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    剪紙繪本本土化發(fā)展研究

    2019-08-27 04:22:34黃美林
    藝術研究 2019年4期
    關鍵詞:剪紙藝術繪本

    黃美林

    摘 要:本文從剪紙藝術的特色著手,以及繪本的發(fā)展,闡述剪紙繪本這種獨特的繪本樣式,在我國的生存與發(fā)展。并通過分析剪紙藝術繪本所取得的發(fā)展和所存在的問題,提出點滴更新的建議,力求剪紙繪本能更出色的充實中國原創(chuàng)繪本的發(fā)展道路。

    關鍵詞:剪紙藝術 繪本 剪紙繪本

    一、我國的剪紙藝術

    剪紙藝術是我國傳統(tǒng)文化的一種藝術形式,多流傳于民間。多數是我國民間生活的藝術化的結晶,比如,用于頭飾、屏風、窗花、祭祀(圖1)等形式中,其構圖和藝術樣式,讓人驚嘆不已。它們的出現和繁榮,與我國民間大眾的生活情景,息息相關。它因為外形的簡潔質樸、內容貼近市民生活愿望而深得人們的喜愛。如,代表節(jié)日氣氛的窗花、簾花,代表吉祥如意渲染氣氛的動物、飛禽,代表婚娶洞房的石榴、牡丹、龍鳳吉祥等,以及寄托希望的財神爺,招魂紙人,不論哪種形式,無論內容如何,均與人們的生活習俗有關,及我國傳統(tǒng)文化的其他形式密切相關。據歷史考證,我國最早的剪紙藝術出現于隋唐,到了宋朝,得以普及,明清時期,更是繁榮之期。迄今為止,剪紙一直與我國農村傳統(tǒng)文化結構,有著穩(wěn)固的淵源關系。

    1.我國民間剪紙藝術的發(fā)揚

    一個典型的中國農村婦人,經歷過封建思想的禁錮,未成年的婚姻,丈夫的苛責,孩子的死亡,過著像平常農村婦女靠鄉(xiāng)村手藝解悶,“忙里偷剪”的生活,卻成就了一個剪紙藝術的傳奇,她就是“剪花娘子”庫淑蘭。她是典型的女紅的代表。正是她對現實生活狀態(tài)的不滿及她的人生經歷,給了她創(chuàng)作的感受。她的剪紙(圖2)風格大膽,樣式豐富,色彩艷麗,作品完整。每張作品都打破了對傳統(tǒng)藝術樣式簡單的模仿,讓剪紙,成為她剪刀下的“活人”。她所創(chuàng)作的人物形象生動、五官概括、姿態(tài)鮮活、眼神淳樸尤其是人物的側面形象,有著與古埃及繪畫人物的側面率的風格,主題都是源于她生活經歷的片段。她剪刀下的石榴,艷而不俗,有傳統(tǒng)紋樣的繼承,形象和構圖的完整和豐富,蘊藏著傳統(tǒng)繪畫和磚像藝術的特質。通過這些鮮活的形象,觀者可以讀出她的經歷,讀出她的故事。一把剪刀,一個圖形,一個故事。庫淑蘭把剪紙,串聯起來,就是生動的故事,就是極具特色的剪紙繪本。

    2.我國當代剪紙藝術的發(fā)展

    剪紙藝術的發(fā)揚,不只在農村,當代藝術家們,也從中汲取不同的營養(yǎng),成就了他們的作品。這些藝術家不僅有我國實驗藝術形式的創(chuàng)始人,呂勝中先生,也有創(chuàng)造新剪紙的藝術家,趙希崗先生。呂勝中剪刀下的“小紅人”,代表著中國民間術——剪紙,在融合了中國哲學意義之后的新發(fā)展,他的意義正是對剪紙藝術的二維平面化的突破,從而向空間縱深,使得剪紙藝術與空間藝術、行為藝術等多種當下的藝術形態(tài)相結合,表達靈魂的完整。而另一位用剪紙詮釋藝術的創(chuàng)造者,趙希崗,也是受到民間藝術和傳統(tǒng)文化的影響,注重感性,重認知,重寫意。曾經有采訪表示,他的作品,有很多是給童話書籍的配圖,這種創(chuàng)作意圖,與繪本的創(chuàng)作如出一轍。

    二、 剪紙藝術在我國繪本中的運用

    1.我國繪本的多樣性

    繪本,是用圖畫、繪畫的形式,講述生動而完整的故事,代替文字的枯燥乏味。它的形式很多,有的完全是圖的,有的是一些簡單的文字加圖片的表現,用圖畫的形式賦予讀者更多的想象。因此,圖畫的形象在繪本中有著極其重要的作用,它的形式,因創(chuàng)作者經歷的差異、文化差異,地域差異而帶有不同的本土特質。我國的繪本樣式在發(fā)展過程中,就融入了很多傳統(tǒng)的藝術樣式,水墨、剪紙、紋樣、民間傳說等等。這些中國元素,充實了我國繪本的多樣性。例如:熊亮的《二十四節(jié)氣》、《梅雨怪》、《小石獅》(圖4)等,把現代繪畫與古代辭賦融為一體的畫家葉露盈創(chuàng)作的《洛神賦》繪本;用剪紙方式,結合中國傳統(tǒng)的神話故事的剪紙繪本《春》、《夏》、《秋》、《冬》,是藝術家伊安創(chuàng)作的繪本。

    2.剪紙藝術對于繪本的意義

    剪紙繪本,造型上,因具備了剪紙的簡潔、提煉、夸張等藝術特質,從而使得繪本在圖形的樣式上,更具特色。如:伊安的剪紙繪本《秋,尋找九色鹿》,利用民間傳說桃花源的故事,把夢想和努力,刻在每一個畫面里,形式上延續(xù)了剪紙藝術鏤空的效果,表達了兔子追逐夢想的過程。色彩上,剪紙藝術以鮮艷著稱。傳統(tǒng)的剪紙藝術多用紅色,這與中國傳統(tǒng)文化有著密切的關聯,例如剪紙繪本《老鼠嫁女》,就采用了中國紅的傳統(tǒng)色彩方式,把老鼠生動的動態(tài)和表情用流暢的線條刻畫而出,讓人喜愛,印象深刻。

    三、剪紙繪本的現在與未來

    1.剪紙繪本的現在

    我國的繪本市場,是在歐美、日本、以及臺灣繪本的影響下,傳到大陸的,而剪紙藝術運用到繪本中的時間,也大概在20世紀之后。因為中國傳統(tǒng)文化元素的典型化,使得它成為藝術領域的香餑餑,各種藝術領域,都在運用中國傳統(tǒng)文化的符號,繪本的創(chuàng)作,也一樣,在創(chuàng)作過程中,運用傳統(tǒng)元素,使繪本的樣式更具中國特色。但從目前的市場狀況來看,剪紙繪本的銷量不很樂觀,例如,在線上網店里,要不是此類繪本的銷售量小,要不就是此類繪本的店鋪少,而在線下繪本館中,也是為數不多。究其原因,大概可以有如下幾點:(1)造型手法、色彩搭配單一。傳統(tǒng)的剪紙藝術多數采用單一色彩,基本是鏤空的手法,對形象進行概括的。而這,也成為了剪紙繪本可能無法吸引兒童眼球的一個原因。由于紙質本身的特點,以及鏤空手法的常態(tài)化,使得它的空間表現,相對有難度,不像繪畫的手法,可以隨心所欲,這是一點。(2)家長的影響。大部分中國家長,對于中國傳統(tǒng)文化的熟知,使得她們更喜歡國外引進的一些繪本形式,長期對于本土文化的忽視,也是導致剪紙繪本發(fā)展受限的原因之一。

    2.剪紙繪本的未來

    繪本不僅是一種藝術表現的手段,同時,它也是傳承文化的一種方式,因為它的圖形化,對故事內容的概括化,以及故事內涵的神秘性,使得它深受人們,尤其備受兒童的喜愛。而剪紙繪本的創(chuàng)新,應該是打破剪紙本身的平面化和色彩搭配單一化的束縛。

    首先,造型上,汲取古人精湛手法。當下市場上一批剪紙繪本與之前的剪紙繪本進行比較,不難看出,前人精湛的剪紙手法似乎被削弱了。繪本《老鼠嫁女》(圖5)中,我們看得出,它的繪制手法,細膩豐富,形象生動可愛。而繪本《剪紙繪本 四季的故事》(圖6),在對事物的形態(tài)的概括上,似乎可以更加豐富。

    其次,色彩的搭配上,注重其搭配的豐富性。繪本《老鼠嫁女》,采用了中國傳統(tǒng)民間藝術的五行的色彩觀念,“青,生也。物象生時之色也;赤,赫也;太陽之色也;黃,晃也,晃晃日光之色也;白,啟也,如冰啟時之色也;黑,晦也,如晦暝之色也”,畫面效果豐富,色彩層次比起,單一的傳統(tǒng)剪紙,似乎更應人注目。試想,如果,“剪花娘子”庫淑蘭的剪紙,制作成有連續(xù)性的故事,無疑不會成為很好的剪紙繪本!

    最后,表現手法的多樣性。傳統(tǒng)剪紙的手法雖然多樣,如平剪、折減、堆花等,但呈現的效果,基本以鏤空為主,而國外的剪紙,如野獸派代表人物馬蒂斯的剪紙(圖7),多以概括事物外觀的特征為主,采用拼貼的手法,以夸張的手法表現畫面。我們可以把鏤空和簡化外形的手法,加以結合,讓剪紙繪本的創(chuàng)作形式,更加豐富多彩。

    總之,剪紙繪本作為具有本土文化的繪本形式之一,融合了我國傳統(tǒng)文化的內涵,使傳統(tǒng)文化得以發(fā)揚;同時,繪本的形式,適合了人們更多是兒童的心理特征,以其獨特的審美形式,豐富著我國繪本的發(fā)展需求,使得有中國味道的繪本走向世界。

    參考文獻:

    [1]胡俊濤.中國民間美術[M].河南科學技術出版社,2010.

    [2]呂勝中.小紅人的故事[M]上海文藝出版社,2003.

    [3]伊安.中國繪原創(chuàng)圖畫書系列:剪紙繪本四季的故事[M].新世紀出版社,2013.

    [4]侍宏穎,雷青.中國民族民間文化元素在兒童繪本中的運用[J].大眾文藝,2016(8).

    [5]薄慧鵬.繪本中“中國元素”的應用.[J].呂梁學院學報,2015(1).

    [6]陳莉.庫淑蘭剪紙藝術作品分析[J].美與時代,2017(7).

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