿的基礎(chǔ)上建構(gòu),而舞姿的本質(zhì)是一種藝術(shù)符號。更深層次而言,舞姿作為表象性符號,表現(xiàn)了人類的存在方式,并承載了人類情感。舞姿作為一種表象性符號,其蘊(yùn)含的是一種虛幻的力,不同的虛幻的力相互作用是不同的表象性符號在協(xié)同演繹,正是這種協(xié)同演繹形成了一種整體性的意象符號。

    “虛幻的力的王國”作為一種藝術(shù)符號,其情感與形式是統(tǒng)一的。朗格將生活世界區(qū)分為外在生活與內(nèi)在生活。推論性符號通過推理性語言真實(shí)反映外在生活事物的性質(zhì)與關(guān)系,而表象性符號可以直觀呈現(xiàn)內(nèi)在生活的情感。需要說明的是,科學(xué)的推論性符號并非單純是一種指向外在生活的單向度存在,而是亦可以指向內(nèi)在生活。例如,心理學(xué)研究人類的內(nèi)在生活是以一種推論性的符號存在。推論性符號作為邏輯符號,有內(nèi)涵和外延的區(qū)分,內(nèi)涵是一種規(guī)律,外延是規(guī)律承載的形式。例如,水果有其共性的營養(yǎng)價(jià)值,但這種營養(yǎng)價(jià)值承載在不同的水果種類上。藝術(shù)的表象性符號,其內(nèi)涵和形式是統(tǒng)一的,內(nèi)涵是人類情感,作為表現(xiàn)內(nèi)涵的外在形式則是藝術(shù)品。藝術(shù)創(chuàng)作的過程是將人類情感符號化為藝術(shù)形式的過程,是主觀情感現(xiàn)實(shí)化的過程。

    綜上所述,朗格所認(rèn)為的“虛幻的力的王國”,其意蘊(yùn)是不同的表象符號協(xié)同演繹創(chuàng)造的整體性意象,具有情感與形式相統(tǒng)一的整體性特點(diǎn),因而具有整體性的意蘊(yùn)。舞蹈幻象呈現(xiàn)的整體性意蘊(yùn)有以下幾個(gè)方面:其一,具有獨(dú)立的整體性,舞蹈幻象是虛幻的實(shí)體,由表象性符號舞姿所創(chuàng)造,但又獨(dú)立于舞姿,其情感本質(zhì)可為審美主體通過直覺進(jìn)行審美抽象直接把握。其二,具有力的結(jié)構(gòu),是舞蹈的合力創(chuàng)造的完整形式。每一個(gè)舞蹈演員都有情感意向性,都具有表現(xiàn)人類情感的角色,并在想象的情感之下進(jìn)行表演。不同的表演力相互作用創(chuàng)造了一種中心力量“虛幻的力的王國”,“我們從一個(gè)完美的舞蹈中看到、聽到或感覺到的,應(yīng)該是一些虛的實(shí)體,是使舞蹈活躍起來的力,是從形象的中心向四周發(fā)射的力或從四周向這個(gè)中心集聚的力?!备袷剿睦韺W(xué)美學(xué)家阿恩海姆的視知覺理論提出的“格式塔質(zhì)”可為此提供有力的說明。阿恩海姆認(rèn)為格式塔質(zhì)“是決定了藝術(shù)是一種純粹的、完整的形式統(tǒng)一體,一種力的格式塔,而不是任何別的東西。它會形成一種不可替代、不可改變、不可或缺的、具有自身以為的品質(zhì)?!睋Q句話而言,格式塔質(zhì)是藝術(shù)作品中各種“力”的構(gòu)成方式能讓審美主體產(chǎn)生一種完整的意象。在舞蹈表演中,舞蹈的構(gòu)圖和造型正是為了形成一種格式塔質(zhì),從而給觀眾產(chǎn)生一種整體的形式美。當(dāng)我們繼續(xù)追問“虛幻的力的王國”意蘊(yùn)是什么的時(shí)候?本文認(rèn)為,它是一種具有格式塔質(zhì)的力的結(jié)構(gòu),由舞蹈演員的合力創(chuàng)造,具有獨(dú)立的整體性,對舞蹈演員的表演具有下向的作用力,正是這種下向的中心力量,讓不同舞蹈演員散發(fā)的力量能形成有序的狀態(tài),創(chuàng)造了一個(gè)完整的藝術(shù)幻象。

    三、舞蹈幻象整體性的生發(fā)機(jī)制

    前文所述,朗格對舞蹈演員創(chuàng)造了什么有過分析,但這種分析過多停留在描述性的分析,類似“在一組雙人舞中,兩個(gè)人似乎是接受了一種力的吸引而緊緊地連結(jié)成為一體;在一組多人舞中,所有的人似乎都受到同一個(gè)中心力量或同一種能量的激發(fā)?!比绻^續(xù)追問“虛幻的力的王國”,即整體性的舞蹈幻象是如何形成的?朗格給出的回答:“一個(gè)真正的藝術(shù)幻象,一個(gè)‘各種力的王國,在那里,發(fā)散著生命力的純想象的人們,正通過有吸引力的身、心活動(dòng),創(chuàng)造了一個(gè)動(dòng)態(tài)形式的整體世界?!边@種對“虛幻的力的王國”形成原因的解釋依然過于描述性分析,缺乏理性的成因分析。

    那么,是否可以從朗格的論述中探尋整體性的舞蹈幻象形成的機(jī)制是什么?答案是肯定的。在朗格看來,整體性的舞蹈幻象形成的邏輯演進(jìn)如下:首先,先明確朗格所說“動(dòng)態(tài)形式的整體世界是什么?”,是“虛幻的力的王國”,這是一種帶有理性色彩的比喻式說法。其次,明確這種虛幻的力來自舞蹈演員的舞姿,而舞姿是一種動(dòng)態(tài)性的表象性符號。這種表象性符號具有兩項(xiàng)重要功能:第一,承載了人類情感。表象性符號在舞臺演繹的過程,是舞蹈表現(xiàn)人類情感的過程,是觀眾感受情感變化的過程。第二,作為一種表現(xiàn)性形式,能訴諸人想象的知覺形式,從而激發(fā)人的美感。各種式樣的舞姿形成各種式樣的力的結(jié)構(gòu),創(chuàng)造了一種合力,呈現(xiàn)了舞蹈幻象的整體性。再次,明確審美主體具有藝術(shù)知覺,一種審美直覺能力,能夠進(jìn)行藝術(shù)抽象。最后,審美主體通過直覺進(jìn)行的藝術(shù)抽象形成了整體性的藝術(shù)幻象。

    朗格從主客體因素來論述舞蹈幻象整體性的出現(xiàn)是相對合理的,特別是提出的生命情感結(jié)構(gòu)與藝術(shù)結(jié)構(gòu)之間具有邏輯類似為格式塔心理學(xué)所證實(shí)。如果說舞蹈幻象是虛幻的力的相互作用創(chuàng)造了“力的王國”,那“力的王國”,其結(jié)構(gòu)是怎么形成的?換句話而言,虛幻的力的結(jié)構(gòu)是如何形成的?為什么這種力的結(jié)構(gòu)能夠產(chǎn)生整體性的幻象,其生發(fā)機(jī)制是什么?對此,朗格并未做深入的研究,但在朗格的著作中提供了一條寶貴的線索:“符號形式和某種生命經(jīng)驗(yàn)形式的和諧一致,只能靠格式塔的力量去直接察覺。”帶著一種濃厚的求知興趣,本文試圖在視知覺理論視域下探討舞蹈“虛幻的力”的結(jié)構(gòu)是如何形成、為什么這種力的結(jié)構(gòu)會產(chǎn)生整體性的幻象。

    在舞蹈演出的場域中,舞蹈演員間的線性作用或非線性作用創(chuàng)造了“力的結(jié)構(gòu)”。線性作用形成的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu),例如舞蹈基本隊(duì)形中的橫直線形、豎直線形、斜直線形。另一種是非線性相互作用形成的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu),例如橫S形、V字形、正八字形。為什么這些動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)能夠形成有序的整體,復(fù)雜性科學(xué)中的非線性平衡、協(xié)同原理、復(fù)雜適應(yīng)性原理等都給予了解釋。不過,不論是哪一種隊(duì)形,都具有一個(gè)共同特征,就是具有格式塔質(zhì),能夠給人帶來完整形式感。阿恩海姆認(rèn)為每一件具有格式塔質(zhì)的藝術(shù)作品表現(xiàn)出簡化和平衡完全不同的趨勢?!罢交淖饔檬鞘箻?gòu)圖統(tǒng)一,使對稱加強(qiáng)和重復(fù),使不適宜的細(xì)節(jié)消失,將傾斜糾正等。而尖銳化的作用與整平化的作用方式相反,它主要是以產(chǎn)生分離、加強(qiáng)差異、強(qiáng)調(diào)傾斜等方式,使形式的特征更加突出。”整平化和尖銳化服從于整體的關(guān)系,使整體感更加明顯。由此可知,虛幻的力的結(jié)構(gòu)的形成是在線性作用力或非線性作用力的條件下形成,在形成的過程中具有簡化或平衡的傾向,特別是格式塔結(jié)構(gòu)中的整平化與尖銳化使整體感更加明顯。

    審美主體的視知覺活動(dòng)創(chuàng)造出與審美對象相同結(jié)構(gòu)特征的“意象”,這是審美對象之所以能夠?qū)Ω袷剿Y(jié)構(gòu)的事物產(chǎn)生意向的重要原因。前文所述,朗格認(rèn)為情感與形式具有邏輯類似,情感結(jié)構(gòu)與形式結(jié)構(gòu)類似,正是這種相似性才讓審美主體在感受形式美時(shí)直觀其情感本質(zhì)。阿恩海姆認(rèn)為審美對象在審美活動(dòng)中獲取美感是三種形式的“力”協(xié)同作用,分別是審美對象的“力”、視知覺的力與心理的力。這三種不同特質(zhì)的力具有相同的結(jié)構(gòu),也就是他所提出的“異質(zhì)同構(gòu)理論”。更具體而言,審美對象具有形式上的刺激力,審美主體通過視知覺對審美對象形式上的感性特征進(jìn)行藝術(shù)抽象形成一種意象,心靈在感性直觀的基礎(chǔ)上把握意象的情感本質(zhì)。因此,正是審美對象在形式上擁有獨(dú)特的能夠給予人感受性的形式力,審美主體具有視知覺作用帶來的抽象力、人類心靈對于事物本質(zhì)直覺把握的理解力,三種力量協(xié)同作用形成意象與對意象的理解。

    注釋:

    蘇珊·朗格,滕守堯譯.藝術(shù)問題[M].南京:南京出版社,2006.

    蘇珊·朗格.情感與形式[M].劉大基譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,1986:200.

    牛宏寶.現(xiàn)代西方美學(xué)史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2014:292.

    魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D?藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯、朱疆源譯,成都:四川人民出版社,1998:85-86.

    注:本文系廣東省哲學(xué)社會科學(xué)“十二五”規(guī)劃2015年度學(xué)科共建項(xiàng)目階段性研究成果,項(xiàng)目編號:GD15XYS20。

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